-3の転調」が最も頻度高く現れます。転調の際に、好きなキーに飛び移ることができれば作曲者としては一番良いのですが、なかなかそう上手くいかないものです。そんな中、+3や-3の転調は、転調元のキーと転調先のキーの相性が良く、比較的自然に転調しやすい関係にあります。転調のメリットとして、ボーカルの音域を調整できるということは4-1の記事で記述しました。AメロBメロ等の流れを受けて、そのまま盛り上がってサビへ入るとメロディが高くなりがちなので、-3の転調でメロディの高さを上手くコントロールしているようなケースも多く見受けられるように思います。実使用例をいくつか紹介します。Beatlesこの曲はAメロとBメロを繰り返す構成になっていますが、AメロはキーA、BメロはキーCとなっています。E|Aメロ→Bメロは、+3の転調です。+3の転調では、転調先のIVに唐突に飛ぶケースが多いです。この曲ではIIm(Dm)になっていますが、IVの類似系です。Bメロ→Aメロは、-3の転調です。-3の転調では転調先のV(転調元のIII)を経由して転調することが多いです。上記のEがそれにあたります。■奏/スキマスイッチ【YouTube】奏/スキマスイッチこの曲は冒頭からキーB♭で始まりますが、間奏明けのBメロ途中でキーD♭へ転調し、ラストのサビへ入ります。簡略化のため1カポでコード表記します。Madonnaの部分で書いたように、転調先のIVに唐突に飛ぶ形です。Fコードがそれにあたります。割愛しますが、この曲、実は間奏中にも部分的に転調しているようなコード運びになります。Bメロに入るときには元のキーに戻っていますが、なかなか自然な戻り方で、コード運びとしてもドラマチックです。■輝く月のように/Superfly【YouTube】輝く月のように/SuperflyイントロはキーAで始まり、Aメロに入るタイミングでキーCに転調。BメロもキーCで進み、サビで再度キーAに戻ります。Bメロ→サビの転調にフォーカスしてみます。E|...Bメロ→サビは、-3の転調です。Madonnaの部分で書いたのと同様に、転調先のV(転調元のIII)を経由して転調しています。Eコードがそれにあたります。(★☆☆)いろんなパターンがある転調の中で、最もシンプルな形の転調が「平行移動の転調」です。言葉の通り、メロディを変えることなく音程を上下にいくらか平行移動することで曲に抑揚を与える転調ですね。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。コードワークラボ(CWL).。