最初のC△7のコードの和音。下からド、シ、ミ、ラ、ド。これは、構成音がどうのこうの、という前にシとミの間の4度音程。ミとラの間の4度音程。その二つの4度の音程を含むシ、ミ、ラ、このボイシングはカッコいいぞ。結果的にCのコードのメイジャー7と3rdと6(というか、ここでは13tと呼んだ方が適切ですが、、)ということになり、ベースはもちろんドにして、トップのCの音は、次のコードのトップの音、シを意識して、その音にスムーズに移動できる音としベース音と重なりますが、ドにしています。真ん中の3つの音(ラとレとソ)が4度音程になっています。この和音になかなかにかっこいい音なのです。(*゚▽゚)ノそして、EX-2の2カッコ内のコード。G7(b9、13)なぜA7でナチュラルの13thが使えるのか?なぜ、1カッコと同じb13thにしていないのか?一般的な理論ではb13thです。これはこれでとってもスムーズな流れができますよね。このF#の音、かっこいいですよね?そういうことなのです。(*゚▽゚)ノ聞いた感じでオッケイならオッケイなのです。このA7のド#、ファ#、シbの3つの音が次のDm7でド、ファ、ラと3つとも半音で下がって解決されます。このこともF#がオッケイな理由です。ちなみにこの時のA7のスケールはコンビネーション・オブ・デミニィッシュ・スケールです。大事なことは、自分で音をだしてみて、その音が好きか、嫌いか、ということなのです。(*゚▽゚)ノFairlightさん、質問をありがとうございました。なにかあったらドンドン質問をよせてください。引用OSAMU先生お世話になっております。このたびは大変丁寧なメッセージを早くにお返事いただきまして、本当にありがとうございます。ご迷惑おかけいたしますが、今後ともよろしくお願い致します。他の方の学びにも貢献できるよう頑張ります。keyboardmagazineのステップアップジャズセミナー読ませていただきました。しても自分の中で消化不良な所があるので質問させてもらえないでしょうか。アドリブを弾く際、スケールを用いるのは当然なのですが、一つのコードに対して、それに対応するスケールを考えそれをつなげていくべきなのか、たとえばキーがCメジャーならCメジャースケールだけ頭においてコードの構成音をそれに当てはめていくべきなのでしょうか。マイナーキーでハーモニックマイナーを使う場合ダイアトニックコードでいう�Um、�Vm、は�Ymのようにハーモニックマイナーを使うと二度、六度も変化してしまいますがそれでもよいのでしょうか。実際演奏する際のスケールの考え方がよくわからないでいます。よろしければ返答のほうよろしくお願いします。キーマガのステップ・アップ・ジャズ・セミナーを見たのですね。