青木:今、輝いてる感じするね。北山:あの辺の作品が良くて。絵、描くじゃないですか。あれはもうあかんと思った。青木:あの頃(のもの)、僕一点も(買ってない)。坂上:でもさあ、そういう風に、恋人でもそうだけど「ここはいいけどそこはだめ」みたいな否定することが作家を否定することじゃない。北山:そうじゃないねん。作家自体を否定していない。他の作家の作品を評価する時、自分の作品も同時に評価する態度を持っている。そこは厳しくありたいと思う。刀は錆びついたらあかん。青木:そりゃどの作家でもあるけどさあ。坂上:あると思うよ、そりゃ。「(ピカソの)青の時代はいい」とか。日本の作家の場合は違う人の作品が同じファイルにあるみたいになっちゃうよ。北山:(爆笑)坂上:だから北山善夫にしたって、86年に(竹とドローイングと両方出した。実際は会期をずらしている)。北山:ギャラリー16はそういう意味で貸し画廊だからさしてくれたと思うけど。あと、(ギャラリー)上田と村松は拒否された。僕は個展したかってん。混ぜてやると意義が分からなくなるから、16では前半と後半と分けたの。それはオッケーやってん。その展覧会も、竹の作品をいいって言った人はもう「なんや」って言ったわけ。竹の作品に疑問を持ってる人は「いい」って言ったんですよ、絵を。村岡三郎(1928-2013)とかはいいって言ったの。坂上:絵はいいけど竹は駄目って言ったの?北山:駄目って言ったわけじゃないけど、暗黙で分かるわけ。竹の作品っていうのは何を思ってはるのかって。中村敬治だってそんなにいいと思ってなかったよ。