音に、再び生を与える。原音再生と、音空間の再現に挑む、和楽器に学んだ桐ヘッドホン。ふるさと納税で地方に活力を!音に、再び生を与える。原音再生と、音空間の再現に挑む、和楽器に学んだ桐ヘッドホン。このプロジェクトは2018/09/30に終了いたしました。温かいご支援、ありがとうございました。終了しましたお気に入りに追加するTweet埋め込みhelpこのプロジェクトは実行確約型です。自然の音には、生命の息吹が宿っています。アーティストの奏でる音には、感動を与えようとする、強い想いが込められています。その生命の気配や、感情の揺らぎまで生々しく表現したい。様々な楽器の中でも繊細に音を奏でる和楽器の技術に学び、天然の素材にこだわることで、ありのままの音と、ひとつひとつの音の距離感まで再現。音に再び命を宿らせる、本当の意味で音を「再生」するオーディオ機器をつくりたい。その想いから生まれた、桐のヘッドホンです。音に、再び生を与える。原音再生と、音空間の再現に挑む、和楽器に学んだ桐ヘッドホン。<2018.11.16追記:製品のお届けについて>現在ご支援いただきました製品の制作工程を進めており、12月初旬に発送させて頂く準備が整いました。今しばらくのお時間を頂戴したく存じます。つくりたかったのは、ヘッドホンではない。いうものが欲しい、という世のニーズがあったわけではありません。この製品を生み出したのは、プライドと好奇心です。技術者が、己の理想とする音の表現にいかにたどり着くか。開発の合言葉はただ一つ、「生きた音」。目を閉じて、その音を聞いた時、それが奏でられているまさにその場に居合わせるかのような臨場感を生み出したい。その実現の過程で行き着いた、ひとつの形態がヘッドホンでした。耳を覆い、聴く人を純粋に音と向き合わせる。実現できる体験がある。それは、常識の枠を超えた、ヘッドホンの表現の限界に挑む試みでした。日本人の、五感に響く音を奏でたい。「生きた音」の再現が、なぜ必要なのか。それは、日本のオーディオメーカーとして、日本人の感性に特別響く音響機器を作りたいと思ったからです。日本人は特別な耳を持っていると言われます。欧米人にとってはノイズとなる、雨の音、風の音、虫の声。その音に日本人は季節の情景を想像する。歌声を聞けば、その歌い手の表情を、込めた感情を想像する。音が鼓膜を震わせた瞬間、脳裡に映像イメージが浮かび上がる。その豊かな感性を十分に楽しませる音とは、より鮮やかに映像を想起させる生々しい現場の音なのです。しい、ありのまま音を再現するためには、越えなければならないハードルがありました。オーケストラで例えるならば、どの場所でどの楽器が演奏されているのか。奏でられているひとつひとつの音の距離感を明瞭に再現すること。それが叶えば、現場に身を置いているかのような臨場感が生まれます。そのためには濁りのない音が必要でした。どの音が強調されるわけでもない、自然な音。耳をすませても聞き取れない、しかし確かに音を構成している倍音までも奏でること。耳と音源が近いため、構造や素材の、ほんのわずかな変化でも音の濁りが生まれてしまう。そこから雑音だけをどう取り除くか。何よりも、耳元で音を鳴らすヘッドホンでどう「空間」を再現するのか。構造も素材も、すべてが手探りでした。日本の桐で、音が澄む。様々な素材を試し、構造を検証。突き詰めていくほどに、従来の発想が通用しないことがわかってきました。新しい考え方を取り入れなければ。試行錯誤をする中で発見したのは、日本の伝統でした。その素材が、構造が、技法が、音を澄みわたらせるのです。中でも、箏や琵琶に用いられる桐に注目しました。桐は多孔質で音の濁りが少なく、倍音までもきれいに響かせる素材。優れた特性ですが、逆に、響きすぎるという難点にもなります。その桐を、ヘッドホンに用いる。非常識とも言える発想が実現への道でした。桐の中にも、ヘッドホンに最適な、最高の素材を求めました。外国産と比べ、会津の厳しい冬を越える桐は、年輪が詰まって、粘り強く、美しく育ちます。「斎藤桐材店」という老舗桐材店を訪ねました。木材を仕入れ、販売するだけでなく、自ら苗木の段階から育て上げる。伐採した良質の桐を、じっくり乾燥させ、自然の力であく抜きを行い、さらに熟成させ、数年の時間をかけて、美しく歪まない逸品へと仕上げる。老舗が、大切な桐を、ヘッドホンに使用したいという依頼に応えてくれるだろうか。不安を抱いて訪ねた時、返事は「おもしろそうですね。桐材店にとっても、桐の可能性を引き出す、心躍る挑戦でした。伝統技法で、音を整える。桐材を使って製作したのは、ハウジングと呼ばれる筐体部分。そのドーム形状の中で、音を響かせるものです。どれだけ木をなめらかに彫り上げても、ハウジング内の音の反射は不均一になります。その乱れた反射をコントロールするため、和楽器の技法を取り入れました。「彫り」と呼ばれる、和楽器の内側に様々な模様を彫り込み、響きをコントロールする技法です。どの彫りが桐のハウジングにふさわしいか。その検証は、Onkyoの技術者たちが、自ら桐に彫りを入れることで行いました。彫りの経験などありません。何度も失敗を重ねながら、ついに「綾杉彫り」と呼ばれる、和楽器の筝に用いられている技法にたどり着きました。これによって音の響きが均一になり、濁りが消えました。次の課題が立ちはだかりました。その木に彫りを施せる加工業者がいませんでした。できるわけがない、と門前払いをくらったこともあります。とある楽器メーカーだけが、できると言ってくれました。その出会いがなければ、このプロジェクトは頓挫していたことでしょう。自然素材による、ありのままの音。それは、ヘッドホンを構成する核となる要素です。1つ目の核であるハウジングは理想に行き着いた。2つ目の核であるヘッドホンの心臓部、振動板はどうか。それも、Onkyoの技術者が自らつくり上げました。振動板の理想の素材は、軽く、固く、そして素材の性質による不要な響きがないこと。素材は、鋼鉄の1/5の軽さで、5倍の強度を持つ「セルロースナノファイバー」100%。自然素材である「セルロースナノファイバー」のみでヘッドホンの振動板をつくるのは、世界初の試みです。剛性が高く軽量のため、高音が伸びやすく、また雑音が生じにくいという理想に近い特性を持っています。この振動板は、非常に細かな繊維を漉いて固める、和紙と同じ工程でつくられます。工場で大量生産することはできません。結果、ひとつひとつがほぼ手作りとなります。それでも、澄みきった音を響かせ、音の広がり、音の空間をつくりあげるには、手間を惜しむことはできませんでした。