それでそういった学校に行ったんですか?はい、レコーディングエンジニアになるかオーディオメーカーの技術者になるか迷いましたが、やはりきっかけはアランパーソンズプロジェクトなので、レコーディングのミキサーになろうと決意しました。当時はそういった専門学校もたくさんあったわけではなかったんですが、御成門に音響技術専門学校というのがあって、19歳から21歳の2年間、そこで勉強をしました。卒業したらスタジオのエンジニアかライブのPAになりたかったんですが、そういった分野の仕事は全く見つかりませんでしたね。学校に定期的に求人が貼り出されるんですが、その中にひとつだけCRS(クラウンレコーディングスタジオ)の募集があったんです。結果受かりましたが、そこにはアシスタントエンジニアとして採用されました。僕はそれがなにをする人なのかも分からず、誰も教えてもくれませんでした。強制的にスタジオに入れられ(笑)、めでたくアシスタントエンジニアとしてデビューしました。アシスタントなのでそんな重要なポジションじゃないと思っていたんです。なにかお手伝い的な(笑)。したらとんでもない!実際はマイクのセッティングから譜面も読めないのにパンチイン(部分録音)までしなくてはならない。これを昼から夜までずっとやります。メインエンジニアは真ん中にどかんと座ってるだけ(笑)。——それでいてメインの方は怖いよね。はい、失敗するとみんなの前で怒られますし、灰皿も飛んできます。スタジオの中にはいなきゃいけないし。入社して1年目には大失敗をして録音した音を全て消してしまったんです。土下座して上司と謝りました。——許してくれました?まだスタジオにミュージシャンが残っていてくれたので、渋々もう1回演奏してくれました。そんなこんなでアシスタントを5年やってメインエンジニアをやるようになったんです。休みもないし、月に130時間残業なんて当たり前でしたが、僕は音が大好きだったので充実した日々でしたね。クラウンでは僕が最初のマスタリングエンジニアになりました——マスタリングエンジニアにはどうやって移行していったのですか?当時はミキサーの人がマスタリングエンジニアも兼ねていました。マスタリング専門というエンジニアは少なかったですね。海外にはマスタリング専門のスタジオがあって、マスタリングエンジニアと呼ばれる人達がいました。その時代は音楽業界にも予算が多くあったので、一度あるプロジェクトで日本とLAの2カ所でマスタリングをしてもらったんです。帰ってきた音を聞いて愕然としました。日本の方は音に色が全くないんですが、ロスの方はカラフルでからっとしていて突き抜けていました。一瞬聞いただけでその差は歴然でした。——へー、面白いですね。それで「これだ!」と思ったんです。——それを自分でやろうと。チャレンジしたくなりました。当時クラウンではマスタリングエンジニアという職種は存在していなくて、僕が最初のマスタリングエンジニアになりました。それもいきなり会社で「自分は今日からマスタリングエンジニアです」と宣言して勝手になりました(笑)。マスタリングエンジニアがメジャーではない頃にどうやって学んでいったんですか?ネットで調べたり、海外のマスタリングエンジニアのホームページを見てどんな機材を使っているかを見たり、全て自己流でした。——いま間部さんのマスタリングルームにあるこの興味深い機材達を教えてください。メインで使用するのがまずWEISS(ワイス)で、これはコンプレッサーとEQ(イコライザー)の役目をします。SYS(ゼットシステム)でこれもEQ。SONTEC(ソンテック)。これはアナログのEQです(写真参照)。全てが大切な機材達です。——知らない人もいると思うので、そもそもマスタリングという作業はどんな作業なんでしょう?レコーディングした音をミキサーがまずトラックダウンをして仕上げ、その曲を最終的にCDにするために完成させるのがマスタリングです。車で例えるとワックスがけですね。部分部分はいじれませんが、全体を美しくすることは出来ます。それでその車は展示場に並ぶことが出来ますからね。——非常に分かりやすい!技術的には音量、音圧の調整、そして音色を作り出します。商品にさせる最終クリエイティブですね。——間部さんのマスタリングルームで曲が仕上がっていく流れを教えてください。自分の機材を独自のセッティングをして型枠を作ってあります。ここに音を通すと自然と音は良くなるように出来ています。機材の組み合わせやセッティングで自分なりに工夫を凝らしてあります。その型枠からはみ出てしまうものは修正したり型に持っていく作業をします。僕はいい音はすぐに分かります。自分が必ずしも正しいとは言えないので、それをアーティストやクライアントに聴いてもらい、笑顔が出ればOK(笑)。——笑顔が出なかったら?説得します(笑)。言ってみればミキシングは外科医でマスタリングは内科医。切ったり変えたり出来ないんです。大胆なことは出来ません。ワックスがけや板金です。その板金で音ははるかに良くなります。——間部さんの言う「いい音」とは?僕は色でみているんです。音を聞くと目でも見えます。音の位置関係、高さ、幅、そしてカラー、この4つがパーフェクトになればいい音です。目指すカラーはオレンジで、駄目な色はグレーです。常にオレンジを目指します。やっていることは数学や物理に近いです。EQも数式が決まっていますし。出来ないものは出来ないし、根性で音は良くならないんです。努力も大事ですが、このクリエイティブには天性のものもあると思います。アランパーソンズを聴いた時に、「この音質を作りたい」と思ったわけですから。僕はこの仕事に向いていたんだなと思えます。マスタリングエンジニアを目指す人は音の入り口から勉強した方がいいと思います——本当に向いていると思いますよ。パソコンは当然使って仕事をしていると思いますが、まずはメインのパソコンは?Windowsのオーディオキューブ、OSがWindowsのXPです。マスタリングソフトはドイツのものでSEQUOIA(セコイア)を使っています。以前はソニックイリュージョンを使用していました。SEQUOIAは操作方法や考え方がソニックイリュージョンに似ていますね。僕のクリエイティブはパソコンを使って全てを行っています。ここでは2台のパソコンを使っています。サンプリング周波数が2台で違います。トラックダウン済みの音は48khzか96khzのハイサンプリングで持ち込まれることが多いです。CDのスペックは16bitの44.1khz。ハイサンプリングのものをCDのスペックに変換するので2台のパソコンを用意してあります。16bitの44.1khzに変換しても音は劣化して聞こえないよう2台を駆使して使っています。ハードディスクは常に自分の作った音のバックアップとして使用しています。過去のデータも殆ど全てがバッファローのハードディスクに入っています。バッファローに関しては好きで信頼感もあり、当然のように使っています。現在は2台のバッファローのハードディスクをスタジオでは使用していて、1台は少し古い型ですが、FAT32のフォーマットにして、WindowsでもMacでも読み込めるようにしてあります。ここではWindowsとMacの2台のパソコンを使っているので、このハードディスクを使ってその2台がやりとり出来るようにしています。OS拡張というフォーマットにしてMac専用で使っています。バックアップも兼ねてはいますが、マスタリングをする作業の前にクライアントが持ち込んだ音のデータファイルを入れておく大切なハードディスクです。そこからProtoolsという音楽ソフトに取り込んで作業をしていきます。クライアントのハードディスクは使いません。人のものですし事故があったら大変ですからね。自分の領域にコピーしていきます。それがこのHD-GD2.0U3Dです。マスタリングの作業をスタートさせるための大切なデータの保管先として働いてもらっています。それと我々も決められた時間の中で作業をしていますから、このハードディスクのようにコピーや読み込みが速いのは助かりますね。——マスタリングエンジニアとしてのハードディスクの大切なポイントは?長期保存のきく、信頼性のあるハードディスクがやはりいいです。過去に使ったデータをまた使うことも多々ありますし、ストックしておくことはこういった意味でも大切ですね。実際僕は何年も前から手掛けた全ての「いい音」をバッファローのハードディスクに保存していっています。その日作業したもののバックアップをとらない日はありません。信頼がおけるブランドに出会えたことも大きいですね。——どうもありがとうございます。間部さんの「いい音」が聴けることを楽しみにしています。最後にマスタリングエンジニアを目指す人達にメッセージをお願いします。マスタリングエンジニアになるのではなく、音の入り口から勉強した方がいいと思います。基本のレコーディングやマイク選び、マイクの立て方、ミキシング。その延長上にあるのがマスタリングです。手始めにミックスの勉強をすることで、その分知識が豊富になりますし、難しいことにもチャレンジ出来るはずです。——今日はどうもありがとうございました。Photos東京、渋谷にあるマスタリングスタジオ、CRS。整頓され、とてもすっきりしたスタジオなので、そのことを言うと、本人は「キレイじゃないとスタジオは駄目です。マスタリングエンジニアもキレイ好きじゃないと務まらないと思います」とキッパリ。SYS(ゼットシステム)、そしてSONTEC(ソンテック)。これらを駆使して間部サウンドが構築されていきます。僕にはどこのなにをさわっているのか直接見てもさっぱり分かりませんが(笑)。ここから間部さんとの付き合いは始まりました。マスタリングの大切さを教えてくれたのは彼でしたし、彼以外のマスタリングエンジニアとやればやるほど、間部さんのエンジニアリングの偉大さを痛感するのです。インタビューにもあったように、「自分の所に来れば必ずいい音になる」と言いきるプロとしての立ち位置が素晴らしいですね。Windowsのオーディオキューブとバッファローのハードディスクに保存されている過去の「いい音たち」。ちなみにこれは氷山の一角。間部さんのようなこだわりの男がバッファローのハードディスクを愛していることが嬉しいですね。間部さんが最近導入したというバッファローの外付けハードディスク、HD-GD2.0U3Dです。クライアントが持って来たデータをまずは最初にこの「間部テリトリー」にコピーすることでマスタリングワークがスタートすると言います。開始のゴングをこのハードディスクが鳴らすわけです。「バッファローという信頼がおけるブランドに出会えたことも大きいですね」というのも嬉しい言葉です。僕は何年もの間、彼のスタジオで、彼の作業する後ろのソファで、彼の背中を眺めながらそのマスタリングワークを直視してきましたが、時間をかけずにまずはその独自の直感で音を修正していく、音を正しい方向に持っていく技は見事というしかないですね。間違いなく「いい音」になります。僕は自分のレコーディングエンジニアとマスタリングエンジニアを昔から変えていません。これはとても幸せなことなんです。最初から決定的なスタッフに出会えるのですから。彼等がいなければおそらく僕はアルバムを出さないと思います。それぐらいマスタリングエンジニアも重要なポジションにいます。間部さん曰く、「シブツウは加藤牛肉店の特選三元豚を使用している人気のお肉レストラン。そこの六四ハンバーグはジューシーでコクもあり、癖になるハンバーグです。夜は鉄板焼きも充実しています。スタジオの前にあるのでどうしても行ってしまいますね(笑)。EX2」(Windows用)によって高速転送を実現したUSB3.0対応外付けハードディスクです。大容量1GBのDRAM(メモリー)をキャッシュ(データの一時保存場所)として搭載しており、パソコンとハードディスク間のデータ転送がスムーズで高速。Macでも従来製品より高速でコピーができます。暗号化によるセキュリティーソフトウェア、バックアップソフトウェアなど豊富な添付ソフトウェア(Windows用)もご利用いただけます。HD-GDU3Dシリーズ商品ページ※記載されている速度表記は規格値で、実環境での速度ではありません。※記載されている各商品名は、一般に各社の商標または登録商標です。※記載されている価格は、希望小売価格です。※記載されている仕様、価格、デザインなどは予告なく変更する場合があります。