ただでさえ「酒はないし、ねーちゃんは少なめ」なところへ持ってきて、馬。えらい破壊力だわー、腹抱えたわー。舞台のつくりはまた〜。(0)Tweet2015/08/20わだつみの声(旧作)ごぶさたになっておりますm(__)m。1日2本立てなので、まあ半分見てる計算ですな(ラインナップはこちら)。昔ながらの名画座のスタイルを踏襲して、2本1300円。入れ替えなしなので、映画館から出なければ、繰り返しいくらでも見られます。ラスト1本(最終回)は850円。ワタクシと一緒に入る人は友の会料金(2本1050円)で見られるのだ。ことで、「わだつみ」から行きますか。いわゆる「旧作」、1950年版の方です。きけ、わだつみの声」が正式名称。実は、多分「学徒出陣50年」の記念イベントだったと思うんですが、朝日新聞でやった上映会(岩垂氏の解説つき)で一度観てるんですよね。会社帰り、30分近く遅刻しまして、観られたのが「大木助教授による最後のフランス文学の講義の回想」の直後辺りから、というのが今回判明しました。おかげで前回は人間関係が全然わからなかったんよ......。20年ぶりにすっきりした。原隊にはぐれた大木二等兵(信欣三)と鶴田上等兵が、柴山少佐の部隊に偶然拾われるところから始まります。日頃からなにかと学徒出身兵をこころよく思ってない少佐と兵長。大木が実は東大のフランス文学の助教授で、牧見習士官がその教え子であったことが発覚。大木はいやがらせを受けながらも、やはり学徒出身の青地軍曹(伊豆肇)の分隊に繰り入れられる。分隊にいた河西一等兵は、東大で学生運動をやって検挙され、「アカの学生が涙ながらに転向」との報道つきで前線に送られた。河西と大木は互いに「なぜこんなになる前にもっと戦争に反対しなかったか」と後悔しあうが後の祭り。命令が下って部隊が移動することになる。動けない兵隊は置き去りにすることとされており、慶応出の軍医が判定することになる。「病兵」として残された中には、美大の箕田ら学徒兵も入っていた。移動の前夜、河西らが翌日の強行軍に備えて少佐の馬をつぶして喰う算段をしていた。気づいた青地は「小隊全部でやろう」と馬をつぶし、置き去りにされる病舎の兵たちにも分配する。ところが病兵が吐いた中から馬肉が発見され、青地が制裁を受ける。見かねた河西が名乗り出るが、副官に連れ出され、射殺される。部隊は移動し、病兵らには手榴弾が配られる。移動した先の陣地は猛攻に逢い、部隊はすでに全滅に近い。目をやられた軍医は、毒薬の注射で自決する。横穴深く隠れていた少佐と副官は数名の兵を連れて、逃亡を図る。それをみた青地は「戦争なんてナンセンスだ、誰がこんなものを始めたんだ」と吐き捨て、木の枝に白旗をくくりつけて歩き出すが、直撃弾を受ける。被弾して息も絶え絶えとなった牧を大木が抱きながら、最後の授業で語り尽くせなかったモンテーニュについて語るが、その大木も被弾し、かくて部隊は全滅する。その亡骸から霊が立ち上がり、海へ向かい歩き出す......。「死んだ人々は、還ってこない以上、生き残った人々は、何が判ればいい?」という冒頭の字幕は、ジャン・タルジューの詩(渡辺一夫訳)であると、わだつみ会のHPに出ておりました......という一事をもってわかるように、やっぱりインテリ・エリートなんだよな、「学徒」っていうのは......。今の「東大生」とは比べものにならない特権階級なんだよな......。ことで、いろいろと難しい。みたいな、字もろくすっぽ読めなくて、軍隊は雨が降ったら屋根があっていいなあ、みたいな兵士がいて、もう片方にモンテーニュだ、チャイコフスキーだ、セザンヌだ、っていう兵士がいるわけですよ。した上官(ないし憲兵など)の無教養を人品の卑しさとして嗤うような場面ていうのはどの映画でもあるけど、ねえ。学徒兵の方は、そういう階級差には無頓着だから、なぜ反目されるかもわからないし、自分たちだけで学生生活の続きをやろうとするような。アレ)、ビルマの現状からもかけ離れてるけど、そもそも世間からもかけ離れてるよな......。回想で延々と盛り込まれる、大木のモンテーニュの授業とかね。インテリっていうのは死ぬのにどれだけ理屈がいるのか、と思い、だからこそ理屈にからめとられるのかもしれないなあと思い。若いほど階級が上になるという「不条理」もあってこの3つの「階級」の間の溝は多くの作品に現れるけど、なんかもうこれで上手くいくわけないじゃん......という気もわいてくるわけで。「戦後初の反戦映画」と言われるとおり、戦後5年目に作られただけあって、特に冒頭の敗走する大木や、なんとか部隊について行こうとする片足の病兵の泥まみれの感じとかは、ちょっとほかにないだろうという気がする。あと、連合軍のスピーカーで流される降伏勧告の放送。これが日常的に流されるのはこたえるだろうなあ......。今みると「類型的」な部分もありますが、むしろ本作から派生していって「類型」となったのだろうと思います。観る順番で印象って変わるからな。あれがない、これがないというのは簡単なんだけど、それを全部ぶち込んでみたらどうにもならないものが出来たというのが95年の「新版」なんだよな......orz。以来、作品というのは「あるもの」を解釈すべきだというのが持論ではあるんですよ。これが日本の戦後の「反戦」映画の「出発点」であったわけです。広島へ3泊4日で旅をして、何かちょっと飽和状態になったような気がして、このかんのTVドキュメントの類いも録画しっぱなしだったのですが、岩波の「黒木和雄戦争レクイエム」特集上映の「Tomorrow/明日」へ行ってきました。88年の封切りの時に見たきりで、だいぶ忘れてることも多かったけど、やっぱりこの映画好きだな。前売り買っちゃってたんで、割に無理無理な感じで行ったんだけど、見て良かった。原作、井上光晴だったんだな(←初めて知ったような)。1945年8月8日午後。長崎市内に住む、三浦家の次女で看護婦のヤエ(南果歩)と、病気持ちで兵役免除になった工員の中川(佐野史郎)の祝言が、三浦家で行われる。その祝言に集まった人たちの、9日11時02分までの24時間を描いたもの。「主役」はやっぱりヤエの姉のツル子(桃井かおり)だろうなあ。クレジットも最初だし。キャストが全部いいんですよ(こちら)。仙道敦子や南果歩もまだ初々しいというか。やってるので、ぜひぜひ、というわけで、予告編を貼っておく。岩波ホールの記事はこちら。18:30の回には、短編「ぼくのいる街」が付きます。写真集「戦争と銀座」を元に、1月の銀座の空襲で死んだ男の子が現在の(89年。昭和天皇の死んだばかりの)銀座を行く。(0)Tweet2015/08/12人事とかタッチキンとかやや納まってきたとはいえ、まだ暑いので涼しげな......涼しいかな。3日の夏季特別オーディションを受けてでしょうが、東バの人事が出ています(こちら)。男性3人の入団(プラス立川さんの退団)ですが、いや、ちょっとびっくりしました。今の若手〜中堅を入団時から応援してきた身としては、なんかこう、ないわけでもないんですが(あとやっぱりまだ木村さん見たいし−)、即戦力が欲しいってのもまあなんというか。今月のダンマガに友佳理さんのインタビューがあって、まだちゃんと全部は読んでないんですが、新しい振付家への素材を揃えたい(そのためのオーディション)というような話もありましたので、まあそういうことなんだろうなあとかブツブツ......。女子の出入りはなかったようです。立川さんといえば、監督の方がフェスのプログラムの座談会に出てらしたのを今頃発見したので、あとでちゃんと読もうっと(←地味にファンだったりする)。Bプロの話も書かんとなのですが、帰ってきてぐったり寝ておりますです。矢島さんを久しぶりに舞台で観たのも嬉しかったな......。来週は目黒ですし、その後は横浜ですし、夏の楽しみはまだ残っとるのだ!それが終わるとタッチキン。前回「白鳥」を見たので、今回は「眠り」に行こうと思ってたんですが、6日は師匠の「偲ぶ会」と重なってしまったし、5日はアップリンクで『日本の悲劇』『戦ふ兵隊』上映会+トークがあるんですよ。オーチャードとアップリンクは目と鼻の先だから、「眠り」のマチネを見てからでも「戦ふ兵隊」には間に合うんだけど、ちょっとハードだよねえ。似てないんですけどね。フェスで「海賊」見ながら、そういえば「ルダコにうなぎを喰わせる会」があったようななかったような......なんて雑念がw。(4)Tweet2015/08/03Aプロ最後まで格納庫に上げたフェスAプロを、最後までアップしました。ヴィシ&マラーホフの「オールドマン」はネタバレになってるので、これから見られる方は、その辺ご注意ください。あとですね、ハンブルグの「いにしえの祭」の黒衣(というか道具片付け係)に杉山くんともう一人が出ておりました。そんでうっかり、「杉山くん、案外「執事」が似合うのでわっ」とどうでもいいことを思いついたりしたんですが、特にそれ以上何かネタがひろがるというわけでもなかったという......。ほんとにどうでもいいな。いや、ぢぶんは楽しかったですけどね。明日からヒロシマに入ります。原爆ドームの前で泣きわめいてから......年。ヒロシマは自分が「人として」生きてきた原点でもあります。今年は、なにかちょっと試されているような、そんな気持ちもしています。(5)Tweet2015/08/02華麗なる親子バレエ祭りつことで、調布グリーンホールの光藍社「親子バレエ祭り」(こちら)行って参りました。今回はこれ1回こっきりです。おっかけて回った年もあったのになあと思うと感慨深いですが、まあしょうがねぇわな。ロマチェンコワもすごく久しぶりに見るような気がしましたが、なんといってもコシェレワの白鳥をこれもすごく久しぶりに見ることができたのが嬉しかったです。シヴァがパートナーならさらによかったけど、今回はシヴァはペレンとくるみ&ドンキ。コシェレワの白鳥、すごく好きなんですよねえ......。1回くらい冬の公演でもやってくれればいいのに。新春ガラでもいいから。ロマチェンコワは「人形の精」。これは下手にやるとすごくイヤミになっちゃう、ある意味難しい演目だと思うんですけど、ロマチェンコワは素直なというかナチュラルなというか、とてもよかったです。二人のピエロは「笑顔」と「泣き顔」。花ワル+GPDDでしたが、花ワルは女性8人に加えて、スペイン、アラビア、ロシアのペアが入り、曲の中でちょっとずつそれらしい踊りを披露するというもので、これはなかなか楽しい工夫だと思いました。少人数でもできるし、くるみの世界全体を味わえるし、お子さんも目先が変わって飽きないだろうし。ちなみに白鳥の方は、左右に4人ずつコールドのついたグランアダージョ+4羽の白鳥+4羽を入れた計12人によるコーダから2幕の最後まででした。長身のダンサーが多いし、グリーンホールの舞台だとこの人数でもちょうどいいかも、くらいなところ。チェクラシュビリはくりっとした目が印象的で、テクニックも表現力もばっちり。いつかまたグルジアバレエが来ることがあったら、この人の時に見たい、と思わせるに充分でした。タンバリンが鳴らない(ミニシンバルみたいなのを抜いてあるし、叩いても鳴らさない)のが残念だったな。相手役の髙野さんはすらっとして、古典的な優等生(いい意味で)っぽい印象。プログラムを見たら木村公香さんのアトリエの出身で(友佳理さんのご実家ですね)、納得感がありました。控えめで押し出しは少ないけど、個人的には好きなタイプです。「エスメラルダ」はガラ用の抜きではなく「エスメラルダと詩人のPDD」の範疇で、「詩人」らしい繊細さをもった表現でした。「海賊」は、アリの人がなんというかこう、芸監を縮小したような感じのマッチョなというか......ええ。ヴァリはなしで、アダージョとコーダだけ。その芸術監督(眉毛がバットマンだよ!)のアンドレイ・バターロフとカザツカの「シェヘラザード」ですが。バターロフが、あまり「ゆるんで」はいないものの恰幅よくというかまあマッチョなでもいいんですけど、そのおっさんと、カザツカのメイクも含めたコギャルっぷりで、なんかこうすごいハアハアな感じに仕上がっていてですね......。いやいや、これはアレだ、プログラムも終盤にきて飽きて眠くなっちゃったお父さんのためのサービス演目だよ、うんそうにちがいない。「バレエにもこんな演目もあるんだよー」っていうならもう少し違う選択肢もあるような気がするけどなあ。マールイの花の「98年組」(とその前後)も、みんな30も半ばになってパパになったりママになったり、時の経つのは早いなあと思ったり、買収劇がなかったら、芸監が違う人だったら、とか詮無いことを思ったり、いろいろと複雑な気分も持ち合わせながらの再会でした。ステパノワも見たかったな......。(0)Tweet2015/08/01フェスAプロ、半分だけ。ことで、バレエフェス初日。レポ(というかひとことコメント)を半分だけ、格納庫の方に上げました(こちら)。向こうはコメント欄を閉じてありますが、なにかありましたらこちらのエントリに適当にどうぞ。ドンキもすごく楽しかったんだけど、楽しい気持ちのままに一気呵成に書かないとずるずるしちゃうんだよな......。暑いので涼しげな感じの写真。数年前の大野一雄フェスティバルで撮ったオブジェのペンギン。