それによれば、第一書房が発行所となっているけれど、書店販売はなされず、直販雑誌であるとの知らせが記され、編輯所と問い合わせ先は岸田と岩田の住所が示されている。(後の久生十蘭)たちであり、その編集会議は常に岩田が出席していたという。今の証言によれば、岸田と岩田はともにフランスで近代劇にふれていたことで、親密な交遊に至ったのではないかとも推測されている。「仏蘭西篇」は岸田が中心となって企画され、それに岩田も加わり、『悲劇喜劇』も創刊されていったことになる。同誌は四年七月の第十号までが出され、そこには中村、阪中、阿部の戯曲も発表されている。『悲劇喜劇』といえば、戦後の昭和二十二年に早川書房が創刊した雑誌と見なしていたが、それは岸田の仕事を引き継いだものだとわかる。これも詳細は不明だけれど、早川書房創業者の早川清は戦前から『劇文学』などの演劇雑誌に関係していたと伝えられているので、当初は早川書房も演劇関連出版社をめざして発足したとも考えられる。(早川書房版)それも含めて、第一書房の『近代劇全集』の刊行は、その後の演劇運動に大いなる影響をもたらしたであろう。「近代劇全集完了の御挨拶」によれば、当初の予約者たる会員数は三万五千余人だったが、最後は六千人まで減少していたようだ。「近代劇全集については色々と感慨無量な事ばかりで際限もなくなりますからいづれ別の機会に譲ります」として、今はなき片上伸と小山内薫への謝辞と追悼を述べている。この二人も岸田と同様に、『近代劇全集』のブレインだったのである。編輯などに専念した酒井欣が「近代劇全集の功労者」として顕彰されている。見えておらず、まったくわからない。その他にも西脇順三郎夫人のマジヨリイ、鈴木大拙夫人のビアトリス、第一書房の最初のパトロネスで、芥川龍之介たちのミューズであった片山広子の『近代劇全集』への関与などについても、それらの経緯と事情は判明していない。した意味においても、円本としての『近代劇全集』も多くの謎を秘めたままだといえよう。その一方で、獅子文六や久生十蘭といった外国演劇から学んだユーモアと技巧を兼ね備えた作家たちの揺籃の地であったことにもなる。別冊は様々なアングルから言及されなければならない円本のひとつであり続けているし、本連載でもさらにふれることになろう。(4)はてなブログをはじめよう!OdaMitsuoさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。