「B7」や「G/B」の使い方を知りたいし、使いこなせるようになりたい!ポップスでよく使われるほとんどの和音まとめてます。「シ」「レ」「ファ」「ラ」です。機能はサブドミナントです。2代理コード【Bm7-5編】Bm7-5は構成音が似ているF6やDm7の代理として使われます。-5thではなく5thを選びBm7となることもあります。3よく使われるコード進行【Bm7-5編】1key=Aのマイナー2-5-1進行を使うパターンBm7-5→E7→Am7例えば、これはカノン進行のリハモするときに使われます。C→Bm7-5→E7→Am72サブドミナントを継続するパターンDm7→Bm7-5FM7→Bm7-5サブドミナント→サブドミナントとなっていて機能を継続している形になっています。F#m7-5をサブドミナントと見れば、F#m7-5→Bm7-5と進行することもできます。4使用できるスケールと不協和音【Bm7-5編】Cメジャーから作られる和音なので、CメジャースケールやCメロディックマイナースケールを使うことができます。m7-5コードなので、Bロクリアン系のスケールを使うこともできます。不協和なテンションは「ファ#(5th)」「レ#(M3rd)」です。「シ」「ミ♭」「ソ♭」「ラ」です。機能はサブドミナントですが、セカンダリドミナントとして使われることが多いです。2代理コード【B7編】B7は裏コードのF7に代理できます。テンションを変えてFM7に変えることもできます。7thコードなので、オルタードテンションを使うことができます。3よく使われるコード進行【B7編】1key=Eのドミナントとして使うパターンB7→Em7この進行はサビ後半などクライマックス感が欲しい時によく使われます。key=Eのマイナー2-5-1進行をすると、F#m7-5→B7→Em7と進行することもできます。2ダブルドミナントで使うパターンB7→Bb7→Am7元のコード進行は、B7→E7→Am7で、B7はダブルドミナントとして機能しています。Bb7はE7の裏コードです。4使用できるスケールと不協和音【B7編】7thコードなので、B-HMP5BやB-オルタードスケールなどドミナント系のスケールを使うことができます。不協和なテンションは「ラ♯(M7th)」「ミ(11th)」です。構成音は「シ」「ソ」「レ」です。機能はサブドミナントやドミナントです。表記を変えるとBm(♭13)omit5です。2代理コード【G/B編】G/BはGの代理として使われます。Gが転回されて、ベースが3度の音に変化したと考えてください。3よく使われるコード進行【G/B編】1カノン進行で使われるパターンC→G/B→Am7スケールトーンを一音ずつ下がっていく進行でよく使われます。Gの代理なのでしっかりトニックへ進行しています。2スケールトーンを上がっていくパターンG→G/A→G/B→CG→G#→Bb→G/B→C前者はCメジャーのスケールトーンを上がり、後者は途中までCマイナーのスケールトーンを上がっていっています。これも同じくトニックのCへと着地しています。構成音だけみるとGなので、GミクソリディアンやGミクソリディアン♭6などを使用できます。Bm(-13)なのでBマイナー系のスケールを使うこともできます。→G/Bの実際の使用例ポップスでよく使われるほとんどの和音まとめてます。G/B共有TwitterFacebookLINEPockethatebuスポンサーリンク中山範一DTMや作曲のコツ、音源の情報などを発信します。