moto」は煽り系だ。テンポを速める働きがある。ブラームスにおいては「andante」を特異的に修飾する。「allegro」を修飾していたのは改訂前のピアノ三重奏曲第一楽章だけだ。「andante」にまとわりついて少しテンポを押し上げる思ってよい。moto」も無視しえぬ数の実例がある。「語幹」がないので煽り系とは呼べない。安易な日本語訳を寄せ付けぬ凄みがある。moto」は、かなりの確率で声楽曲に現れる。moto」のむき出し型はベートーヴェンには全く現れない。ブログではここまでだ。詳しくはブラームスの辞書をご覧ください。(月)メトロノームのことベートーヴェンの時代に発明されたというテンポを特定する道具。古今を通じて作曲家や演奏家にはあまり信用されていない。ブラームスだってそんなに信用していたわけではない。時々MM値を記入している例もあるが、概ね信用していないそうだ。ピアノ三重奏曲第三番をブラームスとヨアヒム交じりでの演奏を、クララ・シューマンの高弟が記録した文書が残っている。彼女が記録した場所のメトロノームテンポを後年ヨアヒムが「やはりあれで正しい」と追認している場面がある。何度やってもあのテンポになったと懐古している。その場所の楽譜にはメトロノーム値などかかれてはいない。ブラームスがある「allegro」の曲を10回演奏して10回ともキッカリ同じ「四分音符=120」になったとしても、楽譜に「四分音符=120」と書いてはいないという事実は重い。ブラームスは「四分音符=120」のつもりで弾いたわけではないのだ。曲想に照らして本能のままに弾いたらたまたま「四分音符=120」になっただけである。メトロノームは便利だ。楽器の練習には欠かせないことは認めるが、発想記号のものさしではありえないと断言したい。ダイナミクスを音量数値で表現したりはしないではないか。「f=100デシベル」「p=20デシベル」「mf=60デシベル」「pp=10デシベル」などとやりはしない。これがどんだけ不合理であるかは、みんなわかっているのに、なんでテンポだけはメトロノーム値で表したいのだろう。「moderato」は穏やかだ。具体的イメージが湧きにくくもある。単独で用いられる場合「中くらいの速さで」と解されるが、「中くらい」っていったいどのくらいだろう?人によって違うのは間違いない。moderatro」のように何らかの形容詞に追随して用いられる場合「程よい」という意味の副詞的働きをする。言えば主たる形容詞の意味を温和にするということだ。「allegro」に付着すれば、現実問題としては「テンポダウン」が志向されよう。ブラームスでは「allegro」「andante」「allegretto」にしか付着しない。これら3つの用語が極端になることを戒めている。troppo」に近い。moderato」も無視できない。不思議なことに速めのテンポの曲にのみあらわれ、事実上テンポダウンとして機能している。「adagio」の楽曲中に現れてテンポアップを志すことはない。moderato」だ。これはパラドックスだ。「抑制系」と「煽り系」の同居である。moderato」を使っている。