オスカーの背中越しに指を這わせる。したたり落ちるオスカーの血。美しいシーンがストックホルム郊外の風景とも相まって紡ぎだされる。ヴァンパイア譚としての脇のエピソードも素晴らしい。いじめっ子への決着としての(ここまでやるか)プールのシーンも。※問題のシーン血の味のファースト・キスのあと、エリが血まみれになった服(白い服)を着替えているのをオスカーがドア越しに覗いたときにエリの言っていた意味がわかる。一瞬映るエリの下半身(縫合された...)→オスカーに借りた母の洋服が上からかぶさる→ハッとするオスカー。(この大事なシーンでボカシが入るのは映画全体の意味を変えてしまうかも...)※友人の持っている輸入盤で確認。ラスト、電車に乗って立ち去っていくオスカーとエリ(太陽に当たらないように箱に入っている)。楽しそうにモールス信号を送りあう。実は、この後のことを考えるとエリは年を取らないがオスカーは普通の人間だ。ホーカスのような道をたどるのか、ヴァンパイアとなるのか...、そんなことまで考えさせられる余白を多く持った映画だ。それにしても...驚いた...。今、この文章を読み返して受ける印象と映像の印象が、まったく違うのだ。映画なのだ...※追記(MEMO)twitterでもツイートしましたが再掲。200歳の少女』が「ポーの一族」と奇しくも萩尾望都さんの作品を思い出すという事に、ふと気付く。「トーマの心臓」については宮崎駿監督がインタビューで言及していました。ラストに触れています。母の育った古い屋敷で一週間だけ過ごした。人間に見られてはいけないそれが床下の小人たちの掟だった。(フライヤー、コピーより)物語・床下で暮らす小人、14歳の少女アリエッティ(志田未来)とその家族(父・ポッド=三浦友和、母・ホミリー=大竹しのぶ)は床上の屋敷の住人(貞子=竹下景子、ハル=樹木希林)から水や食べ物やティッシュや角砂糖を気づかれないほどの量を少しずつ借りて生活していた。そんなある日、病気療養のため12歳の少年、翔(神木隆之介)が屋敷へやってくる。ふたりのボイスキャストの上手さ)、最後はお手伝いさんのハルさんに見つかってしまってからの展開と大凡3パートで構成されている。若干、最後のパートが悪者(一概には言えないとして)をハルさん一人に負わせてしまって物語の引力が弱くなるが全体的に夏のそよ風のような佳品といった趣でいいなぁ。小人が主人公だけに、あるもの全てが巨大。地下から一階へ移動するのも大冒険(狩り=借り?、とよんでいる)。テーブルからの昇り降りもひと仕事。ティッシュペーパーを引っ張り出すのも合図を送って二人がかり。聞こえてくる音も大きい(本当はもっと大きく聞こえているかもしれない)。寝ている翔に見つかった時の「怖がらなくていいよ」も、そんな大きな音として響く(この時のティッシュペーパー越しにシルエットになるアリエッティの描写、好きだなぁ。ときめきとはじらいとほんの少しのなまめかしさと)。心通わせていく翔とアリエッティ(途中、残酷なフレーズをはさみつつ)、そして新しい借りぐらしの地へ移らざるをえなくなるアリエッティとの別れ(翔の指にアリエッティのおでこ、そしてポロポロ涙を落としながら立ち去る、の流れもよかった)。※MEMO1冒頭、アリエッティがハーブを頭に乗せて家まで走っていくシーンの動きはポニョが荒れた海の波の上を走るシーンと被る。この足の動きやスカートのふくらませ方はジブリ的伝統?宮崎駿監督がインタビューで翔とアリエッティ、ふたりの描き方について「トーマの心臓」(なるほど!禁断の愛!!)の事を引き合いに出していました。※MEMO2セシル・コルベルのミニライヴはカラオケではなくチェロ、バイオリン、アコースティックギターなどの6人編成のバンドと本人のケルティックハープを加えての本格的なものでした。生のハープの音とコルベルさんの声の響き、美しかった。1200m2を超える展示室に『借りぐらしのアリエッティ』の巨大なセットを創ります。巡回展が行われています(2011年6月12日まで)。その後7月より兵庫県立美術館に巡回。プロデューサー、グレゴワール(ルイ=ドー・ド・ランクザン)。彼には妻のシルヴィア(キアラ・カゼッリ)と3人の娘たち(クレマンス、ヴァランティーヌ、ビリー)がいて、多忙な中(携帯に電話かかりっぱなし)でも週末はパリ近郊の別荘で幸せなひとときを過ごしていた。経営する製作会社ムーン・フィルムが多額の負債を抱え、撮影中の映画やすら完成の目処が立たない苦境に追い込まれたある日、用意した銃で自ら命を絶つ。遺された妻と娘たちは悲しみの中、父親の頓挫した映画の企画や撮影を制作続行できないものかと試みてみるのだが...。子供たちの生き生きとした姿。父グレゴワールとの戯れ。娘を抱き抱えながら庭に植えたハーブのことを聞くグレゴワール。テレビレポータの真似をしてみせる次女と三女の寸劇。家族で歩く川のほとり。白い水に浮かぶ次女(白い水はトスカーナ地方の温泉だそうです)。前半の幸せな家族たちと並行して描かれるグレゴワールの過酷なまでの多忙さ(特に精神的に)。反転して家族が知る父の仕事のこと。普通なら重たくなりがちな展開だが前半の丹念なエピソードの積み重ねと全体を覆う透明なトーンのせいか後味含め清廉さのある品格ある秀作。ラスト、パリを立ち去ってゆく家族に音楽がかぶさる。♪ケ・セラ・セラ※MEMO1監督・脚本のミア・ハンセン=ラブはオリヴィエ・アサイヤス監督の映画で女優デビュー後、映画誌カイエ・デュ・シネマで批評活動、そして映画監督へという少し変わった経歴。※MEMO2長女クレマンスを演じたアリス・ド・ランクザンの父親はルイ=ドー・ド・ランクザン←劇中の父親グレゴワール。世界に一冊だけ残された本を運び西へ向かう男イーライ(デンゼル・ワシントン)。本を探す男カーネギー(ゲイリー・オールドマン)。その本には何が描かれているのか。イーライは本を運ぶのか...。