Database近代の日本には美術と関わりの深い雑誌がいくつも存在する。それらのなかには、明治35年3月に画報社から創刊された『美術新報』のように、美術専門を標榜した雑誌もあれば、明治43年創刊の月刊誌『白樺』のように、文芸誌としての建前を崩さぬまま同時代の芸術に多大な影響を及ぼしたものもある。した有力な雑誌と別に、ごく一部の限られた人々のあいだでしか流布しなかったとはいえ、その後に新興する前衛芸術運動の先駆けとして重要な意味を持つ、吉行エイスケの個人誌『ダダイズム』や村山知義他の同人誌『MAVO』のような小部数稀少雑誌もある。これらの雑誌はどれを採っても「資料」でなしに「史料」であり、何らかの保存措置を講じる必要のあることは論をまたない。それらは眼にみえて消滅しつつあり、システマティックな収集と保存が急務であることも自ずから明らかである。広く社会一般に関する研究のすべてに必要不可欠なものでありながら、専門研究者の使用に耐える書誌学研究が十分になされていない。したことを考えるなら、デジタル画像情報に書誌学的なデータを加えて作られるデータベースは、歴史的な「文化財」としての稀少美術雑誌をデジタル情報として恒久的に保存できるというだけでなく、それらの有する多面的な価値を一般に広く知らしめ、多価的な情報の公有化を促し得るという点で、社会に対して資するところも少なくないはずである。ところで、国内には壱千館を優に超える美術館(含相当施設)が存在するといわれるが、それらのなかに美術雑誌を体系的に収集している館がどれほどあるだろうか。国内でもっとも蓄積量の多い館の一つと目されている。同館には1992年2月現在の数字で1400タイトルを超える定期刊行物のコレクションが存在し、それらは定期購読というかたちを通して現在もなお増加の道を辿っている。コレクションの中身、とくに芸術性の高い歴史的な美術雑誌についてはどうだろう。明治期から大正期にかけて出版された雑誌はもちろん、昭和前半期から戦前にかけて出版されたものを加えても、古い美術雑誌のタイトル数はごく僅かなものに過ぎない。これは古くから雑誌の収集を疎かにせず、主要な雑誌はもちろんのこと、稀少雑誌まで幅広く揃えている欧米の美術図書館と対照的である。なく、美術についても重要な雑誌の複刻版がかなり出回ってはいる。他の分野の雑誌であればいざ知らず、美術の雑誌については、ときに自刻自刷のオリジナル版画が含まれた雑誌の存在することを考えるなら自ずと明らかだろうが、オリジナルに較べると複刻による減価があまりにも大きい。複刻で記号情報を保存・蓄積できたにせよ、美術雑誌が「モノ」として有する価値を恒久化できないからである。仮に雑誌のシステマティックな収集が可能となっても、それだけでは根本的な解決につながらない。雑誌が自然増加するにつれ、書架の狭隘化することは眼に見えており、やがては限界に達する。紙に印刷された文字・画像という雑誌資料の基底的な属性を前に、経年変化を予防するという対応策につながらないからである。この伝で言えば、資料のマイクロ・フィルム化事業のような愚行を二度と犯してはならない。いうより、美術雑誌のように図版の多用されているものについては、低品位の複製媒体それ自体が不向きなのである。デジタル・アーカイヴでは一枚の磁気ディスクに膨大な画像・テキスト情報を入力することができる。館内のメイン・サーヴァーに蓄積されたデジタル情報を高精細ディスプレイや各種ネットワーク端末で利用可能となるなら、高度な専門研究者の利用にも耐え得る、付加価値の大きな画像データベースができるはずである。みづゑ』など、明治中期から後期にかけての主要な雑誌については、各号の表紙(と裏表紙)のデジタル情報化がなされており、『東洋美術』(全冊)、『みづゑ』(1号−250号)、『方寸』(全冊)、『美術園』(1号−20号)の四誌については、目次と表紙の文字・画像の入力が終わっている。シェル・ペントル』(3冊)、多くの左翼系美術家の関係した『労働』(12冊)と『築地小劇場』(43冊)などのデジタル画像化も進んでいる。関連資料として、同劇場で上演された舞台の写真を調査し、演目を特定した上で約200件の画像入力も終わっている。ついては将来に期したい。美術雑誌53タイトル、総計約2500冊の表紙のデジタル画像化を行うことができた。)をデータベースへ取り込み、雑誌に収録された記事や図版の検索を行えるようにするとともに、雑誌の外装を通して、片や個々の雑誌の「貌」の通時的な変遷から時代の移り変わりを、片やその共時的な比較対照からある特定の時代における文化の書誌的な分布状況を、それぞれ読み解けるようにしたいと考えている。データベースによる美術研究」の成果の一部をなすものである。