対してソユーズに乗り込み遠くへ放り出されたコワルスキーに対して必死に通信を試みるライアンの台詞。●場面でも・ソユーズ内部の小さな火の粉を観客には「あれ?大丈夫なの?」と思わせつつスルーして(気がついていない)、どんどん奥に入っていくライアン→しかし予想を超えるほどの火災とボンベ爆発を誘発しさらなる危険に。・ソユーズに絡まったパラシュートの紐によって(まさに紐一本で)助かったライアンは、いざ中国のステーションへ向かおうとする時にそのパラシュートがからまることによって切り離せない窮地に。IMPOSSIBLEANSWERはラスト、そのまま反転して"地球にいる生の瞬き"へ。●そのライアンは娘を亡くしてからほとんど仕事だけの虚無的な生活ぶりだったことが途中、コワルスキーとの会話から伺える。「朝起きて、仕事に行ってドライブしている、ただ、それだけ」そう答えていたライアンだが頼みの綱である"神舟"に燃料がないことが判り地球へ(アナログ波?)で交信を図る。そこでつながった地球から(※)聞こえてくる赤ん坊の泣き声、犬の声、など。思わず涙が溢れる(こぼれる)それは小さな点で。大きな雫となって画面のこちら側に近づいてくる(すごくいい3Dの使い方!)そして(ちょっとソラリス想起のコワルスキーが出現シーン)を経て、思いつく帰還方法。Aningaaq●長回しについてタイトルが出てゆっくりと廻る地球、近づいてくるシャトル、そこにかぶさるライアンとコワルスキーの会話〜他国の衛星破片によりシャトルが破壊されひとり宇宙空間に放り出されるライアン。あっという間に小さな点のように遠くへ。←ここまで(約10数分)がカットで割らずに長回しの形で、すーっと映し続けられる。「トゥモロー・ワールド」の時にも長回しの形(もちろん2つとも長い)を取りつつ繋げている手法と同じ形で上手く切れ目がないように撮られている(しかも今回は天地無用の宇宙だ!)。2回目鑑賞の感覚での感想から書くと画面上からふたりとも消えて地球のみのシーンが二ヶ所あったので、おそらくそこが繋ぎ目かと。この流麗にしてくるくると周囲を廻っていく撮影編集手法があってこその宇宙没入感だと思います。酔っぱらいが世界を救う!』のスティーヴン・プライス。110年(没後50年)」にあわせてスペシャルロゴに。「東京物語」の終盤、義理の父・平山周吉(笠智衆)と戦死した二男の妻、紀子(原節子)、尾道でのシーン。小津監督作品は70年代には、あまりよくわからず(洋画ばかり見ていたこともあり)全く見る機会がなく80年代に入ってレーザーディスクで鑑賞したのが最初(当時、ハリウッドメジャー作品はほとんどディスク化されず20世紀FOXのみが出ていたぐらい。小津作品がLD化されていた←VHDという別システムはCIC配給系洋画が出ていて熾烈なる争いが始まっていた)その小津作品初見時もピンとこなかったのもご多分にもれず。のちにフィルムで特集上映(原節子出演作品として)であらためて見た時に「何っ、これ...。」とただならぬ美意識に衝撃を受けました(ある年齢を過ぎると急に感じいるところが多くなるというのも小津作品の不思議であり魅力だなぁ、と思います)。(この本はサイズのこともさることながら、その時点で初めて知るエピソードなども数多く掲載されていてすごく参考になりました)▲80年代後半から急速に高まってきた小津監督評価に伴って特集上映などが頻繁に行われるようになってきた際のチラシなど。(「静」の文字が書かれているものはレーザーディスク発売10周年のLD-BOXセット、片面60分しか収録できないので17枚組29面でした)左側チラシは今年(2013年)宝塚シネピピアで開かれた特集上映。東監督による素晴らしき傑作。生まれ育った団塊世代のサラリーマン、ゆういち(岩松了)。ちいさな玉ねぎ「ペコロス」のようなハゲ頭を光らせながら、漫画を描いたり、音楽活動をしながら、彼は父さとる(加瀬亮)の死を契機に認知症を発症した母みつえ(赤木春恵)の面倒を見ていた。(Brown部分、シネマトゥデイより抜粋)※Memo1●これは今年見逃したら損な一本。(コメディ映画という呼称ではなく喜劇映画)としての笑い。クスクスとかプッとか「ほらほら、そろそろくるぞー」という予測がついての「ほら、キターっ」笑いなどの様々な形の笑いが散りばめられていて素晴しい。(オープニングアニメもエンドタイトル部分も素敵だ)●まずペコロスさんありき、そして喫茶店マスターに温水洋一、で、とどめに竹中直人という(ちょいと反則な)3人絵面(えづら)だけで、もう何が起こるか判る可笑しさ。(竹中さん、本作では超暴走なしで笑いを誘いつつ同じ痴呆症の親を持つ息子の役を好演)●岩松了さん演ずるペコロスさん。ジメーッとならず母親との接し方とかめちゃくちゃいいんですよねー。痴呆症が進んできて"ゆういち"の事がわからなくなってきているけど、つるつる頭だけはわかるらしくパッと帽子を脱いで「母ちゃん、おいたい、ゆういちばい」「あー、ゆういち〜」と頭を撫でる間と雰囲気の良さ。●森崎監督というと劇中に登場する歌が楽しみのひとつ!本作も(とても大事なキーとなる歌)「早春賦」や(森崎監督の「藍より青く」にも出てきた故郷長崎の民謡)「でんでらりゅう」が。こん"そして原作者の岡野さん唄う「寺町坊譚」も実際(本人歌として)登場。あの手作り丸いギター(漫画「ヨコハマ買い出し紀行」のアルファさんが弾く月琴みたいなもの?)でジャンジャカと歌われる(←実はライブで歌っていたのに会社へ嘘をつく本職へのテキトー感が、また可笑しい)。●またしても時をかける少女に!エンドタイトルで友情出演ではなくてこうなっていました→原田知世(愛情出演)。なんと姉妹共演シーンも!(そして時空を)●「ボケるのも悪かとばかりじゃなかかもしれん」その台詞が語られる通り、ランタン祭りで会いたかった人たちと(彼岸と此岸を超えて、時空を超えて)再会できた母みつえ(母には見えている)。それを喜ぶゆういちたち。母みつえの苦労した少女時代や酒乱だった夫との生活、また、ゆういちの父親との思い出、母との不思議な体験(自殺を思いとどまらせる手紙)など細かいエピソードの積み重ねの上におとずれる、このラストはしっくりと心に染み入る。東監督作品といえば寅さんや他作品と、2本立てロードショーとしてかかっていて(後述)、本作にその頃の匂いを感じた。東監督「時代屋の女房」「女咲かせます」「塀の中の懲りない面々」は、男はつらいよや他作品と2本立てだったなぁ、とチラシをチェック!(この頃は邦画各社、2本立てロードショーが多数。RONIN』監督はカール・リンシュ。(真田広之)率いるサムライたちは、吉良(浅野忠信)とミステリアスな女ミヅキ(菊地凛子)のたくらみによって主君を殺され、自然が豊かな赤穂の領地を追われてしまう。さらなる謀略を企てる吉良の野望を阻止し、主君の敵を討つべく集まった47人の浪士たちは、かつて主君浅野内匠頭に拾われ助けられたはぐれ者の混血青年カイ(キアヌ・リーヴス)と手を組むことに。RONIN」やフランケンハイマー監督「RONIN」が浮かんでくるけれど、これは赤穂浪士四十七士の討ち入り、忠臣蔵を骨格としたダークファンタジーの趣を持った"もうひとつの日本"とでも呼ぶべき彼地で起こった話としての復讐劇。「仮面の忍者赤影」(3部の話ではなく蝦蟇法師などが出てきた第1部・金目教編の感じ)を連想。既視感たっぷりの様々なシーン。カイを育ててくれた天狗の地へ刀をもらいに行った時の"試練"が「スターウォーズ帝国の逆襲」の(ヨーダとルークの)シーン、あと後述の「パイレーツ・オブ・カリビアン」や「ロード・オブ・ザ・リング」など多数。大ボス(吉良)、中ボス(ミヅキ=Witch=龍)、小ボス(巨大甲冑サムライ)の配置が"いかにも的"で楽しい。SAMURAI」もあって本当に真田広之Year。「ラストサムライ」から一貫して日本を(日本的な舞台を)描くとき"とんちんかんなもの"にならないよう作品全体に寄与してきたことが、これまで読んできたインタビューなどで伺える。殺陣のバリエーションが様々な形で用意されている。モブシーンの殺陣まで普通ならゴチャゴチャして(しかも夜のシーン)判りにくくなるところをスッキリ見えるのは真田広之ありきだなぁ、とつくづく。ややこしw)←ちなみに浅野内匠頭を演ずるのは田中泯!。冲方丁ということで、いつもの"直訳意訳端折り訳"気味から冲方さんによるものと思われるけれど、ちょっと面白いものに→カイの事を英語ではハーフブリード→それを"鬼子"。今までだと元々の英語では将軍SHOGUNというパターンが多かったところをハイネス→それを"上様"。カイが追放された場所を"出島"。逆に血判状のシーンで判ったことだけれど"カイ"は漢字では"魁"と書くのですね(めちゃくちゃ達筆!!)※Memo2●衣装デザインは「パイレーツ・オブ・カリビアン」などのペニー・ローズ(カイが追放された"出島"が海賊船に取り囲まれたような場所で、なるほどの衣装多数)。裃からイメージしたのかもしれないデザインが全体に踏襲されている。あの有名な四十七士の衣装も「使わないのかなぁ」と思っていたら婚礼の儀に呼ばれた技芸団の衣装がそうでした(この中に紛れ込んで城の中に入っていく)。ユニバーサルロゴがくるりと一周してズームアップして日本に近づいていき「47RONIN」のロゴが。philips)』監督は『ボーン』シリーズや『ユナイテッド93』などのポール・グリーングラス物語・2009年4月、ソマリア海域を航海中のコンテナ船、マークス・アラバマ号を海賊が襲撃。武器を所持していた4人の海賊に、武装していなかったアラバマ号はあっという間に占拠されてしまう。船長のリチャード・フィリップス(トム・ハンクス)は、20人の乗組員を自由にしてもらう代わりに自らが海賊の人質となり...(Darkolivegreen部分シネマトゥデイより抜粋)※Memo●カメラの揺れと船舶の揺れとのダブルパンチ状態。これはかなり体調が良いときに鑑賞しないと感想どころではなくなる人も多いかも(まあ、実のところはセンスのよいハンディカメラと巧みな編集、上手い劇伴の入れ方で"揺らせばいいってものじゃないでしょーという凡百のゆれゆれ画面監督"とは一線を画していますが)。「ボーンアルティメイタム」(シリーズ屈指の傑作)でカメラマンごとジャンプして窓へ飛び移る「おいおいおいおいマジかよ」シーンを撮影したグリーングラス監督の「ユナイテッド93」の空の上に続いて海上での密室サスペンス。コンテナ船上での立体的な緊迫感から小さな(本当に船長含め5人だけの)ファイバーグラス製救命ボートでの緊張感まで観客が気を緩められるところはない。(上映終了後の周りの感想はひとこと「疲れたー」を連発)●4K上映で鑑賞。フレームレートを上げているわけではないので滑らかさよりも鮮明さが増した画面。デジタル映像制作Webマガジンhttp://www.pronews.jp/m/e/1310161950.php●海賊役は世界中からオーディションで配役された。海賊側のリーダー、アブディワリ・ムセ役のバーカッド・アブディは本作より俳優デビュー。本編で「アメリカに行きたい」と語っていた本人は見事、実生活で夢を実現したこととなる(賢さと粗雑さが入り交じった役は本物感プンプンで見ているこちらにも緊張が伝わる)●ラストシーンで、フィリップス船長を手当てする看護師長役が実際の海軍衛生兵の方という記事をどこかで読みましたが救出されて呼吸が乱れ混乱しているフィリップス船長に対しての声のかけ方、対処などが本物の迫力(本物ですが)。助かった後にまで緊張感溢れるシーンを作り出していた。トム・ハンクスの演技者としての素晴らしさをまざまざと見せつけられた。開巻すぐは、まだトム・ハンクスが出ていると認識しているのだが、いつの間にかフィリップス船長と共に人質にとられたひとりのような錯覚に陥るほど映画自体に入り込んでしまうほど、そこに演者はいなくなっていたのだ。Specificationsで調べると11種、マスターフォーマットは4K(いくつかのフォーマットソースの中には16mmも。めぐみ、他スタンリー・キューブリック監督『2001年宇宙の旅』IMAX次世代レーザーでの旅。アーカイヴ_1・1974年のシネラマ・OS劇場などの半券。宇多田ヒカル『初恋』と「うたマガ」のこと。上で起こり得る全ての配置は、宇宙に存在する原子の数よりも多いのです。“それ”が見えたら、終わり。「でも、いい話ですね。1976年『明日に向かって走れ』ツアーのチラシ、2016年首都圏ツアーのことなど。DVD&Blu-rayRSSを表示する@niftyが提供する無料ブログはココログ!。