D7はG7に対するドミナントモーションをしようとしています(まあ、間にDmが入ってはいますが)。G7は当然つぎにトニックのCを導いています。ドミナントモーションが2回続くわけで、このようなD7のような動きをダブルドミナント、あるいは、ドッペルドミナント、といいます。一瞬きれいに転調して、さらりと戻り感じがカッコいいですよね。(*゚▽゚)ノまた、どなたでもドンドン質問してください。引用OSAMU先生ご丁寧なお返事をいただき本当にありがとうございます。「横の流れ」で気付いたのですが、EX-2の1小節目でCMaj7→FMaj7と進行するとき、右手がそれぞれ3音(ソミシ)と2音(ミラ)となっていますよね。これはCMaj7のシの音がFMaj7のラの音に進んだことをより解りやすくするためにCの音を抜いているのでしょうか。お時間のあるときに教えていただけますと幸いです。引用ほんとだ、page21のEX-2の1小節目、C△7からF△7に行く時、1拍目のC△7では下からシ、ミ、ソの3声なのに、F△7ではラ、ミの2声にしてるね。(*゚▽゚)ノたしかにシからラへの横の流れを意識したのかも。今となっては正確な理由は忘れました、、ただこのボイシングが気持ちよかったから、という理由が大きい気がします。あと、この方が弾き易いし。(*゚▽゚)ノこういった何気ない良い音のチョイスができる、ということがよいミュージシャンになるために大事なのよ。引用OSAMU先生こんにちは。いつもお世話になっておりますFairlightです。お忙しいところ申しわけありません。先日もボイシングの質問に大変丁寧なメッセージをいただきまして、ありがとうございました。Ex-2の5小節目、F#dimの和音が気になっています。以前も#�Wdimの和音について質問させていただき、その際は半音上の和音(�T/�X)に進行する和音としてメロディのスケール的に使える和音をお選びになった、ということでした。今回は、ひょっとしたらF7の代わりに使われているのかも?と思った次第です。気になります......!どうぞ、よろしくお願いいたします。引用はじめよう!ピアノでジャズ・レッスンの20ページ。Ex-2の5小節目の3、4拍のF#dimですね。確かに、これは右手の和音だけを見ればF7ですね。ここははっきりとその前のFから、ベースがF→F#と半音で上がることを意図しているので、dimのコードです。このようにdimを使うと、その前の和音のベース音から半音で動いて、しかも構成音を3和音から7thコードに動かすことができます。ここでは、おっしゃるようにFからF7に動いています。次のCに向かって、ドミナントモーションとほぼ同じ働きをしています。(F7はCのドミナントですもの)ですので、F7の代わりと考えてもオッケイですが、パッシング・デミニッシュと呼ばれるデミニッシュの使い方です。ジャズではよくある手です。引用OSAMU先生いつもありがとうございます。パッシング・ディミニッシュとは「隣り合うダイアトニック・コード同士を連結する」ケース以外でも使えるのですね。その場合は、使われているディミニッシュ・コードと構成音が近いドミナント・コードの代わりになると。