本屋B&Bで行なわれたトークイベント「橋本慎×星部ショウ×児玉雨子×ぱいぱいでか美×北野篤「聞きたい!新世代のハロプロ作家の作詞作曲術!」」に行ってきました。一生懸命メモしてきたのでレポートにして残します。ちなみに、各人の言い回しは完全に俺の妄想で、こういう言い方はしてないです。雰囲気だけ伝わればと思います。会場は下北沢の本屋B&B。運営しているのが博報堂ケトルらしいので、登壇者の北野篤さんがこのイベントの首謀者(?)なのかな、と想像したり。このメンバーのトークイベントならプラスワンレベルでも埋まるだろうと思うし、実際のところチケットは瞬殺で完売だったわけですから、この会場を選んだ理由はキャパじゃないんだなということだけはわかりました(ちなみに俺は御多分に漏れずチケットが取れず......友人(ひろきちせんせー)に誘ってもらって入ることができました。ありがとうございます!!)。時間通りに登壇者が登壇。ステージ向かって左から橋本慎さん、星部ショウさん、児玉雨子さん、北野篤さん、ぱいぱいでか美さん。か美さんから撮影NGという説明のほかに、サイリウムネタやジャンプ禁止などのハロコン的な注意事項もあり。オフレコ話のSNSでのレポートは控えるようにお願いされるなど。Projectのチーフディレクターをやってます。ネットでは「ハシプロ」とかって揶揄されたりしてますが(笑)。アップフロントには25年位いて、シャ乱Qの後期から参画してモーニング娘。星部「あ、星部Tシャツありがとうございます。AWARDってオーディションに「眼鏡の女の子」という曲で受けて、選考からは漏れたんですが橋本さんに電話がありまして、来ないか、誘ってもらって現在に至る感じです。アップフロントではBitter&Sweetから楽曲制作にかからせてもらってるんですが、ハローをやることになるとは思ってませんでしたね。雨子「はい、宮本佳林さんの参加していたコピンクの作詞提供はしてたんですが、それは全くの偶然で、アップフロントとは別の場所でもらった仕事で。最初に関わったのはモーニングみそ汁でした。セカパカ交流戦もプロデュースしました。星部ショウ橋本「(リスト見ながら)入ってない曲もあるね。星部「そういう意味では眼鏡は約10年かかってますからね。星部「橋本さんには、アレンジの譜面をこう書くんだ、みたいなことから教わってます。橋本「星部先生は作詞作曲両方できるのが強いよね。雨子の言語感覚はすごいけど、星部は両方できるから。それを使い分ける私(笑)」でか美「年末にイベントで一緒になった時に、一岡さんが電車ネタばかりじゃなくて他のメンバーの好きなものも取り入れないのか心配してて。雨子「いや、ボツ出されるからですね、ひとえに!」でか美「(楽曲リストを見ながら)「リズムが呼んでいるぞ」ありがとうございます。橋本「雨子はすごいよね。俺「懊悩」なんて漢字知らなかったよ。スマホでも出てこないし。雨子「CM見て親から電話があって。あんな字使って勉強になったわ、って言われて。橋本「「25才永遠説」もすごいよなぁ。裏返したなぁ、って」でか美「何の裏返しなんですか。雨子「宮崎由加ちゃんは一個下で」でか美「一度お尋ねしたかったんですが......私も作詞作曲して自分で歌ったりするじゃないですか。雨子「あれはたいせいさんの影響です(笑)。橋本さんが指示もロジカルでわかりやすいのに比べて、たいせいさんは禅問答みたいなんですよね(笑)。宇宙語みたいなので説明されて、何を言ってるのかさっぱりわからなくて。書いた時のことが全然記憶なくて。頭ぐるぐるしてました。橋本「思ったよりも少ないね。Girl」ありがとうございます。Heart」好きですね。橋本「それをちゃうねんなーとか言いながらオートチューンに入れて、直しはするけど間違ったまま解読したりして。いう時は雨子オンリー(の仮歌)をくれ、とか思いながら。橋本「眼鏡の設定使ってもう一曲くらいやろう、ってなって。どの具が誰か、みたいなのも決めました」でか美「野中が揚げナスなの最高でしたね。北野「当時13期オーディションの直前の時期だったんです。北野「セカパカは企画から8年くらい前からやってたんですが、モーニングを無理やりつっこんで。メンバー13人だったんで、12球団+譜久村って感じで。Tokyo」のMVの話からBEYOOOOONDSにかかわることになって。その途中でアッチャアッチャ応援隊もやることになり。橋本「宮本もJuiceをやりながら10月かな、ソロライブツアーをZeppで初めて、曲も作って。雨子「東京で見られなくて、次は絶対見ようと思ってたら「大阪名古屋あるよ」って誘われて、名古屋に。橋本「女の子らしくも歌えるし混沌も表現できる。橋本「宮本はいい意味で計算を裏切ってくる個性が素晴らしい。金澤はうまさははずさないし、年相応の色気もある。ソロ活動をやるとグループの中では見えないことも見えてくる。橋本「それを言ったら昔からタンポポやプッチモニ、ミニモニ。みたいな別ユニットでの活動もあったし、後藤真希のようにグループに在籍しながらのソロ活動もあった。結果的にそのあと卒業したけれどもあくまで結果だし、直結させずに今後も在籍メンバーにも経験させていきたい。橋本「活動休止としているけどこの後何か予定があるわけじゃないんで」でか美「ヲタは敏感ですからね。橋本「カントリーの名前を残すっていう意味でね。歴史があるし、いろいろなことがあったのでね。橋本「(笑)田中義剛は今はもうかかわってない。橋本「こぶしはメンバーが話し合って決めた。歌える、アカペラもできるという点でもハロプロの中でも他にない存在だったので、こちらとしても非常に残念。本人たちが次の道へ行きたいということで応援することにした」でか美「バスツアーもありますしね。みなみな、バスツアー好きですよね。星部「アッチャアッチャはそもそも「インドで1曲」という謎の指示から作り始めました。雨子「私には「踊れる、インドで1曲」でした。星部「そのあとwikipediaのコピーみたいな資料が送られてきて、この人が歌うからって。資料には謎の男Hに関しての指示があって男性用のキーに合わせたりしたわけですが、謎でしたね(笑)。「踊りたいの」のところとかメンバーと同じキーで歌ってて。笑いながら作業していました。北野「僕には「踊れるインド、おじさん、メンバー総出演」って指示だったんです。°C-uteのラストシングルに各グループのリーダーが出てくるみたいなイメージかなと思ったら全然違った(笑)。星部「面白いですよね。雨子「MVは皆さんと同じタイミングで、わけもわからないまま観たんですけど、すごいですよね。北野「撮影の日は自分も立ち会ったんですが、最初自分のこと、山木さんに「誰なんだこいつ」って思われてたんでしょうね、いぶかしそうにじろじろ見られたりしてたんですが(笑)。Tokyo」を作った人だよ、と紹介してもらった途端に山木さんの表情が豹変しまして。星部「こぶしはデビュー曲も書かせてもらったし、ハロプロでのデビュー時期も同じくらいだから、勝手に同期って思ってるので、こぶしには思い入れがあります。星部「「青春の花」は卒業式で歌うイメージ。「スタートライン」は、こぶしファクトリーを下宿とか寮に見立てて、そこから引っ越していくシーンをイメージして書きました。児玉雨子3.BEYOOOOONDSの存在すべて2.モーニング娘。雨子「「LOVEペディア」は1年くらい前から構想があって。当時は「LOVEタイフーン」という曲名だったんですが、台風被害のニュースもあったので自粛して引っ込めまして。変えて「LOVE旋風」にしようとしたんですが、旋風のせの響きが弱いってなって。雨子「コンビニでエロ本買う時に、カモフラージュで上に少年ジャンプ載せたりして隠すじゃないですか。Way」も出したんです。どちらか選ばれるだろうと思って。したら両方とも採用されることになって。橋本「2曲同時ってのは狙ったんじゃなくて結果的にそうなったんだよね。同じアレンジだとつまらないので......。「LOVEペディア」は途中で転調してキーがひとつ高くなるんだけど、「人間関係~」は最初から1個高い。これがハロコンで2曲連続でやってみたらぴったりハマったんだよね。雨子「演じ分けてるメンバーもすごいですよね。雨子「こぶしファクトリーは強いイメージの曲が多いから、女性らしい、大人っぽい曲をずっと歌ってほしかったんです。卒業のことは知らずに「好きかもしれない」を書いたんですが、間に合ってよかった。北野「自分が関わった曲のCDってもらえるんですけど、自分で買うようにしているんです。北野「一岡さんの駅名占いで、普段使ってる路線として銀座線と答えたら「あなたの駅名は浅草駅」って(笑)」(画面に一岡さん自筆のカード)橋本「どこまで分かって言ってるのかね(北野篤の父親が浅草で活躍した人だから)」(桃々姫が座っていた座布団の写真)北野「みそ汁の後にLOVEオーディションにかかわってくれって言われたんです。そこで動画を創ったりアドトラックを走らせたりして。実力テストでは山崎さんに投票していて、そんな15期メンバーのデビュー曲が「LOVEペディア」で不思議な縁を感じましたね。北野「実際に合宿をしていたわけではないんですが、本当に時間がなくてほぼ合宿みたいな状態でした。橋本「ビヨはいろいろあったよね。Waist」は最初は西(WEST)だったんですよね。途中で西とウエストをかけたらどうだ、って言われて。雨子「最初は「ゴーウェースト」が「ビーヨーンズ」しか決まってなくて。橋本「そしたら児玉がBeyondの「越える」を「肥える」にかけてきて、これはダイエットでいけるんじゃないかということになって。橋本「ビリーズブートキャンプをやろうと言い出したのは野沢トオル。小林の、ホノピアノをどうするか、なんて言って。ピアノならNHKのテレビ体操だよねということになって。橋本「これは面白いねって。本当に掛け算で、乗っかって乗っかって面白くなっていった。テレビショッピングにしたのは北野のアイディアで。北野「MVで鍛え過ぎた江口さんが最後にマッチョなおばさんになる、っていう演出がしたくなって、真夜中にマッチョなおばさんがいないかずっと動画見たりしてましたね。みんな深夜のテンションで。思いのほかギャラが高くて(笑)。アツイの映像みてると、確かにちょっと前の顔つきなんです。平井美葉ちゃんの顔とか幼く感じられてたんです。3人だったのが、9人に増えてカオス感が増しました。星部「「ニッポンノD・N・A」は野沢さんの詞先だったんです。最初はラップ調の曲を出してボツになって。Revolution」なんです。KOOさんに届いたっていうのもすごいですよね。北野「悪ノリで作ってますね。未成年の主張のところで、ワイプのみのもんたはどうするって話になって。代わりにベーヤンでどうだと。ベーヤン出したらハロコンにも花を送ってくれるんじゃないかとか。北野「僕のやってるのは監督ではないので、企画を書いた後は監督に委ねて、監督ではフォローできないところを僕やスタッフでやっている。Waist」の方もビリーさんに届きませんかね。Factoryの略ですからー!」って言わせるって企画もあったんですけどね。星部「アンジュルムさんの「赤いイヤフォン」です。BluetoothイヤフォンのCMで、和田さんが流し目しているイメージで作りました。星部「最初はね、何が繋がるかわからないのでできるだけたくさん書いて。雨子「Juice=Juiceの「プラトニックプラネット」ですね。ワンマンで披露した曲なんですけど。ロジカルじゃない書き方で作った曲でとても気に入っていて楽しくて、作り終わりたくないと思ったくらい。橋本「「プラトニックプラネット」はもうちょっと待って。橋本「もちろん社内では論議している。決めないといけないことがたくさんあって。卒業したメンバーの曲はサブスクに入ってるので。down」は力を入れて作りました。なんというか、卒業した後にもこういういい作品が作れるということを、現役のメンバーにわかってもらいたいんですよね。ソロだからこそ衣装が多かったり海外でロケできたりするんだな、こういう風になりたいなとかって。星部「バブリー~の時は「平成のパリピと昭和のパリピ対決」みたいな。星部「本当に一から教えてもらってて、橋本さんの弟子みたいな感じです。提出した曲にガンガンに口出してくるので、アレンジャーの方より知識をお持ちなのでダメ出しがすごいんです。コードはこっちの方がいいよね、とか。星部「例えば「辛夷の花」の「まっすぐ~」の部分を2分の1拍削ろう、とか。星部「ヒャダインのラジオ番組に出た時に橋本さんも一緒に浜松町にある文化放送に行ったんです。橋本「高輪ゲートウェイ駅ってできるじゃん。橋本「あれ「右に見える~」みたいな歌詞あるじゃん。橋本「うーん、グループによって違うけど。ビヨはトンチキな、何が出てくるかわからない、当たり前じゃ満足しない感じを大切にしてる。おっと思えるかどうか。アンジュルムだったら強さとそこに隠された弱さ、とか。つばきだったら儚さとせつなさとか。Juiceだったら大人の女性の可憐さとか。いうカラーの中でどう表現していくか。これを忘れちゃうとぐちゃぐちゃになってっちゃう。橋本「ビヨは時制に合わせすぎちゃってるのが心配。「元年バンジージャンプ」は「新年バンジージャンプ」って歌って乗り切ってるけど。■2020年はどうなる橋本「2019年は激動の年で心配をおかけしてしまったけれど、一つの形にとどまらず、皆さんに愛してもらえるようなものを作っていきたい。皆さんの中には「どうなんだよ」と思っている人もいるかもしれないですけども、変化していくのが人間なので。どんなグループも一生は続かないし、メンバーも必ず巣立っていくわけですから。予想がつかないからこそ新しいものが生まれるのだと信じて。それが人間ですから(笑)。途中および中盤、コメントが少なくなってるのは語られなかったわけじゃなくて、自分がくたびれてメモが止まっちゃっただけなのでご了承ください。ハロプロ楽曲ファンの俺としてはこれ以上面白いイベントはないんじゃないか、って思うくらいに。登壇者のお互いの空気の読み方もよくて、トークイベントにありがちな、周囲の反応見ずに一人だけベラベラしゃべって一人だけ満足してる、みたいなことには全くなってなかった。ぱいぱいでか美さんのトークまわしが素晴らしかった。全体も見えててタイムキープもできるだけじゃなく、制作側の気持ちと観客(ヲタ)側の気持ちを両方理解しながら時に踏み込み、時にフォローしというトークをものすごく自然にされていました。頭のいい人なんだなぁ、と感服。イベントのまわしはでか美さんなんだけど、北野さんの準備が良かったのもあったと思う。パワポ資料も見やすいし綺麗だし(まあ本職でしょうから俺なんかが褒めるのはおこがましいですが)。人として裏方あるいはフィクサーとして施策を取り仕切っていたのが、ここへ来て人前に出るようになって、見られる側に立つようになられたのもわかる気がします。父親が凄い人だから、博報堂がすごい会社だから、企画が当たったから......じゃなくて自分と自分から出てくるものがすごいんだっていうことを言えるターンになったと認識されてるんだろうなぁ、なんてことを勝手に思ってしまいました。星部さんは思った以上にトークが面白くて、ラジオとかやっても全然いけるんじゃないかと思いました。頭の回転も速いし当たりが優しくて不快感が全くない。つんく♂ボーカルの仮歌をいつか音源化してほしいのと同じように、星部ショウボーカルの仮歌音源も欲しいなぁ。話している姿、はしゃいでる姿は本当に普通の女の子で、あんなにダイナミックだったり、繊細だったりする世界観の歌詞が大量に出てくる才能の塊である感じを出さない、爪を隠した感じが本当に好印象でした。橋本さんは......。世の中の、特に5ちゃんねるを中心に嫌われている存在なので、俺も黒幕的な、諸悪の根源の一人に決まってる、みたいに思ってるところあったんです、先入観的に。目の前で複数の人と話しているのを見て、良い方向に印象が変わったところはありました。キツいところもあるし、俺様のおかげだ的な傲慢なところはありそうですけど、企業人として人の上に立てば当たり前のレベルのように感じました。ファン目線の俺らよりもずっと俯瞰の立場から、メンバー一人一人の幸せも考えてくれているのかもしれないな、とすら思いました。企業の中で上に行けば行くほど、こういうアウトプットしか許されなくなるんだろうな、みたいに感じました。少なくともトークイベントで聞く橋本さんの話はむちゃくちゃ面白かった。みんなが橋本さんを中心にいい感じでまとまっているんじゃないか、と思いました。いうことで、ぜひ第二回をやってもらいたい。2019年のビヨ熱が冷めないうちに、今度は野沢トオルさんを読んでトークしてほしいです。あと雨子の仮仮歌を聞かせて欲しい。あと星部ショウのボーカルを音源化してほしい。そんなイベントでした。参加できてうれしかったです。文http://www.esrp2.jp/hpma/2019/ファンから広く長く愛されるイベント、ハロプロ楽曲大賞も今年で第18回目。新宿ロフトプラスワンで行なわれた結果発表に、今年もスタッフ兼コメンテーターとして登壇させてもらいました。スタッフは今年で14年目、登壇は13年目です。結果についてはご覧の通りになりました。2019年は惜しまれながら卒業するメンバーが多い年になりました。都合、あて書きでの記念曲も多く、それがまた名曲揃いだった為参加者の心を揺さぶったのは明白でした。次に、フルアルバムは3枚も発売されるという珠玉の1年になりました。上位50曲のうち20曲、4割もの曲が非シングル曲というのは過去にも例がなかったように思います(確認してませんが(すみません))。MVはおろか、ライブ映像すらない曲も多く映像は苦肉の策をとることも多かったです。いろんな理由が重なったのか、モーニングとつばきのシングルが実質1枚ずつということも影響があったと思います。明らかに「アップフロントが制作もプロモーションを頑張った」ということは間違いなかったと思います。キャッチーなサビをもった楽曲を軸にすえてYouTubeその他のメディアを使って知恵を出し尽くそうとしていた印象があります。そのすべてが一般ユーザーに届ききったかどうかは別として、その新しい試みによって全体の勢いがついたのは間違いないですし、来年以降に繋がる力になったように思います。......俺が言うと何様という話ですが。今年は明らかにBEYOOOOONDSのプロモーションに力が入っていた。それは間違いありません。結果も出たと思います。JJのひとそれが上回った。キャッチーなサビは全員がスキルメンと言っていい実力に裏打ちされて、街のあちこちで耳にされる結果になりました。今までになかった異例のパターン「新バージョンでシングルを出し直す」「アニメでMVを新しく作る」といったプッシュもありました。ランキングだけ見てしまうと、こぶしファクトリーのファンからは「ビヨやJJの勢いにかき消されてしまった」と思う方もいるかもしれません。俺は違うと思っています。一人5曲10ポイントしか入れられないレギュレーションにおいては、珠玉のアルバムを1枚出してしまうとどうして分散してしまう。それは「曲数を少なくして票を集中させれば順位は上がる」ということなのですが、振り返った時それが本当に正しい、嬉しいことなのかといえば違うと思います。分散してしまおうと良い曲がいっぱいもらえた方がいいに決まってます。レギュレーションが「いい曲に1点、つまんない曲に0点で何点でも使っていい」というものだった場合のことを考えたらわかること......のような気がします。CRES.が入賞するという嬉しい結果もありました。この幅の広さはアップフロントの強さだと思うので大歓迎です。個人的には来年こそはアプガ(仮)に上位に食い込んでほしいです。推しメン部門について語りだせばいろいろあるのですが......牧野真莉愛という逸材がベストテンから外れたのにはびっくりしました。この部門通常、卒業まで順位を上がっていくものなので、今年の真莉愛に順位を下げる理由などあるわけもなく偶然の重なった異例の事態だった気がします。逆に、卒業した後のメンバーは順位を下げ続けるのが通例なのですが、道重さゆみだけは今年、再浮上するというこれまた珍しい事象がありました。アウトプットが継続していることもあって現役感が損なわれていないという証拠かもしれません。イベントとしては今年も昨年同様、オンタイムで進めよう、定刻に終われるよう頑張ろうとしたのですが......結果的に30分押しての終了となってしまいました。頑張りますけどやっぱりどうしてもしゃべりたいこといっぱいあるんだよなぁ......。毎年、話したいことが言えて、しかも短い時間でしっかり伝わるように、事前準備でコメントを検討し言葉選びに時間を割いているつもりなのですが......来年以降さらにその点頑張っていきたいと思います!最後のコメント時にも言ったのですが......。楽曲大賞なんて所詮人気投票でしょ、って声をたまに見かけます。いう側面はたしかにあると思います。それとは別に......「個人的な楽曲大賞は○○だった」みたいな言い方で、今日発表した結果を正解みたいに扱って、自分の選んだ曲を低くみてるようなニュアンスの発言をみかけるんですが、俺はそれ、違うと思うんです。みなさんの選んだ結果が楽曲大賞であってそれが全てなんだと思う。例え話として合ってるかわかんないけど......例えば40代の平均収入はいくらですって聞いたところで、自分の年収が変わるわけじゃないじゃないですか。世の中は世の中、自分は自分。1年の実績に対して自分と向き合って選んだからこそ自分の楽曲大賞があるわけで、参加してなければ世の人気投票結果と変わりないんじゃないかなぁと思うんです。今日の結果は集計結果。あなたの選んだ楽曲大賞が楽曲大賞です!このイベントを発明し、主催し続けてくださっているピロスエさん、今年もありがとうございました。今年は特にお忙しい状況のようでしたがどうかお身体にご無理されませんよう......。投票システムほか技術部門を担ってくださった小判さん、ありがとうございました。映像を時間いっぱいぎりぎりまでこなしてくださったKASSY?さんありがとうございました。イベントが成立しているのはお二人のおかげです。映像オペレーションと映像作成フォローをしてくださったisbshさんありがとうございました。みなとさん五戸さんありがとうございました。今年はクニオさん卒業を受けてどうなることかと思いましたがなんとかうまく着地させられたようで良かったです。来年もよろしくお願い致します(そしてクニオさんありがとうございました!)。画像関連を担当してくださったarymさん、メインビジュアルとロゴデザインを担当してくださったキチ(鹿)さん、ありがとうございました。毎年会場をご提供くださっているロフトプラスワンの梅造さんと皆さん、ありがとうございました。ご来場してくださった皆さん、実況班の皆さんありがとうございました。投票してくださった皆さん、イベントにはご来場になれなかったけども結果を楽しみにしてくださった皆さん、ありがとうございました。皆さんの作った楽曲のおかげで今年もたくさんの人たちが幸せになりました。心から感謝しています。ハロメンの皆さん本当にありがとうございました。いった感謝の言葉は主催者のピロスエさんが言ってこそ意味があるようにも思いますが、ここは俺のブログということで素直な気持ちとして書かせていただきました。ありがとうございました。そんでもって......ステージ上でコメントしたことと、コメントできないけどメモとして準備していったけど言えなかったことを備忘録として残しておきます(ジ=実験40号)。言ってないことも書くのかよ、って話ですけど、ここは俺のブログということで許してやってください。後から当日の雰囲気をイメージするには都合のいいテキストだと思ってます。ありがとうございました。鈴木愛理「Escape」。五「実質1位」49位。