蝦蟇の動きはいいがやたらに口を開けて威嚇するのはかえって凄味と無気味さを欠く。問題はこの場の幕切れ。普通は舞台下手で縫ぐるみを引き抜くと徳兵衛が出るが、今度は舞台一面に濃いスモークを焚いて、そこへまず蝦蟇が消える。次には花道スッポンへ四天姿の徳兵衛がせり上がって来る。縫ぐるみを引き抜いてこそ観客は驚きもし喜びもする。これではあの縫ぐるみの蝦蟇は別人が入っていたのだろうと思われても仕方がない。単純な仕掛けをうまく見せてこその歌舞伎。芸統をいい立てての木琴の演奏も愛嬌たっぷりでいい。正体を現してからの凄味、ことに一度水中に入ってもう一度出て来るところの凄味はいま一息。蓮の葉がうるさく、噴水も貧弱。ここはウソでも舞台端全体に一斉に水が立ってほしいところである。居がトントンと行かないためである。今度の芝翫第一の出来は早替わりで出る斯波義照の立派さ。睨んだところは大首の錦絵の迫力。お定まりの長裃が萌黄の熨斗目でなく織物なのは残念だが。次の場ではお定まりの萌黄になった。弥十郎二役の細川政元は、ニンにない白塗りの捌き役、さわやかさが足りないのは是非もないが、背丈は芝翫と釣り合っている。二人上使の趣向があまり生きていないがこの一座ではこの人しかいないだろう。二人上使の趣向は芝居の遊び心がないと生きない。高麗蔵の葛城はもとは傾城という色気が薄い。それに徳兵衛を色仕掛けで罠にはめるという二重の芝居がうまく生きていない。又五郎の梅津掃部は、とかくもたれる役を十分持ち切って最後に発揮した。歌昇二役の奴鹿蔵は山名と違ってこれこそ本役なのに生彩がない。芝翫の斯波義照は、場内を真暗にして朧な姿を浮かばせる工夫が、この芝居の古風さに合っていない。芸で凄味と色気を出すべきだろう。万丈の気を吐く気組みである。明日二日目から芝居が熟して来れば舞台全体がよくなるだろう。reserved.『渡辺保の歌舞伎劇評』http://watanabetamotu.la.coocan.jp/「今月の芝居」に戻る。