2019年2月17日SHAREツイートシェアはてブLINEPocket年末のこの時期になると無性にワーグナーが欲しくなる。リヒャルト・ワーグナーには間違いなく毒があると思う。ルドルフ・ケンペのワーグナーを聴いた。テンポは中庸、音調は渋い。想念の厚みは並大抵ではなく、殊に、祈りの強い曲想では、音楽が息吹を上げて迫ってくる。音が立っているのである。「パルジファル」前奏曲の静けさ、あるいは、「聖金曜日の奇蹟」の、遅めのテンポから繰り出される霊的な響き!この、沈黙の音楽の強烈な魔法は、他の指揮者のどんな演奏にも聞けないもの。大体「パルジファル」という作品そのものが、浮世を離れた作者の胸のうちで芽生え、徐々に育まれたのであった。あけっぴろげな感覚と自由な心の持主なら、ペテンと欺瞞と偽善を通じて組織化され、合法化された殺人と収奪の世界を一生目の当たりに見ているうちに、時には身の毛もよだつようなむかつきを覚えて、この世を見捨てたくなるのが当然ではあるまいか?そんなとき彼のまなかいに浮かぶのはなんだろう?おそらく死の深淵である場合が多いだろう。他と違った使命を与えられ、そのために運命から特別の扱いを受ける人間の前には、浮世の真実の写し絵そのものが、救済の予兆を秘めたこの世の内奥の相を現わすだろう。この正夢にも似た写し絵のために欺瞞に満ちた現実世界を忘れていられること、—苦悩にまみれた誠実を貫いてこの世の悲惨を認識した当人は、まさしくこの一事を自らの誠実に与えられた褒美と見なすのである。そんな彼が、その写し絵を書き上げるさいに誤魔化しや欺瞞の手を借りることなど、そもそも有り得ないことであった。宗教と芸術」(第三文明社)P366-367ワーグナー自身の、死の3ヶ月ほど前の論文のあまりの神性!!写し絵たる「パルジファル」の言葉にならぬ凄みを、たとえ前奏曲と聖金曜日だけといえど、いかにルドルフ・ケンペが愚直に、しかも正面から描き切っているか。・楽劇「トリスタンとイゾルデ」前奏曲とイゾルデの愛の死ルドルフ・ケンペ指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団(1958.2.10-13&17録音)微動だにしない静謐な力。呼吸は深く、まるで時間が止まってしまったかのような錯覚を覚える。どこか官能を削いだ「トリスタンとイゾルデ」は、理知的であり、決して盛り上がることはない。内燃するエネルギーは確かにあり、聴けば聴くほどケンペのワーグナーへの傾倒が手に取るようにわかる。「トリスタン」時代のワーグナーのモットーは「諦念」である。家庭のしがらみに拘束されたマティルデと現実に結ばれる可能性はなかったから、彼には「いっさいの願望と欲求に打ち克つ」道しか残されていなかった。そのことを手紙で彼女に訴える彼の筆使いにも意志否定を説くショーペンハウアーの影響がにじんでいるが、「諦念」は「すさまじい戦い」ののちに到達する「至高の」境地をさすと同時に、具体的には男女の交わりを断つことを意味する。~三光長治著「カラー版作曲家の生涯ワーグナー」(新潮文庫)P103なるほど、ケンペはこの「諦念」を見事に音化したのだろう。「ローエングリン」からの2曲についても同様。第1幕前奏曲には、冒頭、ヴァイオリンによる「聖杯の動機」から摩訶不思議な力が宿る。ブログ・ランキングに参加しています。下のバナーを1クリック応援よろしくお願いいたします。1964年、滋賀県に生まれる。1979年頃クラシック音楽の世界に遭遇。以来、ジャズやロックを含めたあらゆるジャンルの音楽を聴き続ける。コメントデータの処理方法の詳細はこちらをご覧ください。Ranking人気ブログ・ランキングに参加しています。記事を気に入っていただけましたら、下記のバナーをクリックお願いします。Subscriptionメールアドレスを記入して購読いただければ、更新をメールで受信していただけます。