科学じゃわからんことがあるってちゃんと知ってないと、科学万能って思うことは、むしろ科学を裏切る非科学的立場になってしまうわけで。reflex=「反射」ってことで、最近地下鉄ユーザーになって、新宿三丁目の乗り換えで交差する人の波の中で思ったのは、僕たち気づかないうちに、他人のちょっとしたイライラや、焦りや怒りみたいなものを、受け取ってしまってますね。反射って文字通り跳ね返るってことでなくて、大脳を介さずに伝わるって方の意味で。気づかずに伝えてしまってるし、受け取ってる。今日アスリートに必要なのはアッパーでもダウナーでもなくニュートラルを作ることだって話もあったんですけど、そういう他人からほんと洪水のように流れてくる感情を伴った立体的な情報を浴びながら、それでもニュートラルでいれるっていうのは、都会で生きていく上で欠くことのできないスキルですよね。いって、それを拒絶するのではなくて、受け入れながら、それでも自分でいる、大丈夫やでって、自分にも他人にもそういうなんかもうそれは「気」ですけどそれをこうふーっと出していられる人になりたいなあと思うわけです。それってまさに拓さんなんですよね。あの人いるとほんともうなんとも言えない安心するんですよね。あ、今日大丈夫やわって思えるんです。これ、もうアンサンブル能力と言って過言でないと思うのです。一緒に歌ってて、安心する人、なんか不安になる人、なんか緊張する人、なんかいやーな感じになる人、いろいろいると思うんですよ。いうところも含めてアンサンブルしてるんですよね。何があっても大丈夫さって、自分も、仲間も思えるような、最強のアンサンブルアビリティを持った最強のアンサンブルシンガーになりたいなと、思います。絢子さん、実は最近サリクスの本番当日のスタッフをお願いしていまして、今度の第5回定期演奏会でもお世話になります。一緒にスタッフをやっている妻曰く、絢子さんに任せとけばだいじ!完璧!だそうです。バッハのモテット全曲演奏会に向けて皆様よりご支援を募ることとなりました。サリクス通信サリクスの最新情報や、ここでしか読めない特集記事を配信しています。Eleusis合唱団エレウシス【団員募集!】この度新しく合唱団を立ち上げることになりました。バッハやヘンデルなど、主にバロック期の作品をレパートリーとする合唱団です。メサイアやミサ曲ロ短調など大曲にも挑戦できるような合唱団を目指します。お仕事・レッスンのご依頼ご相談、チケットのお求め等は以下のフォームよりお気軽にお問い合わせください。BUGAKU講座に参加してきました。1.2月は予定が合わず参加できなかったので、昨年12月以来3回目の参加でした。武術の講座なのですが、ほんと変わってると思うのは、ほとんど動かないんですよね。今回は半分くらいは座ってたんじゃないでしょうか。正座でおそらく1時間近く観法をやっていたような。いえ観法やってると時間の感覚がなくなるので、手がかりになるのは足のしびれ具合くらい笑さらにあぐらで、しゃがんだ状態で、立ち上がった状態で1時間くらいやっりましたかね、、。動きらしい動きがあったのは、シラットの型をやった時くらいで、ものの5分程度だったかと。普通だったら「何が武術や金返せ」なのかもしれません笑ところがこれで武術の講座が成り立ってしまう、成り立つどころかものすごく示唆に満ちていて発見に溢れているのが光岡英稔の光岡英稔たる所以。今回私3回目の参加にして、成長を感じることができました。今まではほんと「はっはっはっ!わからん!」だったのですが、今回初めて「あ、それ、わかる」ってことがありました。それは「亅観(かぎみ)」と先生の名付けられた観法の1つで、左右表裏と前後表裏の表から表、裏から裏へとL字のような感じで観る(「揃え観」、表から裏、裏から表を観るのは「まだら観」)というものだったのですが、確かに、表から表は観やすい。観やすいどころか自然とそっちに目がいくという感じで、実感としてそれがわかって感激しました。わかっちゃったのが可笑しくって、爆笑してました一人で。左右表裏や観法などについては以前のブログをご覧ください↓その1https://wp.me/p7Ktcz-cpKその2https://wp.me/p7Ktcz-dGh今回理解が進んだのは、まず「気と血」について。気は見えない、けどある。「気の流れ」という表現は一つの方便であり、正確ではない。その偏り方によって血(感覚世界)が変化する。気は見えないけれど、見える血に影響を与える。気が見えないがために、なぜ血(現象、効果)に変化が起きたのかにわかには理解できない。気は見えないし、触れることもできないし、感じることもできないけれど、観法によってその偏り方を変えることができる。気の偏り方が変わることによって、血が変わる。私勘違いしてたのは、観法って気を観ることではない。観法で観るのはあくまで「からだ」であるということのようです。いうのも私の勘違いかもしれないので鵜呑みにしないでくださいね笑。これあくまで私の気づき、学びのメモですからね。本当に自分で理解したい人は光岡先生のとこ行ってくださいね。次に印象深かったのは、型について。型って「観法」に対して「動法」といって、これも気の偏り方を変えて、血を変える効果があります。この型を繰り返していると、型を通らなくても気の偏り方を変えることができる、というようなことのようなのですが、ただ型を反復してるだけで強くなるかと言うとそうでもない。型の反復では浅瀬を泳ぐのは上手になるけど、深く潜れるようにはならない。いう感じなんだそうです。定位ってのは例えば左右表裏と前後表裏が揃った状態で、これは安定して構造がしっかりする。不定位はその逆で安定しないのだけど、後退するときには不定位のほうが力を発揮する。それでこれは前から関連があるんじゃないかと自分で思っているんですが、例えば横笛、フルートとか篠笛とか龍笛とかバーンスリーとか、これみんな右側に、右手が外側になるように構えるじゃないですか。これって右手のひらが前、左は手の甲が前になってて、これって不定位なんですね。ヴァイオリンなどの弦楽器も左手の甲が前向いてて、右手のひらが前を向いている(下向いているのでわかりにくいですが)。楽器を弾くのって不定位の方がどうも都合がいいようだ。後退する時に不定位が力を発揮するといいましたが、後退って他の動物からするとかなり異常なことで、人間ほど上手に後退できる動物って他にいないんですって。確かに後ろ向きで疾走する馬、とか見たことないですよね。後ろ向きで飛ぶカラスとか。そこで、楽器を弾く時に不定位がいいという話に戻るんですが、音楽もある意味動物が生き伸びるという文脈からはかなりかけ離れた異常な行為だと思うんですよね。不定位の方が都合がいいのではないか。そこでちょっと疑問に思ったのは、チェロとヴィオラ・ダ・ガンバの弓の持ち方、あるいはコントラバスの2種類の弓の持ち方です。チェロの場合、手の甲が前に来るように弓を持ちますが、ガンバは逆です。手が下に来ている状態での表裏の関係については講座でやってないので、ちょっと自信ありませんが、多分甲が前なので定位だと思われます。対してガンバは不定位ということになるでしょう。この二つの楽器のキャラクターの違いって、こういうところから来てるのかなあとぼんやり考えています。(コントラバスについては両方の持ち方があります)両方弾く某S根さんとかにお話うかがってみたいなあ。あ、そうそうそれから今回、光岡先生が出版された本の即売会とサイン会もございまして、わたくしもサインをいただいてしまいました。徳久ウィリアム|暗闇のボイトレ日曜日はアラミレのリハーサルの後、蕨(!)のタタミスタジオに伺って、徳久さんの暗闇のボイトレに参加してきました。完全な暗闇を体験できるスタジオ、タタミスタジオについては以前から「蕨といえばタタミ」的な感じで徳久さんから伺っていたのですが、蕨に住んでいた期間にはついに足を踏み入れることがありませんでした。それが船堀に引っ越してきた途端に蕨のスタジオにお邪魔する機会が訪れるというのは、なんとも不思議な縁です。暗闇って言っても多分今みなさんが想像されたような空間ではないと思います。ほんとのほんとに暗闇。エアコンも切ってエアコンが動作してる時についてるちっちゃい光すら消します。真っ暗になってすぐに感じたのは足裏の感覚の変化です。いうか足裏の感覚しかない。入ってくる情報がそこだけ。聴覚の情報もあるんですが、そこはあまり変化しなかったように思います。触覚の方が大きな変化がありました。それは「今も」続いています。今回私がお題として取り上げたのは、「普通の発声練習」と「インヘイル(吸い)のノイズヴォイス」です。それぞれに課題があるということと、常々私声の幅ってことに興味があって、色んな種類の声を即座に引き出しからパッと出して使えるようになりたいんですね。この二つの声の出し方は真反対の特徴を持ってるので、この二つが自在に扱えるようになればかなりそれに近づけるのではないかと思ったのです。ビフォーですが、前のリハーサルの疲れもあって、普通の発声についてもめっちゃフリップするしそれをごまかすために仮声帯寄ってくしって感じでもう全然ダメ笑。ノイズの方も日常的に練習しているわけではないので、自分が思ったような声は全然出ない。カットアップ的に音を出したいのですが、全然そうならない。その前にまず声帯にダメージがきすぎて、そのあと普通の声がでない。