...なかなかのめんどくさいラインナップです(笑)。「女子供にロックはわからん」という理論がまかり通ってた時代、クイーンはよくも悪くも「ミーハーを惹きつけるわかりやすい魅力」に溢れていました。東郷かおる子さんは、その魅力を次のように語っておられます。「クイーンが出てきて、それから一気にファン層が若くなったんですよね。それまではまあ大学生くらいかな、男の子で、ギターをちょっとかじってるみたいな層ね、そういう子が多かったんだけれども、クイーンみたいなバンドが出てきてから一切そういうのは関係なし。「キャー!」っていう、いわゆる......揶揄した言い方をすれば、ミーハーが多くなったわけですよね。フィルムがきたんですよ。今から思うとすごいチンケな、だけどそれ見てなんかすごい日本人の女の子にウケる要素っていうのか、少女マンガ的な感覚を感じたんですね。これはよく言うんだけど、クイーンが日本であれだけ最初にボワッと火が付いたのって、日本の少女マンガ文化がものすごく影響してると思うんですよ。これアメリカの人とかイギリスの人とか、ましてや男性に言ってもね、理解してくれないんだけど。今でこそ少女マンガってひとつのジャンルとして確立されてますけど、当時はまったく相手にもされてないわけね。ボウイとか、いまで言うとボーイズラブ系のね。いうものに女の子が刺激されるわけですよね。幼いセクシャリティが(笑)。「ロジャーのルックスなんかもすごい可愛かったし、少女マンガ文化にクイーンがピタッとハマっちゃったわけですよ。思って聴くと音楽もカッコいいし。マンガの中にフレディが出てきたり、ロジャーが出てきたり、そういうものが広くいき渡っていって、すごく違和感なく女の子達に受け入れられちゃったんですね。男性は違和感あったと思うんですよ、あのルックス。「あんなヒラヒラしたやつ着て!」とかね(笑)。ギターはかっこいいけど、俺はクイーンが好きだとは言い出せない何かがある、人前で言っちゃみっともないぞ、みたいな。フープルそっちのけでクィーンに入れ込みます。あれをやらないでどうするんだ」って。それから半年くらいして人気投票でいきなり1位になっちゃって、去年までランクの中に名前もなくて、半年前は5位か6位だったのがいきなり1位になっちゃったっていうね。バンドだったワケではありません。そのあまりにユニークな立ち位置が理解されず、当時はまたアメリカではヒットしておらず、本国のイギリスでも(チャートNo.1を獲得しても)批評家筋からはキワモノ、ツェッペリンのパクリ、的な評価でした。ライフ』でフィーチャーするんだ!」って怒られましたから。「アメリカでTOP100にも入ってない、イギリスでもなんだかわかんないって言われてるようなバンドを、なんでそんなにやるんだ」と随分怒られました。馬耳東風でしたけどね」だそうです。アルバム『クイーンII』だった、とのこと。「セカンドで一挙にギター少年が「これは傑作だ!」って騒いだわけですよ。御三家」となっていきました。「昔から日本って“御三家”が好きじゃないですか、徳川の御三家から始まって(笑)。アイドルでも女性だと“三人娘”、男性のほうも“新御三家”とか言って。ライフ』の中だけでいいからできないかなって考えたわけですよ。そこで出てきたのがキッスとクイーンとエアロスミスだったんですよね。上手い具合に三つのバンドの年齢層がほぼ同じで。キャリアもだいたい同じ、だけど音楽性は全然違う。見た目も......クイーンは王子様で、エアロは不良で、キッスはわけわかんない魔法使いみたいな感じで。“70年代三大バンド”になっちゃったんですよね。当時の背景が非常によくわかります。ラインと、ありとあらゆるものを詰め込んで楽しませる「傾奇者」「サービス精神」「幕の内弁当的」なところ、だと思います。オールスターズがいまなおロックバンドとして正当な評価を受けていないのと同様に、ロック、特に洋楽の世界ではコード進行や構成はシンプルなものが好まれ、ド派手なウケ狙いやギミックは“商業主義“として後ろ指をさされる傾向にあります。クィーンはおそらくはフレディのルーツなども関係して、そんなことはお構いなしに至れりつくせりで“驚かせて愉しませるサービス精神的なモノ”が、日本のリスナーの琴線に触れる部分ではないか、というのが私のクィーンの見方なのです。ラプソディー」、史実としては時系列と異なる点がいくつかあります。AID前の活動休止や解散の危機、というのもやや大げさですし、なによりフレディがHIV感染を知ったのはあのLIVEからかなり経ってからです。映画としてあの構成はわかりやすく、初めて観る層にはあの方がドラマティックです。要はそんなことわかった上で、ああしたのです。この辺りの「わかりやすさ、サービス精神」が、やっぱりフレディのクィーンらしいよな、と思うのです。マーキュリーの4人による「クィーン」がライヴ活動を開始。ベイカー共同プロデューサーによる1stアルバム『戦慄の王女(QUEEN)』をリリース。初の全米ツアーを敢行。フープルの前座として、でした(さらにブライアンが肝炎を発症して途中帰国)。ATTACK)』リリース。クイーン」がヒットし全英チャート2位に。1975(昭和50)年ヘッドライナーとして北米ツアー敢行。成田空港にファンが殺到した初来日公演はこの時期です。日本8公演(7都市)。OPERA)』をリリース。ラプソディ」に続きアルバムも初の全英1位を獲得。インし大ヒット作となります。全米21都市のツアー後、3月にわずか11ヶ月ぶりの再来日公演。日本11公演(6都市)。RACES)』をリリース。