20:02ドレミファソラシドはハニホヘトイロハでありCDEFGABCです。ラ=イ=Aですねもともとラが基準でした。わかった時点でなおすべき!ですが残念。なおっていないのが実に多いんです...化学の電子配置はK殻から始まりますし電流は+から-へ...電子は-から+へ...南国にある打楽器(名前は度忘れ)はラシドレミファソという1オクターブで出来ています。ドレミファソ(↓1オクターブ下がり)ラシド...となります。ドレミファソラシドは後になってからの基準ですから取り残されているのだと思います。回答ありがとうございます。絶対音ではなく相対音の並び方としての存在だったと思いますが・・・。このあたりが疑問なんです。19:41「ラ」の音がチューニングの基準になったのは、赤ちゃんの産声がこの高さだからです。音階の始まりが「ド」なのは、「ラ」が基準の音だと制定されるずっと以前から音楽が存在しているから・・・つまり、音楽(曲)が最初にあり、後から「ラ」が基準と決まったわけですね。参考になるでしょうか。回答ありがとうございます。チューナーさえなかった筈。筝のことですが・・・。回答数ランキングです。時報このQ&Aと関連する良く見られている質問Qなぜ楽器のチューニング音がA(ラ)なのでしょう?楽器のチューニングの基準となる音を英語でA(440Hz)と呼ぶのは分かりますが、それがピアノの白鍵だけのキーであるハ長調のC(ド)とズレているのはどうしてでしょう?440Hzの音が基準になるのであれば、440Hzがハ長調のドでは無い理由を教えてください。Aベストアンサーこんにちは。歴史的な順番からいくと,まず「ラ」を基準として今私たちが知っている七つの音(ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ)が作られ,それを並べた音階の中でもっとも都合がよかったものとして「ド」からはじまるメジャースケールがのちに主流となり,「ラ」からはじまるマイナースケールはメジャースケールの裏返しとして生き残った,ということだと私は勝手に理解しています。以下,ある程度音楽理論が分からないと意味不明かもしれませんが,かなりあてずっぽうの憶測も交えながら説明を試みます。(投稿しようと思ったら,回答#6の中で参照されているサイトに似たようなことが書いてあるのを発見してしまいましたが,せっかく書いたので載せちゃいます,笑)ヒトが音楽理論を確立しだしたのは,ギリシア時代らしく(ピタゴラスの定理で有名なピタゴラスさんは,音楽理論家としても有名です)。この時に基準となったのが,今の階名でいうと「ラ」に相当する音だったようです。ちなみにピタゴラスは弦楽器の一種のようなもので音楽理論の研究をしていたそうです。現代の弦楽器にAの音が含まれているのは,その辺の名残でしょうか。ここから七つの音が発生した経緯について。音階の起源は「テトラコード」と言われています。先ほどの基準「ラ」と,そこから四度さがった「ミ」の間に音をふたつ入れた四つの音からなるものです(テトラコードとはそのまま4つの音という意味)。ここで「ミ」がなぜ登場するかといえば,おそらくは数学的に一番簡単に導かれる音だからでしょう。ラの周波数の1.5倍の周波数を持つ音がミになります。(整数倍だと,ラのオクターヴ違いしか出てきません)なお,理由は分かりませんが,当時は音階は下におりる方向に考えていたようです。いくつかあるテトラコードの中で一般的だったのが「ラ-ソ-ファ-ミ」という4つ。ミからはじめて同じ間隔で4つつなげると「ミ-レ-ド-シ」。これで今私たちが知っている階名が揃いました。ギリシア時代には,この7つの音を並べたギリシア旋法というものがありましたが,それは,基準「ラ」から上にいくつ・下にいくつつながるか,というようなもので,今で言うところのキー(調性)のような考え方はなく,旋法の一番上(下)の音がなんであってもあくまでも基準(メーセ「中心音」というらしい)は「ラ」だったようです。その後「ラ」基準ではなくて「ド」基準のメジャースケールが主流になった経緯について。時代はくだって,中世ヨーロッパ。その後,経緯は不明ながら,常に「ラ」を基準とするのではなくて,一番下の音を終止音とする旋法(正格旋法)と,下から4番目である(上から五番目,というべきか)下属音が終止音となる旋法(変格旋法)をもつ教会旋法が中世では主流となりました。初期の教会旋法では,終止音となり得たのは今の階名でいえばレ,ミ,ファ,ソの四つであり,今でいうメジャースケールやマイナースケールは存在していませんでした。ドやラを終止音とする音階は,自然発生的にできたのではなく,教会旋法の理論的な拡張として,ある意味人工的に作られたようです。(なぜ初期の教会旋法の中にドやラを終止音とするものが入っていなかったのは分かりません)ところが,あとから登場した「ド」からはじまる旋法が,和声的な音楽をつくるのに極めて都合がよかったのです。それは,ドのすぐ下に半音間隔でシがあり導音の役割を果たすこと(シを聴くとドに解決して欲しいと思う),主和音/トニック・属和音/ドミナント・下属和音/サブドミナントがいずれも長三和音/メジャーコードであったからです。結果として,何種類もあった旋法の中から,「ド」からはじまるものが「メジャースケール」として生き残りました。「ラ」からはじまる旋法は,トニック・ドミナント・サブドミナントの三つのコードが短三和音/マイナーコードであったため,「ド」からはじまる旋法の裏返しのような形で生き残ることになりました。