彼は私の父とは全く違うけど、誰かに似てる。俺か?いや俺はここまでひどくない。俺か?いや俺の父にもこーいう部分があったのかもしれない。確かに俺にはもっとその要素があったけど。私に弟はいないが、いたのかも。これは私にとっては姉だったのかも。誰もが「愛」に満ちてはじまる。恋人も、親子も、家族も、みんな「愛」に満ちてスタートする。スタートした「愛」はなぜ、こんなにもろく変色するのか?人類はこんなに長い事続いてきて、なぜそんなことを修復できないのか?おかしくないか、人類よ。原子爆弾とか、バイアグラとか、Blu-rayとか、すごいものを沢山作れるのに、なぜ、こんなことが解決できないんだよ、人類よ!愛がどんな方向に流れて、人間がどうなろうが、それぞれの人に公平に降り注ぐ太陽と神。感動だとかそういうのじゃないんだ。無数のしょうがなかった事の、どうにもできなかったことの、確認なんだ。確認こそが感動的なんだ。エピソードはどれも、私のエピソードではない。それらのイメージはトリガーとなり高速で私の脳をサーチして関連づけられた記憶のイメージを探し出す。私の人生の中にも、水や鳥や光はあり、柔らかい肌の温もりも、どうしていいかわからない混乱もあった。目の前で進行する映画の裏で、サーチされたイメージを自動編集するもうひとつの映画がリアルタイムで作られる。私たちは映画「ツリー・オブ・ライフ」を見ながら、自分自身のヴァージョンの「ツリー・オブ・ライフ」を同時に見ることになる。この映画は、他人の物語にならない。それからテレンス・マリックの全作品を(過去に見ていた映画も含めて)遡って1つ1つ見ていった。今となっては、それは私という人間の人生を、数年おきに飛び越したり、20年という年月を大胆に飛び越したりしながら、遡っていくことと一緒だった。ひととおり全部観終わった頃、私たちの直営店(私たちのカメラと雑貨を売っている渋谷にある小さな店)に一人の女性が来店した。彼女が熱心にデジタルハリネズミを見ていたのでスタッフが話しかけた。「このカメラはテレンス・マリック監督の映画に出て来るんですよ」「え?それってどの映画ですか?」「トゥ・ザ・ワンダーという映画です。」「えっ!私、その映画の配給会社の者なんです!」「!」何という偶然、こうして私は「トゥ・ザ・ワンダー」を見ることになる。「トゥ・ザ・ワンダー」は恋愛映画だ。男と女が出会って別れる。映画は、どういう経緯で彼と彼女は知り合い、今ここにいるか、といったおおよそドラマを形作っていく諸条件に関して興味を示さない。男は右から出てきて左から出てきた女と舞台の中央で出会う、といったトガキしかない演劇のように最小限の説明で進行する。「ツリー・オブ・ライフ」で顕著になった自分自身へのダイビングは、ここでも行なわれている。私たちは映画「トゥ・ザ・ワンダー」と、並走して流れるもう1つの自分自身の「トゥ・ザ・ワンダー」を体験する。2つの映画の狭間で、私たちは経験したことがない映画体験を生きる。世界中のどこにでも行ける世の中なんだ。世界中の誰とでも繋がる世の中なんだ。最後に残された場所、前人未到の秘境はどこにあるか、インターネットが追いつかない場所はどこにあるのか、その方角はわかっている。人間は出会うが、水が流れるように、別れてしまう。心は結びつくが、鳥が飛び立つように、離れてしまう。人間は状況と時間の奴隷だ。状況と時間が移れば、「本当の気持ち」なんかと関係なく、全ては変化していく。その多くは悲しみや痛みに変化するのだが、本当はそれこそが尊く、それだけが自然や神に拮抗できる人間の唯一の営みではないのか。あなたは、きっと、「トゥ・ザ・ワンダー」を見ることになるだろう。この映画が気になってしょうがなくなったら、私と同じように1つ1つの作品を遡って見て欲しい。したら遡る途中で、あなたが生まれる前の時代に達するだろう。したら、あなたの生が輪廻するように、あなたは映画と並走しながら生まれ変わっていくのだろう。BadlandsツイートPowershovel,Ltd/Superheadz.Tokyo.。