俳諧で、支考が唱えた付合方法論「七名しちみよう八体はつたい」の七名の一。前句の句勢に応じて句を付ける方法。図表・付録は収録させておりません。それぞれの用語は執筆時点での最新のもので、常に最新の内容であることを保証するものではありません。音楽上のリズムに関する用語。日本音楽の用語であったが、今日では広く欧米音楽にも用いられる。リズムと拍子とはしばしば混同して用いられるが、両者の間には本来区別されるべきものがある。リズムが「継起的な音運動現象の生み出す時間的進行上の秩序」と定義されうるのに対し、拍子は「最小の時間単位である拍が集まって組織された音楽の一定の時間単位」および「強拍と弱拍が規則的に繰り返されるアクセントの周期的な反復」を意味し、拍子はあくまでもリズムの一種にすぎない。現在もっとも一般的に用いられている拍子は、17世紀以後の欧米音楽におけるものである。そこでは拍子が小節線でくぎられた1小節内に含まれる単位音符の数によって定められ、それを示すには普通、拍子記号が用いられる。拍子記号は、原則として分母に単位音符の種類、分子に1小節内のその数を置いた分数の形で表される。拍子の分類法はいくつかあるが、日本では普通次の3種に大別する。すべての拍子の基礎となる。〔2〕複合拍子(6、9、12拍子など)複数の単純拍子が合成されたもので、各1拍が3分割される点が特徴である。6/8拍子は8分音符三つを1拍とする2拍子系ととらえられる。複数の単純拍子が混合されたもの。5拍子は2拍子と3拍子の組合せで、2+3または3+2の構造をとる。このほか変拍子として、2拍子系が一時的に3拍子系に転換されるヘミオリアや、複数の拍子が継時的または同時的に用いられるポリリズムなどがある。それぞれに応じてその内容が多少異なっている。Inc.それぞれの解説は執筆時点のもので、常に最新の内容であることを保証するものではありません。旋律の進行に際し、一定の拍(はく)をひとかたまりにして区切ったもの。