聞くのだと意気込んでいた時だったと思います。モーツァルトの晩年らしい影も含まれることに気付いて、ますます愛着ある音楽になったのです。ターフェルムジークの古楽器による生き生きとした演奏は大いに気に入りました。ドイツ舞曲の魅力を知らなかった時は、貴族の娯楽のための舞曲なんかたくさん書く暇があったら、オペラをもう1曲書いてほしかったと、そうすることができなかった当時の宮廷作曲家としての職務と経済状況を残念に思ったりしたものです。モーツァルト、実は無類のダンス好きだったんですね。楽しんで書いていたのかも。楽しい舞曲が書けたのかもしれません。ドイツ舞曲とモーツァルト周辺に関することをいろいろと教えてくれます。「トイッチェ」とか呼んでいたというドイツ舞曲。(ハイドン、ベートーヴェン、シューベルトも同様)。3拍子の舞曲の中で最もテンポが速く、活動的なものがドイツ舞曲ということになるようです。ウィーンの舞曲は他の地域よりもテンポが速かったようで、モーツァルトはイタリアのメヌエットがいかに遅いテンポで演奏されるかを書いた手紙が残っているとのことですが、その速いウィーンのメヌエットよりもさらに速いのがドイツ舞曲ということになると、他の地域からすると恐るべき速さに感じられたことでしょう。比較的若い世代はその速さに熱狂し、年寄りたちは眉を顰めていたのでしょうか。当時の感覚に近いのかもしれません。数あるドイツ舞曲の中でも、私が最も好きなのは6曲からなるK.571。すばしこさは病的な躁状態のよう。シンバルがジャンジャン鳴り響く。テンポを速めてロッシーニ・クレッシェンド風。これで終了かと思いきや、トルコ軍楽隊再び。これを結構長々とやり、賑々しく曲を終えるのかと思いきや、音楽は急に失速。第4曲から気分をどんどん高揚させ築かれたクライマックスの喧騒はどこへやら、消え入るように寂しく終わるのです。弦楽器と管楽器が交互に音の粒を落とすような静かな結尾は、まさに線香花火が最後に火玉を落とすかのよう。さだまさし風に言うなら、落ちてジュウ。おざなりのやっつけ仕事なんかではなく、それどころか天才の細工にうならされるこの曲。モーツァルトもおそらくノッて作曲したに違いありません。