分析まとめ4分で読めます。今回はE♭の長調を主調とした、繋ぎとして機能するコードが多数登場し、最後は切なげに盛り上がっていくコード進行です。テクニックとしては、テンション・コード、sus4、オンコードと転回形、順次変化するコード、aug、セカンダリー・ドミナントが登場します。1~4小節目では「IV→IVadd9→I→Isus4→I」とコードが進行します。このカデンツはサブドミナント終止「IV→I」を加工したもので、眩しく複雑な響きのテンション・コードIVadd9や、勇敢な響きのIsus4が登場します。ここでは構成音を変化させてこれらのコードに移行することで、マンネリにならないようにしているようです。次に、5~8小節目では「V→V7→VIm→V」というコード進行が登場します。ここでも1~4小節目と同様に、「V→V7」と変化することでコードの響きが一定にならないよう工夫されています。ここでは偽終止「V7→VIm」が成立した後、コード進行のスピード感が損なわれないよう、再びドミナントのVが登場しています。それから、9~14小節目は基本的には1~6小節目と共通です。15小節目以降は7、8小節目とは異なり、トニックIとオンコードのIV/Iによる繋ぎのコード進行が始まります。15~18小節目は「I→IV/I→I→IIIm→VIaug→VI7」というコード進行です。このうち、「I→IV/I→I」は動に対する静のカデンツで、ここまでのコード進行の盛り上がりや変化が収束していく雰囲気があります。して雰囲気が落ち着いた後、最後は繋ぎの「IIIm→VIaug→VI7」が登場します。この「IIIm→VIaug→VI7」は、長2度上の調のトゥーファイブ進行「IIm7→V7」のコードを一部省略し、VIaugを繋ぎに使用したカデンツです。VIaugの増5度はV7の5度と短7度に分かれ、非常にドラマティックで切なげな響きを生み出しています。して、最後は切なげな響きとともにセカンダリー・ドミナントのVI7が登場し、仮のトニックであるIIを導きつつ、コード進行が一段落します。まとめ今回のコード進行では、マンネリ感が生まれないように「IV→I→V→VIm」にIVadd9、Isus4、V7が加わり、また順次変化していました。15小節目では、盛り上がりを収束させる「I→IV→I」を改変した「I→IV/I→I」が突如現れます。これにより、コード進行に意外性と変化がもたらされています。それから、最後はドラマティックで切なく可愛げのある「IIIm→VIaug→VI7」が登場しました。これにより、今回のコード進行は繋ぎとしての性質が非常に強くなっています。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。