diaryこの広告は、90日以上更新していないブログに表示しています。仁左衛門の権太、秀太郎の小せん、梅枝の小金吾、東蔵の若葉の内侍、歌六の弥左衛門、孝太郎のお里、竹三郎のお米。時蔵の維盛、我当の梶原。仁左衛門は右肩の腱板断裂で来月からしばらく休演。今も右腕はほとんど使えない状態で出演している。木の実を拾って投げたり、床几を片付けるのも全て左手のみで、その不自由さは観客席からも容易に察せられた。したハンディがあっても、決して不自然に見えないのが仁左衛門の芸の力でもある。悪事を働く時の凄みとキレ、子供や妻、母親に接する時の愛嬌とぬくもり。こんなに魅力的な権太は、他にいない。母親の膝に顔をうずめる程甘え、妻子を身代わりに差し出す時の、涙をこらえての仕草、腹を切られて述懐中に、弥左衛門の肩や腕にすがりつく、その切なさなど、仁左衛門独特の権太。音羽屋系のすっきりとした権太像とは異なる、上方の匂いのする、リアルで魅力的な男の造形であった。(「小金吾討死」で、小金吾を足で止める型が裏向きになるのは、右肩をかばってのものかと思ったが、以前からそうしていたとの話を聞いた。)秀太郎の小せんも、可愛らしい色気があって良かった。松島屋兄弟でのやりとりはとても楽しい。梅枝の小金吾は、前髪姿は良いものの、立ち回りが時折映画のチャンバラ風になるのが良くない。顔立ちが古風なのに動きが現代的過ぎる。時蔵の維盛は、女形としての仕草が残り、なよなよ。70歳を超えての「四の切」は、前例があるのだろうか。狐になってからの動きが厳しいのは是非もないが、しかし、子狐としての情感は十分。前半の忠信は、そこにいるだけで存在感があり、立派。背中が曲がってきてるのが、少し悲しいが。静は時蔵で、これも本役。彦三郎の川連法眼と秀調の飛鳥のやりとりがなかなか良く、ただの埃鎮めに終わらない存在感があった。久しぶりの「千本桜」の通しだが、夜の部終了は午後8時40分。ところどころ、いつもの演出からのカット、省略があった。これが定着してほしくない。夜の部2013-10-1310月歌舞伎座・昼の部2013-10-0610月国立劇場2013-09-229月歌舞伎座昼・夜2013-09-169月新橋演舞場・昼の部プロフィールはてなブログをはじめよう!kenbouteiさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。