静粛でクールな雰囲気から始めたい場合。マイナーでラテンのリズムだと情熱的な感じになる。メジャーだと陽気な感じ。(https://www.tbsradio.jp/277256)もの悲しさを感じさせる響きを持っている。短調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』しっとりとして暗い響き。和音は・・・」みたいな効果がある。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方)「このG7は旋律的短音階上においてB音が存在するために成立する。これらの進行は、ドミナントの不安定さからトニックの安定さへ移行するための進行として非常に頻繁に用いられる。即興音楽などでは属和音のサウンドが聞こえた時には、ドミナントモーションの考え方から、現在のコードから4度上のコードが鳴ると予測できる。」ドミナントはクローズアップする感覚を呼び起こす和音なのかもしれない。導音欠如は義務から解放されたようなもの。主音に上がらなければという感覚がなくなる。「クラシック曲では普通は無いが、近年のポピュラー音楽等では、進行が終止せず、終止に向けた一定のフレーズを繰り返しながらフェードアウトして終わる、といった曲や、ゲームのBGMのように曲自体は何度でも繰返して終わりがないといった曲もある。コンピュータゲームにおいて、特定のルートを通ると、再び同じルートが登場し、先に進めなくなる仕掛けのことを無限ループと呼ぶ場合がある。単調な揺れ進行なのかも。長和音に進行することによる安堵感もある。根音の順次下降はラテン的。柔らかい終止を実現するための進行かなメジャーとマイナーの中間を漂う浮遊感が王道進行にはある。(https://www.virtual-pop.com/music/2008/10/jpop/)導音も一応は解決する。6とは機能は違うけど、共通音多いし、まあ広義の偽終止と考えるのもなくはない。S・D連結終止したいときとかにもある。サブドミナントはふわふわした雰囲気を持っている。迷いや戸惑いが表現できる。少々ハードな偽終止は「V→IV」という物でして、旧来の島岡版の藝大和声ではこれを是としていなかった訳です。(https://tawauwasakonosam.blog.ss-blog.jp/150423douonyokkyu)迷い込む感じにも聞こえる。義務を果たさない状況が存在していると言うことにこの進行の救いがある。コード進行によるバッキングやメロディーによる劇的な進行がない事である。機能和声理論では、例えばCメジャーのトニックにおいてC・E・Gは和音構成音、D・F・A・Bは非和声音と定義される。旋律は和音構成音に帰結するように動き、非和声音に至った旋律がその後跳躍することは無い。「芸大和声では、それらの非和声音は、主和音Iの構成音が転位したものとみなす。「保続I」の機能は常にトニックなのである。「保続V」についても考え方は同じで、上声部がどのような動きをしていても、Vの基本位置の和音が続いているのである。」T→S→Tは、行こうと思って忘れ物を取りに帰って来る感じ。(https://tawauwasakonosam.blog.ss-blog.jp/150423douonyokkyu)祈りの言葉。永遠の安らぎを感じさせるような安心感ある結末ではない。一度終わったようで後を引く、またすぐに続けたくなる。完全な結びつきでないが故にズルズルあとを引く。「機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。「広くは人間が楽しめたり、意味を感じたりすることのできる音全体のことをさす場合もある。音楽の終わり方は、付加終止、カディンツア、終止形、などといわれ定義されている。音楽の始まりは定義されていない。「サブドミナントからトニックに至るため、全終止と比べやや柔らかい印象を与える。十分な終止感を与えないが、古典的な楽曲の最後の用いられることがある。「音楽の世界ではIV度の和音から主和音に解決する終止形を「アーメン終止」と呼ぶ。これは賛美歌の最後に唱える「アーメン」に、この終止形を用いることが多いことから名付けられた。ポピュラー音楽の世界では、広義にsus4から解決する進行もアーメン終止と呼ぶことがある。拡大表示マイナーから始まってメジャーで終わるなら、暗闇から光を探し求める感じに聞こえる。逆接、でも、みたいな感じ。理解がしやすいストレートな悲しみが表現できる調。『音楽の正体』というか第五音に気風があるのかも。第3音から第5音への跳躍進行には、なんか見下す感じがある。