02.15.2013REVIEWSCIAの拷問部屋に、ひとりの若い女性が到着する。内面を隠蔽するようにして、特徴のない黒いスーツに身を包んでいるが、拷問の様子に動揺していることは隠し切れていない。わずかな時間経過によって、そうした動揺は跡形もなく消え去っていることが示される。拷問を含む情報収集活動は、彼女らにとって日常業務に過ぎない。その女性が、この映画の主人公であるCIA局員のマヤ(ジェシカ・チャステイン)である。映画は、ソダーバーグが『トラフィック』で完成させたような、リアルな断片を積み重ねることで物語を展開するというスタイルで進行していく。ひとつの手がかりがもうひとつの手がかりに繋がり、という具合の一進一退が、リアルな手触りを失わないギリギリの盛り上がりを随所にちりばめながら一枚一枚カードをめくるようにして見せられるのである。それはすべて取材に基づいているのだという感覚が極限まで高められているが、それでいて俯瞰視点は導入されない。当然のことながらそうした俯瞰視点の欠如が、語りのレベルにおいて臨場感を支えている。そこにほとんど感情の高揚はない。拷問の手法として声が荒げられたり、怒りが演じられたりはするが、暴力は倦怠を醸成するばかりのようである。途中、先輩の女性局員ジェシカによって、「あんた男はいないの?」という意味の質問が投げかけられるシーンが突如投げ込まれる。「そんな暇ない」というような内容がマヤの返答なわけだが、その時でも、彼女がビンラディン追跡に取り憑かれているという印象はない。倦みきっているという感じだけがある。暴力の行使が、やすりのように人間を摩耗させていくことは、マヤの上司であるチームリーダーの澱み具合にも示される。したものによって、この作品は緊張を途切れさせることなく物語を語りえているわけで、娯楽としての機能は十二分に果たしている。機能している以上それだけのことだったとしても良いわけだが、どこかそれだけのことには収まりきれないものがあるような印象がつきまとう。そんなことを考えながら158分のこの映画を飽きることなく見続けていると、その最終局面、ほとんどラストシーンに近い地点まで辿り着いて、いきなり軽い衝撃に襲われることになる。それは、ジェロニモ=ビンラディンを射殺したという報告が入り、その遺骸が基地に運び込まれるのを迎え出る瞬間のマヤの姿なのだが、突如としてそれまで隙無くスーツに包まれていた女性の肉体が、ブラウスの隙間から溢れ出てしまったといった感じで目に飛びこんでくるのである。それはどう見ても巨大な乳房の谷間であり、そういえばそれまでほとんどのシーンで、顔に化粧っ気はなく、髪はひっつめられているか無造作に伸びているといった様子だったことを直ちに思い出す。冒頭、着任早々にスーツをからかわれるというシーン以降、女性性に言及されるのは前述の「男を作る暇はない」ことが語られるシーンくらいで、たとえ同僚が爆死した時でも嗚咽一つこぼれることなく、要するにどこまでも女性性は完全に抑圧されてきていた。考えれば、安易なアナロジーではあるが、ビンラディンとはアメリカを犯したレイプ犯であり、そのレイプ犯を追うCIA局員たちもまた、拷問や国境侵犯といった形で常に自ら作り上げた禁忌を犯し続けるレイプ犯だった。日常業務とはすなわち過剰なセックス=暴力だったのだ。いえば、それが「飴と鞭」という実際の手法だったとしても、拷問における暴力の行使者と被行使者との関係性もまた、奇妙にも「愛と憎しみ」といった官能性を伴った居心地悪さをもって描かれていたような気がしてくる。実際にヒロインは、CIA局内において上司に対して絶え間ない圧力をかけ続け、ネイヴィー・シールズのいかつい男たちを動かし、いわば身体の延長としてのペニスを活用することによって、とうとうビンラディンを刺し貫いたではないか。そのオブセッションが現実のものとなった瞬間、彼女は女という身体に戻る。復讐の昂揚もなく、ただペニスを失ったあとの空虚が残る。いうことなのだろうか。すれば、『ニア・ダーク』、『ハートブルー』、『K-19』、『ハートロッカー』といった一連のキャサリン・ビグロー作品における性と一体化した暴力という系譜の中で、もっとも赤裸々でありながら、単純な図式的腑分けの後にも過剰なものが残るという意味でもっとも洗練された映画と言えるだろう。した性的な充填なしで、「CIAが極悪テロリストを見つけ出し射殺する」というあらすじの映画をここまで面白く見せられるわけがないではないか。戸田ひかる『愛と法』テイラー・シェリダン『ウィンド・リバー』クレイグ・ゾベル『死の。