したら、また(山口)洋三さんがひょこっと来て、私この奥の方に置いていたんですよ。小勝:はい、私も最初に(こちらに)伺ったときに、ここで拝見致しました。田部:そうしたら洋三さんが、「あれ何ね」っていうからね、「これはアスファルトの最後やろう」っていったの。「これ面白い」、とかいってね、早速持って行っちゃったよ、美術館に。小勝:今は福岡市美術館に寄託されていますね。これもアスファルトを使っているんですか。田部:これは唯一アスファルトをしっかり使っていますね。小勝:アスファルトを使い始めたのはいつからでしょうか。田部:あぁ、だからね、もう最初からですよ。その《魚族》(1957年)には使ってないかもしれないけど、《魚族の怒り》(1958−59年)からは使っていますので。中嶋:《魚族の怒り》よりも、《ヤマトタケルノミコト》のほうが早いですね。田部:こっちのほうが、沢山使ってるね。これもベースは全部アスファルトですよ。小勝:ただ《ヤマトタケルノミコト》を出品されたという第1回西部女性美術展(1957年11月)の前に「グループQ18人展」が8月にあるんですが。そこには何を出したかというのは覚えていらっしゃいますか。田部:これと同じ版画でしょう。こんなのがあったじゃないですか。2号、1957年12月に図版掲載)田部:うん、それを出した。小勝:これは、記録だと、他のところに出しているように書いてあったんですが。田部:機関誌に載ったんでしょう。小勝:ええ、そうです。九州派の機関誌に載ったんですが、「第1回九州アンデパンダン展」の目録に(《魚族1》《魚族2》と)書いてあるんです。小さい絵ですよ、これくらいの。小勝:それで、先程のお話に戻りますが、済美会時代のサークル活動として、静物や風景を描いていた田部さんが、急にこういう前衛的な抽象っぽいアスファルトを使う作品に転換したきっかけっていうのは、どういうところにあったのでしょうか。絵とはどいういうものかということで始めたんでしょうからね、写生から。小勝:基礎を一応なさったんでしょうけれども。田部:だけど、そういうものではどこか満足できないというところがあったんですよ。九州派のハチャメチャな......小勝:この辺りに九州派との出会いがあったわけですよね。アスファルト・ピッチによる制作、とにかく油絵を使うな、筆を使うな、カンバス使うなと制限をまずして、新しい絵画を目指すんだという宣言です。小勝:それは「グループQ18人展」のときには、もうそういう......田部:いえ、その時にはまだ曖昧だったと思うけれども、九州派という名称が出来てからは、ひたすら新しい、という......小勝:田部さんが、九州派の人たちとつきあい始めたのがいつかというのが分からないのですが。