(*゚▽゚)ノ9小節目。ベースがドで、右手の和音がコードのGですね。ミが入ると次が弾きにくいですね、たしかに。アレンジの意図としては、シ、レ、ソの響きがドのベースに対してきれいに響くから、ということです。(*゚▽゚)ノ単に和音がどう響くのか、という観点だけです。左手のシのメイジャー7thの音が右手とダブるけど?ということですが、う〜ん、どうなのかな、△7の音がダブってはだめ、ということはないと思います。ここも左手のドとシという7度の音程がきれい。たしかに、あんまり、世間ではやらないかもしれません、、12小節目の3拍目。左手のソとファ、右手のシ、ファ、ラ。右手をFairlightさんが言うように、シ、レ、ラでもきれいですね。ワタシのボイシングはご指摘のように、ファとラの3度音程の響きを活かした、ということです。(*゚▽゚)ノこのアレンジを書いたときの、ワタシのチョイスがそうだった、ということだけで、次回アレンジしたら、シ、レ、ラと書くかもしれません。14小節目の3拍目のFの和音。ここが3和音なのか?これも、この日がそういう気分だった、ということです。(*゚▽゚)ノ3和音でスッキリ。テンションの響きって、きれいだけど、やりすぎ、ってあるんですよね。テンションの響きよりも、ここは、3和音の方が絶対に美しい。その判断は、個人のセンスです。どっちの方が美しいと思うか、という。べつにどっちが正解とか、間違いという話ではないんです。1コーラスめはテンションを入れて、2コーラスめは3和音にする、とかいう判断もあるだろうし。その曲が持っている世界観もあるだろうし。やって、なぜだろう?と悩んでくれる、ということはセンスがアップする一番の早道だと思います。疑問の数だけ、いろいろな可能性を知る事になるし、いろいろな応用する力もつくことでしょう。引用OSAMU先生いつもお世話になっております。今回も思い切ってメッセージさせていただきました。自分もこんな風にできたら...と、ため息が出ました。可能でしたら質問にお答えいただけないかと思います。POINTに「自分の好きな響きがするコードの形をひとつひとつ覚えていくことが大事」とありますよね。良い響きだなぁと思いながら一つ一つのコードをじっくり見ていて気付きました。縦のカタチだけではなく横への動きも大切で、それによって縦も決まってくるという感じでしょうか。EX-2の3小節目、Am7のところでボイシングがA,G,D,Gとなっていますよね。上の3声が5度と4度の組み合わせみたいになるのがカッコイイのか、とか自分で考えてみました。宜しければどのように作られたのか教えてくださいませ。引用Fairlightさん、こんにちは。いつも質問を寄せてくれてありがとう。(*゚▽゚)ノ「はじめよう!ピアノでジャズレッスン」の21ページですね。縦の和音と横の音の流れ。いいとこに気がつきましたね。(*゚▽゚)ノそうなんですよね、縦の和音の響き、つまり、その瞬間の和音の響きだけではなくて、連続する時間の横の流れも意識することができると、もっとステキな音楽をつくることができるようになります。それはかなり高等なテクニック。横の流れを見て、多少、和音を修正した、という流れです。基本はその和音のボイシングです。流れをスムーズにするために横の音を見てチェック、というのがいいと思います。次の質問、EX-2とあるけど、EX-3の間違いですね。(*゚▽゚)ノこれの2小節目の3拍目の和音。左手がルートのラとソ。この時点でこのコードの3rdが鳴っていません。3度の音は絶対に省略してはいけないとさせている音なのに?これは、4拍目にAmの3度の音、ドに動くという動くを作りたいがために、ここでは、レの音を弾いています。右手がレ→ド、左手がラ→ソ、ソ→ミとそれぞれが動いて、トップのソだけが動いていませんよ、という構造です。いう意味では、上に挙げた横の流れを意識した和音な訳です。右手のレ、ソは4度のインターバルだから響きもカッコいいし。普通、和音は3度の響きですから、4度の響きのサウンドってカッコいいんですよね。