私の「突き放し」のエネルギーがOさんの「引き」のエネルギーを上回った瞬間です。図3(e)の丸印で囲った私の右手が、(a)の時点からずっとこの位置でキープされていることに注意してください。多少強く襟を引き下げられても、この手を支点にして右腕をつっぱり棒のようにして上体を起こすことが可能でした。「突き放し」のエネルギーで反撃する機会をうかがっていたのです。間合いを制されたという感覚はありません。このように、間合いを制していない状態から技を仕掛けてもうまくいきません。技のセットアップとしての間合いの重要性がよくわかるかと思います。ちなみに、Oさんはいまでは下からの攻めがすっかり上達し、図2のような基本的なセットアップはもちろんのこと、腕ひしぎ十字固めや十字絞めのような他の技との連携や、端緒となる側の相手の腕をさばく入り方など、さまざまな技術を駆使して攻めてきます。攻められる側が基本的なセットアップに警戒しているからこそ、他の選択肢も活きてきます。Oさんに三角絞めを極められる日が来るのも時間の問題でしょう。パスガードここまで、下になった人がガードポジションから仕掛ける(前)三角絞めについて見てきました。柔術には、ガードポジション以外にもさまざまなポジションがあります。先に触れたように、ガードポジションを取られた上側の人は、このままでは攻め込むことができないので、相手の脚を越して側面に進出しないといけません。この動きを「パスガード」といいます。図4では、上にいる人が、下の人に両足裏を腰に当てられ進出を防御されている状態から(左図)、相手の側面に回り込み、横四方固め(サイドポジション)に抑え込んでいます(右図)。これがパスガードです。(a)のように座っていても、あるいは、相手の両脚で腰を挟まれ腰の後ろで両脚を組まれた体勢(クローズドガード)であっても、目指すことは同じです。相手の側面に進出し、横四方固めや上四方固めなどで抑え込むことを目指します(注8)。【図4:パスガード】もちろん、柔術の攻めの最終目標は絞め技や関節技を極めることなので、横四方固めなどで抑え込むことは、最終目標に至る通過点にすぎません。ガードポジションからサイドポジション、さらにはマウントポジション(馬乗りの状態)へと、攻め手にとってより有利な体勢になるようにいくつかの通過点を積み重ねていくことで、絞め技や関節技による極めへと近づくことができます。ガードポジションやサイドポジションといったさまざまなポジション、あるいは、それらのポジション間の移行に関する技術は、柔術が発展させたものです。格闘プロレスや黎明期の総合格闘技にはなかった概念ですが、私がかつてPRIDEに熱中していた頃には、総合格闘技にもこれらの技術が持ち込まれ、高度なポジションの攻防もしばしば見られました。柔術を学ぶ以前の私にはこれらの技術に関する知識がほとんどなく、その意味や重要性にはあまり気づいていませんでした。パスガードのプロセスパスガードを含む、ポジション移行のための動きは、極めに至る広い文脈の中では、絞め技や関節技のためのセットアップの段階と考えることもできます。先に述べた三角絞めのセットアップのような局所的なセットアップと比べると、より体系だった一つの「技」という側面が強いと言えます。実際、競技会では、パスガードやマウントポジションに対してポイントが与えられます。ここでは、三角絞めと同様に、パスガードも「技」の一つとみなし、そのプロセスを詳しく見てみましょう。【図5:パスガードのプロセス】パスガードには実にさまざまなやり方があります。それこそ無数にあると言ってもいいくらいです。cut)とも言います)のプロセスを示したものです。上にいる攻め手の端緒となる脚(ここでは右脚)から見て対角方向(左方向)に進出していくので、この名前がついています(注9)。攻め手が図5(a)のように立っているか、座っているか、あるいは、クローズドガードの中にいるかによって、相手の股の間に右膝を割り込ませるまでの手順が異なりますが、ここではその点は省きます。(b)の丸印)(注10)。下半身の進出をこの段階でいったん止めることが重要です。そのまま一気に相手の側面に進出したくなるかもしれませんが、それだと、まだ自由な相手の右手(場合によっては左手も)で脚なり腰なりを押されて上体を逃がされ、たちまちガードポジションに戻されてしまいます。相手には、「突き放し」のエネルギーで抗するための身体部位がまだ残っているということです。これを避けるために、相手の腕や上体をあらかじめ制することが必要なのです。言えば、物理的距離がほぼゼロの状態では、相手がエネルギーを放てる身体部位を一つずつ潰していき、結局、どの部位でもエネルギーを放てない状態にすることが間合いを制することになるのです。(d)の矢印)、相手の右脚にかけていた重心を上体のほうに移動します。これにより、攻め手に近い側の相手の右手は殺され(エネルギーを放てない状態になり)、また、上体も抑え込まれて動けなくなります。これで側面に進出するためのセットアップが完了しました。間合いを制した瞬間です。相手を制している両手は、横四方に固めるまで離しません。(b)〜(d)はそのセットアップの段階と言えます。(c)〜(d)の襟と袖を掴んで相手の上体を引き寄せる段階が重要です。これによって、側面に進出した後の相手の防御(ガードポジションに戻す動き)のエネルギーを放てないようにできるからです。多くの入門書では、やはり道衣を使うやり方を嫌ってか、右腕で相手の左脇をすくって胸を合わせて上体を制するやり方を解説しています(もちろんこれも正しいやり方です)(注11)。(c)〜(d)の制し方のほうがより基本的であるように感じています。自分のエネルギーの中に相手を取り込むという感覚がより強いからです(体重が軽く、胸を合わせるだけでは相手を制することが難しいからかもしれません)。興味深いことに、三角絞めの場合と同様に、ここでも技のセットアップのキモとなっているのは、「引き」のエネルギーです。「引き」のエネルギーの中に相手を取り込み、どの身体部位を使ってもエネルギーを放てない状態に相手を追い込むことによって、間合いを制した(=「よしいける!」)という感覚が得られるのです。逆に、攻められているときには、ひとつひとつの身体部位を殺されていく(エネルギーを放てない状態にされる)と、相手の間合いに取り込まれていっているという感覚になります。図2や図5で見たように、この「引き」のエネルギーは、相手の道衣を利用することで生じています。道衣がなければ、技のセットアップに別の種類のエネルギーが必要になってくるでしょう。逆に言えば、道衣のある柔術では、「引き」のエネルギーで間合いを制することができるようになっていると言えるかもしれません。まとめ今回は、組み技系格闘技の柔術における技のセットアップの間合いについて考えました。三角絞めとパスガードという具体的な場面を取り上げ、私自身が普段の練習の中で重要と感じているポイントについて、技のプロセスを段階的に示す映像を用いて説明しました。そこでは、襟や袖を引き寄せることで生じる「引き」のエネルギーの中に相手を取り込むことで、間合いを制したという感覚が得られることを述べました。間合いを制していない状態で技を仕掛けてもうまくいかないことを例示しました。柔術の間合いに関するこのような考察は、私自身が柔術の実践者であることによって可能になっています。その意味では、この考察は「一人称研究」(諏訪・堀2015)に属するものです。その一方で、当事者としての一人称的なものの見方は、自分以外の人を見るときにも役立つものです。私は最近、総合格闘技の試合を見るときに、ポジションの攻防や、絞め技や関節技のセットアップのための細かな攻防も、かなり理解できるようになってきました。自分ならその状態からどうするかという視点で見るようになったからです。そのため、戦っている選手たちの動きが予測できるようになり、予測とは違う動きだった場合は、「あーやられる」とか、逆に「そう来るのか」とか思ったりします。一人称的なものの見方を他者に投影するという方法は、分析的研究においても重要です。自己を他者の中に投影することで、分析対象となる人たちのあいだに生じていることを二人称的に理解することができます。このような二人称的な理解が、間合いのような現象を探求する上で不可欠であると考えています。今回、図2や図5の「模範演技」は私以外の人たちにやっていただきました(注12)。そこで生じているひとつひとつの身体の微細な動きの解釈は、私自身をそこに投影することで得たものです。この解釈は、同じ道場で同じ先生からともに学んでいるという共通基盤によって支えられています。このような共通基盤が二人称的なアプローチにおいては重要ではないかと思います。(*)画像の撮影に協力していただいたストライプル市川道場のみなさまに感謝します。練習仲間の方々からは、本稿の内容に関して有益なコメントをいただきました。いーー時空間インタラクション」に発展しています)。本連載にあるように、諏訪氏は野球、高梨氏はサッカーの実践者/経験者で、その研究会には他にも空手やラグビーの実践者/経験者がいました。私も何か担当するとなると、やはり寝技系の格闘技だったのです。(注2)総合格闘技の黎明期に活躍したヒクソン・グレイシーやホイス・グレイシーの父。後々の彼らの活躍により、グレイシー柔術(ブラジリアン柔術)は世界中で知られるようになりました。(注3)競技会ではポイント制による判定決着もありますが、私が通っている道場をはじめ、多くの道場では、ポイントを稼ぐ技術より「ギブアップ」を取る技術を重視して教えています。(注4)画像はプロセスをきちんと提示できるよう、一部を除き、対戦場面ではなく、「模範演技」してもらったものを掲載しています。(a)は下の人の両脚が組まれていないオープンガードというポジションです。相手の腰を両脚で挟み、腰の後ろで両脚を組んだ、より守備的なクローズドガードというポジションもあります。三角絞めを仕掛けるためには、どこかの時点で両脚を離し、オープンガードに転じる必要があります。(注6)オープンガードやクローズドガードのように、腰に当てた足裏や腰を挟んだ脚で進出を抑えられているのを「越す(pass)」ので「パスガード」と呼ばれます。(注7)たとえば、大賀(2014)は、先に挙げたさまざまなポイントを詳述していますが、相手の首に脚を掛けた状態から解説が始まっています。(b)と同様の状態から解説を始めていますが、その重要性についてはとくに述べていません。中井(2018)も上体の崩しについては言及していませんが、(直後で触れる)相手の左腕(攻め手の端緒となる脚側の腕)をさばいて入るやり方を詳述しています。(注8)ガードポジションを取られた状態から直接極める技がないわけではありません。9万人の大観客を集めて行なわれた格闘技イベントDynamite!では、グレイシー柔術宗家のホイス・グレイシー選手を相手に、総合格闘技デビュー戦の柔道金メダリスト・吉田秀彦選手がガードポジションの中から袖車絞めを極め、大勝利をあげています(この試合は道衣着用マッチ)。いえ、極め技の選択肢はそれほど多くなく、パスガードが第一の選択肢になります。(注9)右脚(攻め手の端緒となる脚)を同側(右方向)の相手の太腿(左太腿)に乗せて、そちら側に進出していくパスガードもあります。ここでは、右脚を対角側(左方向)の相手の太腿(右太腿)に乗せて、そちら側に進出していくパスガードを取り上げます(対角側なので「クロス」です)。(注10)この原稿を書いているときに先生からあらためて教わったことですが、相手の右太腿に乗せた右脚と外側に出した左脚とでしっかりとバランスを取ることが重要だそうです。(b)では、攻め手の重心が少し前寄りかもしれません)。この段階で相手の下半身を制することができてはじめて、次の段階で上半身を制することができます。私は、この段階で前に出ようという意識が強すぎ、下半身を制しきれていないために、上半身の間合いを制しにいっても、下半身から崩されることが多いようです。5と同様なやり方のクロスニーパスガードについて触れています。右腕の使い方については、右肘で圧力をかけて相手を制することに重点がおかれており、必ずしも襟を掴んで引き寄せることには言及していません。(とくに私のような非力な者にとって)相手の襟を引き寄せることは、前腕を立てて、肘を相手の胸に強く押し当てる上でも重要だと感じています。(注12)撮影に際しては、「下からの三角絞めをやってもらえますか」「クロスニーパスガードをお願いします」と依頼しただけです。それでも、私が重要と感じているのと同じポイントを押さえた「模範演技」をやってくれました。先生から教わった重要性を自身の実践の中でも重視していることの表れだと思います。フィールドワークまで、多様な方法論を駆使して、分析している。共著に『談話と対話』(東京大学出版会)、『話し言葉コーパス――設計と構築』(朝倉書店)、共編著に『文と発話(第1〜3巻)』(ひつじ書房)など。信田さよ子5ほんとうにかわいいんです。Reserved.閉じる。