そのような意味を持つようになった。人間の文化を中途半端に取り入れた深海人たちの言葉は、陸の人間からしてみればちぐはぐだ。確かに深海人たちは、『トリエステ』を心のように扱って話す。トリエステ』は、リンジー・エルズバーグという男のトリエステを取り入れた。護るための構造物になった。いうものの、常に移動し続けているわけではない。世界の変革の時には、固着した貝類のようにがっちりと世界にしがみつき、あらゆる破壊の嵐を耐え抜いた。世界が動き始めるときには、魚を模して空を泳ぎ始める。それが今、明らかに朽ちた様相で泳いでいるのだ。腐り落ちた肉のような汚い外壁。尾びれはかろうじて骨が寄せ集まって形を成している、明らかに『死んだ』水族館だ。仕える神に仮の管理者として命じられたルシュティエッタ、深く大きく息を吐いた。これが【水族館の魔女】の管理下にあるうちでなくてよかったね、と。それが、この水族館の今の主が、彼女にできる最大限の配慮だったのかもしれない。「降りてきなさい、トリエステ。トリエステ』が降りてくる。模倣であり、この水族館は【魔女】による被造物だ。踊るだけのステージでしかない。今回踊るのが誰なのか、確かめなければならない。玉座に座っているのが本当に“それ”で合っているのか、確認しなければならない。水槽には骨が泳いでいる。クラゲの水槽では、ちぎれたクラゲの欠片が水流に押されて回っていた。ペンギンがいたと思われる場所には、飛び散った羽毛だけが存在している。ありとあらゆるものが「死」を表現している。玉座に向かおうとしたルシュティエッタは、顔をしかめた。ここまで来て、海の匂いすらしないようなこの場所で、始めに捉えた臭いは、強烈な血の匂いだったからだ。強烈ではあるが、鮮烈ではなかった。玉座へ続く廊下を見た。その廊下の白線の意味を、ルシュティエッタは知らない。