分析まとめ3分で読めます。今回はDの長調を主調とした、セカンダリー・ドミナント・コードの省略形や同主短調のコードが登場する、明るく元気なコード進行です。コードは主要和音でトニックのIから始まり、VIに対するドミナントとなるIII7を簡略化したIIIへと進みます。4小節目のIIIを受けて、5小節目ではVImが使用されます。それから、「V→IV」とコードの機能に反抗するコード進行の後、同主短調の第7のコードで異質な明るさを持つ♭VIIへと進行します。ちなみに、IVと♭VIIは完全4度上(5度下)の関係にあるので、IVを主要和音のトニックとすると♭VIIは主要和音のサブドミナント、♭VIIを主要和音のトニックとするとIVは主要和音のドミナントになります。そのため、この2つのコードの相性はとても良好です。それから、9~16小節は基本的には1~8小節の繰り返しです。16小節は♭VIIからドミナントのVに変更されており、全体のコード進行に一区切りが付く形となっています。まとめ今回のコード進行では、8小節目の♭VIIと16小節目のVの使い分けが印象的でした。♭VIIは他調のサブドミナント・コードで、Vは主要和音のドミナント・コードです。今回の場合、直前に主要和音のサブドミナントIVが来ているので、このIVの継続感を維持しつつ起伏のあるコード進行を作り出すことで、響きがより豊かになります。そのため、ここではそのまま「IV→I」とサブドミナント終止にするのではなく、♭VIIを経由させてコード進行の継続感、進行感を保ちつつ明るく元気なサウンドを作り出してます。することで、16小節目に登場する一区切りをつけるという意味合いの強いVとの違いが生まれ、展開感がより際立ってきます。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。