すれば圧迫的になりがちな都市的スケールの建築が、セットバックやボリューム分散などを巧みに組み合わせる事によって、非常に見事な解決案が提示されているんですね。Mansilla氏が53歳という若さで急死したばかりだったんですね。この様な状況は、今から丁度10年くらい前、ミラージェス、イグナシと、連続して21世紀の建築界をリードする筈だった人材を失ったバルセロナの状況に酷似しています。....歴史に「もし」は無いけれど、もし彼らが生きていたとしたら、間違いなく現在の建築界の中心の一つはバルセロナになっていた事だろうと思います。僕達の社会というのは、こうやって先人達が築いてきた基礎の上に次の世代が少しづつ石を積み上げていく事によって前進していくという事は分かってはいるんだけど、それでもやっぱり寂しくなるなーという思いはナカナカ消えません。ご冥福をお祈り致します。前回のエントリで書いた様に、今週月曜日までスペインは10日間の連休だったんだけど、その連休が終わったかと思ったら、早い所ではもう既に今日から2週間に渡るクリスマス休暇に入る仕事場もあったりするそうで....ホントに何時働いてるんだ、スペイン人(苦笑)!そうでなくても来週土曜日は12月24日クリスマスイブという事で、来週が仕事納めとなる人が多いかと思われます。そんな中、僕はと言うと、何だかんだと予定が入ってて、結局年末までは忙しい日々を送る事になるかなーとか思ってるんですけどね(悲)。2011)にちょっと無視出来ない記事が載っていたので、これだけは急いで書いちゃおう。バルセロナひいてはヨーロッパ全土の知識人層を揺るがす程の衝撃的なニュース、それがコチラです:「バルセロナの知識人達は、バルセロナ現代文化センター館長ジョセフ・ラモネーダ氏の今季限りでの解任に不満爆発の様子だ。「バルセロナが生んだ偉大な哲学者、ジョセフ・ラモネーダ氏はバルセロナ現代文化センターを国際的に名の通った「文化の実験室」に押し上げた。彼なくしては、ここまでの躍進は有り得なかった。internacional”そうなんです、何と、バルセロナ現代文化センター創設者の一人であり、1994年の開館から現在まで17年もの間、バルセロナの文化を背負ってきた知の巨人、ジョセフ・ラモネーダ氏がバルセロナ現代文化センターを去らなければならないという公式なお達しが現政権から出てしまったんですね。この余りにも文化的な事情が分かっていない現政権(ちなみに現政権のCiUは今年初めて政権についた1年生政党であり、文化政策にはそれ程力を入れてない)の決定に対して、スペイン中の文化人達が反対していると、そういう訳なんです。当ブログでは事ある毎にラモネーダ氏に触れてきたんだけど、というのも、現代スペインの社会文化状況、そして政治経済状況を語る上で彼の名は絶対に外せないからなんです。アート、更には最近の音楽までカバーしている無茶苦茶守備範囲が広い、知識人中の知識人。そんなスペインの誇る知の巨人、ジョセフ・ラモネーダ氏と僕の出会いは大変唐突なものでした。Metropolis))のオープニングの席で、本当なら挨拶をする筈だった故イグナシ・デ・ソラ・モラレス氏に代わり、壇上に上ったのがラモネーダ氏だったのです。その当時は、勿論ラモネーダ氏がどんな人なのか何て全く知らず....バルセロナ現代文化センターという施設が一体何をしている所なのか?という事さえ分からず....勿論その数年後、その施設で働く事になろうなんて夢にも思いませんでしたけどね。ちなみにそのオープニングの後に開催されたウェルカム・パーティーで、なに気に仲良くなってしまったのが、コテコテのカタラン人で美術評論家のミケルさん。何で仲良くなったかって、彼も僕も英語がそれ程得意じゃなかった事から、2人ともボディランゲージでなんとかコミュニケーションを取ろうとしてたら、「何となく気が合った」....みたいな(笑)。結局彼は、スペイン語がさっぱり分からなかった僕に本当に親切にしてくれて、時々家とかにも招待してくれてたんだけど、「今度は仕事場に来い」とか言ってくれたので行ってみたら、何とそこはバルセロナ現代美術館の館長室だった!「えー、ミケルさん、あなた館長さんだったんですかー!」みたいな(笑)。気の良いお爺ちゃんで、趣味かなんかで美術評論やってるとばっかり思ってたんだけどなー(笑)。ラモネーダ氏、そしてバルセロナ現代文化センターというキーワードを見ていたら、そんな昔話を思い出しちゃったんだけど、では何故ラモネーダ氏はバルセロナ現代文化センターを去る事になったのか?それはずばり、バルセロナの政権が変わったからです。スペイン民主化後、バルセロナ市では労働左派政権がヘゲモニーを敷いてきたんだけど、実は今年5月の選挙で、労働左派が右寄りのカタルーニャ地域主義政党に政権を奪われるという歴史的事件が勃発しました(地中海ブログ:スペイン統一地方選挙2011:バルセロナに革命起こる)。それに伴い市役所内は勿論の事、関連機関などのトップだけでなく、今まで各部署でリーダー的存在だった人、現場の事が良く分かってる技術の人なんかを「根こそぎ変えてしまう」というトンでもない事態があちこちで起こっているんですね。今回のラモネーダ氏の交代は、明らかにこの軸線上に載ったものです。後任の情報は(公式には)出てないんだけど、僕の周りの噂ではESADE(バルセロナのビジネススクール)内にある社会文化研究所のとある人物が就任するんじゃないかと見られています。個人的な意見を言わせてもらえれば、誰が館長になっても同じかな。ジョセフ・ラモネーダ氏の後を継ぐ事が出来る人なんて絶対にいないからです。これと全く同じ事が都市計画部門でも起こってるんだけど(地中海ブログ:バルセロナで国連関連のワークショップ始まる:バルセロナの忘れられた地区大発見!)、これでバルセロナの文化部門も数年間の停滞、失われた4年間になる事は必至ですね。Gili)社屋のオープンハウスその1:バルセロナってデザインのレベルが本当に高いと思うの続きです。「グスタボ・ジリ出版社」と言われてピンとこない人も、「GG出版」と言えば見た事がある人が多いのでは無いでしょうか?そう、グスタボ・ジリ出版とは、あの2Gシリーズを出してる出版社の事なんですね。古くは伊東豊雄さんの特集を、最近では藤本壮介さんや篠原一男さんの特集号を出したりしてて、日本でも認知度は高いと思います。ちなみに今日、同社のカタログを見てたら、藤本さんの2Gに「ベストセラー」とかいう印が付いてた。ヨーロッパで人気抜群なんですよね、藤本さん!そんな、世界にその名を轟かすグスタボ・ジリ出版社なんだけど、その知名度の割りに、出版社屋の存在はあまり知られていないような気がします。これは何も「外国人に」って事だけではなくて、地元バルセロナ在住のカタラン人でさえ、その社屋を実際に見たって人は少ないんじゃないでしょうか?それもその筈、実はこの社屋、街のど真ん中にあるにも拘らず、人目を忍ぶかの様に大変ひっそりと建っているからなんです。殆ど、一人隠れんぼ状態(笑)。そんな、知る人ぞ知る名建築が、社屋建立50周年を記念して3週間限定のオープンハウスを行うというニュースが飛び込んできたのが今月初め。これはGG社の長—い歴史の中でも始めての事であり、「このチャンスを逃す手は無い!」と言う事で、早速行って来たと言う訳なんです。場所はバルセロナの新市街地の左寄り側、マドリッドから王様なんかがよく手術に来る公立病院と工業大学の直ぐ近くに位置する閑静な住宅街にあります。上の写真がグスタボ・ジリ社への入り口がある住宅街の正面ファサードなんだけど、言われなければ絶対に見落としてしまう程、ごく普通の住宅街の顔をしています。その一階部分にポッカリと開いた穴、ここがグスタボ・ジリ社への入り口となっているんですね。「社屋こっち」みたいな矢印と、トレードマークであるGGという文字。デザイン関連の会社らしく美しくデザインされていますね。前の道が車の騒音でうるさいのとは一転、中庭に入るだけでこれだけの静寂さが展開している点こそ、セルダブロックの中庭の使い方の大きな特徴となっていると思いますね。外観を楽しんだ後はいよいよ中へと入っていくんだけど、内部へ一歩入ると、非常に天井高がある広々とした空間に、「これでもか!」と言う程、光が満たされた風景が現れます。入った直ぐの所にはGG社で出版されている書籍などが所狭しと並べられ、ガラスの敷居を挟んだ向こう側はオフィスとなっている風景が垣間見えます。「これだけ貰えただけでも、来た甲斐があったなー」と、そんな事を思いつつ、普段は公開されていない2階へと上っていきます:吹き抜け空間が非常に気持ち良いですね。前面を思い切ってガラス面にする事によって、そこから命一杯の光が降り注いできています。それがこの空間をこれだけ気持ちの良いものにしている要因でもあるんだけど、注目すべきはこの天井:Vの字をした非常にダイナミックな天井を実現しているんだけど、これはちょっと珍しい。言うか、明らかにココにこの建築のエッセンスが詰まっている様な気がする。建築家というのは、一つの建築に対して何かしらやりたい事、実現したいアイデアがあると思うんだけど、それが良く見える建築、その「かけがえの無いアイデア」が実現出来ている建築、そういう建築を僕は優れた建築だと感じます。言っちゃうと、アイデアと言うのは何でもかんでも実現すればよいというものではなくて、一つの建築に「これだ!」って言う、その建築にしか出来ない「たった一つのアイデア」が空間に展開していれば、それは見るに値する建築になると思うんですね。それは歌舞伎のように毎回違う事をして観客を喜ばせる「これだ、これだ!」と自分を前面に押し出していくタイプの建築というよりは、能の様に毎回同じ事を繰り返すんだけど、細部がホンの少しだけ変えてある、前回とはちょっと違うという「差異化」によって自分を表現していく「静のデザイン」。そんなデザインを実現する為に全ての要素が絡み合い、それらが一つのうねりとなって物語を構成している建築。そんな建築に出会った時、僕は心の底から感動を覚えるのです。いう観点から見ると、この建築において建築家がやりたかった事はタダ一つ、それは「この天井を実現したかった」という事でしょうね。それがきちんと実現されている・・・。実は今回この建築を訪れるにあたって、現在バルセロナに滞在されている建築家であり左官職人でもある、森田一弥さんとご一緒させて頂いたんだけど、この天井を見ている時に彼が非常に面白い事を呟かれていました:「この天井、真ん中をVの字にする事によって、その両側を上に引っ張る吊り構造みたいになってますね」な、なるほど!さすが構造方面から建築デザインの境地を切り開いている森田さん!見る所が違います!!これはつまりどういう事かというとですね、真ん中に「でーん」と立ってる大木の様な鉄骨が上部で少し斜め上方向に向いている事によって、その上方向へと引っ張る力を利用して、右手側の大ガラス、そして左手側の連続水平窓を吊り上げ、それらの面に柱を入れる事無く、大変気持ちの良い無柱空間を実現していると言う事なんですね!なるほどねー。実はこの様なアクロバッティブな構造を見たのは今回が初めてじゃなくって、去年マドリッドに行った時に見たエドゥワルド・トロハによる競馬場が正にこの様な構造になっていました。Torroja)の傑作、サルスエラ競馬場)。実はその時も、あの信じられない構造が成り立っている理由を教えてくれたのは森田さんでした。吊り上げているのです。このおかげで競技場の下のエントランス部分にも荷重を支える柱が現れず、開放感のある気持ちのいい空間になっています。森田一弥の写真日記)このトロハの建築は、これ程の傑作にも拘らず、その存在はナカナカ知られていません。マドリッドに行ったら絶対に見るべき建築の一つに数えられる事は確かだと思います。今回の建築の素晴らしい天井の周りに展開している他の場所にも注目してみると、例えばこんなのがありました:社屋と隣の建物の間に設けられた小さな庭園。都会のオアシスっぽくて、非常に気持ちの良い空間ですね。これを見つつ、先程の吹き抜け空間に戻ります。この空間は秀逸だなー。この光と影のバランス、近代的なアイデアが一杯詰まり、その時代の息吹が感じられる、正にそんな空間となっています。この建築が建てられたのが1954-1960年。トロハの競馬場が1935年。その時代にはトロハだけではなくて、メキシコに亡命したキャンデラなど、正にスペイン建築が構造的な観点からデザインの新境地を開いていった時代に重なっているんですね。Guell)その2:コロニア・グエルの形態と逆さ吊り構造模型)。それらの様な流れが何故スペインから出てきて、何故その時代に集中し、何がそれらを可能にしたのか?この辺を探っていくと、又、新しいスペイン建築史が開けてくるかもしれませんね。Sert)のパリ万博スペイン共和国館オープンハウス2日目の午後は1937年のパリ万博の為にホセ・ルイ・セルトがデザインしたスペイン共和国館に行ってきました。この建物は、1936年から1939年にかけて行われていたスペイン市民戦争中にパリに移り住んでいたセルトによってデザインされたのですが、この建築が建てられた経緯やコンセプト、そしてその実現過程を追っていくと、今までは全く知られていなかったホセ・ルイ・セルトと言う建築家の別の側面が見えてくる様で興味が尽き無いんですね。セルトはこの建物のデザインや展示物を通して「あるメッセージ」を国際社会に投げかけたかったと言う事は良く知られているのですが、岡部明子さんは彼女が最近出版した著書、「バルセロナ:地中海都市の歴史と文化」の中で、その経緯をこんな風に説明されています:「スペインは、市民戦争の只中にありながら、スペイン共和国館を出して万博に参加した。万博は、共和国政府がなぜ戦っているのか、その正当性を主張し、国際社会の支持と支援を集める絶好の機会であった。言うのは、その国の最高の技術や製品を自国のパビリオンに集めて競い合うと言う「広告」がその基本的な機能なんだけど、最新技術や夢が詰まっていたが故に、1960年代くらいまでは、万博こそが未来都市の様相を示していました。「....博覧会がヨーロッパの帝国主義のプロパガンダ装置として誕生し、産業のディスプレイとして発達しつつも、19世紀におけるその成立当初より消費社会と大衆娯楽とを推進するための広告機構としての性格を有していたことに大きく起因する。:前衛の退却しかしですね、パリ万博が開かれた当時、国内が戦争中だったスペインでは、他国に自慢出来る様な生産物は全く無く、逆にそんなものを展示してしまえば、自国の後進性を示す事になってしまうという危険性をも孕んでいたんですね。そんな状況の中、悩みに悩んだ末、セルトが考え出したのが、「芸術を用いて自国の先進性と共和国政府への国際支援を募る」と言う戦略でした。その戦略を思い付いた裏には、当時パリに住み、既に世界的な名声を手にしていたピカソとミロの存在があったんですね。セルトはスペイン出身のピカソやミロに、自国で行われている戦争の悲惨さを題材に絵画を描いてもらえば、それがそのままスペイン館の目玉になり且つ、国際的にも反フランコと言うメッセージを広める事が出来ると考えた訳です。ピカソやミロが、このようなコンセプトに納得してくれるならば、「絵画を描いて貰う事に対する支払い料も少なくて済むかもしれない」という計算があったのかも知れません。当時のスペイン国内の状況(戦争中)を考慮すれば、このスペイン館の為に、それ程潤沢な予算が下りていたとは思えないからです。ここには一つ難問がありました。実はピカソと言う画家は、自分の芸術と政治的な問題を混同する事を敬遠する芸術家として知られていたんですね。ピカソは反フランコ派だったのですが、彼が共和国政府支援の為に力を貸してくれるかどうか?は不透明だったと言う訳です。ここがセルトの凄い所だと思うんだけど、交渉を通じて、最終的にピカソに「うん」と言わせる訳ですよ!その結果、この時ピカソが描いた大作が、現在は世界的に知られる所となった彼の代表作の一つ、ゲルニカだと言う訳なんです。セルトのこのようなプロジェクトを実現すると言う「トータル・コーディネーター」としての能力は注目に値すると思います。この点は彼がその生涯で成して来た様々な事をバラバラに見ていてはナカナカ見えてこないのですが、それらを一つのリストにしてみると、彼の別の側面が浮かび上がってくる様で大変興味深い。第一に、セルトはコルビュジエをバルセロナに呼び、当時のカタルーニャ州政府大統領と引き合わせ、マシア計画なる都市計画をコルビュジエと恊働提案する事に成功しています。1947年にはCIAMの会長にセルトが就任している。第三の点は、アメリカ亡命後、ハーバード大学のデザイン学部長と建築学科長に就任している事が挙げられます。探せばもっとあるんだろうけど、セルトと言う人物は実は、このような政治的な動きや、それらを実現する能力に大変長けていた人物なんじゃないのか?と思う訳ですよ。素敵な出会いがありました:岡部明子さんとグラシア地区を歩く)。上にも引用した岡部さんが最近出版された著書、「バルセロナ:地中海都市の歴史と文化」にその辺の事が詳しく書かれているんだけど、岡部さん、さすがだなー。言う事が違うし、目を付ける所が鋭すぎる!さて、前置きがちょっと長くなっちゃったんだけど、今回僕が訪れてきた建築は、セルトが1937年にパリに設計し、その後、万国博の終了と共に取り壊されてしまったスペイン共和国館のレプリカです。レプリカとは言っても内部にエレベーターが付け加えられた事を除いては、内外共に当時と全く同じ姿が再現されているんですね。Oldenburg)による巨大なマッチ棒の彫刻が設置されてるんだけど、これは1980年代からバルセロナが取り組んでいる都市活性化モデルの一つ、「郊外をモニュメント化しよう」という号令の下に開発された郊外活性化の道具の一つです。海外の著名な彫刻家に独特な彫刻を創ってもらう事によって、見放された郊外に何とかアイデンティティを与えようとしたんですね。この作品は80年代にアメリカで流行った、日常品を巨大化するというアートシーンの潮流上に載ってる作品なんだけど、確かにこれだけ巨大なマッチ棒があると、ちょっとギョとするかな。イヨイヨお目当てのスペイン館に入って行く訳なんだけど、先ず最初に気が付くのは、建物本体に対する階段の扱い方の妙ですね。2つの異なった階段が正面に付いてるんだけど、一つは建物本体に直角に付いてる階段で、もう一つは3段程度の低く幅の広い階段が、それとは少し角度を振って設置されています。この建物に対して直角に付いてる階段と、その後ろに聳え立ってる旗との関係性の良い事と言ったらありません。Balenya)に見る建築の質:実際に建築を訪れる事の大切さ)。こんな、垂直水平線のモダニズムの王道をいく様な正面ファサードなのですが、後方へと回ってみると、こちらにはコルビジェを彷彿させる様な不定形のスロープが建物本体にくっ付いていました。「えー、そうなの!!」って、誰も声には出さなかったけど、その場に居た全員が心の中でそう思った事だと思います。何でもこの建物は、現在はバルセロナ大学に属する市民戦争関連の資料室になっているらしく、その中には貴重な資料もあるという理由から、今回の公開は見送りになったという事らしいです。したけど、外部空間も普段は公開されて無いし、スロープで2階部分にもアプローチする事が出来るし、「そんなに悪く無いか」と言う事で、気を取り直して訪問GO!個人的になかなか嬉しかったのは、当時の雰囲気を少しでも感じてもらおうという配慮からか、当時と全く同じ場所にピカソ作のゲルニカのレプリカが置かれていた事ですね。実はココにはちょっとした逸話が残ってて、この建物の構造からいくと、ゲルニカの目の前には柱が一本立ってるはずなんだけど、それを知ったピカソが、「絵の邪魔になる!」って事で、柱を取り払ったらしい。確かに絵の前に柱があったら邪魔なんだけど、それを言えてしまうピカソ、そしてそれを受け止めたセルトの許容力はさすがだなと思います。万国博覧会当時は、さっき見た大階段がこの建物の正面になっていたので、来館者は先ず始めにこのゲルニカを目にする事になるんだけど、それこそセルトが意図した事でもあったんですね。そんなゲルニカに衝撃を受けた来館者は中庭へと導かれます。天井にレールが吊ってあって、日差しが強い時や雨の時などは屋根代わりになるって言う仕掛けなんだけど、このような発想は明らかに地中海のものだと思われます。明日も晴れ、明後日も晴れ、ずーっと晴れ!って言う地中海性気候が支配するバルセロナでは、中庭空間で食事を楽しんだり、ワインを片手に談笑したりするのがこの上なく気持ちが良い為、このような空間を良く見かけるんですね。一つ面白かったのは、この先にしつらえてある舞台です。この舞台、背後のカベが直角かと思ったら、内側に少し曲がっているじゃないですか!これにはちょっと驚きました。する事で、建物本体とこの舞台に挟まれた空間に、より一層包み込まれた感じ、つまり抱擁感を演出したものだと思われます。この辺に、ヒューマニズムを追求したセルトのこだわりみたいなものを見る事が出来る気がするなー。最後にスロープを昇って上からこの建築を見たのですが、ここで驚くべき事を発見してしまいました。それがコレ:不整形を描きながら昇っていくスロープなんだけど、その形を上から見ると、こんな感じに見えるんですね。何処かで見た形だなー?と思った人はかなり勘が良い。これはコルビジェが良く使う形態で、マルセイユのユニテの屋上なんかに設置されている彫刻の形態なんですね。セルトはここで、師であるコルビジェを引用している訳です。この建築については、その端正な佇まいなんかを書籍などで結構見てるつもりだったんだけど、これは知らなかった。言うか分からなかった。いう、現場へ来ないと分からない事があり、ここでしか感じる事が出来ない空間が有る事、それが建築の魅力なんだと思います。この日も大満足な一日でした。Architecture:山本理顕さんとか、都市のマーケティングとかの続きです。バルセロナの建築教育事情に関して僕が最近ちょっと気になっている事があります。それが近年バルセロナにボコボコ出来つつある、建築関連の新しいマスターコースについてなんですね。バルセロナでは数年前から「インターナショナル」を謳い文句に外国人をターゲットにしたマスターコースが本当に数多く作られているのですが、そのコースが我々日本人にとって一体どのような意味を持つのか?もっと言っちゃうと、特にその闇の部分についてはさっぱり語られてきませんでした。大体、(正規)の学校やコースを創るなんてそう簡単に出来るはずが無く、そんなものがボンボン、ボンボン出てきている現象の裏には絶対何かあると言うのが世の常と言うもの・・・。今日は、「これから是非バルセロナで建築を学びたい!」と言う日本の優秀な若い皆さんに是非知っておいてもらいたいお話です。このような建築関連のマスターコースのさきがけとなったのは、僕が以前通っていたメトロポリスプログラムだと思います。Metropolis))。Cataloniaだったりするんですけれども、それらマスターコースには幾つかの共通点があります:1.ターゲットが外国人である為、英語を標準語としていると言う事2.授業料がスペインの他のコースに比べてすこぶる高いと言う事3.講師陣にビックネームを並べていると言う事(そしてそれらビックネームの大半は授業を受け持つ事は勿論、講演会にすら来ない人が多い幽霊部員ヨロシクの幽霊教授陣)まあ、上に挙げた諸特徴の中でNo.3以外はさほど問題では無いかなとは思うのですが、これらのマスターコースには上述の諸問題とは比べ物にならない程の大問題が潜んでいます。それがそれらのコースが学生に授与する学位の問題です。ここでハッキリと言っておきたいのですが、これらのマスターコースを修了した際、学校から学生に授与される学位は国際的に認められている「修士(Master)」と言う学位ではありません。MSc(日本で言う修士)などに振り返る事が出来ない、各々の学校が独自に発行しているDiplomaと言われる学位なんです。云わばスペインで言われているマスターコースと言うのは、日本で言われている修士コースとは全くの別物であって、僕の経験から言わせてもらうと、それは学士を修了した人がドクターコースに入る前に「ちょっと補足勉強しておこうかな」くらいの専門学校的な位置付けだと思われます。スペインには他国で言われている様な修士レベルの学位は無いのか?と言うとですね、勿論存在します。言う位置付けになってくるかと思われるんですね。ここが肝心なのですが、DEAを提供しているのは、マスターコースでは無くて、ドクターコースの中においてなんです。この辺が日本の教育システムとは違っていてややこしい所なのですが、スペインでは学士コースの上にドクターコースがいきなり存在していて、更にそのドクターコースは大きく2つのフェーズに分かれています。前半がドクター論文のテーマを決め、その下書きを論文として提出する時期までで、その論文が認められると上述のDEAと言う学位が与えられます。その後、ドクター論文を提出し認められるとドクターの学位が授与されると言うシステムを採っています。スペインで修士の学位が欲しいと言う人は、このドクターコースに入学し、DEA取得を目指す事になるのですが、ドクターコース入学には学士の学位を持っていれば(たいていの場合は)入学が許可されます。ちなみに僕はこのDEAと言うタイトルを運良く取得する事が出来ました。取得)(注意:実は今ヨーロッパでは大規模な大学教育改革プログラム(ボローニャ計画)が進行中で、スペインでも既に各大学、各学科によって少しずつ教育プログラムが変化して来ている様です。その改革によって、幾つかの学科ではもう既に修士コースとドクターコースが分かれているそうです(2010年9月現在)。Oficial)」と名前が付く事になっているので、その辺はお間違いなく。各々のプログラムによって与えられる学位にもバリエーションが出てくると思われるので、入学を希望される方は、くれぐれも、どんな学位を取得する事が出来るのか?それはオフィシャルな学位なのかどうなのか?その辺の事を電話ではなく書面で確認される事をお奨めします。)ここまで書いてきてなんなんですけど、僕はこれらマスターコースを特別に批判するつもりは全く無く、逆に彼らのプログラムには良い所も沢山あると思っています。ドクターコースに進む予定の無い人や、「学位なんてどうでも良い!」という人にとっては、このような英語で入れる学校と言うは、「自分で事務所を立ち上げる前にちょっと外国の空気を味わっておくか」とか、「バルセロナで後々働きたいんだけど、その前にちょっと1年くらい様子見をしてみるか」と言った具合に大変都合の良いコースである事は確かだと思うんですね。これらのコースは(スペインにしては)ちょっと授業料が高いけど、滞在ビザは確実に出してもらえるし(滞在ビザを取得するのがスペインでは結構重要な問題)、何より国際的な人脈は確実に広がると思います。ない人、最初から修士の学位を取りに来ている人が、何の情報も無い為に誤ってこれらのコースに入ってしまい、時間とお金の無駄使いをするのは本当に悲しい。前まではこういう情報が全く無かったので、日本人の皆さんはこんなローカル事情なんて知る由も無かったと思うのですが、グローバリゼーションが進行するにつれ、段々とスペインにも留学生が増えてきて、このような現地でしか知り得ない情報が蓄積されてきつつあります。その様な有益な情報を後進の為に提供していく事、共有していく事は先にスペインに来た者としての義務だとすら感じています。この情報がこれからスペインで建築を学ぼうと言う優秀な若い人達のお役に経つ事を願っています。なんかがバルセロナに大集合していました。カンファレンスでは様々なプログラムが組まれていたんだけど、バルセロナモデルやバルセロナ都市戦略、はたまた「ヨーロッパ公共空間賞」の発表と授賞式なんかもあったりして、建築や都市計画関連のイベント目白押しの一週間だったんですね。ちなみに僕はCCCBのイベントにものすごく行きたくて、何週間も前から予定を空けておいたんだけど、直前にどうしても外せない急用が入ってしまった為に泣く泣く断念。W.Soja)のカンファレンスのみという散々な結果に終わってしまった(悲)。エドワード・ソージャと言えばロサンゼルスの研究でその名を馳せた泣く子も黙るアメリカ西海岸を代表する地理学者です。いわゆるシカゴ学派に対するロサンゼルス学派(あるのか?)というやつですね。伝統的なシカゴ学派の潮流にグローバル資本主義の視点を持ち込み、都市社会の様態の変化を説明したサスキア・サッセンに対して、ソージャなどロサンゼルスを中心とする学派は、移民の様態と、それらが引き起こす都市や地域のプランニングの変化に焦点を絞っている様に思われます(僕的には)。僕が彼の事を知ったのはもうかれこれ7年程前の事でした。Metropolis))。Justice)」という考えについてでしたね。justiceという本に依っているそうです。J.Sandel)教授の「ハーバード白熱教室」を思い出す人も多いのではないかと思われます(実はサンデル教授も5月初めにバルセロナに来てCCCBでカンファレンスをしていました!)。僕もネットで彼の授業を見たりしているのですが、まあ、とにかく分り易くて面白い!彼の授業は主に政治哲学という、普通だったらちょっと身構えちゃうようなテーマを扱っているんだけど、彼の何が凄いって、僕みたいな素人にもちゃんと分かる言葉で、その分野の概念をきちんと説明している所ですね。難しい事を分かりやすく説明出来ているという事です。これって当たり前の事なんだけど、実はこの当たり前の事が出来ない人が世の中には意外に多い。ブログでも何でもそうだと思うんだけど、同じ分野の人やプロの人に自分の考えを伝えるのはそれ程難しくありません。なくて、何にも知らない人や子供、お年寄りなんかにも自分がしている事を自分の言葉で伝える事。目指す所は究極ココですね。(あー、又脱線してしまった・・・。)さて、では一体、空間的正義とは何なのか?ソージャさんは大変分かり易い例を挙げながら説明していたんだけど、最近ロサンゼルスではバス会社が、インフラ投資の不平等性を理由に市当局を訴えるという事件が起こったそうです。市当局は、お金持ちや白人が住むエリアのみに莫大なお金を注ぎ込み、地下鉄など公共交通インフラを充実させる一方で、人口集中が激しく交通インフラが明らかに不足している貧困エリアには投資を殆どせず、その状況が全く改善されなかったのがその理由なのだとか。その貧乏なエリアに住んでいる人達は当然車を買うお金なんかあるはずも無く、仕事や学校などに行く移動は公共交通(バス)に限られてくる訳なんだけど、投資不足が原因で生活に支障が出てきている地域もあるんだそうです。この話を聞いていて僕が思い出したのは、現在バルセロナが進めている市バス路線変更プロジェクトのミーティングにおける、とある一コマの光景でした。2年程前の寒い日の朝だったと思うのですが、その時の議論は僕にとっては忘れられないくらい衝撃的だったんですね。その時の様子を僕は当時のブログにこんな風に書いています:現在進行中のプロジェクトに新バス路線プロジェクトがあります。何かと言うとその名の通りバルセロナのバス路線を全て新しく変えるというプロジェクトです。バスの路線って都市の成長と共に発達してきたものなのでぐにゃぐにゃなんですね。これを最適化しようというのが趣旨。何の為に?エネルギーの無駄を減らす為に。新たな路線は単純明快。山方向から海に向かう路線郡と左から右に向かう路線郡。今日来てたお客さんがこんな質問をしました。「新しい路線は現状のバス待ち間隔15分を4分にするんだろ?しかも走行距離が減って現状のバス必要台数よりも25台分減らせる。バスの台数が減るのでその分エネルギーが減るように思えるかも知れません。現状待ち時間15分を4分に改善する為にバスの走行頻度を上げる事になるのです。結果として総走行距離は現状よりも長くなる為、必要エネルギーも増加するのです。それでもこの新路線は現状よりもよっぽど効率的だと考えられています。分かりますか?実は新路線がカバーする都市範囲が現状の88%から98%に上がる為に自家用車の利用が減ると予測されているからです。バス路線だけでみると増加するエネルギーも都市全体で見るとエネルギー需要が激減し、結果サステイナブルシティになると言う訳です。・・・ここまで書いてきて何なんだけど、この事例、あんまり関係ないかな(笑)。「都市、バス、カバーしているエリア」って言うキーワードで頭の中を検索したら、「パッ」とこの事例が出てきたもので。それでも、公共交通インフラがカバーしているエリアを現在の88%から98%に上げる事によって、その結果、環境的にも優しくなるという視点の導入プロセスは結構重要だとは思いますけどね。今度、ソージャさんにも教えてあげよう。Saturdayスロベニアからの使者:人生において変わった事、変わらない事スロベニアから古い友人(M君)が訪ねてきてくれました。Metropolis))。建築家でありアーバンプランナーであり、又、イグナシ・デ・ソラ・モラレスを大変深く尊敬していた彼とは、互いの興味が近い事などもあって、授業が終わった後、ほぼ毎日のように、近くのバーで赤ワインとパタタス・ブラバス(スペインの名物料理)をつまみながら、深夜までディスカッションしていた仲だったんですね。思い出深いグラシア地区のバーで飲んでいると、「将来はリュビアナ市(スロベニアの首都)の都市計画を通して、市民の生活の質を向上したいんだー」みたいな事を熱心に話していたのが、まるで昨日の事のように思い出されます。大変だったけど、今となってはどれも大切な僕達の思い出の数々・・・。X教授が授業をサボった事、E君の論文が間に合いそうも無いので、皆で徹夜して手伝った事、IちゃんがF君と三角関係になった事・・・。あの頃は本気で怒って、本気で悩んで、本気で笑って、毎日が全力疾走でした。M君は自国スロベニアのスロベニア政府で空間計画などを担当した後、その経験を生かして、今は独立してがんばっているそうです。あの時一緒に笑い転げていたポルトガル人のIちゃんだって、今は某有名美術館のキュレーターで1児の母だって言うんだから、時間の経過の早さを感じずにはいられません。ほろ酔い気分の帰り道、M君がふと言いました:「cruasan、全然変わらないね」。「変わらない」・・・か。みんなが変わっていく中、嬉しくもあり、ちょっと不安にもなる一言。自分が変わったのかどうなのか?それは良く分からないけど、一つだけ確かな事。それは今の僕は昔の僕よりも、もっと良く自分の事を知っていると言う事。自分が何をしたいのか?どんな事に幸せを感じるのか?何処へ向かって生きたいのか?そして同時に変わらない事も:9年前の今日、2001年5月1日にバルセロナの地を初めて踏んだ、あの日と同じ思い、溢れんばかりのエネルギーと情熱。自分の可能性は未知数だと信じ、行ける所まで行ってみたい。その想いが日々強くなっている今日この頃です。Sunday違法移民の住民登録問題:蛮族というシステム現在スペインでは、人口およそ4万人にも満たない小さな町Vic(バルセロナ近郊)が、スペイン中を巻き込む大論争を引き起こすであろう震源地の様相を呈し始めています。いうのも先週、この町の市役所が「違法移民の住民登録を拒否する」と(ある意味驚くべき)発表をしたからなんですね。「違法移民(ビザ無し)なんだから、住民登録拒否されたって当然じゃないか!」って思われるかもしれませんが、スペインではその点が必ずしも明確ではありません。法律には違法移民は住民登録「出来る」とも「出来ない」とも書いて無いんですね。故に今まで最終判断は各都市の市役所に委ねられ、経済が順調に回っていた昨年頃までは、Vic市を含む大抵の都市が違法移民の住民登録を容認する姿勢を示していました。スペインにおける移民に関する法律が今の形に固まったのは2004年の事だったのですが、その裏には住民登録を通して、「把握しきれていない移民の実態を明らかにする」という政府の思惑がありました。次から次へと秘密裏にやってくる移民の正確な数を計る事は、国のシステムを保つ為には必要不可欠な作業なんですね。移民大国スペインにおいては、それが国のシステムをも揺るがしうる要因になる為、政府も必死だったと言う訳です。?以前書いたように、スペインでは緊急の場合に限り、住民に限らず、全ての人に対して医療費がタダになります(地中海ブログ:健康ツーリズム:スペインの誇る医療サービスの盲点を突いた、グローバリゼーションの闇)。これは(友達のお母さん曰く)「社会的に重要なインフラである病院は全ての人に対して平等に開かれていなければならない」という、フランコが残した唯一の(良い)功績だといわれています(これが一般的なスペイン人の意見かどうかは不明)。住民登録をすると更に、担当医がついたり、長期にわたる診察やどんな大手術も無料になったりと、医療に関する数限りない恩恵が誰でも受けられる様になる為、そこを利用した社会問題が噴出している事も以前書いた通りです。このようなシステムは言うまでも無く、スペインで働いている人達の税金によって賄われています。ビザ無し違法移民の人達というのは、勿論、税金なんか払っていない人達です。その人達が住民登録するという事は、税収が小さな町にとっては、大きな負担となる事を意味します。景気が抜群に良かった去年までは、この事はそれ程問題にはなっていなかったのですが、一向に経済的回復が見えない今となっては、それが大問題と化し、とうとう今回のVic市のように、「拒否」という姿勢を見せる市役所も出て来たという訳です。僕の見る所、この問題は表面に見えている「移民の受け入れ/拒否」という問題ほど単純では無いような気がしています。その裏にはもっと大きな、僕達の社会が抱え込んでいる複雑な問題、それこそヨーロッパが生まれた時から抱え込んでいる社会的問題がチラチラと見え隠れしている様な気がするんですね。言う事かというと、「一向に良くならない経済、我々の生活を圧迫しているのは、何処からともなく来て、我々の土地に住み着き、我々の受けるべき恩恵をタダで食いつぶしているあいつらが悪いんだ」みたいな、「自己」と「他者」を分ける集団心理原理が働いている気がしてならないんですね。このような「蛮族」となりえるのは、その時代時代によって異なるのですが、今回の場合は移民がその槍玉に上げられたと言う訳です。島国で育った我々日本人には全く免疫が無いのですが、スペインにおいては僕達は正しく移民なんですね。お金持ちの国、日本から来た日本人で違法移民という人は少ないとは思いますが、我々が移民である事に変わりはありません。この問題は他人事では無いと言う事です。スペインに在住しているすべての日本人が心しておくべき問題だと思います。Sundayバルセロナ新空港(T1)とうとうお目見えここ数日、バルセロナ空港の話題が各新聞を賑わせています。いうのも今週水曜日、カタラン人が首を長ーくして待っていたバルセロナ新空港がお目見えする事になっているからなんですね。どれくらい待っていたかって、その長さ、およそ10年(驚)!最初に新空港の話が持ち上がったのが1999年の事でした。それからというもの、計画が頓阿しそうになったり、資金調達が上手くいかなかったりと、紆余曲折を経て、ようやく今週開設の運びとなったという経緯があるから各方面がお祭りムードになるのも分からないでも無い。現代建築の世界では、はっきり言って既に忘れられた存在と化したボフィールなのですが、地元バルセロナでは未だに大御所としての存在感を維持しています。先日も、バルセロナの海岸線に「ドバイの甘いコピーだ」と非難されている三日月のホテルを完成させたばかり。言って彼の建築がそんなに良いとは思わないけど、建築というのは純粋芸術では無く、政治的な側面も持ち合わせているので、そういう意味で言うと、これだけのプロジェクトを取り実現させたという意味においてさすがと言えばさすがか。Prat(プラット空港))の真横に位置しています。当然の事ながら2つの空港はバス、鉄道などで結ばれる事になっているのですが、その工事が未だ終わって無いとか何とか....2012年の完成予定らしいのですが、それまでは臨時バスが両ターミナルを繋ぎ、所要時間は約10分だそうです。気になるその新空港の規模なのですが、総床面積は52万平米(525.000)。地中海域では随一、ヨーロッパ中を見回してみても、最大規模の空港にランクインする事になります。バルセロナ空港が晴れて、ヨーロッパのハブ空港として認識されるに十分な規模を持つ事になる訳です。p2-3)によると、新空港の詳細データはこんな感じ:旅客数/年:3000万人(プラット空港と合わせると5500万人)空港の駐車場数1万2000総床面積:52万平米フィンガー数(飛行機がターミナルにくっつく所):43セキュリティカメラの数:1200ターミナル内のお店の数:73ターミナル内のレストランとバーの数:43率直に言ってデカイですね。旅客数なのですが、5500万人規模という事になると、フランクフルト国際空港やマドリッド・バラハス国際空港の上、シャルル・ド・ゴールの下という事になります。cubierta”“大きな屋根の下の小さな都市”つまり都市の中の都市論ですね。Borja-Villel)なんかが良く引き合いに出している話題です。Sofia)を通した21世紀の美術館の在り方)彼らの議論は主に、都市を再開発する際にそのエリアに人を集める為の求心核を創り出す必要性がある事を説いたモノなのですが、今回ボフィールが言っている「都市としての空港論」はコールハースなどが90年代初頭から繰り返し議論してきた事で、建築界ではさして目新しい議論でも無いですね。上の詳細データが示しているように、監視カメラが1200台も設置されている所などを見ると、「空港とセキュリティ」のお題にも発展していきそうですね。Schonbrunn)のオーディオガイドに見る最も進んだ観光システム/無意識下による人の流れのコントロール)ちょっと面白かったのは、このインタビューと共に載っていた写真です:新空港の規模を市民に理解してもらう為に、バルセロナの新市街地との比較写真が載っていました。新しい施設や外国の諸施設の大きさの比較として良く用いられるものに野球場やサッカー場があるかと思います。「この施設は東京ドーム50個分です」っていう、例のアレです。50個って、かなりデカイという事は分かるのですが、どれくらいデカイのか?というのがまるで分からない。その反面、セルダの新市街地と比較されたら、「あー、グラアシ通りからサグラダ・ファミリアまでね」って言う具合に、ものすごく良くイメージ出来る。僕がイメージ出来るという事は、生まれた時からこの街に住んでいるカタラン人にとっては、そんな事雑作も無いと言う事です。市民の頭の中にその大きさがインプットされているんですね。リンチが言った意味における「都市の判り易さ」という点において、バルセロナは抜きん出ています。p33-43)特徴としては常に山が上(北)で海が下(南)に描かれている事。これは明らかに事実(バルセロナの本当の東西南北)とは違います。それはどうでも良いんだけど、空港の話に戻ると、空港のもう一つ忘れては無らない側面が「物流」という観点から見た機能です。Logistics)の中心になるが故に、都市の経済に多大な影響を及ぼす訳です。見逃してはならないのは、この飛行場が今後、バルセロナ港とどう連結されていくのか?という点。その2つの機能が結ばれた時こそ、本当の意味でバルセロナがアムステルダムと同等のハブとしてヨーロッパに君臨する事になるのですが、それは又今度にしましょう。Muntadas)のインスタレーションその2前回のエントリで書いたように、バルセロナパビリオンってものすごく視線操作が充実している且つ、溢れんばかりの透明性故に「視覚の建築」って思われがちなのですが、実は触覚でも大変に楽しませてくれるんですね。(視覚と触覚の関係と言えばアロイス・リーグルが思い起こされます。Riegl)に見る視覚・触覚と距離の問題)良く知られているようにパビリオンの建築的質に最も強い影響力を及ぼしているのが4種類の大理石です。床や外壁を覆っている大きな大きな肌色のトラバーチン。槙さんと谷口さんの対談で、「もし予算が許すならばアレくらい大きなサイズの大理石を使ってみたい」みたいな事を言われていたのを思い出します。ミースパビリオンの建築の質の高さの秘密は、一つにはこの均質で大きな単位の大理石パネルが寸分のくるいも無く、表面全体を覆っている事だと思うんですね。このトラバーチンに抜群の相性なのがクロムメッキ仕上げの十字柱です。一昨年、プラハ旅行に行った時に見たミースのチューゲンハット邸の玄関ホールにも同じ組み合わせ+半透明ガラスから降り注ぐ柔らかい光が演出されていましたが、息を呑む程の素晴らしい空間でした。Tugendhat):地中海ブログ)ミースパビリオンの大理石と柱を見ていて思ったのですが、ミースって結構、装飾的だと思いませんか?一般には究極のミニマリストみたいに言われてるけど、柱は十字架だし・・・。赤大理石の模様、面白いですよね。同じ石をスライスしたのだから当たり前なんだけど、上下で模様が反転してる。昔読んだ論文で、確かロザリンド・クラウスだったか誰かが、ミースパビリオンが国家を表象する建築でありながら対称軸や正面性を持たず、隠された対称性として上下対象性を持つ見たいな話しをしていました。オリジナルではそれが隠されていたのですが、復元では「無意識的に」その対象性が明らかになってしまった。コレを読んだイグナシは「一本取られた!」とか思ったのでは無いでしょうか。「無意識」は彼の十八番ですから。話を戻して、巧いな!と思ったのはココ:両隅が大理石の塊で、中間はスライスパネルです。このように両隅から厚さが2倍の大理石で中間を挟み込む事によって、コノ壁一枚全部が大理石の塊だと思わせるようなディテールになっている。ちなみに外壁も同じ仕掛けになっていますね。その他のマテリアルがこれら:大理石の冷たく硬い感じとは打って変わった、温もりのあるカーテン。真っ白なバルセロナチェアーは滑々した感じです。水って透明で冷たいんだなーと言う事に改めて気が付かされます。コレなんて、人工的に一直線に切られた石の境界をあたかも自然物が侵食しているかのようです。こんな視覚・触覚感覚溢れるパビリオンにおいて、今回のアントニ・ムンタダスによるインスタレーションは大変意表を付くものでした。いうのも、彼の展示は視覚や触覚に訴えるものではなくて、嗅覚に訴えるものだったからです。彼はバルセロナパビリオンが壊されてから(1929)再構築されるまで(1986)の間、そのプランや写真のみが亡霊のようにずーっと眠っていたアーカイブ(お墓)の匂いをパビリオン内に再現しました。そのおかげでパビリオン内は無茶苦茶カビ臭かったのですが。これは何をしたのか?というと、死んじゃったんだけど、復活するのを待っている故人(壊され、再構築される事を待っているパビリオン)の記憶、つまり生と死の境にいる曖昧な存在を出現させたんですね。ヨーロッパだったらコレをキリストの復活と絡めて語る事も可能でしょうが、ちょっと深読みし過ぎでしょうか(笑)。深読み出来る、もしくはしたくなるというのは、それがそうする事に値するような優れた作品だからです。面白い試みだと思いました。2009)の記事が載っていました。2009)とは世界最大の携帯電話関連の祭典で、開催期間の3日間だけで約6万人を集めるという、超大型イベントです。毎年バルセロナで開かれるのですが、この期間中は世界中の携帯関連の情報と人材、資材が集中し、バルセロナが携帯テクノロジーの首都と化します。人が集まるという事は、そこにお金が集まるという事。去年の経済効果は3日間だけで約1億4000万ユーロ(1ユーロ=120円として日本円で約170億円)に上ったんですね。そんなバルセロナ市にとっては金の卵のような存在なので、昨日の新聞なんかが、まだ始まってもいないのに3ページにも渡って大々的に取り上げちゃったりする訳です。記事を読み込んでみると、例年とはちょっと調子が違う事に気が付きます。今まで世界中の人々を惹き付けてきたGSMAと言えども、経済危機の影響は避けられないという訳か!GSMAについては去年の同じ時期にこんなエントリを書きました:「バルセロナの都市戦略と3GSM:地中海ブログ」(ちなみに今年からイベント名がGSMAに変わりました。Barcelonaと呼ばれていました。)その記事によると、イベントが開かれていた3日間の市内ホテルの占有率は100%。市内のホテルが100%満室って、そんな事有り得るのかー?とか思うけど、ウソのようなホントの話。それでも市内に泊まりたい人が溢れかえっている状態、(つまり需要が供給を大きく上回った)状態だったので、ホテル側はやりたい放題だったんですね。普段は一晩300ユーロの所を3000ユーロに引き上げるホテルまで出現したりする始末でした。今年はイベントを控えた今週末でさえ、ホテルには未だに空きがあるとの事。d’Hotels)の公式発表によると、市内のホテル占有率は現在95%。Vella)とエンサンチェ(Eixample)という市内でも最も人気の高い地区に位置しているそうです。イベントが開かれる2月16日から19日にかけて、市内各所で約60の関連イベントが行われる予定だそうですが、この数も去年とは比べ物にならないほど少ないと報じています。2009)にも関連記事が載っていました。お題は近年バルセロナが恒例行事として確立した音楽系の祭典について。Benicassim(FIB)など、年中を通してバルセロナは音楽祭の首都と化しています。Soundは6万人(60,000)、Benicassim(FIB)は14万人(148,000)を集客しました。FIBに関してみれば、約一週間という開催期間中の経済効果は実に1400万ユーロだそうです。面白いデータが載っていて、それによると音楽祭に集まる観客の内、約半数(50%−60%)は海外からの来客だという事です。詳しく見ると、その内多くを占めるのはイギリス人と言う事。(その後に、フランス人、ドイツ人、イタリア人と続きます)。イギリスの若い人の間では、週末の1日を音楽祭で盛り上がって、次の日はビーチでのんびりするのが流行っているとか何とか。Vueling)の発展のおかげですね。ちなみにロンドン発の飛行機が一番多く離着陸しているのはバルセロナだというのは有名な事実。2年程前に、ロシアのリトビエンコ氏がロンドンで暗殺された時、その放射能汚染が一番懸念されたのはバルセロナでした。これこそ、我々が直面しているグローバリゼーションの現実を実に如実に表している事例だと思います。Espanola:AVE)に見る社会変化の兆し:地中海ブログ)今日の記事内ではこんな事が言われていました:「これらの祭典は、文化観光がもはや美術館や象徴的な建築に限られず、市の経済に強い影響力を行使し得ると言う事を示している。p32)以前のエントリ、「バルセロナ都市戦略:イベント発展型:地中海ブログ」で詳しく書いたのですが、大型イベントを企画したり、都市に引き寄せたりするのは、既にバルセロナが打ち出している都市戦略の一つです。伊東豊雄さんによってデザイン・拡張されたバルセロナ見本市会場は、このようなバルセロナの都市戦略上に乗っています。Barcelona)の(これまた)盛大なイベントが今季限りで契約を打ち切り、ベルリンに戻るというニュースが流れた時、市長初め、多くの機関が、あの手コノ手を使って契約を更新しようとしたのは記憶に新しい所です。Barcelona)という記事が取り上げられていました。その記事によると、このイベントは社会のモーターであり鏡であるスポーツに関する世界で最初の国際会議だそうです。スポーツというのはポリティカル・コレクトネスであって、潔白なイメージを市に与えるので、それはそれで巧い戦略だとは思いますが・・・また、すごい事打ち出しちゃいましたね、バルセロナ!バルセロナはコレまで様々な大型イベントを誘致してきましたが、その中でも最大級のイベントといえば、やはり1992年のオリンピック、1996年のUIA(ちょっと微妙かな?)、そして2004年の文化フォーラムが挙げられるかと思います。その裏にはそれを引き寄せたキーパーソンの影がチラホラ見えるんですね。Zaragoza)が大変な影響力を及ぼしたと見て間違いないと思います。普段はかなり自分勝手な事ばっか言ってて、ムチャクチャ腹が立つ事もあるカタラン人だけど、こういう自分達の都市を良くして行こう、活気付けて行こうという時の団結力だけは目を見張るものがあります。1975年にフランコ政権が倒れた時、その直後から民主主義や各種計画が巧い事動き出したのは、独裁政権の水面下で欧州にコネクションを網羅していた結果だと思うんですね。表面上は独裁政権に抑えられたと見せつつも、その水面下ではしっかりとコネを広げていく。そのしたたかな心構えが今のバルセロナを作ったといえるのかもしれません。Fontane)についてです。Borromini)によって計画されました。彼の代表作であり、建築関連の書籍には勿論、一般のガイドブックなどにも必ずといってよいほど登場する、バロック建築の代表作です。何と言っても特徴的なのが、その独特のファサード:その辺の事については以前のエントリで書いたので、そこから引用します:2層に重ねられた壁面が波打ち、波打たれる事によって、あたかも人をその空間に招いたり拒否したりしているかのようです。興味深いのは、建築単体のファサードのデザインが街の空間にも影響を与えている事なんですね。この建築の目の前の空間は、あたかもその波動に伴って波打っているかの様です。(バロック都市を歩く喜び:地中海ブログ)そしてこれに劣らず感動的なのが内部空間です:特に天井のデザインは驚きの一言。上に行くに従って、8角形と十字架の模様に遠近が付いているので、ものすごい上昇感が生まれています。この天井のデザインがこの建築の一番のハイライトである事に間違い無いと思うのですが、面白いのはドラマチック性を高めようと、ガイドブックの写真などがかなり加工されている事です。コレを見てください:この写真は「地球の歩き方07-08のローマ、p127」から取った写真なのですが、こんな風には絶対に見えません(笑)。ちなみに僕は午前、午後、各3時間ずつ、2日程粘りましたが、こんなドラマチックに見える時間帯には遭遇しませんでした。こんな風になる気配すら無かった。運良く、この教会堂の売店で働いているおじいさんと話をする事が出来たのですが、コレは明らかに「イメージの捏造」であって、現実では無いとおっしゃっていました。別に建築家にとって「イメージの捏造」なんてのは日常茶飯事なので、取り立てて驚くべき事では無いのですが。Catalunya)に学んでいます。Vague)など、都市の表象としての写真に興味を持っていったのは、実はコロミーナとの対話が始まりだったのではないのか?とか、かなり勝手な想像をしています。あー、又話がズレてしまった。ファサードや内部空間の素晴らしさも去る事ながら、僕がこの建築で一番感動したのが、実はココ:教会堂入り口に至る階段部分です。この教会は道路に面している為、教会堂入り口へは大理石で出来た3段の階段がしつらえられているんですね。この階段がすごいんです!分かるかなー?階段の平面が窪んでるんですよ!まるで、ファサードが波打つように、階段も波打ってる(笑)。階段がこんなにも波打ってるかというと、明らかに訪れた人の重みで凹んだと思われるんですね。硬い大理石で出来た階段がこんな、波打つまでに変形するには、長い年月と、それこそ何億回、何十億回と踏み込まなければこうはならないと思います。これは、これだけコノ建築が人々を呼び集めたという紛れも無い証拠だと思うんですね。Bernini)の柱のツギハギに見るヴァチカンの真の力)で、「柱のツギハギに見るカトリック信仰の底力」みたいな事を書いたけど、今回のこの階段の歪みも正に人々の思いの強さが生み出した結果だと思います。僕はこういう所にとても感動してしまいます。人間が創り出したもの(建築など)にも感動するけど、それをその後、人がどう使ったか?使用した痕跡が何処にどう見えるか?などにも、ものすごく興味をそそられてしまうんですね。いう事は先ず本(専門書を含めて)には載っていません。現地へ実際に足を運んで、自分の目や耳で見たり聴いたりして初めて分かる事です。何度でも言いますが、こういう生身の体験とその蓄積こそ、グーグルにだって絶対に検索出来ない情報な訳です。近い将来、そういう情報が途方も無い価値をもたらす日がきっとやってくると思います。それはきっと僕自身のためだけではなく、日本の将来にとっても役に立つと信じています。僕は今、どんなにお金と時間がかかってもヨーロッパの都市を自分の足と目で渡り歩く事を続けようと思っています。Barcelona)その1:何故我々は真の愛に辿り着けないか?/何故人は人を愛する事が出来ないのか?の続きです。前回はこの映画の主題を論じた訳なんですが、今回は「この映画にとってのバルセロナの意味」、「バルセロナにとってのこの映画の意味」について考えてみたいと思います。僕が面白いなーと思ったのは以下の2点。1点目は映画の題名です。2人の女性主人公の名前と並列に「バルセロナ」が使われています。内容から言って、ビッキーとクリスティーナの次に重要なのは明らかに彼女達と三角関係になるアントニオであり、その後、四角関係になるペネロペ扮するマリア・エレーナのはず。それらを押し退けて「バルセロナ」が躍り出ている事にこそ注目すべきはずです。ココではビッキー、クリスティーナというパーソナリティと同格に「バルセロナ」という「都市」が扱われている。どのように?「地中海都市バルセロナ=ブランド」と言う人格を与えられた都市としてと言えると思います。コレは結構面白くて、バルセロナという都市はしばしば一個の個人として扱われる事が多い都市なんですね。コレは世界的に見ても極めて稀です。(RIBA)はその年のゴールドメダルを、始めて個人以外の「バルセロナという都市」に授与しました。そんな事は1960年以来、ずーっと続いてきた長い歴史の中においても唯一の例外です。都市間競争時代における都市のイメージ創り=ブランド化に関しては当ブログでは散々論じてきた所なのですが、この映画では面白い程そのブランド創りの過程を見る事が出来ます。Mila)などのガウディ(Gaudi)関連、ピカソ(Picasso)やミロ(Miro)そして個人ギャラリーや展覧会と言ったアート関連、地中海都市=中世都市というイメージを喚起する旧市街石畳の細い路地などが「これでもか」というほど強調されています。いう都市のブランド化は、無理矢理何でもかんでもブランドにしようとする事から、何処かに必ず綻びが現れます。それを探すのがちょっとした楽しみだったりする。Generalitat)で、観光客が必ずと言って良い程パシャパシャと写真を撮る、云わば中世のシンボルのような存在。地球の歩き方にはこんな風に紹介されています:「ふたつの館を結ぶ渡り廊下の優雅な彫刻を眺めていると、ふと時間を忘れ、中世へと導かれる思いがする。」p62、地球の歩き方、バルセロナ05-06だけど、この橋って中世に作られたんじゃなくて、実は1929年のバルセロナ世界博の為にココに付け加えられた紛れも無いフェイクなんですね。Bellverで1928年の事です。20世紀に付け加えられた装飾を見て、うっとりと中世へ導かれる人達って一体・・・。同じ様な事で、映画の中でちょっと気になったのは、アントニオの設定です。彼はアーティストでバルセロナで個展とかも開いていて、話の流れから明らかにカタランアーティストかと思っていたら、彼の実家って実はオビエド(Oviedo)。アストゥリアス(Asturias)出身の芸術家です。ランじゃないじゃん!!!ダメ押しはクリスティーナの役柄設定。彼女はマスター論文をカタラン人のアイデンティティをテーマに書いていて、今回それを調べる為に1ヶ月バルセロナに滞在しているという設定です。それだけで、「なんだそりゃ!!」とか、思わず噴出してしまいそうな設定なのですが、そんな事が1ヶ月そこらの滞在で分かるなら苦労しない(笑)とひそかに思ってしまった。そこは問題じゃなくて、そんな事がまかり通ってしまうほどに、既にバルセロナやカタランがブランド化しているという事だと思うんですね。映画というメディアは常にプロパガンダやイメージコントロールを含んでいるという事なんですね。それが分かっているからバルセロナのような、都市のイメージコントロールに大変敏感な都市は映画をどうにかして見方に付けようと必死なわけです。アレン(地中海ブログ)で書いた通りです。Allen)にこの映画を撮ってもらう為に交通規制や建物開放など全面協力を申し出て、更に映画制作費の10%にあたる150万ユーロ(約2億円)を融資したとか。そこまでしても、それ以上に計り知れない影響がある事が分かっているからこそ、喜んで先行投資したんですね。一点気になったのは、バルセロナという都市が醸し出しているもう一つのイメージ、バルセロナ=地中海都市=ビーチ=開放的、みたいな。場合、その開放的にはセクシー系のイメージが纏わり付いています。以前紹介したまいっちんぐ・マチコ先生のオープニングに出てくるフラメンコ姿のマチコ先生とか。今回の映画では、人生の岐路に立っている女性が一夏の恋をするのに夏の開放的な都市の雰囲気が手伝ったとでも言わんばかりの演出がされていました。映画中でヴィッキーがオビエドでアントニオとのゆきずりの一晩を過ごした後、彼女の婚約者がバルセロナを訪れてベットで寛いでいるシーンがあるのですが、婚約者はヴィキーにこう言います:「今日の君、とっても良かったよ。この街の雰囲気がそうさせるのかな?」これは前回論じたように、理性の塊だったヴィッキーがアントニオにその理性を乱され、少し感情側に針が触れた事による結果、彼女がベットで情熱的になったと考えられると思います。注目すべきは何も知らない婚約者がその理由に「バルセロナという街の雰囲気が彼女にそうさせた」と言わせている所だと思うんですね。それがヨーロッパで一般に流通しているこの街のイメージです。バルセロナ在住者としてはそれが真実かどうか?という所は大変微妙なのですが、外から見たバルセロナがそのように見られている事は明らかだと思います。ヨーロッパの大学にはエラスモス(Erasmos)という交換留学制度があって、沢山の学生が毎年バルセロナに留学しに来るのですが、彼らの求めているイメージは正に「終わり無きパーティー生活」。Barcelona)に行ったらこんなポスターが貼ってありました。「エラスモス学生歓迎フィエスタ:ダブリン神学校看護学科との国際コラボレーションパーティー。夜12時から朝7時まで」。いう事に関してはものすごくがんばるカタラン人達。仕事はさほど熱心じゃないのに、土曜日にどのレストランに行って、その後何処のバーに行くか、という計画に対しては異常な執念を燃やして火曜日辺りから予約や人集めの為に電話を掛けまくるカタラン人。フィエスタに行って、風引いたとか言いながら、実は二日酔いだみたいな事、フェイスブック(Facebook)に書いちゃダメですよ、ばれるって、みんな見てるんだから。望む、望まずに関わらず、このような都市のイメージが出来上がっている事は確かです。それがこの都市を他の都市と差別化している。グローバリゼーションが進み、どんどんジェネリックシティが出来てくる中、今、バルセロナが注目されている理由の一つは、このイメージ操作による所が大きいと思います。そんな中、今回のような映画が出てきた事は正に必然だったといえるかもしれませんね。2008)にバルセロナ文化政策の一環としての旧工場再利用計画が載っていました。スペインで最初に産業革命を成し遂げたバルセロナには、当時のスペイン工業の40%が集中していて、(驚くべき事に)カタルーニャの1880年代の綿糸生産量は日本、オランダやベルギーにも優っていたそうです。Vilar)によって明らかにされています。それを指して「スペインのマンチェスター」、「スペインのなかの小さなイングランド」という呼び名が生まれたほどでした。Catalunya)などに行くと、当時の様子を描いた絵画などがずらりと並べられているのですが、市内には沢山の工場が建設され毎日のように黒い煙を出しながら操業していた様子をよく伝えています。これらの工場は工業の衰退と共に使われなくなって忘れられたかのように都市の中に佇んでいるのですが、それをどうにかこうにか活用出来ないか?というのが今日の記事の内容だったんですね。Vague)と呼びました。日本語に直訳すると「創造の為の工場」みたいな感じかな。簡単に言うと使われなくなった工場群を文化施設に転用しよう、と、まあこういう事ですね。こんな事はヨーロッパの都市なら何処でもやっている事なのですが、僕が注目したのはその裏にあるコンセプトです。」つまり文化活動を促進する為には活動を支援するだけでなく、施設などのフィジカルなインフラが必要なのではないか?」と考えられているという事なんですね。これを読んでいた時は「あー、そうりゃそうだよね」とか思ったのですが、良く考えてみたら、これって日本の状況とは全く逆なのでは?という事に気が付きました。日本も状況が変わりつつあると思うので、一概には言えませんが、よく聞かれる批判として「箱物政策」というのがあると思います。