Experimentalツイートシェア2014.07.24「どこにいようと、聞こえてくるのはほとんどノイズだ」とケージが言ったように、あらゆる音を「音楽」とみなすならば、裏返せば、あらゆる音楽もまた「音」である。よっていかなる関係を結んできたかを論じたものであり、また現代の音楽文化の中のノイズを要素とした音楽の意味、それらがもたらした意味を考察したものである。ONLINE1967年生まれのへガティは、ちょうど本書の中心に位置する第七章「インダストリアル」を同時代的に体験した世代にちがいない。いった時代を接続しつつたどりながら、それぞれが持つ「ノイズ」の意味を考察していく。そこには、80年代のパンク/オルタナティヴからインダストリアル・ミュージックへといたる思想的背景が色濃く反映されている。著者のとらえるノイズの射程は、インダストリアル以降、ジャパノイズ、メルツバウ、サウンド・アート、テクノイズへと進んでいく。Zero”著者がノイズ・ミュージシャンであることと関係するだろうが、本書はいわばインダストリアル・ミュージック史観とでも言うべきノイズ/ミュージック史とも言える(パンクがプログレに続くものという位置づけなど)。一般的な概説書とは趣を異にする、著者のマニアックな視点を意識するかもしれない。それこそがまた正史でもあるのがノイズ/ミュージックなのだろう。ONLINEタワレコTVTwitterFacebookYouTubeページのトップへTOP。