上旬はなにも書くようなことがなかった。いや、実際にはすこしぐらいあったのかもしれないけど、それらをうまくつかむことができなかった。生きているのですべてがあっという間に流れていってしまう。あとにはなにも残らない。この日はスタジオ練習だった。いう曲をつくるべきか、みたいな話をして一応の指針をだしたあとにそれを完全に無視したものが生まれたのでよかった。このごろ「作者の気持ちを考えなさい」の答えに詰まるような曲ばかりつくっている気がする。サンドロ・ペリが去年新譜をだしていたことを知らなくて、いまさら聴いたらとてもよかった。このタイトル曲は24分半もあるのだけど、ぜんぜん身構える必要もなく聴いてしまえる。ものすごくやさしい曲なのにむやみにぼやけた輪郭の音ではないところとか、大事につくられた音楽だなという感じがしてうれしい。つくり手自身がつくったものを大事にすることは、受け手としては心情的に気持ちがいいのはもちろんそうなのだけど、それ以上に作品に対してのスタンスへのひとつの(あくまでひとつの)解を提示してくれているように思えて安心できる。6月26日スタジオ練習だった。引き続き新曲をつくった。歌詞がすくない曲がつくりたいとまえから思っていたので、三行だけの曲をつくった。「魔女っ子メグちゃん」のオープニングがいま聴いたらめちゃくちゃ尖った音でびっくりした。低いところの音たちの感じとか1974年当時からすると相当早かったんじゃないか。ベースを弾いてるのが誰か気になって調べたけどクレジットがないみたいでわからなかった。この時代は映画もそうなんだけどプレイヤーは名前をだしていない(実際当時無名だった人がやっているのかもしれないけど)ことが多いように思う。いうか歌と作曲は「キューティーハニー」のオープニングとおなじコンビなのか。この時代の劇伴とか掘るとすごくたのしそうだなあ。知りあいに詳しい人がいたら聞いてみよう。あとビージーズは定期的に聴きたくなるんだけど、そのたびに曲のよさと見た目の暑苦しさがどちらも記憶以上で笑ってしまう。挫・人間の手伝いで新宿ロフトにいった。ポップしなないでの企画ライブだった。会場に着いたら出演者とスタッフむけにコーヒーやオレンジジュースなどのドリンクとキーマカレーが用意されていて、もう「狂四郎2030」のあれみたいになってしまった。毒ガス訓練は開始されなかった。この日は自分をふくめて全員なんとなくテンションが高く、リハでめちゃくちゃ僕にむけてなにかを呼びかけてきたりするので困った。