ある種の喪失感、欠落感っていうのがどうも感じられて、欠落そのものにすごく自分が共感したのは間違いないなと思って。この感覚ってのはもしかしたら自分の芸術的行為っていうのを支えているかもしれない。したらいいのっていうところでそっから筆が取れなくなって。実際そっから、アメリカに行った前半半年で僕は80点くらいの作品を描いたんですけど、後半では作品は一点も描けず。鉄錆びの水彩画みたいなものを当時暮らしてたアパートの裏庭をテラス越しに見ながら描いてっていう状態で毎日毎日暮らして半年を終えて、帰ったらどうなるんだろう。個展しなきゃいけないんだけど、と思いながら帰ってきたわけですよ。その時点で得たものはモチーフではなく多分モチベーション、しかも、自分にとって絵を描くことと生きていくことはどういうことなんだろう、っていう疑問がありましたね。加えて、フィラデルフィアの郊外とかに行った時に見えてくる住宅地の景色、というのがなんだか知らないけど懐かしく、どこで懐かしく思うんだろうって思ってたら、芝生がこうあって緩やかに傾斜してて、一階建ての大して立派ではないけど一戸建ての広めの家がポンポンと垣根なく存在していた。いうのを見て、ああそうだ、ライカムだ。僕が小学校の頃いた、あれが懐かしいんだって思った時に二つの想いがあって、一つはここに懐かしさを覚えていいのってことですよね、社会的な問題、いわゆる占領軍がいるところであって、出ていってほしい対象なんですけど、それに愛着を感じ懐かしさを覚える。フェンス越しなのにっていう感情が許されるのかってのが一つ。そこに懐かしさを覚えるってのは裏返しとして、自分が生まれ育った場所が跡形もなく変わってしまったということ。自分が生まれ育った場所が帰っていっても同じように待っていてくれてるんだったらそっちの方に懐かしさを覚えるんだと思うんですけど、全くそうじゃないんですよ。変わってしまったという想いは何度も何度も経験したので。自分が生まれたところ、育った場所っていうのは僕の記憶のままではない。これもこれだけなら故郷が変わっていくっていうことへの諦めがきくけど、フェンスの向こう側は昔のままなんですよ。帰省するたびに同じ顔で迎えるんですよ。どっちに愛着を感じるかっていうと僕はそっちに愛着を感じたんですよ。それはどう解決するか、というのは未だにありますね。いうなにか自分の存在の根本的なところに問いを突き付けられたように思いました。それ以降、僕は自分の展覧会のタイトルを「Home」とつけて、自分の問題意識ってのはそこなんだと。いうことで制作し発表するようになりました。その点では非常に大きかったですし、これもまた事前の予測と完全に外れました。自分が興味をもった対象も想定外でしたし、こんな感情を持って、かつ絵も描けなくなって戻ってくるとはとても思えなかった。それは結果的に自分が次のステップを踏んだり、自分が絵を描いていく人間なんだという自覚を持つ上ではすごく必要なことだったんだな、というふうに思いました。町田:一旦は流れみたいなものは聞けたかなと思うので、後は個々の作品についてなにかお聞きしたいことがあれば。仲嶺:あの金網の(作品)。与那覇:金網は、最初に興味を持ったのはフィラデルフィア。アメリカに暮らしているときです。絵が描けなくなった時、テラスを眺めて中庭がある。その中庭っていうのは住宅地の区画ワンブロックあって、ドーナツみたいに取り囲んでいるんです。玄関は全て通りに面している。ドーナツの穴の部分ってのは、丸ごと全ての家屋の中庭になってて、それをこういう金網のフェンスによって間仕切りをして使っている状態だったんですよ。その区画っていうのは恐らくは100年単位で変化してないだろうし、立っている家も僕が住んでいるアパートも築数十年ないし100年近い、ということで中庭も変わらないわけですよ。するとめちゃめちゃ木が生い茂っててうっそうとした森になってると。そこにこう金網があって、小動物がたくさんいるんですよ。そのリスを半年延々眺めて暮らしてました。フェンスを当り前ですけど潜り抜けていくわけですよ。彼らにとっては全然壁ではない。昼間は日射しを受けて木漏れ日がずっと落ちていって、光のたまが芝生の方に映り、かつ金網の方にも光がこうあって影があってっていうようなものが、金網に斜めに映ってくるわけですよね。向こう側は暗かったり明るかったりするんですけど、こちら側にそういう柄ができてきて。いう移り変わりとか、金網に当たる光ってのはきれいだなと思って。金網を隔てて奥があり、手前があり、中間地点のところで非常に美しい光の戯れがあるっていうのは僕の造形上のテーマとぴったり合致するんですよ。これはすごく絵描きとしてはテーマとしてはいいなと思って、なんとかして描けないかなと思って。さっきも言ったように自分の中での、なんで絵を描いているかっていう疑問を突き付けた、その懐かしい景色というのは、かつて金網越しに見ていて。フィラデルフィアでは金網がない、そういう懐かしい景色だった。沖縄ではその懐かしい景色を隔てていたのは金網であって。その壁っていうのはシースルーだけど絶対的な壁ですよね。沖縄においてこの金網フェンスっていうのは絶対的な壁ですよね。差別/非差別、占領/非占領という関係。僕はこの光の戯れを美しいと思っている。完全に分裂しているわけですよ。描いてはみたんだけど、だめでしたね。ここに戻ってきてからも、そこの壁に掛かってるあれは2007年、2006年か、戻ってきてからすぐに手をつけた絵なんですよ。それやってて、いろんな点ですごくめんどくさい作業が入ってると、全力でそれに向かうってのはできないと諦めて、また別の作品を描いたってことがありました。それ以降も、折に触れて取り上げるんですけども、なかなかうまく描けない。いうことで試行錯誤をしている今最中なんですね。大山:これは今描いてる作品ですか?それともだいぶ前に描いた......。与那覇:これは、ついこの間描いたやつです。このモチーフで一回描いたことがあって。