【コード進行と見る】アニソン完全神曲まとめ5【60選】2019年9月16日【MUSIC】アニソン完全神曲まとめ記事、41曲~50曲の紹介をします。最初の記事はこちらです。作曲:田中秀和インドっぽさも醸し出しつつ、ポップな曲です。Aメロ(0:16~)の進行が面白くなっています。|「ミ→ファ→ファ♯→ソ」とクリシェになっています。ハロウィンのような、外国の妖怪のようなイメージを出せる進行です。|とメジャー版のクリシェもあります。現時点で4000万回以上再生されています。何回でも聴ける神曲です。E7は裏コード的にB♭M9に代理することが出来ます。Em7-5はB♭M9と構成音が似ているために代理することが出来ます。B♭M9を鳴らすのは粋ですね。北澤ゆうほガールズバンド感のあるサブドミナントマイナーを使った曲で最高に神曲です。|F/AはAm7より無機質な明るさを出すことが出来ます。最後をFで締め、変終止っぽくなっているのもガールズバンドっぽいですね。サビ前(1:16~)F#→G→F#→Gここのクロマチックアプローチ的に半音の平行移動で、調性を崩している感じもガールズバンドっぽくて良いです。作曲・編曲:田中秀和Aメロがフリジアンになったり、ミクソリディアンになったり面白い曲です。|と、このようにダブルドミナントのように一気に展開するのですが、この箇所のメロディが凄く面白いです。「G7の7th」と「C7の3rd」のように、ドミナントモーションする「7thと3rd」は半音の関係があり、その性質を上手く使ったメロディだなと思います。作曲・編曲:田中秀和(MONACA)めちゃくちゃエモい曲ですね。|このD/F#はD7の代理として使われます。D7→G6というドミナントモーションの繋ぎを良くするために転回型を使います。ベースが半音ずつ上がっていく進行なので、期待感がすごく感じられます。:スズム所々で叩かれていますが、個人的にかなり好きな曲です。|このE♭dim7はB7の代理として使われています。これぞ短調ってコード進行です。沸々と煽られる恐怖感をイメージさせることができます。:前山田健一ヒャダイン作曲はほとんど中毒ソングですね。サビ前の動きが面白いので紹介します。|×3F/Gが全音上へ平行移動していくコード進行です。ホールトーンスケール特有の、多幸感や間抜けっぽい感じが出ています。編曲:R_Men_Soulサビに「泣きのE7」が使われていて、またメロディでも面白いことをしています。|泣きのE7はE7→Am7E7→E7/G#→Am7と使うことが多いのですが、この曲では頭を抜かすことで急に「泣きのE7」が来る仕掛けが出来ています。|この進行は普通に王道進行の亜種なのですが、メロディが面白くAm7の頭で「ソ♯」のメロディを使っています。「Am7」と「ソ♯」はぶつかってしまうのですが、「泣きのE7の3rd音」も「ソ♯」です。メロディでも泣かせようとしているわけです。|アニソンとか追ってる方なら普通の進行に見えると思いますが、ここメロディが良く出来てて凄いです。上手く不協和な音を避けながら半音の動きを作り上げています。竜人アニソンで「♡」が付いている曲の作詞はほぼ清竜人です。|F#m7-5から始まりベースが半音ずつ下がっていく進行はよくあるのですが、Fdim7はとても面白いコードですね。これはE7の代理として使われています。Fdim7でギターは「レ」「ラ」の音を鳴らしています。最後のGaugをGで解決する進行もEDで良く使われる手法でしたが、今はあまり見ません。F/G共有TwitterFacebookLINEPockethatebuスポンサーリンク中山範一DTMや作曲のコツ、音源の情報などを発信します。