ノンフィク桜庭一樹読書日記その3。ジョン・サザーランドの「謎」シリーズ(pp.12~17)は、古典のペーパーバック用の気軽な解説を集めたものだったんですね。近藤史恵は好きな作家なのだけれど、時代小説『にわか大根』はいまいちでした。12ページのK島氏による註釈によれば、「このシリーズを読んで、学生の頃には意図がよくわからなかった泡坂妻夫『妖盗S79号』の趣向のひとつに、なんとなく納得がいった気がしました」とあるので、まずは『妖盗S79号』再読。意図がわからなかったら猿若町捕物帳シリーズも再読したい。伊坂幸太郎と莫言トーク(p.13)。有吉が証明しているように、センスのいい悪口はむしろ気分がいい。イアン・マキューアン(pp.23~25)は「打ちのめされた」「すごい」のも事実だし、「早川から変態作家として売り出されましたが」(厳密には悪口ではないけれど)というのも同じくうなずけてしまいます。太宰治と松本清張と大岡昇平が同い年と知って驚きました(p.40)。「太宰は三十代で夭逝。清張は四十代からだから」直接の接点はない模様。K島氏が大岡昇平『事件』を「法廷推理小説としても文学的推理小説としても、並ぶもののない高みに到達し得た作品」と大絶賛です。山本容子が自分の仕事とカポーティ作品を「細部は震えているような繊細さがあるけれど、全体としては暴力的。じつはやっぱり繊細」(p.69)と評している文章が紹介されていて、その的確な評現にうなりました。内田けんじ監督『アフタースクール』は、「海外サスペンス好きにはたまらない二転三転四転五転の活劇」(p.74)だそうです。載った小説』は、よくある再学習系の本ではなく、本当にすごい傑作が詰まっているようです(pp.75~80)。ここから傑作短篇の話になります。桜庭一樹『ファミリーポートレート』「恋は、記憶の中に仕舞われてる。」を読んだ担当さんが口々に「恋がしたくなった」そうです。川上弘美が「恋が怖くなって、恋愛したくなくなるのがほんとの恋愛小説」のような発言をしていたそうです。(pp.93~95)p.113『風俗嬢菜摘ひかるの性的冒険』は、「過去を整理して、物語化してるだけじゃなくて、なぜだか(なぜってセンスだろう)ファンタジー化していて濁流の如く語っていた。自分史にして、偽史にして、風俗文化史にして、無敵の地下世界ファンタジー。」とあって、すごく面白そう。p.127では古処誠二をSFとして読んでいたし、こういう読み方はとても参考になります。現地でなつかれてるオスカー・ワイルドと『平凡パンチの三島由紀夫』(pp.173~174)。『砂糖菓子の弾丸』の藻屑が、『私の男』の花になって、『ファミリーポートレイト』のコマコになったそうです(p.179)。山本夏彦、名前だけは知ってますが、列挙されたタイトルだけ見ても、めちゃくちゃ面白そうな人です(p.187)。p.192『バナナは皮を食う――暮しの手帖・昭和の「食」ベスト・エッセイ集』は、ここで紹介されなければ気になることもなかったろうな。「『真鶴』(川上弘美)と『半島』(松浦寿照)と『死都ブリュージュ』(G・ローデンバック)はべつの小説だけど、舞台はじつは同じで、そこは水の中にあるような追憶の都なんだ、ある年齢になればみんな行けるけど、わたしはまだそこにたどり着いてないのだ、と思ったことがあった。これもそうした読み方に目から鱗が落ちる一方、著者は永遠の文学少女(少年)なんだなあと何だか納得。巻末には三村美衣との対談。これまでの作品にあった、変な子と普通の子の組み合わせの片方を、男(お父さん)にしたのが『私の男』なのだとか(p.324)。びっくりするような裏話ですね。三村氏は高校時代読書部だったそうですが、米澤穂信の古典部みたいなノリで読書部に入っていることに、これまたびっくり(p.332)。「フィクションというものは、それ(=ものすごい現実)を力ずくで無理やり超えねばならんのだ」(p.235)って、こんな現実に挑まなくてはならない創作者には頭が下がります。名短篇シリーズ第三期・五冊目です。七里のブーツ(ロングマール翻訳書房)仏和辞典(Web辞書)翻訳連載blog防犯カメラはてなブログをはじめよう!doshinさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。