反響あるんだなあ、あれ。幸いなことに、トップ10のツイッターでの「いいね」がワーストの2倍以上になったことにはホッとしてますが(笑)。今日は、その年間ベスト、まあ、僕のだけでなく、他の媒体でもいろんな年間ベスト出てますけど、それらを通して、2018年の音楽シーンを改めて振り返ってみましょう!まず、最初は、これですね。�圧倒的に女性の年いや〜、本当にそうでしたよね。1975が大逆転で1位さらっていくまで、女性アーティストでトップ5独占してたくらいなんですけどね。これ、今年に限った話でなく、例えば2012年にラナ・デル・レイでてきたり、13年にLordeとHAIM、14年にセイント・ヴィンセントが最高のアルバムを出したり、去年だってLordeの2枚目とかウルフ・アリスがあったりしたわけでしょ?そういう意味ではこの流れ、ずっと続いてるんですけど、今年はそれが特に顕著でしたよね。少なくともこの6人に関しては、とにかく圧倒的でさえあった!僕の年間でも、ジャネール・モネエを除く5人がトップ10入り、ジャネールだって31位だったわけですからね。便利な世の中でして、今、世界の名だたる有名媒体が選んだ年間ベストにポイントをつけて総合的に順位にしてくれるサイトがあるんですよ。「独占」でしょ?「なんでそうなるか?」と言われると、僕が思うに、リリースした当初の時に媒体の盛り上がりを覚えているからです。6人が6人とも、いろんな媒体が、「もう、アルバム、最高なんだって!」という興奮が抑えきれてなかったですからね(笑)。聞いてみたらどれも最高で・・・ということだったんですよね。これだけじゃありません。以下もまだ女性続いてます。10位にソフィー、11位に意外なまでに高く入ったアリアナ、12位、これも意外に高いコートニー・バーネット、13位に僕が選ばなかったティルザー、16位にノーネーム。女性のソロが16位までに10ですよ!だからですね、思うんですよね。2018年の年間ベストを選ぶ際に、トップ10に「女性ゼロ」だなんて、今年は絶対にありえない!!まあ、何かにあてつけて言ってたりはするんですけど(笑)、日本でもこういう才女タイプの女性をもっと積極的に紹介していかないと、これからの時代、洋楽にはついていけなくなる危険性、ありますよ。これ、「男のファンが女性アーティストに対して」の場合もあったし、「女のファンが女性アーティストに」の場合もかなりたくさんありましたね。僕、実例で結構覚えてますけど。その体質を変えていく努力はやっていかないと、本当に行き詰まると思いますよ。いうのはやはり最近のインディ・ロックでいい素材、これもほとんど女子だから!一人はもう言うまでもなくミツキ。彼女のことはさらに別枠で訴えてもいいくらいに思っていますが、彼女は「アメリカン・アジアン・インディロック」の筆頭格でもあります。今年、他にそんなに多くリリースなかったんですけどね。他には僕の年間でそれぞれ4位と13位、AOTYでも共に20位台だった、97年、99年生まれのサッカー・マミーとスネイル・メイルのSMコンビにマタドール・レコーズでのソロですでに実績のある94、95年生まれの3人、左からフィービー・ブリッジズ、ジュリアン・ベイカー、ルーシー・デイカスの3人が集まったボーイジーニアスもあった。ルーシーはソロでもAOTYで30位台に入る健闘を見せてます。これの他にだってドリーム・ワイフもあったし、ペイル・ウェイヴスとかスーパーオーガニズムとかもあったわけじゃないですか。来年だって、もう1月からシャロン・ヴァン・エッテン、ジェシカ・プラット、ガールプールと楽しみなリリース続きます。年内にはエンジェル・オルセンも出るんじゃないかな。インディではないですけど、期待のティーン・ガール、ビリー・アイリッシュだってアルバム、出るでしょうし、もうかなり当たりそうな予感、出してますからね。これ、日本だけの問題じゃなく、世界各国のロック系のラジオの問題でもあったりしますけどね。ロック系のラジオ局もかなり男尊女卑がひどく、なかなか曲をかけてもらえませんからね。男性の若いので魅力が薄くなってきている時代にそんな意地を張って才能あふれる女性を聞かせることができなくなったら、それこそ文化の破壊ですからね。なんとかしてほしいものです。�アーティストの国際化あと、これはサブスクの時代に連なる現象でもあるんですけど、もう今や「世界のどこに属していようが、ヒットは出せる」、そんな時代です。上の最初の写真の6人のうちの2人、クリスティーン&ザ・クイーンズのクリスはフランス人、Robynはスウェーデン。僕の年間15位に入れたゴーストもスウェーデンのバンド。この3つに関しては、今年、このブログでサッカーのワールドカップの際にやった企画、「非英語圏の100枚のロック・アルバム」に何もそれぞれの過去作を選んでいます。あの企画はひとえにこうしたことの伏線としてやったものですから。今やそこに、コレですよ!ロザリア!もう、僕はこのスペインのフラメンコ・ガールに今夢中でかなり上位に早速選んでますが、AOTYの年間でも、11月にリリースされたスペイン語のアルバムなのに、20位前後に入ってて、やっぱりビックリする人はしてますね。これ、本当に流行ってほしいんですけどねえ〜。これに対してJバルヴィンを筆頭としたコロンビアのレゲトンや、BTSを筆頭とした韓国のK-POPは、こういう年間ベストではさっぱりですね。Jバルヴィンは幾分あるんですけど、BTSに関して80いくつのリストの中でギリギリ100位にランクインしたのが一つあっただけ。いうとこで内容をちゃんとアピールしておかないと、現在のブームというのが、リッキー・マーティンが流行ったラテン・ポップのブームの時みたいに、何も残さないで終わるような可能性につながりかねません。非英語圏から上手い具合に台頭しているわけですから、クオリティで唸らせる段階に入っていかないといけないような気がしてます。�チャートでの大成功と裏腹の、R&B/ヒップホップの不安要素ここ数年、絶好調だったR&B/ヒップホップですが、チャートのところでも言いましたけど、僕は正直、今ひとつだったと思っています。年間見てても、カーディB、トラヴィス・スコット、プッシャTの3つだけかな。商業面と批評面で両方成功したアルバムと言えるのは。僕もこの3つなら文句一切ない、素晴らしいアルバムだと思いますけどね。一つは巡り合わせの問題でもあって、今年はケンドリックも、チャンス・ザ・ラッパーもアルバム出さなかったじゃないですか。あと、僕はどうしても役者以上の評価がまだできないチャイルディッシュ・ガンビーノも結局はあのシングル曲だけでしたしね。いう、「良質面での主役」というのが出ないと、やっぱ盛り上がらないわけですよね。あとUKヒップホップでも、去年みたいなJハスとかストームジーがアルバム出してないし、彼らに続くスターも出ませんでしたしね。あと、これも既に言ってますけど、やはりエモ・トラップ、マンブル・ラップ系のネガティヴなイメージの悪さですね。これがだいぶ足引っ張ってます。リル・ザン、テカシはワーストに入れましたけど、リル・ヨッティとかコダック・ブラックも風当たりは強いし、XXXテンタシオンも物故者になったから外しただけで生きてたらワーストに入れてたと思うし、ポスティは確かに良くはなったんだけど、それは「ワーストに選ばれなくなったレベル」での話であって(笑)、ムーヴメントとしてポジティヴに評価するようなことでもないですしね。実際、今作でさえもまだかなり叩かれてますからね、彼は。いうこともあって、今年はR&B/ヒップホップのベストには、かなりオルタナティヴなものを選ぶ傾向が目立ちましたね。僕個人的には、ノーネイムやアンダーソン・パクとカリ・ウチスを選んでますけど、ブラッド・オレンジやジ・インターネットも入ってて目立つ名前でしたね。日本のメディアやその系のファンのチョイスを見てると、エラ・マイとかジョージャ・スミス入れてる人、結構多いですね。僕はその二人に関して言えば、ハッキリ過大評価だと思ってます。ジョージャはまだ経験不足ゆえに曲が一本調子。エラ・マイは自分で曲作らない上に、ヒット曲とそうでない曲との出来の差が激しい。彼女ら二人が今回の欧米の年間ベストで活躍していないのは、そういう理由からだと思うし、少なくとも僕はそう判断してます。あと、今年の年間ベスト見ていて驚いたのはティエラ・ワック。なんかハードコア・パンクのアルバムみたいですけどね。これ、ヒップホップの新しい流行になったりするのかなあ。僕はこの流れに関して言えば、正直まだ違和感があるので、ちょっとまだ判断を保留しますけど、面白い流れだとは思います。�ロックの今後そして、最後は、そこはやっぱり僕が語ることなので(笑)、ロックでシメますね。今年、ロックで目立ったというのは、一つはもう上で話したように「インディ・ロック・ガールズ」ですけど、もうひとつがやっぱり、アイドルズとシェイムという、イギリスからイキのいいパンクバンドが2つ出てきた。これは朗報です!やっぱり、ロック、行き詰まったら、こういう「ロックンロールの原点」みたいなタイプのバンドに戻るのが一番です。僕も野郎に関しては、アメリカの大学サークル・ノリのmyspace時代のバンドに本当に辟易してたし、実際に圧倒的に華に欠けたそういうバンドたちのせいでシーンが地盤沈下したことは否めないですからね。才能あふれる女の子じゃなかったら、こういうガツンとしたヤツらの台頭を僕は求めたいですね。これによって、クラシック・ロックの需要が世間で大きいことがハッキリと世に示されました!そういうこともあって、70sのハードロック・スタイル、今、真正面から説得力とクオリティの高さを持ったバンドが出てきたら、そのバンド、時代を制することができますよ。話題性があるうちに誰かが不意に飛び込んだら爆発しそうな気がしてるんですけど、ただ、そういうバンドが今どこにいるかが問題です(笑)。1975ですよ!こうした「原点回帰」の方向性じゃなかったら、逆に彼らみたいに「全方向対応」みたいな包括方が強いと思いますね。今回のアルバムでやっぱすごいと思ったのは、エイティーズ好きな層にも、レディオヘッドとかの90s以降のインディ・ロックの層にも、トラップやEDMのミレニアム・キッズの層にも、全部に訴えかけてましたけどね。このアルバムでもうNMEとSPINでは年間1位。It」がなんとピッチフォークの年間1位。11月30日発売なので、年間は思ったより入ってはなかったんですが、それでもバンドなんだから、こfれだけ抑えられてば十分でしょう。これからのロックの頂点争いは、彼らとアークティックの間で、ということになる気がします。いう「ポップ・キッズや上の世代にも訴える全方向」を今できるバンド、希少ですよ。あげると、シャレ込みでパニック・アット・ザ・ディスコですけど、あっちの場合はインディっぽいクールなところが抑えられない点がアレなんですけど(笑、でもだんだん好きになってきてます)、1975がこの方向性打ち出した後に、いいセンス持った新しい才能が出てき始めたりすると面白い流れになるんですけどねえ。その代わり、かなりの才能ないと難しい話ではあるんですけど。・・といった感じでしょうか。今年もまた、Spotifyに僕の年間ベストアルバム50のプレイリストを作っています。2018でけなくすれば出てきます。It」でスタートです。お待ちかね、沢田太陽の2018年間ベスト・アルバム、いよいよトップ10の発表です。なりました!さすがにトップ10ともなると、ジャケ写見るだけでワクワクしますけどね。どれも本当に大好きです。Queens10位はクリスティーン&ザ・クイーンズ。このクリスに関して言えば、僕は一昨年に、本国フランスから2年遅れでヒットしたファーストの時からとにかく大好きです。インターナショナル展開するであろうこのアルバムは楽しみで仕方がなかったんですけど、見事に期待に応えてくれました!前作は、おフランスらしい優美なソフィスティケイトされたアーティなエレ・ポップを聞かせてくれていたんですが、今回はそのオシャレ路線から一転、80sのちょっとR&Bテイスト寄りのサウンドに、バッサリ短く切った髪と同様(これでかなりLGBTウケが良くなってます)にたくましく進化。前作で、その吐息交じりの発声がズルいくらいにセクシーだったフランス語も、ちょっと聞き取りにくくはあるものの果敢に英語へと変わっていきました。今回も前作同様、ダンスのコアグラフは完璧で、オーディオ・ヴィジュアルの総合勝負ということに変わりはなく、ダンスの指揮力に至っては前作より上ですね。トータルなセルフ・プロデュースの力に長けた、今、世界でも希少な、本物のアーティストだと思います。Dollars」と並ぶ前半に比べると後半がややパワー・ダウンしてるところですが、それが乗り越えられるようだと、その時はもう世界一ですね。Scott9位はトラヴィス・スコット。今となっては、世界各国の誰もが取り入れたがるがために、トラップも急速に大衆的な音楽になりつつあるこの頃ですが、そんな中、「だからこそ、もう一歩先に」とトラップを進化させたいという強い意識を感じさせるのがトラヴィス・スコットのこのアルバムですね。今のR&B/ヒップホップのオールスター・チーム的な布陣で。Boy、さらにトラップの売れっ子のマーダビーツにワンダガールまで。トラヴィス・スコットって、これまで「ゲストは豪華だけど彼自身の姿がよく分からない」と批判も受けてきましたけど、ここまでキュレーションがうまければ文句ないですね。今回の場合、「遊園地を奪われた子供の気持ち」というイノセンスをモチーフにサイケデリックで未来的なトラックを作るというコンセプトもしっかりしています。彼のやり方だと金かかって仕方がないかとは思いますが、オールスターにこれだけクリエイティヴな意味があるのなら支持したいですね。Monkeys8位はアークティック・モンキーズ。これは5月のリリース時に非常に物議を醸した作品でしたよね。ここでも反論させてもらいましたけど、未だに僕はそれ、理解できてません。これ、路線そのものは、中期ビートルズにビーチボーイズにバロック・ポップという、ラスト・シャドウ・パペッツの構成要素に、ヒップホップとニック・ケイヴとデヴィッド・ボウイ混ぜて、それを60sのトータル・アルバム風に作りたかったって感じじゃないですか。曲調そのものだって3rdの「Humbug」よりは断然わかりやすく、ポップで良質な曲も揃えていて。リリース直後にファンが一斉に拒否反応起こして、不要なマイナス・イメージ作って足引っ張ったのは非常にマズかったですね。メディアの批評まで彼らにしては不当に低い点で。それがリリース半年経った今、どうなったかというと、年間ベストで結構上位で健闘してるんですよね。前作「AM」ほどじゃないけど、「年間ベスト総合サイト」の「albumoftheyear」でもトップ10前後の高さで、同じ日にリリースされて点数が圧倒的に良かったビーチハウスよりむしろ順位、上ですよ。それだけに、すごく悔やまれます。そこも含めて、やはり非凡なアルバムなんですよね、豪速球タイプだった「AM」から巧みな変化球へ。言うレンジが見せつけられるのも今、彼らくらいじゃないですか。その意味ではやはり、今のロックには不可欠な「真打ち」です。7.Honey/Robyn7位はRobyn。Robynというと、もう2000年代の半ばから、「ニュー・レイヴ」の界隈ではすごく人気があって、2010年の2枚のEP「ボディ・トーク」は本格的なエレクトロのファンにコアなところですごく愛されたロングセラーでした。その後、途中、ロイクソップとの共作アルバムはあったものの音沙汰なし。「どうしたんだろう」と思っていたんですが、今年、ようやく戻ってくれました。U」は「これぞRobyn!」という感じの会心の1曲だったんですが、今回もこれまで同様、テディベアーズのクラス・アールンド主体の作品ではあるんですけど、2005年のセルフ・アルバムや「ボディ・トーク」がどちらかというとキレの良いアッパーなチューンが目立っていたところ、このアルバムは若干ダウン・テンポで、より全体の流れとつながりを意識した、これまで以上に表情豊かなアルバムです。その理由としては、活動が止まっていた理由にもなっていたスウェディッシュ・エレクトロの盟友クリスチャン・フォークの死と、今回から製作陣に加わったメトロノミーのジョセフ・マウントの力が大きかったかな。今作はRobyn自身の声かな。眉間に皺寄せて、喉から懸命に振り絞られるあのキュートなハイトーンが彼女の魅力ですけど、その痛々しい声の紡ぎがこれまで以上にソウルフルで胸を打ちます。Resistance/Idles6位はアイドルズ。イングランド南部ブリストル出身の5人組の彼らですが、アイドルズを抜きに今年のロック、いや、ロックンロールは語れません。コッテコテのブリティッシュ・アクセントでのぶっきらぼうな歌い方に、怒涛のスピードに乗せたヒリヒリするようなフィードバック・ノイズ。垂直にポゴ・ジャンプしながら、人差し指立てながらサビで合唱したくなる欲求不満のアンセム。かようにも、原初的かつ直情的な「初期パンク」の衝動性を持ったもの聴くの、一体いつ以来なんだろう。多少、ルックスは良くないながらも(笑)、イギリス国内のパブに長時間たむろしてそうな、ワーキング・クラスのちょっとクセのある大人たちが集まっている感じも、この歌を歌うにはすごくリアル。彼らとか、シェイムとかを聞いてると、パンクやポストパンクが本来どういうところから生まれたのか、改めて思い出されます。ロックが行き詰まった時に戻る場所があるとしたら、やはりこういうところですよ。まばゆいばかりの才女で溢れた今のロックシーンにおいて、野郎で対抗する(別に競争でもなんでもないですが)には、これくらいのパワーがないと、やっぱりダメだと思います。この前年に出たアルバムでの直情ハードコア路線から、楽曲のスケール感がグンと上がっているところにも強い伸びしろを感じさせます。今、最もライブを体験したい、リアルに熱いバンドです。ヒップホップは僕の場合はこれが今年の最上位になります。カーディは今年、このアルバムもそうだし、フィーチャリングでも引っ張りだこだったから、どうしてもポップなイメージがついちゃって、ややもすると本格評価をする人が減りがちなところもある人なんですが、僕はこの人、ちょっとビックリするくらいの才能感じたんですよね。驚いたのは、この人、ラップのフロウがトゥパックにソックリなんです。シングル曲聴いてた時点で、「どこかで聞いたあるんだよなあ、この感じ」と思った時に「そうだ!」と思ってトゥパック聴いたらやっぱりそうで。エモーショナルで人をやる気にさせるリリックを、独特なリズムと抑揚でスケール感膨らまして、バックのトラックに乗りやすいポップさを作るあの感じ。これ、全く同じこと、ケンドリック・ラマーのエージェントの社長も言ってるのでなまじ嘘ではないと思っています。これが根底の武器にあるからか、トラップでも、ラテン・ダンス・ポップでもバラードでも、どれが来ても軸が全くブレないんですよ。今の時点で、トラップの時代が終わっても全然大丈夫な雰囲気さえ作り上げているのも立派です。スピードとかワード・プレイに関して言えばニッキ・ミナージュの方が上だとも思うんですけど、フロウと曲の記憶の残り方に関してはカーディの比ではないですね。彼女の時代、続く気がします。Mommy4位はサッカー・マミー。僕は「良し悪し」と「好き嫌い」は似て非なるものだと思っていて、こういうベスト企画みたいなものは「良し悪し」で判断しているつもりですが、実は「好き嫌い」だとこのアルバムが一番かもしれないと思っています。サッカー・マミーことソフィ・アリソンはテネシー州ナッシュヴィル育ちの、1997年生まれの21歳。人生最初のスターがアヴリル・ラヴィーンでテイラー・スウィフトも普通に好きな子だったようです。前回紹介したスネイル・メイルが生粋のインディっ子だったのに比べると、そこまでマニアックな音楽に凝った形跡もありません。!いざ、曲を歌いはじめてみると、とにかく曲のセンスが抜群にいい!なんか無意識のうちにギターを抑える指が絶妙に洒落たコードを抑えている感覚があるというか。あと、周囲のセンスも絶妙なのか、なんかダイナソーJRを女の子っぽくキュートにしたようなギラー・アレンジあるし。あと、リリックも、まだ彼女と世代の近いスクール・ライフでのリアリティを描く才が巧みで、甘酸っぱい恋物語でのロマンティシズムや強気な女の子の気持ちをテンポ良いライムで畳み掛ける力もあったり。歌唱力など、まだミュージシャンとしての経験の浅さは伺えますが、天賦の職業作家の才能はものすごく感じるので、今後、その方面で大成する可能性もありです。いずれにせよ、インディ・ロックの枠を超えた活躍を期待したいです。Musgraves3位はケイシー・マスグレイヴス。これも今年大絶賛のアルバムですけど、これは衝撃のポップ作ですね!少なくとも、これまでのカントリー・ミュージックの歴史で、ここまで実験的なアルバム、なかったですからね。インディ・ロックの世界では決して珍しくはない手法ではあるんですけど、やはりサイケデリックなアレンジとか、後期ビートルズ風の生スネアのディレイとか、ボコーダーとか、エレクトロのリズムとか、ディスコのビートとか、そういうものが一緒くたになったカントリーはさすがに聞いたことがない。ケイシーの書く楽曲そのものはカントリーのマナーを決して裏切っているわけでもなく、伝統楽器のバンジョーなんかもしっかり鳴らされているわけで。これ、カントリーどころか、現状のインディ・ロックよりも断然刺激的だったくらいです。本作をプロデュースで支えたの、ダニエル・タシアンと言って、2000年代にザ・ビーズという、地味渋なインディ・ロックバンドがあったんですけど、その中心人物。本作で一躍引っ張りだこのクリエイターになると思いますが、彼とケミストリーを起こして好ポップ・チューンを連発したケイシーのソングライティング能力にも脱帽です。ケイシー、「本当はテイラーにこそ、こうなって欲しかったんだけどね・・」と思っている、音楽にうるさい殿方たちのハートも、これで確実にわし摑みしたものと思われます。Cowboy/Mitski2位はMitski、ミツキです!いやあ、これはですね、結構感慨深いものがあるんですよ。僕の年間ベストというのは、基本「インターナショナル」で中学生の時からずっと来ているのですが、「邦楽」とカテゴライズはできないものの、それでも人生のある時期まで日本国籍のあった日本名も持つ人が2位になったのなんて初めてですよ。僕のこんなちっぽけな年間ベストだけじゃない。かのピッチフォークで1位になったのをはじめ、世界の名だたる年間ベストで軒並み上位(6媒体で1位、24媒体でトップ10)ですからね。僕の職業柄、大坂なおみも勿論嬉しかったですけど、Mitskiの快挙の方が断然嬉しいことは否定できないですね。Mitskiの何がそんなにすごいのかいうと、彼女の人種のことが国際的には色々言われますけど、それ以前にやはり僕は音楽的な才能の方が先だと思います。ソングライターとして非常に多彩なこと。インディ・ギターロックから、フォーク、(やや)エレクトロ、バラードとどんなタイプでもキラーのメロディが書ける。この才能、かのイギー・ポップが絶賛した話はご存知ですか?そして、元がクラシックやってた人なのでポップ・ミュージックの通常の曲展開をいじってたり、とりわけ2コーラスめ以降を大胆に削ったりするももかなり刺激的です。その上での、「USインディ・ロックにおける女性マイノリティの代表」ですね。彼女を筆頭にジャパニーズ・ブレックファストのミシェル・ザウナー(韓国系)とか、ジェイ・ソム(フィリピン)をはじめとしたエイジアン・インディ・ガールのブームの筆頭格になり、その血筋が「孤独・疎外感」をテーマにした彼女自身のリリックに説得力を与えているのも強みです。ビルボードのアルバム・チャートでも52位まではすでに上がっているんですが、今回の年末でのこの盛り上がりで次作での期待感はハンパないものになるでしょう。その時は日本でも盛り上がって欲しいんですけどね。ちなみに、ミツキのこのアルバムがですね、11月29日の時点までは1位でした(笑)!前も言いましたよね。その時までは「女性がトップ5独占」って。言ってた時の順位は「1位ミツキ、2位ケイシー、3位カーディ、4位サッカー・マミー、5位ロビン」の順だったんですよ。それが最終日の11月30日で崩れてしまったがために、上のように順位、いじりました。独占することに意味がなくなってしまったから。「どうせ、あれなんだろ」と言う声が聞こえてきそうですが、1位はこれでした。