ジャズに限らず趣味に翻弄される一般凡人は、みんなそういう風に小生意気なこと口にしたくなるものなの。相手はおれより年上だしジャズ歴も長そうだし、困ったな〜と愛想笑いしてたら、これまた常連で知的論理派のセキヤさん(仮名)が、この人はロリンズの音色にぞっこん参っちゃってるんだよ、だからどのレコードが良いとか悪いとかは関係なくて、ロリンズだったら全部好きなんだよ、と助け舟を出してくださいました。全部好きだから世間の評価とか関係ないのよー。ロリンズが、ぶおぉーって音出しただけで圧倒されちゃうからねー。Vol.2』(BlueNote)、『ビレッジ・バンガードの夜』(BlueNote)、『ソニー・サイド・アップ』(Verve)が出来がよいです。このなかでは『サキコロ』と『ウエイ・アウト・ウエスト』の2枚が突出して語られること多いけど、ロリンズに関してはどれも同じ、遜色なし、全部ロリンズ節、どこを切っても金太郎。2年でこんなに録音してるのも凄いでしょ(56−57年の録音はあと何枚かあります)。ひところ『オン・インパルス!』(Impulse!/1965年)ばかり聴いていたこともあったし、『アルフィー』(Impulse!/1966年)のテーマはもちろん外せない。ヒットチューンの「セント・トーマス」「モリタート」「アルフィー」をブイブイ吹きまくる『イン・ジャパン』(Victer)もだんぜん楽しい。RCA盤は近年リマスター盤が出て、その録音の良さにびっくりしちゃったな、もう。......ロリンズは全部良いので、『サキコロ』だけで終わらせないで、他のディスクも聴いてください。Rollins1930年9月7日、ニューヨーク生まれ。11歳からアルトサックスを始めたが、近所に住んでいたコールマン・ホーキンスに影響を受けてテナーに転向。ハイスクール卒業後にプロとして活動開始。ファッツ・ナバロやバド・パウエルなど、ビバップの巨匠と共演し、1949年1月20日、J.J.ジョンソンらと初レコーディング。1951年から半年間マイルス・デイビスのコンボに加わり、しばらくはニューヨークで演奏していたが、54年秋にシカゴに移り、地元のローカル・バンドで演奏(最初の引退)。1955年、クリフォード・ブラウン=マックス・ローチのクインテットに参加。ブラウニーの事故死によりクインテットは解散したが、マックス・ローチとのコラボレーションでモダンジャス史に残る『サキソフォン・コロッサス』(Prestige)を録音。1957年、ピアノレス・トリオでビレッジ・バンガードに出演、自信に満ちたプレイを繰り広げ不動の名声を獲得。セロニアス・モンクの野心的なジャムセッション『ブリリアント・コナーズ』(Riverside)の録音にも参加。西海岸のリズム・セクションを得て歌心溢れるアドリブを披露した『ウエイ・アウト・ウエスト』(Contemporary)など注目作を連発。伝統的なコード分解に基づくアドリブ・プレイの頂点を極める。人気の絶頂にあった1959年8月、突然プレイを中断してジャズシーンから引退。禁酒禁煙のストイックな生活で精神修養につとめ、ウィリアムズバーグ橋で黙々と楽器の練習に明け暮れる毎日を過ごす。その間、後進のジョン・コルトレーンは大きな変容をみせ、フリージャズの旗手オーネット・コールマンも登場。モダンジャスの伝統を覆す異変が起きていた。RCAと契約し、恩師コールマン・ホーキンスとの共演盤を発表。ドン・チェリーやビリー・ヒギンズをメンバーに加え前衛的なアプローチをみせてファンを驚かせた。マイノリティ問題を啓発するため、あたまをモヒカン刈りにしたのもこの頃。1965年にインパルスと契約し4枚のアルバムを発表すると、精神修養のためインドを旅し、69年に再び隠遁。プレイでコンスタントに活躍。ローリング・ストーンズのアルバムに客演したり、フュージョン・サウンドを取り入れたアルバムも発表。1985年、ニューヨーク近代美術館において無伴奏ソロ・コンサートを開催。1986年には「テナー・サックスとオーケストラのための協奏曲」を作曲。読売日本交響楽団の演奏で東京にて初演。1961年の初来日以来、何度も日本のステージに立ち、その度に豪放磊落な名人芸でファンを熱狂させている。