(井上が)レーモンドに「やらせてくれ」って言って図面をもらってきて、それでそっくりっていうわけにはいかないから裏返して(居間や寝室、中庭の関係を反転させ)、残りは一緒ですよ。南側が北側になっているっていう。いう感じのプラン(平面)で作ったのがあって。できていますよ、なかなか。レーモンドによる設計ということになっている。オリジナルはもうあるんだから、写しですよ。いう関係で(井上は)レーモンドとつきあいはじめたと。高崎に音楽堂(注:《群馬音楽センター》1961年)というのを、公共建築なんだけど、建設業者が市長に働きかけて(レーモンドに)この設計をさせて、自分のところで落札して工事するっていう。この日本的な(建設業の)スタイル。ことはそういういきさつで、レーモンドにコンサートホールをやらせた(設計させた)と。この次は美術館だというので、地元で美術館の建設運動というのをはじめたの。古いタイプの美術館っていうのは日本の地方自治体にはいちおういろいろあるんだけど「近代美術館」と名のつくものは(それまでは)鎌倉なんですよ。鎌倉の近代美術館、これはコンペで坂倉さん(坂倉準三、1901-1969)が通ったから坂倉さんが関わっているということにはなってはいるんですが、これをプロデュースしたのは土方定一(1904-1980)という、館長をやられていた方ですね。この土方定一という批評家は、これはなかなかの侍で。戦争中、中国の西国の墨絵を評価したり、いろいろ文学のサイドから頑張っていた人なんです。それでこの井上さんは土方定一と(群馬)県の美術館建設委員会みたいなものをつくったというのが次の段階。本人は業者として仕事をとらないといけないから、そうじゃないと出られない。それで土方さんを呼び出したわけだ。あとは河北倫明(1914-1995)とか、もう一人誰かいたかな、3、4人でその委員会を作って。それでその美術館をつくろうという運動をちょっとずつ高崎に誘致して、かたちになりはじめた。その時にじゃあ誰に建築(設計)を頼むかということになった時に、井上(房一郎)、土方(定一)、それに河北倫明、一人ずつが建築家を推薦するということをまずやったわけですよ。それで土方さんは大高正人さん(1923-2010)を推した。それから河北倫明は「彼は大高を推したんだから、私は槇文彦(1928-)を推す」。それで井上さんはいろいろ調査をやったわけ。調査のために東京画廊へ行って。それで斎藤義重さん(1904-2001)っていう画家がいるわけじゃない。彼がたまたま東京画廊にいて、ばったり会っていろいろ話している時に、どうも斎藤さんが「磯崎」って名前を言ってくれたという。僕は東京画廊のつきあいがいろいろとありましたから。中森:南画廊ともありましたよね。磯崎:その両方のつきあいの中で僕は出てきた人間。ところが残りの2人の美術批評家は建築(建築家業界)の人間を推しているわけです。いうような組み合わせがあるわけだよ。それで土方さんは、井上さんが主役なんだから、井上さんが推した人に先にやらせようというので僕の仕事になったの。その前にこの3人でマスタープランみたいなものをつくったんですよ。これがちょうど僕が大阪万博の仕事が終わった時ぐらいの時期だったんです。それでほかの2人はメタボリ(メタボリズム)ですから。その3人でいちおうマスタープランみたいのをやって、僕が最初(に選ばれた)。