4の和音のナチュラルテンションは全て好き。根音に傾きがあり、それが解消される進行。主音が導音に向かう進行もあるのでクリアには言えないが、導音はあくまでも和音みた第5音。影響度で言えば根音の持つ傾きの方が強いのではないか。5の和音よりもしっくり来る時が結構ある。ベースが下がるのと反行していく流れ、IVのP5から、IIImのm7へ、そしてIImのadd9。離れていく感じが切なさを醸し出す感じ。ノンコードトーンになるのもいい。淋しさの気分にあたる。堅く個性的な色合いを持ったコード。上手く使うことで音楽は豊かさを増し、表現の幅も広くなる。長調では他のコードのつなぎ、補助的な色合いが強い。メロディの色彩が豊かになる。短調でのIIImは常にIII7との比較にある。『コード進行による作曲入門ゼミ』トニックにもドミナントにも変化する性質をもつ。曖昧な和音とされ、19世紀半ばまでは使用が控えられていた。『やさしくわかる楽典』フリギア旋法。スペインの音楽とかに多い。クラシックではあまり使わない。経過和音とかでは使うことがある。短和音にはトライトーンができない。何も入力されていません。