バッハ作曲/マニフィカト初稿BWV243aこのところ、バッハのマニフィカトの初稿BWV243aを譜読みしています。11月26日のバッハ・カンタータ・アンサンブルに向けての準備です。この度花井先生のご都合がつかず、不肖私が指揮をすることになりました。アラミレの初回のとき(ヨハンネス・レジスをやりました)もそうでしたが、なんでこういきなりこんなデカイ曲があたってしまうのでしょうか。その上初期稿というヤヤコシイほうで笑ソリストにはいつも一緒にやってくれてる、金成さん、輿石さん、トミー、小池くんにお願いしているので、それもまた楽しみです。簡単に改定稿との違いを・・・1.記譜された調よく演奏される改訂稿BWV243はD-Durですが、初期稿BWV243aはEs-Durです。通常トランペットはC管かD管なので、D-Durというのはとても自然なのですが、Es-Durとはどういうことなのでしょうか。通常のカンマートーンよりも低いピッチで演奏したのでしょう。トランペットは、Es管で記譜されています。通常より半音高いEs管のトランペットが使われたのか、あるいはオーボエのピッチが通常より半音低かったのか、後者の方がありそうですかね。他のパートはEs-Durの調号だが、トランペットはC-Durで書かれている)オルガンのパート譜が残っていればわかりやすいのですが(D-Durで記譜されていれば後者であることがわかる)パート譜が残されていたないので、はっきりしません。コープマンは後者の解釈で、a’=392で演奏しています(通常のカンマートーンa’=415より半音低いピッチ)。この辺のピッチのことについてはほんとややこしいですよね。2.挿入曲よく知られている12曲のマニフィカト(ルカ1章46-55節)に4曲短い曲(ドイツ語による曲が2曲、ラテン語による曲が2曲)が挿入されています。これらはバッハの前任者のトーマスカントルであるヨハン・クーナウのクリスマス・カンタータから歌詞を取りました。このクーナウのカンタータは、彼のC-Durのマニフィカトに挿入するために作られたのだそうです。この説のもと演奏したものがやはりコープマンの演奏であります。先程の動画と同じ演奏会のようです。この4曲は曲順には記譜されず、最後にまとめて4曲書かれていて、マニフィカトのスコアの方には挿入曲の曲名だけ載せるという方法で演奏順を示しています。herと書かれています)おそらくこの4曲はマニフィカト本体とは別の場所で、少人数によって演奏されたのだろうと考えられています。改訂稿BWV243はトランペット×3、ティンパニ、フラウト・トラヴェルソ×2、オーボエ×2、ヴァイオリン×2、ヴィオラ、通奏低音という楽器編成ですが、初稿ではフラウト・トラヴェルソ(フルート)が無く、5曲目にだけフラウト・ドルチェ(リコーダー)が使われています。リコーダーを徐々に使わなくなって代わりにフルートを使うようになったというのは一般的な時代的特徴で、それにバッハがフィットさせたという感じですね。初稿で5曲目だけリコーダーが使われているというのは、オーボエ奏者が持ち替えで吹いたのでしょう。いった持ち替えもこの時代は当たり前でした。respexitのオーボエの出だしが付点になってたり、Deposuitの最初のヴァイオリン・ヴィオラユニゾンのところがオクターブ下がってるとか、Esurientesの通低がピチカートじゃないとか、まあこのへんは書かなかっただけで演奏ではそうしていた可能性もありますが。あとこれも書き損じかもしれませんが、Suscepitのトランペットの最後のロングトーン、最後2小節でタイが切れてるんですね。こんだけ息持たんだろっていうバッハの優しさでしょうか笑(改定稿ではオーボエ2本になっているのでブレスの心配はない)中でも一番衝撃的だったのは終曲の冒頭、tuttiのGlo000ria!のあとでバスから順番に3連符のメリスマで上がっていくところ、改訂稿では通低がずっとAの音を伸ばしているんですが、初稿ではなんとお休みなんです。バスが入ってくるところ、無音で、そこから3小節アカペラ!ぎゃふん!こちら改訂稿↓これが初稿ではこう!↓いやーたまげました。他にも色んな発見があったのですが、もう書くの疲れてきたので機会があったらまた書きます。Suscepitのオブリガートのラッパの音数とかも面白いのですが。演奏会ぜひおいでくださいませ。お仕事のご依頼、チケットのお求め等は以下のフォームよりお気軽にお問い合わせください。今回のソプラノ今日はサリクスのソプラノ練でした。今回は第一回定期演奏会ぶりに中須美喜が参加してくれています。一瞬にして場の空気を変えることのできる稀有な才能の持ち主です。すごい才能だし得難いキャラクターで、ほんと貴重です。中須がいればなんとかなる、そう思わせてくれる人材です。金成(佳枝)さんとかぶちゃん(鏑木綾)はサリクス皆勤賞。絶対の信頼を置く二人です。違う個性を持っていて、この曲はどっちに歌わせようかなぁとか考えるの楽しいです。昨年10月のジョイントから続けての参加です。癒し系のキャラですが歌うと凄いです。どのパートもそうなんですが、ほんと個性的で楽しいです。16人分の個性炸裂して弾け飛ぶアンサンブルにしたいな。その上で渾然一体融けあいたい。一人一人の声が聞こえているのに誰が歌ってるのかわからない。そんなアンサンブルを目指したいです。今回演奏する曲はほんと盛りだくさんで、今日も全曲の半分も練習できませんでしたが、聴いている方としては満足できる内容だと思います。Dresslerというマイナーな作曲家の作品も演奏しますが、これなかなか面白いです。音楽はフランドルそのものなのに、ドイツ語なんですよね。フランドルの音楽を替え歌でドイツ語にしたみたいな曲なんです。基本的にはフランドルの流麗なポリフォニー、しかし最後のアレルヤは突然芋っぽくてドイツらしさ全開。イザークを思わせるしつこいゼクエンツ。演奏される機会ないと思うので是非演奏会においでください。お客さんの中には、知ってる曲が聞きたい、という人と、知らない曲が聞きたい、という人がいると思います。サリクスは両方やりますよ!笑しかも知ってる曲がまるで知らない曲のように聞こえたら大成功!こういうプログラムの流れで、しかも演奏者がこの歴史の変遷を把握しながらの演奏で最後にバッハを聞くと、きっと今までにない新たな感覚が湧き起こることと思います。チケット発売中ですので是非!(早めにチケットが売れると事務局的に安心します汗)ネットから簡単にチケットご購入いただけます(便利な世の中になりました)。https://tiget.net/events/7743もちろん下のフォームやなんかから私に直接ご予約いただいても大丈夫です。ワークショップの申込も受付中です。応募上限まで残り7人。お申込みをお考えの方は、お早めにお願いいたします。詳細は以下のリンクよりご確認いただけます。チケットのお求め、お問い合わせは以下のフォームよりお気軽にお問い合わせください。今朝9時にチラシ挟みで奏楽堂に行って、開演まで上島珈琲と芸大図書館で勉強しようと思ってたら、上島珈琲にてbreakfast中の部員を発見。なんだか放っておけない気分に駆られてゲネプロを聴きました。その場にいると色々口を挟みたくなってしまうので、行かない方がいいかなあと思っていたのですが...。黙ってられない性分ですみません。黙ってることの方が背任行為に思えてしまうのです。今年度あまり練習に伺えなかったことに対して後ろめたさもあって。いろんなアングルからゲネプロの写真撮りました。本番はカンタータクラブの盟友、同級生のかっぴーと二人で手に汗握りながら聴きました。自分でやるより緊張します。カンタータクラブの定演聴くのってまるっきり初めてだったんです。定演は今まで皆勤賞だったので。