今回も仕事としてやるべきことを果たすのはもちろん、また勉強させていただいているとも思っています。最近では海外研修へ行かれる演出家や劇作家の方が多くいらっしゃいます。東は留学しないのかと聞かれることもありますが、そんなときは「僕は山形に留学しました」と言っています。写真中央:東憲司さん──ここからは、今回、演出される『イヌの仇討』についてうかがいます。この話は『忠臣蔵』の話ですが、大石内蔵助が主人公ではなく、敵役の吉良上野介に光を当てている点を面白いと思いました。(話としては出てきますが)実際に大石は出て来ずに、吉良側からしか描いていないというところにプロットの妙技を感じます。──そして、『忠臣蔵』と井上ひさしさんというと、もうひとつ『不忠臣蔵』(仇討(義挙)に参加しなかった不義士たちを描いた短編集)も書かれています。『不忠臣蔵』では、当時の資料・書物を読んでも記述が一行くらいしかない人が、先生の知識と想像力と愛情で本当に生き生きと描写されているんです。『忠臣蔵』があり、それに対して井上先生は『不忠臣蔵』を書き、そして最後に一番の敵役である吉良さんに愛情を込めた『イヌの仇討』を書かれた。『不忠臣蔵』を読んだことが、本作を読むうえでも大変プラスになりました。なんだか「何もかもを鵜呑みにして、物事を一方向からだけ見てはいけませんよ!」と先生に言われているような気がするんです。小説や戯曲、演劇、映画というのは、権力に対して真っ向からモノ申すというのがひとつのテーマだと思うのですが、この戯曲が面白いのは権力とそれに腐れあっている世間、世情も批判しているんです。権力の怖さ、それについていく民衆の怖さです。──視点も矛先も一方向ではないのですね。それと同時にお芝居としてもとても面白いですよね。らの人間ドラマが描かれるというシチュエーションも。周りでは殺戮行為が行われているけれど、そこにいる人々は怯えているだけではない。大真面目に言っていることが、なんだか可笑しくなってくるというか。あの密室で本当は何が起こっていたのかというミステリーであると同時に、コメディではないけれどある種の喜劇の要素も含み、そして最後は鳥肌が立つような芝居なんですよね。──そんな密室は、まるで社会の縮図のようでもあります。戯曲を読んで個人的に気になったのは新助という盗人の存在です。過去に生類憐みの令で御上から痛い目に合わされている男です。そんな新助が御上のイヌである吉良に対してどのような感情を抱き、それがどう変わっていくのか、その変化の面白さ。観客のみなさんはおそらく新助の目を通して物語を見ていくようになると思います。変化していくのはもちろん新助だけではありません。仇討されるのか、吉良は徐々にその責任を自分で感じはじめるのです。この仇討という言葉も日本独特のものなんですよね。そのあたりも含めて、本当に面白い戯曲です。キャストも揃いました!本当にそうですね!永遠の敵役、吉良に大谷亮介さん、御女中頭にこまつ座、井上戯曲常連の三田和代さん、側女に華のある彩吹真央さんなどなど、ベストキャストが集まりました。あとは僕が頑張らないと。昨日が初めての本読みでしたが、今日の段階ですでに変化があり、これから初日までさらにさまざまな発見をしていくだろうと思います。──上演は29年ぶりということですが、このキャスト、スタッフで『イヌの仇討』を見られることは演劇ファンとしてラッキーだな、幸せだなと感じます。僕もそうです!ラッキーとは言いませんが(笑)、僕は素敵な戯曲に出会うと、すぐに舞い上がって、はい!と引き受けちゃうんですよね。それであとで怖い思いをするんです(笑)。本当にこのまま埋もれさせるにはもったいない戯曲なので、今、この作品を演劇界に再び登場させられてよかったと思いますし、たくさんの方に見ていただきたいと思います。──ここからの稽古で肝になるところは。僕自身の中では、タイトルの“イヌ”がカタカナであるということに重きを置いています。将軍の代理であるイヌの存在をちゃんとお客様に届けることと、壁一枚向こうで殺戮が行われているという緊張感しっかりと作りたいと思います。その上で、本読みを終えて改めて思うのは、井上先生の言葉を大切にしたいということです。「目よりも耳を」研ぎ澄ますというくらいに、そんな気持ちで稽古を進めていこうと思います。──本番ではイヌがどう存在するのか、それによって何を感じるのか、楽しみにしています。今回、美術は石井強司さんにお願いしていますが、実は...。「イヌは僕に作らせてください!」と言ってしまって(笑)。この作品ではイヌも大切な登場人物なんですよね。そのイヌを僕は動かしたくて。初演の時は、ラジコンで動かしていてそれはそれで面白かったのですが、またそれとは違う動きをさせたいんです。今、一号機があるのですが、これから本番用を作ります。スタッフや役者の手を借りてイヌがどう動くのか。そこも試行錯誤して頑張ります。──素敵なお話をありがとうございました。本読み稽古で印象的だったのは、台詞の一文のなかで“どの言葉を立てるのか”や“口調”を東さんがキャストのみなさんにリクエストしていたことです。耳慣れない言葉や、その言葉が持つ当時の意味などを丁寧に積み上げることで、すんなりとわかるようになり、同時に緩急がつく。それによって戯曲に書かれた言葉(感情)のうねりがダイレクトに届きます。ときにはリアリティのある芝居というよりも、あえて劇的(ちょっと構えた感じ)にするなど本読みだけで、面白い!!また、当時は町民でも知っている慶長小判と元禄小判の違い(金の含有量が元禄小判では著しく減少しているので価値が違う)や大きな意味を持つ「生類憐みの令」についてなどバックグラウンドについての解説も続きます。ひとつ、大変印象的だったのはそれぞれのキャラクターの声のハマり具合。さまざまな立場の人が交わす会話劇、それを立ち上げるにふさわしいみなさんです。構えた大谷さんの声、ある場面では穏やかに、そうかと思えばピシャリと厳しい三田さんの声、彩吹さんの(現状に対する)悔しさが根底にありながらもやさしい声...。こんなに面白いって、これからのお稽古でさらに進化した本番が今から本当に待ち遠しいです!!おけぴでは、引き続き『イヌの仇討』稽古場やお邪魔し、作品が出来上がるまでの過程をレポートいたします。インタビューも敢行予定!お楽しみに。-「殿、ご乱心」は本当か-)※アフタートークショーは、開催日以外の「イヌの仇討」のチケットをお持ちの方でもご入場いただけます。満席になり次第、ご入場を締め切らせて頂くことがございます。※出演者は都合により変更の可能性がございます。Reserved.メニューを閉じるおけぴ会員のご案内(登録無料)掲示板をより便利に!会員チケなど特典多数!プレミアム会員のご案内(550円/月)新着投稿アラートが好評!チケ先行/優待も!ログインスマホ用画面に切り替え。