偶然に本屋で手にとって、買ってから、読み終わるのが惜しくて惜しくて......。家では読まずに外出時の細切れの時間の中でのみ読むようにしてたんですが、それでも面白くてわずか数日で読み終えてしまいました。梁石日さんの小説は、『血と骨』など、これまでも読みたいと思った本があったんですが、何となく躊躇していたところがありました。こんなに読みやすくて面白かったんですね。いうわけで、これで梁石日さんは全作読んでみたい小説家の1人になってしまいました!そんなに面白く読めたのは、『シネマ・シネマ・シネマ』が梁石日さんがこれまで関わった映画に関する体験を小説の形にまとめたものであるからで、フィクションであるとはいいながら、ほぼそれがどれ(誰)のことを指しているのかわかってしまう作品になっています。小説だから100%事実ではないにしても、ホントのことに違いないと思わせるリアルさをそこここで感じることができます。エッセイなどでは赤裸々過ぎて書けないようなことも小説というスタイルなら書けてしまったりもするわけで、必然的に、『シネマ・シネマ・シネマ』は映画製作舞台“裏”日誌としても読めたりもします。映画に関する夢と現実のギャップというものももちろんあって、厳しい現実があり、挫折や裏切りを味わいながらも、小説家である主人公は、夢と、夢に向かって生きる人間そのものを信じる前向きな態度や精神を捨てません。それはつまり、著者である梁石日さんが夢や映画や人間への希望を棄てない人間だということで、絵空事ではなく、映画というのは確かにそうやって作られているんだというのがわかったりもします。なくては、映画なんか作れやしませんからね。映画を観ても、単に「面白かった」「つまらなかった」で切り捨ててしまうことがありますが(もちろん安易で安直な作られ方をしている映画があることも事実なのですが)、基本的にはどの映画も、少なからぬ時間と労力を費やして作られた夢の証なのであり、血と汗と涙の結晶なんですよね~。ようにそんなことがわかるのが本書『シネマ・シネマ・シネマ』なのでした。--------------------------------◆モデル探し『シネマ・シネマ・シネマ』が、ただ原作者が垣間見た自作の製作過程であったら、ほんの断片的なものにしかならなかったはずで、小説としてもそんなに面白くなるわけはないのですが、本作の場合は、主人公、つまり原作者が、否応なく映画製作に関わっていき、挙句の果ては、大きな役で役者として映画に出演もしてしまいます。映画の現場や製作過程の描写が非常に具体的で、面白いんですね~。いうわけで、下世話かもしれませんが、以下に本書のモデル探しを試みてみました。NHK「世界・わが心の旅」の下請け)鳥羽賢造(NHK「世界・わが心の旅」監督)直井豊(NHK「世界・わが心の旅」カメラマン)武井伸夫(NHK「世界・わが心の旅」カメラマン助手兼マイク係)宮下さやか(NHK「世界・わが心の旅」裏方)「世界・わが心の旅」:同名番組で梁石日の回は「パリ~異邦人のためのレッスン」として放映。講談社「IN☆POCKET」に連載(2003年4月~2006年5月号)。講談社「IN☆POCKET」に連載(2003年4月~2006年5月号)。小説のすべてが事実で、主人公が自分について語っていることがすべて著者本人のことではないにせよ、(ほかの部分の描写から考えると)かなりの部分で重なっているんじゃないかと考えられます。私にとって、本書が梁石日初体験だったので、私がここで知ったようなことは、エッセイその他で書かれていて、ファンならば誰でも知っていることなのかもしれませんが、映画化作品を通してしか梁石日さんを知らなかった私には興味深い描写がたくさんありました。「持っているお金を使い果たし、せっぱ詰まってようやく部屋に閉じこもって原稿を書き出した。自己嫌悪と葛藤しながら、しかし先のことはまったく考えずに、その日暮らしを送っていた。先のことを考えると憂鬱になるからだ。私の特技は何も考えずに無意識に考えることである。一日をいかにしてやり過ごすか、その積み重ねだった。一年先のことを考えると、頭と身体が解体し、おかしくなっていたと思う。私はつねに世界の未来について希望をいだいていた。私の個人的な人生についてはどうでもよかったが、世界の未来については大いなる関心を寄せていた。私が小説を書いているのもそのためである。それはまた自己救済にほかならなかった。私は小説を書くことで、自己救済と世界の未来を夢みていたのだった。「ヘンリー・ミラーはドストエーフスキーの影響を強く受けている。私もドストエーフスキーの小説はある程度読んでおり、日本の作家や評論家たちが書いているドストエーフスキー論を読んでいるが、ヘンリー・ミラーの小説の中でしばしば書かれているドストエーフスキーに関する独特の理解の仕方に共感していた。ヘンリー・ミラーとサルトルが共有しているのはドストエーフスキーの実存の世界である。「私は、あらかじめ小説の構想を練ったり、物語の筋を立て、いわば起承転結を考えて書くのではなく、はじめに言葉ありきで直感的に全体のイメージを把握し、あとは登場人物の赴くがままに書き進める。したがって物語がどうなるのかもわからず、結末もわからない。物語の展開や結末は登場人物次第なのである。いっても、脚本家として参加する場合を除けば、『家族シネマ』や『夜を賭けて』みたいに小説家が映画に関わるというのも珍しいので、『血と骨』に関してはあまりネタはなく、それゆえここで小説が終わっているのかもしれません。本書は実は金守珍さんが影の主人公であるので、これはこれで終わってもよかったわけですが......。映画『血と骨』に関する小説が書かれるとしたら、それは崔洋一監督をモデルとした小説になるのかもしれません。・映画の製作現場を描いた小説としては桐野夏生『光源』を思い起こしますが、『光源』が完全なフィクションで、こちらが実際にあったことを元にした小説だという違いもあって、両者にはかなりの違いがあります。映画製作現場で、「それぞれの立場にある人間の欲望が映画を迷走させてしまうことになる」ということを描いた『光源』は、そうした欲望のぶつかり合いを描くことを主眼としているのに対して、本書は、「小説より奇なり」な映画製作の現場で起こる様々な出来事と人間どうしのトラブルを描くことで、映画づくりの困難さとそれでも映画への希望を棄てない映画人の思いを伝えたかった、ということになるかもしれません。・主人公が、やたらにいい人に書かれ過ぎているじゃないかという懸念もありますが(笑)、それにしても、「素寒貧」だったはずの主人公が、数年後(10数年後?)に返してもらえる当てもなしに1500万円も(自著が原作の映画のために)貸せるようになるというのは凄いことです。出版社から印税の前借という形で数百万円を借りられるというのも凄いですね。1000円、2000円単位の仕事をしている身では想像もつきませんが......。売れない売れないといいながらやっぱり小説は儲かるのでしょうか。2000円の本の10%が著者印税として、5万部売れると、1000万円になったりするんですね~。・主人公は浪費癖があったり、なかなか締め切りを守れなかったり、酒好きであったりはするようですが、性的には全く健全です(映画スタッフが女を買ったと聞いて嫌悪感を憶えたりもする)。アウトロー的なにおいがプンプンするわりには、と思ってしまうのですが、それは、本作は半自伝的であることとも関係があるのでしょうか。・『家族シネマ』はもちろん観ていましたが、出演者のことはほとんど忘れていたので、君島真紀が伊佐山ひろ子であるとは(調べてみるまで)思いもよりませんでした。映画を通して知っている伊佐山ひろ子さんは、もっとぽわ~んとした女優さんのイメージだったのですが、ここで描かれているようなのが実像に近いのでしょうか。→?(マイホーム))のようで、ひとところに落ち着きたいという気持ちはないようです。流れ流れていくのが普通で、むしろそれを好んでいるらしいのは、それ以前の半生によって運命づけられたようなところもあるようです。本質的に、サラリーマン的、公務員的ではなく、ジプシー的、アウトロー的というか。そこらへんは、梁石日さんの作家性と大いに関係あるに違いありません。・本書には、1991年頃~2002年頃の梁石日さんの日常が反映されているようで、ニューヨーク滞在中の9.11体験も書かれています。それが小説『ニューヨーク地下共和国』につながっていきます。・金守珍監督の第2回監督作品は『ガラスの使徒(使い)』でした。上映していることは知っていましたが、金監督の映画であるとは気がつかず、観には行きませんでしたね~。・金守珍監督は、小説『夜を賭けて』の後半部分も映画化したいということのようですが、前半部分を映画化した映画『夜を賭けて』の成績が芳しくなかったので、強力なスポンサーでもいない限り、普通に考えると無理ですね。asahi.com「フロントランナー」:http://be.asahi.com/20051022/W11/20051011TAAN0001A.html・アートンのHP:http://www.artone.co.jp/・アートンの雑誌「スッカラ」のHP:http://www.sukkara.com/top.html--------------------------------なかなか参考になったと思ったら、人気ブログランキングにクリックをお願いします。23:17はじめまして。モデルの件ですが、「風野さやか」は風吹ジュンさんだと思いますよ。「清水知子」は清川虹子さんで間違いないでしょう。主演の山本太郎さんも同じ誕生日で一緒にお祝いをしたはずなんですが、なぜか小説では触れられていませんでしたね。03:18法水さま貴重な情報をどうもありがとうございました。法水さんはスタッフさんなのでしょうか。映画を見直せば、誰が誰のことを指しているのかは大体見当もついたのでしょうが、さすがにそこまではやろうという気はおきませんでした(笑)。11:191位『睡魔』マルチ商法の実態が描かれている実体験が反映された、おもしろい作品だと思います。黒田征太郎がモデルとされる主人公の破天荒な生き方にびっくり。他の作品では在日の主人公が日本の社会で虐げられてきたかが描写されることが多いけど、この小説の主人公の『ファミリー』撮影中の韓国人スタッフに対する印象(ゴミを片付けなかったり、日本人一家が好意で提供してくれたの家屋で喫煙場所でないところでタバコを吸ったり、土足で入ってきたり)は日本人が外国人を見るときの視点と変わらないんだな、というのが正直意外な点でした。在日の人も当然日本の習慣や風習を共有してるわけで、そこに韓国人との文化的な差異が生じるのは、当たり前と言えば当たり前の話なんだけど。後半の老いていく俊平の生き様に圧倒される。5位『夜の河を渡れ』ポーカーゲームで一儲けしようとする学英・鉄治の歌舞伎町サクセス・ストーリーもの。エンターテイメント小説として手堅い作品だと思います。11:21いきなりすいません。梁石日作品ベスト5を挙げました。19:29石日マニアさまコメントありがとうございます。これから読む本の参考にさせてもらおうと思います。ベースとなるブログがあれば読ませてもらおうと思ったのですが、お持ちではないのでしょうか。09:37コメントは500文字しか書けないので、こちらのURLに前文掲載しておきました。10:39石日マニアさまやはりベースとなる記事があったんですね。ありがとうございました。20:55こんにちは。TBさせていただきました。厚めの単行本ですが、あっという間に読了してしまいますよね。梁石日さんを見ていると、才能って絶対に埋もれたままにはならないんだなぁと感じてしまいます。23:16真紅さまTB&コメントありがとうございました。「才能って絶対に埋もれたままにはならない」。私は埋もれたままですけどねえ......。