5となり、この3つの7thコードで補強される主音はCとなる。21となり、C7が最も親和性が高く主和音として好適である。結果として、このコードを主に用いて構成する限りに於いては、Cが主音として強調されていき、C7で終止する。コード感を希薄にするとEの方がより主音に近い働きをするが、和音としてはやはりC7が終止感を持つ。ID:bmAU8F/M>>98本は高いかも。半音上と下、並びにそのオクターブ関係の音に親和性がある、という考え方。親和性の判断全てにおいてオクターブ関係は同一視するので、結果として、オクターブの違いを一端無視して12音並べて、親和性を計算出来る。どの単音も、12音中の5音(その音自身と、完全5度上下と、半音上下)に親和性を持つ。無い音は0として数列を作る。}の親和性表が出来る。各コードが安定か不安定化が「協和音か否かとは別の尺度として」判断できる。スケールについても同様に、スケール外に重心があれば不安定なスケール、中にあれば安定したスケールであるとか、スケール上で最も親和性の高い単音はどれか、とかスケール上に作ることの出来る完全和音のうち最も親和性の高い和音はどれか、も判断できる。東アジアの民謡も、びっくりする位にピッタリとこの理論通りになっていることがわかる。(=h)に親和性を持ち因みに、親和性理論は親和性の集計表が必要になりますが、Excel等の表計算ソフトでかなり簡便化することが出来ます。ID:UAlMGRes>>100>本は高いかも。ID:bmAU8F/M>>102違います。(翻訳)現在絶版で、Amazonで今、調べたら最安値が9800円。図書館で探す方が良いんじゃないかと思います。「V7が最も親和性が高く主和音として好適である」という結果になってしまうけど、この件について一言ください。ID:bmAU8F/M>>106具体的に、Cスケール上のII7→V7→I△として考えてみます。Cの3つのコードの安定性を比較するとCが一番高いです。親和性の合計は低いのに何故?と思われるかも知れませんが、単音1つに付き12音中に5つの音に親和性を持つというこの理論では構成音数が増えると単純に合計点も増えますが、問題は「その音集合と補集合にどの様に親和性が分配されているか」なのです。4音で構成される音集合が12音全てに紐付ける親和性(牽引可能性)の総和は5×4=20であり、それが12音に仮に均等に分配されたとすると1音につき20/12、4音で構成される音集合の平均牽引可能性はその4倍で20/12×4、となります。(5/12)×n^2この平均に対してどれだけ多くの牽引数を持つかが親和性の高さを示します。結果として、単一のメジャーコードは7thコードより安定性が高いことになります。この3つの和音を合成して得られるスケール上で見ると、3つの和音のうちG7が一番高い親和性を有し、トニックとして好適です。C」の構成だけで見た場合ですので、ある意味当然の結果とも言えるのではないかと。Sの古典的な三和音で、トニックが7thに変化しただけなので。この3つの和音がII7→V7→I△として機能する為にはこの3つの和音だけでは足らない、という事は言えます。実際、その進行が出てくる直前までIV等も用いられ、メロディ等も他の構成音が寧ろ強調されるなどして調性感を示した上で...となる筈です。C△7とした場合、単一のコードの安定性もスケール上の親和性もC△7が頂点になります。ID:NFXt75JU>>111コステールの牽引可能性という概念は、定義が明快だから理論としては優れているよね。あなたが言うように>そして、驚くべきことに、この理論で実際に計算すると、西欧の古典的な全音階上の音楽は勿論、ブルースも、>東アジアの民謡も、びっくりする位にピッタリとこの理論通りになっていることがわかる。あるならば、理論からの論理的帰結の中に現実と合わない「僅かな部分」は取り繕わないほうがいいと思うんだ。>この3つの和音がII7→V7→I△として機能する為にはこの3つの和音だけでは足らない、という事は言えます。いう中途半端な補助理論は、すでに得られた明快な帰結>となり、C7が最も親和性が高く主和音として好適である。(>>96)に対して、この場合この3つだけで足りるのはなぜかという疑問が生じ、これを曇らせることになる。ID:pNgqhVqf>>114同じコードネームが並んだ方がわかりやすいので、>>111をFスケール上に移調して、>>96と並べてみます。>>96は「C7、F7、G7の3つのコードを合成して得られるスケールに対する各コードの親和性を見ると、C7がトップである。」>>111は「C7、F、G7の3つのコードを足して得られるスケールに対する各コードの親和性を見ると、C7がトップである。(つまりe♭)を取り除いてもC7がトップなのは同じだった、という事です。この2組のどちらのコードの組み合わせについてもC7をスケール内で親和性トップにするには「そのコードの組み合わせのみで事足ります」。(但し、各々のコードについて、そのコード(の構成音)自身への親和性=和音単独としての安定性については、7thが取れたことでFがトップになります。)C7、F、G7をCスケール上のI7、IV、V7と見るかFスケール上のV7、I、II7と見るか、その捉え方の違いは親和性理論では結論に何の影響も与えない、ということでもあります。・FあるいはF7に他の和音よりも高い親和性を有する音を足す或いはまた強調するか・FあるいはF7よりも他の和音に高い親和性を有する音を抜くかすることになります。これも、構成音を変えて親和性を計算し直すだけの話で、計算方法や判定方法が改まる訳ではなく、まったく同じ理論のままです。補助理論は加わっていません。ID:Blsf6+s3>>132だから、もともとトライアドで、この7thはブルーノートだって言ってるだろ。トライアドのI,IV,VのスリーコードでIがトニックになるって当たり前のこと。ID:sGtJUL09>>137I,IV,Vのスリーコードに対して7thを足していった時に「これはあくまでテンションノートだから」「ブルーノートだから」とか言って除外することなく、全部込みで判断出来るのが親和性理論のポイントなんじゃないかと。古典的な和声に於いてもブルース等でも同じ理論で、やれテンションだ、経過音だ、和声外音だと除外する言い訳を用意せず全部組み入れて判断できて自己無矛盾な理論を使えば、何らかの音を加えたり抜いたりすることで安定性のバランス、音の力関係がどう変化していくかを考察できる。その結果、それこそトライアドが全く出てこないような音組織でも、西欧的ではない民族の音楽でも、統一的に扱って融合したり出来るようになる。ID:NFXt75JU>>115「親和する」は理論が定義する術語であって、日常語ではないんだよ。「ノート」が手帳でないのと同じ。ID:NFXt75JU補助理論というのは、つぎのこと。>>111>実際、その進行が出てくる直前までIV等も用いられ、メロディ等も他の構成音が寧ろ強調されるなどして調性感を示した上で...となる筈です。I7、IV、V7と見ると、明快な結論なのに、V7、I、II7と見ると、補助理論が必要になるのが問題だと指摘したつもり。先のコードで言えばC7、F、G7の組み合わせ「だけ」で考える限りはどういう見方をしても結論は「そのスケール上ではC7が最も高い親和性」です。ここで、「Fが最も高い親和性となる様にしたい」場合には、スケールの構成音自体を変える必要がある、というのが貴方の仰る「補助理論」の箇所で、これは先述の通り、構成音を変えて親和性を計算し直すだけで理論は全く同じままです。俺に答えられないことはないよ。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。date*日本語が含まれない投稿は無視されますのでご注意ください。素晴らしい演奏動画の中から公開ファイナルが行われました。【音楽理論】パワーコードと平行5度っていうのは同列で考えるものじゃないの?すぎやまこういちって現代音楽も作ってるよ。【音楽理論】ドラクエには無調の音楽が使われて芸術性を評価されてるのにクラシックの音楽評論界はスルーwwwエレクトーン奏者ではないので技術的なコメントはできませんが、Yahoo知恵袋などでこき下ろす質問とか見てると吐き気がしてきます。少なくとも動画は見ててスゴいとは思えても下手とは感じませんし、どこか足らないとか至らない点も特になく、技術的に彼女より上だと言うなら動画持参で、どこがどう自分が彼女よりスゴいのかコメントして欲しいところですね。この音階だけでどのCMか分かるヤシどのくらいいる?[ヤマハ音楽教室]演奏許諾の関係で、市販の楽譜通り、データを使っての演奏をしているのでは。自作のレジストで演奏するには、JASRACの許諾が必要で、面倒。EFの演奏許諾も大概面倒。ヤマハに許諾の部署作ってほしい。これから余り伸び代ないかな。ロックギターをやっている奴がすぐ聞くこと→「何のスケールを使えば良いのですか?」パネル音色で、XG音色の設定方法が分からない。したら良いか分からず困っています。