1720年頃)は、スペイン領ネーデルラント(現ベルギー)のヘント出身の作曲家。生涯の大半をフランスに過ごし、リヨン大司教ポール=フランソワ・ド・ヌイヴィル・ド・ヴィルロワに仕える。フルート作品を手懸け、トリオ・ソナタや2本のフルートのための無伴奏ソナタ、フルート・ソナタがある。1710年から1717年にかけてアムステルダムでしめて48曲のリコーダー・ソナタが出版されており、後にこれらはロンドンでウォルシュ社により1712年から1722年にかけて再版された。Gand(ド・ガン))を加えた(このような取り違えは近代以降も生じており、アレクサンドル・ベオンが「ジョン・ルイエ」のトリオ・ソナタを校訂した際、誤って当記事のルイエの作品として出版した)。現在ジャン・ルイエは、「ジャン・バティスト・ルイエ(ヘントのルイエまたはガンのルイエ)」と呼ばれている。Sonatas、Opp。してロンドンやダブリンで活躍し、作曲家としてコレッリからヘンデルをつなぐ存在であった。音楽全般をアレッサンドロ・スカルラッティに師事。ヴァイオリンはミラノでカルロ・アンブロジオ・ロナーティに、その後ローマでアルカンジェロ・コレッリに師事。1711年よりナポリの宮廷楽団のコンサートマスターに就任し、しばしば旧師スカルラッティと接触する機会を持った。1714年にヴィルトゥオーソとしての評判からロンドンに招かれ、とりわけ第3代エセックス伯ウィリアム・カペルの格別の庇護を受けた。1715年にヘンデルの通奏低音(チェンバロ)により、ジョージ1世に御前演奏を披露する。音楽教師や作曲家として生計を立てつつ、美術の蒐集・販売にも熱を上げたが、こちらは常に成功したとはいえない。パリを訪れしばらくその地に暮らしたが、1755年にイングランドに戻る。1761年にダブリンを訪れた際、多くの時間と労力を捧げた手稿を使用人の一人に盗まれる。一説によると、手稿が盗まれた悔しさが死を早めたという。ジェミニアーニは第一級のヴァイオリニストであったようだ。Furibondo」と呼ばれていたという。こんにちでは、全部で42曲の協奏曲のうち、作品3や作品7の《合奏協奏曲集》が最も有名である。ジェミニアーニの合奏協奏曲は、コンチェルティーノにヴィオラを導入して、実質的な弦楽四重奏を形成している。これらの作品は、当時なおコレッリを愛したロンドンの聴衆を喜ばせるために、非常に対位法的に労作され、同時代のヨーロッパ大陸における「ギャラント様式」の流行とは好対照をなしている。ジェミニアーニはまた恩師コレッリのトリオ・ソナタを改作して、合奏協奏曲に仕立てたものを出版している。』は1751年にロンドンで出版され、18世紀イタリアのヴァイオリン演奏の方法論について最も有名な概説となっており、ヴィブラートやトリルなどの演奏技巧に詳しい説明が加えられていることから、後期バロック音楽の演奏習慣の研究者にとって、有意義な著書となっている。』(初版は1752年ごろ、補遺は1756年)は、後期バロック音楽の比類ない理論書であり、通奏低音のパターンと実践についての百科事典として重宝する。全てで2236のパターンが載っており、作曲の学習者がこの著書を学べば、その後どんなバス課題に対してもすっかり対応することができるように配慮されている。ジェミニアーニはたくさんのヴァイオリン作品を出版し、3巻のヴァイオリン協奏曲集、12のトリオ・ソナタ、チェンバロのためのレッスン、鍵盤楽器による伴奏法、ギター奏法論などの楽曲や著作がある。8声の堂々たる合奏協奏曲集(6曲、1746年刊)外部リンクyoutubehttps://www.youtube.com/watch?v=4qWLdw5oKZgspotifyhttps://open.spotify.com/artist/4Vn6axeFKEaPRH1sI7JVKjジェミニアニ:ミュージックの芸術における真の味https://open.spotify.com/album/1R5RX75woBu8qtCmXS7EwLジェミニアニ:フィフスエッセンシアhttps://open.spotify.com/album/6upCeDdeXiRHyXfWXLbNrUジェミニアニ:コンチェルティ・グロッシOp。7https://open.spotify.com/album/6FeVvnesfZoonF0wSjXwYUジェミニアニ:チェンバロのための作品の第二コレクションhttps://open.spotify.com/album/3XpeNTDlUl5pvwZZSBL4IZジェミニアニ:ヴァイオリンソナタOp。2https://open.spotify.com/album/6Ri7aisKWtaIKMmyWVPkDgジェミニアニ:バイオリン演奏の芸術https://open.spotify.com/album/1PjCgJP20fwzIStYJ62fQCジェミニアニ:完全なソナタ、オペアンプ。1https://open.spotify.com/album/4nQhTXXvdAVMOd6PyvxH2KGeminiani:Op。3、1、5アルカンジェロコレリジェミニアニ:チェンバロ作品https://open.spotify.com/album/1fds05I51QSCuXX2a9x9w7ジェミニアニ:フルートとコンティニューのためのソナタとアリアhttps://open.spotify.com/album/5R1hm2Rw1TQoFDfVgh2SNPジェミニアニ:グロスコンサート、オペアンプ3https://open.spotify.com/album/3ZI3izF1OfQ2EkdG5KtQr4Geminian:ソナタ、オペアンプ。ロンドン)は、オランダ出身のバロック音楽の作曲家でヴィオローネ奏者。中年以降はイギリスで活動した。父ルイス・デ・フェッシュ(1657-?)はリエージュ出身の音楽家で、若いころアムステルダムに住み、ヨハンナ・ウィレムス・ブラハト・マースと結婚して間もなく1685年にアムステルダムから30キロ北西のアルクマールに移り住んだ。そこで2番目の息子ウィレムが生まれ、1700年代の初めにアムステルダムに戻った[1]。ボン宮廷の副楽長カール・ロジェに師事し、その娘マリア・アンナ・ロジェと結婚した。1710年にはアムステルダムのカイザー運河(英語版)のそばにあるアムステルダム市立劇場(英語版)で音楽家としてデビューしている。1710年から1725年までアムステルダムで活動し、1725年から1731年までアントウェルペンの聖母大聖堂の楽長を務めた。その後1731年、イギリスに渡って、ソリストとして活動した他、教育と作曲に携わっている。1746年にゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルの楽団でヴィオローネを演奏した。1748年と1749年にマリルボーン・ガーデンで指揮をとった記録が残っている。1750年以降は公の場での活動を行っていない。1761年にロンドンに没した。手稿譜が、ベルギーの音楽学者ペーター・アンドリーセンによってロンドンの王立音楽アカデミーで発見された。このオラトリオは1984年にヨス・スヴィレンスの指揮でベルギーで再上演され、1987年にはヨス・ファン・インマゼールの指揮によって、オランダのアルクマール音楽祭で上演された。発売されている[1]。作風はヘンデルとアントニオ・ヴィヴァルディの影響を受けたものである。今日も生き残っているフェッシュの作品は、オランダ→アメリカの音楽学者ロバート・タスラーの科学的な校訂を経て、アムステルダムの出版社ドネムスからまとめて発行された。いう書物を書いている[1]。ドレスデン)は、ドイツ後期バロック音楽の作曲家・リュート奏者。父親のヨハン・ヤーコプもリュート奏者だった。地元の宮廷に仕えた後、ローマやドレスデンで活躍した。1686年誕生説もあるが、資料の裏づけから実際に1687年に生まれたことが分かっている。名は“Silvius”、姓は“Weiß”という綴りもある。生前は最も有名で、かつ技術的に最も洗練されたリュート奏者であった。トレモロ奏法の発明者[要出典]。多産なリュート曲の作曲家でもあり、600曲ほど[要出典]を残した。ヴァイスの作品の多くは、ソナタや組曲、舞曲などに分けられる。室内楽や協奏曲も作曲したといわれているが、これらの分野の作品のほとんどが現存していない。後半生においてヴァイスはヨハン・ゼバスティアン・バッハと親交を結んだ。ヨハン・フリードリヒ・ライヒャルトは、2人が即興演奏を楽しんだとする言い伝えを記録している。ヴァイスの息子ヨハン・アドルフ・ヴァイスは、ドレスデンの宮廷リュート奏者として彼の跡を継いだ。L.ヴァイス:グリュッサウ原稿からのリュート音楽(世界初演録音)https://open.spotify.com/album/7GSFCmburzcfbok3ufV2qQギャランテリー:シルヴィウス・レオポルド・ワイスによるリュートのための音楽、Vol。3https://open.spotify.com/album/1zXSJWp72btv7CyWcHfus2ヴァイス:2つのソナタとトンボーhttps://open.spotify.com/album/1LCF0ckROUa0zUbQFZ2YLzワイス:リュートのスイートhttps://open.spotify.com/album/2FHm2Tm86jJsYearG4pMpCワイス:完全なロンドン原稿https://open.spotify.com/album/1slW48ihcPjPJXlUMoGDMw有名なワイスhttps://open.spotify.com/album/669VXH3yJxeIl63baTNXJWワイス:横Fとリュートのソナタhttps://open.spotify.com/album/0atnmhom2jOYfYGwlviPwmワイス:リュートソナタ集、Vol。L.ヴァイス:クラシックギターのための作品集、Vol。L.ヴァイス:クラシックギターのための作品集、Vol。2-リュートソナタNos。M.コントデロジの死の墓https://open.spotify.com/album/3RT0JywFWm9GMAM7J9VIyZキーボードのソナタ集。Sonatas、Vol。カストラートのファリネッリや、作曲家ハイドンの恩師として知られる。アレッサンドロ・スカルラッティがオペラ界を牛耳っていたナポリで音楽を学ぶ。》はローマで上演された。長い経歴の中で、これらのオペラに続けてさらに多くを送り出したが、オペラの作曲だけでは立ち行かなかったため、ナポリ軍の指揮官や、ヘッセン=ダルムシュタット公、ローマ駐在のポルトガル大使などといった貴族の支援者に、「楽長」として支援を受けていた。ポルポラの不朽の名声は、もっぱら声楽教師としての比類ない能力にかかっていたのである。Cristo)で、1715年から1721年までファリネッリ、カッファレッリ、サリンベーニらの名歌手を育て上げた。1720年と1721年には、才能ある青年詩人のメタスタジオの台本によって、2曲のセレナーデを作曲し、中断はあれども長い協力関係に入った。1722年のオペラの成功によって、音楽学校での職務をなげうった。1725年に、神聖ローマ皇帝カール6世のウィーンの宮廷と関係が絶たれて以降、ポルポラはほとんどヴェネツィアに落ち着き、作曲や、定期的にピエタ養育院などでの教育活動に取り組んだ。1729年に、反ヘンデル派の招きでロンドンに行き、オペラ興行に取り組んだが成功せず、1733年から1734年まで、門弟のファリネッリを出演させるも、「貴族オペラ」の一座を破産の危機から救うことはできなかった。1748年よりドレスデンでザクセン選帝侯の宮廷楽長として活動するが、その地位は、ヴェネツィアやローマでの強敵との緊張関係によって終止符を打たれ、1752年にドレスデン宮廷を去った。その敵とは、非常に成功したオペラ作曲家のヨハン・アドルフ・ハッセと、その夫人でプリマドンナのファウスティーナ・ボルドーニであった。ドレスデンからウィーンに行き、その地でハイドン青年に音楽を指導する。ハイドンは、近習といった感じの伴奏者としてポルポラに寄寓していたが、ポルポラは「作曲の真の原理」を教えてくれたと認めている。1759年にナポリに戻る。この頃よりポルポラの活動は一連の不運に見舞われる。Camilla[1]》(1760)は失敗に終わり、ドレスデン宮廷からの年金は停められた。葬儀の際には、予約演奏会の収入で賄わなければならないほど落ちぶれ果てていた。ポルポラが死期を迎えた頃、ファリネッリやカッファレッリらは、ほとんど旧師の卓越した指導のもとに財を成し、快適な隠居生活に入っていた。外部リンクyoutubehttps://www.youtube.com/watch?v=D629yVWGebYspotifyhttps://open.spotify.com/artist/7lc5ghE4vXqyAsVs3GZAq3紫:カンタタスのフローラ王宮からhttps://open.spotify.com/album/0qnCgGsTBvDOtgAZfRYRm3紫:肉の動詞(クリスマスオラトリオ)https://open.spotify.com/album/7E9LAExpL9FLDkXgO4HXaS紫:チェロコンサートとソナタhttps://open.spotify.com/album/7ui7QzJhJojO22NIYWQ6ak紫:オペラアリアhttps://open.spotify.com/album/4xYgW1CAmKCXZJgawfhLIj紫:最愛の名前https://open.spotify.com/album/5nNgj07bwVrxXvPse3ppL2ニコロ・ポルポラ:六つの室内交響曲Op。統合失調症なもので・・・。