瀬尾一三ナゼなんだろうね、シャキシャキした音が好きなんだ。家がいて、もうひとり忘れてはならない人がいる。それは曲のイメージに合わせて味つけをするアレンジャーだ。たに表に顔を出さないが、この編曲という過程ぬきでは曲が完成しないほど重要な仕事だ。アレンジャーは、たくさんの音楽を聴き、自分のイメージを曲に盛りつけていく。そんな人の部屋には、どんな楽器があり、どんなオーディオ装置があるのだろうか。1人ぐらしのわりにはきちんと片付いた部屋で、音楽には全然関係のないオモチャやゲームなどが、玄関から目につき、友だちが集まると大カジノ・トバク場に早変わりするそうである。さんの不満は、スタジオの中にある。「ミキシング・コンソールやマイク、テープレコーダーは、日本もアメリカも同じものなんです。日本の方がメインテナンスがいいし、スタジオの造りもしっかりしている」ところプがサウンドに大きな違いができてしまうのだそうだ。「ウエストコーストの連中は、かなりひどいスタジオでも録音している。決まるものではない、と瀬尾さんは言いたげだ。彼の不満はスタジオだけでなく、レコードづくりの要、カッティングまで及ぶ。「テープまではバツグンのサウンドだったのが、いざレコードになるとまるで違うサウンドになってガッカリしちゃうことも多いんです」。その底にはレコードづくりのあり方についてのきびしい意見がみえた。柔らかくしてうれしそうに語ってくれた。◇アレンジャーとは、楽器の編成やフレージングを決めるだけでなく、サウンドそのものについても強い意見を持っている。僕の考えていたのとは全く逆になってしまうこともあるでしよう」。ートリッジひとつ変えただけでもサウンドは一変してしまう。太ったりやせたりしないよう、モニター・ルームではサバ読みして最大公約数的なサウンドにまとめるテクニックが必要なんです」3年前は、そんなことも考えずにレコードをつくっていたそうだが、この頃ではずいぶん気をつかっていると言う。プロフェッショナルの言葉だな..・と僕は思った。瀬尾さんのオーディオ·システムは豪華ケンランな高級機でもなければ、チンケな安物でもない。誰もが持っているようなオーディオ・システムを物差しにして、彼はサウンドのイメージを拡げている。"シャキシャキした音"の傾向のスピーカーやカートリッジを使っていたのは偶然か。コピーなどで長時間使うヘッドフォンも、軽いオープン·エアー·タイプを使っていた。chのデッキがこの部屋に入るという。3日で飽きたというシンセサイザーも多重録音にまた使われ出すことだろう。トーン·コントロールで音を固くするのには無理がある。本質的にそういうサウンドを求めるのならばJBLのL-16、26あたりのスピーカーを勧めたい。きめ細かい音が期待できる。瀨尾一三プロフィール昭和22年9月30日兵庫県に生まれる。いうフォーク・,バンドを組んでおりURCからレコードを出したこともある。メンバーに中川イサトがいた。働くうちにアレンジの仕事を始め、本職にとって代わる。代表作品は、「我が良き友よ」「岬めぐり」「妹」『たくろうライヴ』などの他多数ある。T」ジャケット初公開TYIS4月より、「吉田拓郎のオールナイトニッポンGOLD」の出演が決まりました。今、更なる戦線布告・平凡パンチ1980.4.28吉田拓郎1981年夏・新譜ジャーナル1981・10吉田拓郎90年代へ・・・・・。・浅川マキさん、10周忌。29COUNTER">アクセスカウンタ。