曲目解説はこちらです。岡本おさみと吉川忠英の出会いは60年代の後半。フォークソングの黎明期です。岡本は新進の放送作家。吉川は大学生でグループを結成したばかりでしたが、岡本が構成を担当するニッポン放送の音楽番組に出演、ふたりはスタジオで出会います。その後、岡本は作詞家から芝居へと活動の領域を広げ、吉川はアコースティックギタリストへの道を歩みます。ふたりが顔を合わせる機会がほどんどなく、吉川は岡本が作詞する歌のレコーデイングに参加していても、レコーディングスタジオで顔を合わせたのは、2、3度ぐらいだったようです。吉川は自分が作曲した夏川りみのアルバム用楽曲の作詞を依頼。してふたりの初めての歌づくりが始まります。このアルバムの企画が動いたのは、「これまで遠くから見ているだけだったいろんな人に歌ってもらえたら・・・」という岡本の願いがありました。さまざまな相談相手を兼ねたサウンドプロデューサーはためらいなく吉川忠英にお願いしました。制作にあたり、どんなアルバムにするか。いくつかの決め事を作りました。初めのリリース時に歌った人とは別の歌手にお願いして、まったく表情のちがう歌を作る。楽器は吉川忠英のギターだけで、ゲストミュージシャンは参加しない。ボーカリストが自ら楽器を弾く場合は歓迎する。全13曲のうち11曲はリメイク。2曲は新曲とし、吉川が作曲する。そんな方針で2002年の5月頃から打ち合わせに入りました。【岡本おさみ】1960年代後半のフォークソングの黎明期。放送作家から作詞家に。その後、芝居の台本と音楽劇の作詞にも関わり現在へ。(歌)「旅の宿」「落陽」「祭りのあと」(吉田拓郎)。歌謡曲との接点を求めた「襟裳岬」(森進一)。沖縄とのつながりでは「黄金の花」「庭のガジュマル」(ネーネーズ)など。今年、吉田拓郎とのコンビが復活。「三文オペラ」(蜷川幸雄)「ファデット」「ハムレット」(栗田芳弘)。音楽とダンスと朗読による試み。「イピネゲイヤの犠牲」(音楽・笠松泰洋)など。FRONTIERS”のメンバーとして渡米。発売(グループ名も“EAST”と改名)。帰国後ソロ活動に入り、アルバムデビュー。しても活動を開始し、ニューミュージック系のアーティストを中心に、数々のレコーディングに参加。りみ等、数多くのアーティストに作品を提供。編曲においても高い評価を得ている。