人の死の瞬間から魂が生まれ変わる時までを、7つの楽章に分けて表現。半田美和子の歌唱が始まり度肝を抜かれた。途中の楽章では、鈴を鳴らしながら会場を歩く。歌詞は、パーリー語とサンスクリット語。チベットの「死者の書」に基づく深い内容だ。第2夜は、管と弦を分けて演奏し、最後は楽しく合奏する室内楽的アプローチ。第3夜は、限界状態で死と向き合う。ショスタコーヴィチの弦楽四重奏第8番の弦楽合奏版は緊張感溢れる名演奏だった。DSCH音型でショスタコーヴィチ本人を表現し、第4楽章で「KGBが来た!」ノック3回!大好きな曲になった。後半には女優・夏木マリが生き残ったユダヤ人のヴァイオリン弾き役の語り手を務めた「スルー・ロージーズ」。アウシュヴィッツ虐殺の話。唖然とする内容だった。こんな暗い音楽会はどこのオケもやらない!凄いと思った。第4夜は、「アパラチアの春」など綺麗な曲目が並んだ。リハーサルを聴きに来ていた大阪フィルのコンマス・長原幸太君が、「こりゃうかうかしていられない!」とこぼしていた。大阪フィルでは演奏されない尖った演奏会だったのだろう。オケの合奏能力も彼の予想を超えていたのだろう。このシリーズは、本当に気合の籠もった素晴らしい企画だった。このように、ザ・シンフォニーホールで、どっぷりと古典を演奏しながら、片やいずみホールでは近代音楽の先鋭作品を演奏。大阪シンフォニカー交響楽団における大山平一郎さんの時代は、クラシック音楽の基本を大切にして足元を固めた時代であり、ドイツだけでなく近代音楽の真髄にも挑戦した稔り多き時代でもあったと思う。