この漣を見て、先日見た、都路華香の波を思い出したので、図録を引っ張り出してみたら、やはり、平八郎さんは華香の絵に影響があったようでした。日本的な暖かみのあるデザイン意匠で、新しい琳派のようでもあるなぁと感じ入ったところです。乾山の匂いもありますね。単純ではなく純化というお話に賛同します。これで、好きな画家さんリストに入りました。一を貫くのもよいですが、こうして変遷を重ねることで、より高みへと上がってゆく・・・そこがやはり近代的なんでしょうね。お褒めいただき恐縮です。簡潔な言葉が最良だと知っていますが、そこへたどりつけておりません。平八郎で言えばわたしは『安石榴』の時代のままのような。あの格言おもしろいですね。作家の高村薫さんもすごい言葉を挙げられてました。「阪神ファンはどんなに負けても阪神を見捨てない。こんばんは華香は先生として後進を指導しましたから、生徒も先生の良いところを「おっこれこれ」と。>新しい琳派のようでもあるなぁと本当にそんな感じです。今風というか、これや『水』は今の服の柄に欲しい感じです。健全でさっぱりした気持ちになる作品が多い画家だと思います。純化に賛同いただきありがとうございます。純化された結晶体こそが、平八郎の作品だと思います。編集]最初に感じたのは、「やはり日本画家」だと言う事でした。(きっと、鯉の絵のせいだと思う)琳派は感じましたが(花菖蒲のせいかな?)、マチスは感じませんでした。「漣」や「雨」はマチスには描けないように思う。縦に連なるリズムは、マチスにはないな、と。縦書きの文化のせいでしょうか。「漣」は、北斎の「凱風快晴」の空の、青白反転だ、などと変な事を考えています。「熊谷守一展」が,始まりますね。(こっちの方が、マチスを感じさせてくれます。