映画「怪獣の子供」の主題歌だね。Iadd9楽曲分析~コード篇~まずは簡単にコード理論的に考察してみよー。Iadd9IV→V→VImは哀愁漂うコード進行、とても日本らしくメランコリックなコード進行だ。機能で言うとSD→D→Tファミリーだね。IV→V→Iも同じく機能でいうとSD→D→T。AメロもBメロも大まかには同じ進行を2小節ごとに繰り返している。2小節という短い文節で語ってるかのようだ。同じような進行でよくあるものは、236、256、456、451、436なんかがあるね。穏やかだけど情緒的なストーリーだ。3が入ってくるものなんかは短調感が凄く強くなって、哀しい曲調になる。実はこの作品は、大サビを除いてほぼすべてこのSD→D→Tで展開される。逆に言うと、同じ機能で進行する中、メロディやアレンジであれだけサビを盛り立ててるんだ。VIm7(9)の最後のコードなど図:マイナーコードの9thVIm7(9)が沢山だね。マイナーコードへの9thはm3rd(短三度)の半音下になって音が少し濁る。IV→V→と来てのVImなので小さな到達感を受けるんだけど、この9thテンションによってなんだかモヤッとする濁りを残す表現をしてる。コード:光射すメジャーコードの9th一方で、AメロやBメロの最後のコードも9thを入れているけど、こちらは真逆の効果になっている。Iadd9の最後のコードなど図:メジャーコードの9thメジャーコードの9thはマイナーコードの9thと違い濁りというより少し光を指す明るさがある。※個人の主観ねAメロ最後はIadd9、段落として一区切りを与えるトニックのIと、少し光射し込むadd9で、それまでの少しの濁りの中からふわっと光が差し込むイメージ。Bメロも同じコードだね。サウンドとしてストリングスのフェードイン(ボリュームアップ)で一気にサビに焦点をあてに行っているね。VIm7Aメロ、Bメロに続きSD→D→Tファミリー。なんだけど、ここでは2つ目のコードに変化を与えて大きく盛り上げる展開にしている。2つ目のコードは♯Vdim=♯v、vii、iiで、コード理論的にはIII7の根音省略でVImに飛びたい短調のドミナントって扱いだね。背景スケールに言及すると、コード構成音内でvが♯v図:Aハーモニックマイナーに変化して元のダイアトニックスケールを逸脱する。このコードによりハーモニックマイナーへ背景スケール変化をさせてる。(右図はAマイナーキーの場合)パッシングディミニッシュ系の記事でも書いたけど、これと同じように背景スケール変化をさせるコードとしてはIII、III7、III7/♯V、♯Vdim7、Iaug、Iaug/♯V、Iaug(9,11)/♯Vとかとか色々選択肢あるね。切なさは同じように保ったまま、メジャーコードだと調和、augだと不安感等々微細な変化がある。今回は最も苦しく切なく迫る感じのdimだ。Iadd9===※演奏に関しては実質♯VdimでOK2回目、3回目のサビの最後って1回目とはコード進行が違うってことに気づいたかな。上の8の2個目のコードのことだよ。※のところに書いてるとおり「※演奏に関しては実質♯VdimでOK」なコード、つまり5や7と同じようなIV→♯Vdimのコード進行ってことだね。.........本当?本当に同じ雰囲気に聴こえる?これは本当にSD→D→T?詳細は背景スケール分析の方で!米津さんは狙ってやったのか(ほかのことを狙って結果的にこうなった気がする...)果たしてご本人も気づいているのか...意図してたら凄すぎだし、偶然なら神がかってるよ本当に。借用と転調の線引き、色々な捉えかたがあると思う。時間が短かい転調は借用だとか、センターが変わったと感じられれば転調だとか。この辺は利き手の解釈に委ねられるから正解は聞き手それぞれだね。本作品のは、僕の個人的な感情としては「あ、転調した?...と思いきや少し飛び出ただけだったんだね。」という、借用じゃないけど一瞬だけ転調の寄り道した感覚。ま、どっちでもいーかwここでは「短いけど転調してた」ってトーンで書くよ。♭VIで「元の調ではないよ!」って抜きん出た感があるね。直前のリフもサブドミナントのIVをなぞっているので、まったく前振りがない状態からの調脱出。ここから先は別の世界=同主調の世界に一歩飛び出た形だ。これについては、誤解を恐れずに言うと、前振りのない強制的な乱暴な転調(借用)状態。心配症な作家さんなんかは、例えば少しでもスムースにしようと直前にベースあたりで「レミ」とか入れてFにつないだりしちゃうんじゃないかな、なんて妄想したり...。これは裏を返せば突き抜けた情景の変化を与えてくれている。強さやエネルギーを与えるにはフリなしほど強いものはない、これは強い。[誘導]ドミナント経由で同主調へ引き続きこの大サビのコード進行を見てみよう。~って進行になっている。(≒III7/VII)が先程サビでも書いた、背景スケールをハーモニックマイナーに変化させるコードであり、一瞬暗さとか切なさを感じさせる雰囲気になる。これはドミナントとして機能しているコード、トニックに行きたい状態。この調のトニックは?って考えると、♯Vdim/VII(≒III7)は短調のドミナント状態なので、VImの一択になると思うんだ。III7→VImという教科書通りの短調のゴール。(≒V7/II)というコードだね。状態としてはやっぱりトニックに行きたいドミナント状態なのでどこに行きたいかを考えてみる。このコードは実質V7、ってことは行きたい先のトニックはIまたはVImだね。VIの形にした状態だね。ピカルディの3度の明るさを生む進行になる。今回は、こっちではなくIまたはVImの後者に進んだことで、いつのまにか元の調に帰還してる。これを図で整理すると以下のようになるよ。大サビ転調1つ目、2つ目の赤丸は、同主調での出来事(同主調でIV→IIIm7)。3つ目の大きな赤丸が同主調と元の調に共通する出来事(同主調では♯Vdim/VII、元の調ではVIIdim/II)。このコードを軸にして調を入れ替えてる。同主調では調の外のコードだった♯IVm7という選択肢(図の灰色)も、元の調で見るといたって普通のVIm7だ。いうかむしろVIm7という主役そのものだ。後者の転調は気づいた?実際のところ、前者についてはたいていの人は気づくと思うんだ。「転調はテクニックだ」なんて言う人もいるけど、極論を言えばいきなりバーンと違う調のコード進行を始めれば誰だって転調できるんだ。バレバレのThe転調。テクニックがいるのは気づかせないような転調。これはどちらがいいという優劣があるものではない。気づかせる転調は、「転調したぞ」という新しい風をもたらすし、気づかせない転調は「なんかいつもより表現豊かだな」と浸ったまま元の歌唱領域に戻る。転調してる分選択肢が増えるから聴かせる表現も増える。今回、冒頭では気づかせる転調で雰囲気を大きく変え、後半では気づかれることなく元に戻ってる。米津さんは転調をうまく使い分けてる。素晴らしい表現者だね。Iadd9大サビ最後のまた会いましょうここのIVM7→Vで聞き手は終わり(トニック、IorVIm)を意識する。「コレ」が終わるのだ、と。ここで到達(トニック)を迎えることなく、更に踏み出すIVM7(13)がアウトロ冒頭に来る。「もう少しだけ歩こうよ」と、ここから再度歩き出すイメージ。次回は背景スケール分析(詳細)うわー、またまた熱が入りすぎて長くなってしまった...記事を分割するね。雰囲気を作るテンション9thの話、全体としての曲構成(SD→D→T)の話と、同じような構成のまま盛り上げるサビの話、大サビでの気づかせる転調と気づかせない転調の使い分けの話。掘り下げればきりがないけど、ざっと書いても文量てんこ盛り...。このバリエーションやアレンジ幅の広さ。聴けば聴くほどいい作品だなぁ。今回はコード慣れしてる人には「うんうん、そうだね」ってな話だったかもしれないけど、次回は少し高度な話、より詳細なスケール分析で徹底的に掘り下げるよ。転調の裏に隠されたおもてなし手法や、書き残していた「2回目のサビのコード進行最後、本当に同じ?」の話のコード分析では見えない秘密が見えてくる。@MSTDIOmuster関連記事[中~上級耳コピ楽曲分析]海の幽霊/米津玄師~3-2.サビ詳細篇(背景スケール分析)~J-POPで学ぶ音楽初心者向けの音楽理論!今回の楽曲分析は米津玄師の海の幽霊だよ。映画「海獣の子供」の主題歌だね。今回上級者向けの背景スケール分析。ご本人含めて気づいた人どれだけいるのかってくらい繊細な、サビで発生してる神懸ったスケール変化を考察するよ。記事を読む[耳コピ楽曲分析]いいね!/BABYMETAL洋楽やヒット曲で学ぶ音楽初心者向けの音楽理論!今回の楽曲分析は日本代表する世界を股にかける神バンドユニット!BABYMETAL!いいね!の分析記事だよ。米津玄師:作編曲(3サビ篇)J-POPで学ぶ音楽初心者向けの音楽理論!今回の楽曲分析はFoorinのパプリカ、米津玄師が作詞作編曲のNHK2020年東京五輪応援歌のの解説3サビ篇だよ。耳コピ解説動画つきで実際に音を確かめながら分析していくよ。CIGARETTESのエイミー分析記事だよ。本作品は東日本大震災を受けて書き直して発表したとのこと。包み込むアコギのストラミングや想い出のように回るリフ、優しく祈るサブドミナントマイナーなど表現沢山!移調ウィジェットで好きなキーでコードを確認しよう!記事を読む[耳コピ楽曲分析]HANABI/Mr.Children(2Aメロ、Bメロ、サビ前間奏篇)J-POPで学ぶ音楽初心者向けの音楽理論!今回の楽曲分析はミスチル(Mr.children)のHANABIの解説2A,B,サビ間間奏篇だよ。耳コピ解説動画つきで実際に音を確かめながら分析していくよ。コード進行は前回の記事の『コード進行』を見てね。コード進行は前々回の記事を見てね。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。