生誕百年を記念して開催されます。三人の偉業を顕彰する会」。この催しについてのご紹介は、第45回文教研全国集会(1996/8、鶴田知也『コシャマイン記』のゼミ、他)に参加されたK.Y.氏からいただきました。喜代次氏(大妻女子大学教授)【講師メッセージより】「小泉純一郎は芝日蔭町の宿屋を出て、東京方眼図を片手に人にうるさく問うて、新橋停留所から上野行きの電車に乗った。森鴎外は作品「青年」(明43.3~明44.8)をこう書き出しています。『芭蕉翁歌仙』をミニ展示コーナーで展示します。『芭蕉翁歌仙』は2回に分けて、それぞれ全内容を見ることができます。BS2ケストナーの生まれ育ったドレスデン、それに彼の作品『エーミールと探偵たち』『点子ちゃんとアントン』などの舞台となったベルリンを、児童文学者の斎藤惇夫氏が訪ねる。〔......〕とはいえ(ケストナー)は、啓蒙というものの限界も知っていた。馬鹿は死んでも治らない。ペンで世界を変えようという野心はなかった。世の中がこれ以上ひどくならないために、みんなが理性的になることが必要だと考えていた。大人のためにたくさん書いたが、あまり効果がない。落胆した自分を自分で慰めるため、『エーミールと探偵たち』や『飛ぶ教室』や『ふたりのロッテ』などの児童書を書いた。ケストナーの児童書では、子どものほうが大人より賢いことが多い。『飛ぶ教室』には馬鹿な大人は出てこないけれど。大人だろ、勇気だせよ。子どものころのように――といった内容の歌を忌野清志郎が歌っているが、ケストナーもまた、児童物を書きながら、ひそかに大人にも訴えていたのではないか。――大人だろ、考えろよ。子どものころのように。〔......〕ケストナーがこれを書いたのは、1933年です。この年のはじめ、ドイツはナチス政権の手に落ちました。ナチスにとって、ケストナーは好ましくない作家だったので、図書館の棚からケストナーの本が引っこめられたりしました......それでもなにくそと、ひと夏かけて書きあげられたのが、この作品です。この先どうなるのか、ケストナーは不安でいっぱいだったと思います。至るおよそ四十人の世田谷にゆかりのある作家・詩人等が取り上げられている。各ページは世田谷を舞台とした文学作品の引用、その解説、作家のプロフィールを主な構成としている。メインの風景写真は作品の世界をイメージして、カメラマンの須藤正男さんが撮りおろした。各章の末尾には、マップと散歩コースを載せてある。発掘された新資料で浮かび上がる作家の実像!芥川は、大逆事件で政府を弾劾した徳冨蘆花の「謀叛論」演説を聴いたか――。芥川龍之介に新たな光が当てられている。没後八十年近くたった今日、なぜ芥川龍之介なのか。内外の芥川文学研究の盛況ぶりは、「芥川再発見」の様相を帯びている。時代が芥川を求めていると言えようか。......芥川龍之介は、若き日からさまざまな人生上の、また社会上の問題をかかえて、悩み、苦しみ、闘った作家であった。彼の生きた時代は、二十一世紀前半の今日とも似通った、先の見えない不安な時代であった。彼はその中で精いっぱい生きたのである。彼はこれまで言われてきたような、時代に無関心でノンポリを決め込んだ作家ではなかった。彼は現実に起こる問題を誠実に見つめ、それを作品世界に盛り込もうと努力した作家なのである。......すぐれた文学者の作品には、漱石にしても、鴎外にしても、予言的洞察力に満ちたものが多い。芥川龍之介も、まさにそうであり、小説ばかりか評論・エッセイの類いにも見逃し得ないものがある。本書ではそうした芥川の側面に光をあてたい。芥川の営為を、時代と社会に関連させてしっかりと見つめることにする。書名のとおり井伏鱒二の知られている詩のすべてを網羅して編まれた一冊です。全七〇篇――これが詩人井伏鱒二の残した詩作のすべてである。......井伏の詩作は小説家の余技ではない。その詩は近代詩史の上でも比類のない確固たる位置を占めている。それにしても小説・随筆も含めて井伏文学のもつあの独特の風韻の本質をいいあてるのはむずかしい。いかなる市井の俗事を書いてもその作品の基底を清冽な水のように流れるものについてあえていうなら、「詩」と呼ぶほかない何かである。一九三一)といったのは小林秀雄だった。画家志望だった井伏の文学と絵画の関係に言及する人は多いが、むしろ詩と絵の関わりの方がより直接的であるのかもしれない。細部のデッサンが確かなのだ。いう視点から分析した力作です。最終章では現代の作品についても論考を加えております。著者はロンドン在住の小説家で、これまでに『車いすの人々』(小峰書店)など、子ども向けの本のほか、ヤングアダルト向けの小説なども書いておられます。