解説役の山崎修氏の「すっげー、多英」は話題になったが、他にも思わず漏らした「まずい!」に驚いたおじさんは多いはず。これは「とーそーしん」CM以上のカルチャーショックだわ。●ジャンプラージヒル。原田が2回目一三六メートルという最長不倒を決めた後、アナウンサーも解説者も「原田と船木の金銀は間違いありません」を繰り返す。ソイニネンと原田は飛距離の合計が同じ。それなら飛形点が悪い原田のほうが下だってことはすぐに計算できる。速報テロップもソイニネンが飛んだ後、三位という間違った表示。結果的には4位との差がわずか0・1点。あれで原田が銅を逃していたら、どっちらけの責任、どうとってくれたの?●美人で可愛い笑顔の岡崎朋美と地味で愛想のない島崎京子がメダルを競った女子スピードスケート500m。岡崎のメダル確定後、隅で悔し涙を流す島崎を、スタジオのアナは「岡崎選手のメダルに感激しての涙かもしれません」。......なわきゃないじゃん。選手育成に長けているわけじゃないのに、八木さん(ジャンプ船木のコーチ役)は凄い」と発言。しておやじと比べてた?●しかし最悪のNGは閉会式。五輪旗を降ろし、運ぶ役は自衛隊員ではなくて子供たちにすべきだったね。「眉剃り」船木と舟木一夫(まさか親戚じゃないよな)。女子フィギュア金のリピンスキーとナイナイ岡村。モーグル里谷多英と樹木希林(あるいはその娘)。スポンサーの番組支配は進むのか?ある番組で、突然、本放送の画面の下のほうからビールの泡みたいなものが現れ、画面の半分近くを覆ってしまうというCMが流れている。キリンビールのCMだが、最初に見たときは驚いた。これだと本放送(番組)とCMの境目がなくなり、CMをスキップしにくいし、注目度も高い。去年あたりから、番組の下に頻繁にテロップが入る現象が目につき、新聞報道などでも話題にされた。制作側が強調したい、伝えたい部分だけをテロップにすることで、視聴者の受け取り方までコントロールしていると。番組画面に割り込んで流れるCMというのも、視聴者の意識を逸らせずにコントロールするという意味では、テロップ作戦に近いかもしれない。したCMがどんどん発展すると、スポンサーが番組本体を浸食していくことにもなりかねない。不況でスポンサーが細切れになれば番組への支配力は弱まる。逆に大スポンサーはますます大切にされ、番組をコントロールできるようになるかもしれない。若禿げ防止にはどうすればいいかという内容の番組で、「いいシャンプーを使いましょう」なんていうしょーもない結論を出しているので呆れていたら、化粧品メーカーがスポンサーだった。本当はシャンプーをやめて石鹸で洗髪したほうが禿げないが、スポンサーがシャンプーや育毛剤のメーカーだからそうは言えないわけだ。これならいっそ、有料放送多チャンネル化のほうが健全かもしれない。■近況■デジカメを買った。当初は「あんな玩具なんか」と馬鹿にしていたのだが、やっぱり即時性というのは偉大だ。性能もよくなってるし。これでインターネット網頁の日記なども、写真入りが増えるだろうな。なると必ず出てくるパニック再現特番や衝撃映像特番。いくらなんでも毎日3時間近くの「衝撃映像」につき合わされていては、感覚が麻痺してくる。見ていると、同じような番組でも内容や取り組み姿勢が違うのが分かる。感心してしまったのは日テレの『九死に一生スペシャル』(23日)だ。再現映像がめちゃくちゃ凝っていて、金がかかってる。ウルトラマンなんかよりずっと迫力のある特撮は、ハリウッド映画に負けないと言ったら誉めすぎだろうが、これまでの「再現映像」とは一線を画する秀逸なものだった。これに対し、フジの『奇跡の生還者』(25日)は、再現映像も見劣りするし、タレントやアナウンサーを起用しての「体験実験」とやらが中途半端で、逆に緊迫感が削がれてしまう。何事も一途にやらないと、視聴者に「衝撃」は伝わらないのだね。「アミノ酸せっけんシャンプー」なるものの正体を見極めるべく、いろいろ調べてみた。最近は怪しい「石けんシャンプー」が多くて、騙されてしまう。再現ドラマ役者を集めたこんな企画ご対面番組としてすっかり定着した『ああ!バラ色の珍生』(日本テレビ系)だが、実はご対面シーン以上に、再現ドラマが面白い。「父親が酒乱で妻と子供に乱暴」「継母(養父)が露骨な差別」は定番。そのドラマを演じる役者も、いじめられる女の子役、酒乱の父親役、鬼の継母役、みんな決まっていて、すっかり顔も覚えてしまった。(特に、いじめられ役の女優さんは、暗い色気があって、マニアックなファンがいるかも......?)でも、あの役者さんたち、他のドラマなどではほとんど見たことがない。台詞が吹き替えだから、生の声さえ視聴者は知らない。そこで、いっそ「再現ドラマ役者」だけを集めた本格創作ドラマというのを作ってみたらどうだろう。彼らが生の声でどんな演技をするのか、一度見てみたい。いつもと役を入れ替えたドラマも見てみたいなあ。鬼の継母役の役者が、優しい(でも、病弱な)実母役に。酒乱の暴力父親役の役者が、頑張り屋だが、騙されて借金を背負ってしまう正直者の父親役に。悲劇のヒロイン少女はいじめっ子に......。ついでに、同じ親子の半生記を、捨てられた子供と、敵役(あるいは捨てた親)の両方の側からの証言で別々に再現してみるという実験も面白そうだ。敵役側から、「あの子こそ、とんだあばずれで......」なんて反論が出て、全然違うドラマになる可能性大。プロ野球中継で番組放送が少なくなる時期にこそ、いっそこんなスペシャル版はどう?■近況■4月に入って、今年初めての越後滞在。例年より雪は少なく(それでも窓の下まで積もっていたのだが)家も無事だった。田舎は、豆腐は消泡剤無添加だが、石鹸シャンプーは置いてない。お手軽さが覗く「どっきり宅配便」4月から、『日本列島どっきり宅配便』『愛の貧乏脱出大作戦』(どちらもテレビ東京系)という番組が始まった。視聴者から募集した願いをテレビ局がかなえるという発想が共通しているのだが、出来が全然違う。結論から言えば、『宅配便』は×、『貧乏』は○である。『どっきり宅配便』はまず、応募ビデオなるものからしてヤラセ。視聴者がビデオでテレビ局にお願いをしているという演出だが、番組制作が全部決まった後、テレビ局のプロがカメラを回しているのは明らか。企画がすべて「売れていない(失礼!)芸能人を田舎に派遣する」というパターンで、まったく工夫がない。田舎の人間は芸能人を見れば喜ぶだろうというような奢りが見えるのだ。子供が、世話になった両親や祖父母を喜ばせたいという話が多いのだが、肝心の親は、派遣された芸能人を知らなかったりするというお粗末。最初にお涙ちょうだいの意図ばかりあって、それが上滑り。これじゃあ小朝の老人ツッコミより下品だ。片や『貧乏脱出』のほうは、売れない飲食店経営者が一流の料理人や経営者に弟子入りして鍛え直してもらうというパターンだが、依頼されたプロ中のプロたちが半端なことはしないので、ちょっとしたドキュメンタリーになる。一流の人間の持つ技や厳しさが、番組制作者の思惑以上に画面に出てきて、視聴者の心に触れるのだろう。番組作りの精神も、こうじゃなきゃね。越後の仕事場で大工仕事三昧だった。玄関や台所の壁を杉板張りにした。成果は網頁の日記に載せたので見てね。今年は音楽CDを数枚作る予定。中途半端な訂正はかえって誤解の元5月19日放送の『お宝なんでも鑑定団』(テレビ東京系)で、最後に「訂正」があった。「5月12日の放送の中で、アイヌに関する古文書について、アイヌの反乱及び一揆と表現しましたが、史実ではないので、アイヌと松前藩の戦いと訂正させていただきます。ご迷惑をおかけしましたことを謹んでお詫びいたします」しかし、この訂正、よく考えると不可解だ。古文書を解読した研究者が古文書に「一揆」という表現があるのでそのまま読んだとしたら、「古文書には一揆という表現がありましたのでそのまま読みましたが、アイヌ民族は朝廷や幕府に隷属していたわけではなく、侵略者である松前藩と戦ったというのが史実です。補足して説明いたします」が適当だろう。いう言葉が出たのか、解説の言葉の中で研究者が勝手にそう表現したのかではまったく事態が違う。解説者が自分の言葉でそう言ったのなら「訂正」するべきだが、読んだだけなら訂正の必要はない。この手の「訂正」を見た視聴者は、「ああ、また関連団体からクレームがついたのか」と思ったに違いない。事なかれ主義から生まれる中途半端な訂正は、問題をますますタブー視させるばかりで、かえってきちんとした歴史解釈を妨げることにもなる。これは誰にとっても幸福なことではない。訂正するならするで、きちんと問題に対峙すべきだ。その姿勢がメディアとして、一番大切なことだ。今年はCDを3枚以上作ろうと思っているのだが、1年の半ばにさしかかってもなかなか作業が進まない。演歌CD『葛城慕情』というのも制作中なのだが、タイトルに反対意見続出。食い物を「安全牌」にする逃げの姿勢?最近、TBSは一日中誰かが何かを食べている映像が目立つ。両隣の局が聖子の再婚ショーを大騒ぎでやっているときも、TBSだけは何事もなかったかのように、誰かが黙々と何かを食べている。立派といえば立派、これは一つの見識である。行きすぎるとその見識も疑わしくなる。硬派の社会派リポートが売りであるはずの『噂の!東京マガジン』。日曜日の午後はこれを見ることが多いのだが、5月24日の放送では「噂の和歌山ラーメンを追う」と題して、よくある食い物番組に成り下がっていた。食い物の話題なら権力とは無関係だから安心して放送できると考えてのことか......などというのはうがった見方だろうか?この番組に視聴者が期待しているのはラーメン紀行ではないはずだ。役所や大企業の不正・怠慢、法律の不備・矛盾や、社会慣習や流行への疑問を呈する路線こそこの番組の見所だったはず。翌週は欠陥住宅の話題に戻り、少しほっとしたが、先行きに不安を感じてしまった。私は決して過剰なフェミニスト的主張を売りにした似非論客は好きではないが、この番組、女性出演者が少ない。中村あずさが降りた後を継いだ女性は、中村の容姿だけを忠実に再現したようなマスコット的存在で、番組内では意見を言うこともない。デジタル録音の世界はほとんどパソコンを相手にするときの苦労と同じで、とても神経が疲れる。優秀な道具だけれど未完成で不安定。道具としててなづけるのは大変だ。外国人タレントが話す怪しい英語!?世間はサッカーワールドカップで盛り上がっているが、日本人は相変わらず外国(人)に対しての感覚がずれている気がしてならない。内乱を経験していない国のほうが少ないくらいで、W杯出場国の多くも、単なるスポーツとして以上の感情移入があるに違いない。ずれているといえば、かつて朝のワイドショー番組で、ウィッキーさんというスリランカ人が、朝っぱらから通勤途中の人を呼び止めて、しょーもない英会話を強要するというコーナーがあった。スリランカ人が、母国語でもない英語を日本人に教えようとしなければいけないのかと不思議でならなかった。『さんまのスーパーからくりTV』(TBS系)という番組で、カミュという外国人タレントが日本人に英語の問答をしかけるという似たようなコーナーがあるが、これを見ていて、かつてウィッキーさんに感じたのと同じ疑問が蘇った。このタレント、名前からしてフランス人だと思うのだが、どうも喋っている英語が怪しい。そもそも、「ハーハァ」と「イングリッシュ、プリーズ」くらいしか聞いたことがない。なんか、外国人ならみんな英語が上手に喋れるという日本人の妄想を利用されていないだろうか?でも、標的になる一般人の反応は、ウィッキーさんのときとはだいぶ違う。平気で無茶苦茶なこと喋るし。ある意味では正しい「国際化」かも。カミュさんって、ほんとに英語喋れるの?■近況■タヌパックレーベルの次回作は『SONGBOOK2』という女性ヴォーカルオムニバス。SONGBOOK1は自分で歌うつもりなのだが、それより先に「2」を出すという......。結局、当初の予想通り(?)3戦全敗だったW杯サッカー。点がなかなか入らないのにじれて、マスコミはこぞって「シュートの正確さが足りない」とか「ストライカーの不在」とか言い始めた。これって、もしかして、初めから分かっていたことなんじゃないだろうか?『筋肉番付』(TBS系)の中に、「キックターゲット」というサッカーのシュートの正確さを競うゲームがある。升目に区切られた標的を蹴ったボールで射抜くという単純なものだが、ゴン中山はじめ、Jリーグの代表的ストライカーは、これがことごとくできなかった。中学生でも5、6枚は抜くやつがいるのに、3枚とか2枚とか、散々なのだ。「5番!」などと宣言しておきながら、ボールは全然違う方向に飛び、1番がまぐれで射抜かれたりする。ほとんど当たるも八卦当たらぬも八卦の世界。世界レベルの外国人選手はそこそこの成績を残す。印象的だったのは今回のW杯関連番組でも辛口解説者として引っ張りだこだったセルジオ越後。「パワーは落ちても、身につけた技術は落ちない」と、最初から自信満々。その言葉通り、あわやパーフェクトという出来だった。最後に残った1枚も、「あと1球あればできた」と宣言し、ゲーム終了後、規定外の1球を蹴って、残った的も見事に射抜いてみせた。あれを見ていた人なら、セルジオ氏の辛口批評にも「うん、あんたには言う資格がある」と思ったんじゃないかな。女性VOCAL作品集』が完成。