「ここで述べた3種の副次ドミナント和音は、トニック化された調の両方の導音、第7音と第4音を含むことを指摘しておく。長いトニック化はその他の副次和音、つまりトニック化された調のサブドミナントやトニックの三和音といったものを含む。三連符にはさらに加速感もある。ドミナントになる感じがする。ここで三連符とかきたら一気にクローズアップする感じになる。「一般的に副次ドミナントはトニック化された調の主和音の三和音に解決するが、これは必ずしも必要というわけではない。このような、到達先の主和音が実際には鳴らないトニック化は、半終止または偽終止の場合に、とりわけよく見られる。大規模な曲では、内部調が非常に長く続き、部分的な主調であるかのようになることがある。」フラメンコのコード進行の特徴は順次進行。中心となるコードはIII。セブンコードのもつ柔らかさを嫌ってか、セブンコードはあまり用いられない。音階からみた第5音が半音上がっている。拡大表示マイナーから始まってメジャーで終わるなら、暗闇から光を探し求める感じに聞こえる。理解がしやすいストレートな悲しみが表現できる調。『音楽の正体』というか第五音に気風があるのかも。第3音から第5音への跳躍進行には、なんか見下す感じがある。タンゴはドミナント、トニックをかなり強調する。ドミナントの導音と主音の強調で調性感を目立たせる。静粛でクールな雰囲気から始めたい場合。フラメンコの香りがする。『コード進行による作曲入門ゼミ』III7→VImは、都会の女性のよう。『コード進行による作曲入門ゼミ』マイナーでラテンのリズムだと情熱的な感じになる。メジャーだと陽気な感じ。拡大表示ドミナントマイナーはポップス系に多い手法。コード進行によるバッキングやメロディーによる劇的な進行がない事である。機能和声理論では、例えばCメジャーのトニックにおいてC・E・Gは和音構成音、D・F・A・Bは非和声音と定義される。旋律は和音構成音に帰結するように動き、非和声音に至った旋律がその後跳躍することは無い。「芸大和声では、それらの非和声音は、主和音Iの構成音が転位したものとみなす。「保続I」の機能は常にトニックなのである。「保続V」についても考え方は同じで、上声部がどのような動きをしていても、Vの基本位置の和音が続いているのである。「機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。「広くは人間が楽しめたり、意味を感じたりすることのできる音全体のことをさす場合もある。音楽の終わり方は、付加終止、カディンツア、終止形、などといわれ定義されている。音楽の始まりは定義されていない。」メロディは離れていく。歌詞はそれに抵抗するみたいな相反する動きも面白い。非和声音(倚音)から強起で始まり、順次上行する。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。sus4は色彩感のない響きを持っている。『コード進行による作曲入門ゼミ』トニック(主格)。その調を代表する役割。曲の始まりや終わりに用いられる。