「一般的には、曲が途切れないように曲を終端で終止させず、先頭部分と音楽的につながるように作曲することが多い。和音は・・・」みたいな効果がある。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方)「このG7は旋律的短音階上においてB音が存在するために成立する。これらの進行は、ドミナントの不安定さからトニックの安定さへ移行するための進行として非常に頻繁に用いられる。即興音楽などでは属和音のサウンドが聞こえた時には、ドミナントモーションの考え方から、現在のコードから4度上のコードが鳴ると予測できる。」ドミナントはクローズアップする感覚を呼び起こす和音なのかもしれない。導音欠如は義務から解放されたようなもの。主音に上がらなければという感覚がなくなる。「クラシック曲では普通は無いが、近年のポピュラー音楽等では、進行が終止せず、終止に向けた一定のフレーズを繰り返しながらフェードアウトして終わる、といった曲や、ゲームのBGMのように曲自体は何度でも繰返して終わりがないといった曲もある。コンピュータゲームにおいて、特定のルートを通ると、再び同じルートが登場し、先に進めなくなる仕掛けのことを無限ループと呼ぶ場合がある。きが素直すぎるかもしれない。明るくなった感じになる。拡大表示この和音は表情に柔らかさをもつ。外音を取り入れる柔軟性も併せ持っている。II7といったセブンコードとも良く似た特性である。VImやIIIm7ではこのような柔らかさを持っていない。全ての曲はスリーコードで演奏できると言われている。それでは面白みに欠けるので代理コードなどを用いて変化を持たせている。誰にでもできるアレンジ講座』4の和音だと根音重複する旋律だと、それを避けるために代理させることがある。IIの和音のSopは、根音か3度音にする。Sopを3度音にしたオープンボイシングは、I/5thに繋げると連続5度が生じるので不可。(https://ch.nicovideo.jp/paro-pen/blomaga/ar959659)IVよりも、ジャズっぽさとか、シックさとかを強めてる感じもある。IVよりも推進力が強い。