JAPAN/BLOGこのブログは、教育・研修の教育機関�潟Cンテック・ジャパンの情報発信用です。Journal」をウィークデイの毎日お届けします。Journal」は様々な情報を400字詰原稿用紙7枚にまとめて配信する日刊メールマガジンです。●『ハウルの動く城』には原作がある(EJ大1509号)本日から掲載する13本の記事は、2005年1月12日から28日までEJとして公開した映画評論です。最近は、宮崎作品をテレビでもやるようになっており、DVDなどでも観る機会は多くなっておりますので、再録することにしました。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−2004年の暮れに話題のアニメーション映画『ハウルの動く城』を観ました。EJで映画をテーマに取り上げることは今まで何回もありますが、そのときいつも思うことは次のことです。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−1.既にこの映画を観た人を対象にして書くのか2.まだ映画を未鑑賞の人を対象にして書くのか−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−宮崎駿監督作品には多くの謎が散りばめられています。それらについてああでもないこうでもないといろいろ論評することができます。いう論評が面白いのは、映画を観た人に限られます。映画を観ていなければ、何のことだか全然わからないからです。それでは、映画を観ていない人に対して上映中の映画についてあまり書くと「ネタバレ」といって、映画の面白さを奪ってしまう恐れがあります。宮崎作品については、「ネタバレ」についてあまり心配しなくてもいいと思います。作品に関してある程度知識を持っている方が楽しめると思うからです。そこで、しばらく『ハウルの動く城』をテーマに書いてみたいと思います。この映画を観た人も観ていない人も楽しめる内容にすることを目指し、これからこの映画を観ようと考える人のガイドになればよいと考えています。いう私は『ハウルの動く城』を何の予備知識なしに観たのです。その直後の感想は次の2つです。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−1.2時間の作品であるのに飽きずに楽しく最後まで観ることができたこと。2.『千と千尋の神隠し』に比べ宮崎作品にしては迫力不足の感があること。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−上記の2に関しては理由があります。隠し』はオリジナルであるのに対して、『ハウルの動く城』には次の原作があるということです。「迫力がない」と考える原因の一端はそのあたりにある考えられます。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−この本は現代英国を代表するファンタジー作家ダイアナ・ウィン・ジョーンズが1986年に出版した作品です。英国にはファンタジー文学の長い歴史がありますが、何といっても、ファンタジー文学に熱い注目が集まるようになったのは、J・K・ローリングの『ハリー・ポッターと賢者の石』(1997年)からであると思います。先輩格のダイアナ・ウィン・ジョーンズも注目されるようになったのです。入して読んでみたのです。まとめると次のようになります。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−物語は魔法が実際に存在している国の話。伝いとして居候をはじめ、その中でハウルを支えながら最後に「荒地の魔女」をやっつけるという話である。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−注意していただきたいのは、これは原作の話であるということであり、映画の方は原作のように必ずしもわかりやすくはないということです。いうのは、映画は、前半については原作にほぼ忠実ですが、後半はかなり違っているからです。それにしても宮崎監督は、どういう理由でこの原作を選んだのでしょうか。鈴木敏夫氏が社会思想史の稲葉振一郎氏の対談で次のように述べています。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−それはもう端的に「動く城」という言葉です。その原題を見つけた時に彼は興奮したのですね。全部に感動するんです。分の中で膨らむわけです。どのくらいの広さで、どういう建物があって、木々はどんなのが生えていて、今の季節はいつごろである。その庭が読んでいくうちに完成して、素晴らしい話になっていくわけです。——鈴木敏夫氏−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−つまり、宮崎氏は原作を読んでいくうちにいろいろなイメージが頭の中に自分のイメージとして膨らんできて、作品の骨格ができてしまうのです。したがって「動く城」の一語で、半分くらいはできてしまうのです。残りの半分は18歳のソフィーが90歳の老婆にされてしまうという部分を描くことになります。宮崎監督作品には必ず少女が登場しますが、『ハウルの動く城』では90歳の老婆が最初から最後まで登場する——宮崎監督にとっては、原作のこの2つだけあれば、十分それで作品ができてしまうのです。結果として、原作とは内容的に大きく違ってくることはあり得る話なのです。宮崎監督は、90歳の老婆が終始画面に登場することには相当頭を痛めたようです。そこで、映画では、宮崎流のテクニックでこれを見事に克服しているのです。/ダイアナ・ウィン・ジョーンズ1934年イギリス生まれ。オックスフォード大学セントアンズ校ではトールキンに師事。大学卒業と同時に結婚。3人の子供に読み聞かせをするうちに、自分でもファンタジーをを書き始める。性と意外性に富んだ作家」として評価が高い。●話の方向性がない『ハウルの動く城』(EJ第1510号)映画『ハウルの動く城』を観て感ずるのは、話が発展していかないということです。この映画はどこに向かって話が進んでいくのかよくわからないのです。対談で次のようなやりとりがあります。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−鈴木:この映画は1時間観ていてもまだ話が始まらない。間半観ていても、まだ始まらない(笑い)。石井:「話が始まる話」みたいなものですよね。鈴木:だからさすがに、宮崎本人も「困ったな」って。「鈴木さん、どうやって進めたらいいんだろう」っていうんですから(笑い)。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−話が進まないように感ずるのは、荒地の魔女によって、90歳の老婆にされてしまったソフィーの魔法を解く方向に話が進んでいかないからです。後に達成されています。湯婆婆によって多くの豚の中でどれが両親か当てよといわれて千尋はそれを見事にクリアするのですが、彼女になぜそれができたのかは明らかにされていないのです。宮崎作品ではそういうことは少なくないのですが、『ハウルの動く城』ではとくにそうことが多いように感じます。『ハウルの動く城』では、90歳の老婆にされたソフィーにかかった魔法が解けたのかどうかがはっきりしないのです。ソフィーはいつも老婆の顔ではなく、寝ているときは元の18歳に戻りますし、そのときどきの状況において、元の顔に戻ったり顔は老婆でも姿勢が伸びてシャンとしたりするのです。年齢が行き来するわけです。これに関して宮崎監督は次のようにいっています。人と話をしていて、自分が20代の若者になっている時もあるし、少年になっている時もある。思えば、自分がまだ達していない80歳のおじいちゃんになっている時もあって、それを絵にしたに過ぎない。——宮崎駿監督−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−さて、映画『ハウルの動く城』の時代背景について述べておくことにします。物語の舞台となる王国は「インガリー」——首都は「キングズベリー」といったのです。この王国にはごく普通に魔法が存在しそれ自体が異界だったのです。魔法使いもたくさんいたのです。蒸気機関は既に存在していたものの、電気はまだなく、発展途上の国で、周辺諸国と戦いが盛んでした。国には愛国主義者があふれている——映画の舞台はそんな王国だったのです。いう魔法が存在する国で長女に生まれるのは、非常についていないことだったのです。兄弟で運試しに出れば長男や長女は真っ先に失敗する——そういういい伝えが存在したからなのです。いう国にソフィー・ハッターは三人姉妹の長女に生まれたのです。両親は比較的裕福で、女性向けの帽子専門店を営んでいたのです。三人姉妹が幼いときに母親が死に、父親は若くて美人のファーニーという店員と再婚——やがてその父親も死んで、結局、帽子店は長女のソフィーにまかされることになったのです。ソフィー18歳のときのことです。その頃、巷では荒地の魔女の噂がさかんに聞かれるようになります。それに町の丘陵地帯に背の高い奇怪な形をした城があらわれ、あちらこちらに移動するようになったのです。城には4本の足があり、どこへでも移動できたのです。人々はその城も荒地の魔女の一味であり、一緒になって国に攻めてくると恐れたのですが、その城は丘陵地帯をうろつくだけでけっして町には下りてこなかったのです。その城の持主は、魔法使いハウルだとわかります。ハウルは若い女性の心臓を食べるといわれており、非常に恐れられていたのです。映画『ハウルの動く城』は、こういう舞台から始まることになるのです。実は、原作者のダイアナ・ジョーンズは1934年にロンドンで、ソフィーと同様三人姉妹の長女に生まれたのです。いうわけで、ジョーンズは自分を擬して小説の主人公を決めたものと思われます。敵となる魔女の設定に大きな違いがあります。映画では、キングズベリー王国では、王室付きの魔女であるサリマンが一番強力な魔女であり、戦争などはすべてこのサリマンが起こしていたのです。荒地の魔女はサリマンによって魔力を奪われ、ハウルの城の居候の一人になってしまうという設定です。王様はサリマンに命じて荒地の魔女を退治させようとしたのですが、返り討ちにあって逆に殺されてしまっています。したがって原作では荒地の魔女退治が目標となるのです。ひとつ城は映画では4本の足があり、歩き回るのですが、これは宮崎流なのです。原作の城には足がなく、空中を浮遊して移動しているのです。したがって、原作があるといっても、その内容はかなり大幅に変えられているのです。このため映画の意味がわからなくて原作を読んでも、かえってわからなくなることが多いのです。映画における最初の謎は、なぜ、ソフィーが荒地の魔女に魔法をかけられ、90歳の老婆にされてしまうのかということです。最初の時点でその意味がよくわからないまま映画は進行するので方向性がなくなってしまうのです。ハウルの動く城』のコピーヒロインは90歳の少女。恋人は弱虫の魔法使い。ふたりが暮らしたハウルの動く城。このばあさんがかなり元気!宮崎駿が描く生きる楽しさ愛する歓び。全世界注目の感動超大作。『千と千尋の神隠し』では人間界と異界の境はあのトンネルであり、そういう具体的な境が存在したことが話を分かりやすくしていたと思います。間界と異界が一体化しているのです。人々が生活する普通の町があり、その町から見晴らせる丘陵地帯には異様な形をしたハウルの城が闊歩している——そして、町にはときどき人間の形をした荒地の魔女が姿を現すといった具合です。原作者による「魔法が本当に存在する国インガリー」という表現はそれを意味しているのです。これが、あのハリー・ポッターの世界であれば、人々は初めからそこが異界であることを認識しているのでかえって分かりやすいのですが、混然一体となっていると「ついて行けない」人も出てくる可能性があります。ここで宮崎監督の魔法観といったものについて述べておきたいと思います。宮崎作品はいずれもファンタジーあふれるものであり、そこでは人間界では絶対にできないことが簡単に実行されてしまうことが少なくありません。それはディズニーやハリー・ポッターのそれとはまったく異なるのです。車に変えたりはしないし、コンクリートの壁をスルリとくぐり抜けることはないのです。宮崎アニメの魔法には多くの制約がかけられており、せいぜい空を飛ぶことができるぐらいです。宮崎監督自身は「魔法のダメさ加減」を随所で強調しているのです。使いサリマンに対して次のようにいうセリフがあります。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−確かに、魔法のおかげでこの王宮には爆弾は当たらない。そのかわり、まわりの町に落ちるのだ。魔法とはしょせんその程度のものだ。−−映画『ハウルの動く城』より−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−映画批評家である南波克行氏は、宮崎駿の描く魔法について次のようにいっています。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−『魔女の宅急便』で修行中のキキがやることといえば、ホウキで空を飛んで、荷物運びをする程度。キキの能力は、空を飛ぶだけなので、それ以外のピンチは生身の力で解決しなければならない。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−かかる制約の中で、なぜ、空だけは飛べるのでしょうか。それは宮崎監督自身が空を飛んでみたいと思っているからではないでしょうか。宮崎アニメには空を飛ぶシーンが多いのです。『千と千尋の神隠し』におけるハクと千尋の空中飛行、そして今回の『ハウルの動く城』におけるハウルとソフィーの飛行シーン——いずれも印象に残るシーンです。宮崎作品の飛行シーンにはスタジオジフリの高度な技術が使われており、いずれも美しく描かれているからです。この飛行シーンについて、前出の南波克行氏は次のようにいっています。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−ソフィーを救出したハウルは、そのまま追っ手から逃げる。流れるような疾駆の後、逃れる先はもちろん空だ。その時、ソフィーの手をとってふうわりと宙に浮くその空気感。息をのみながらも、失われた重力を全身で受け止めて、浮遊感たっぷりに身体を丸めるソフィーの姿。いつもながら、宮崎動画の技が冴えわたる。シーンの直前のシーンにも何気ない魔法が展開されているのです。映画の冒頭に、ソフィーは町で兵士に執拗にからまれて困っているシーンがあります。そこに背後からハウルが現れて、ソフィーを後ろからそっと抱きかかえて、兵士たちを魔法を使ってあらぬ方向に散歩に行かせます。そのとたん、道の周りの壁から追っ手の化け物が続々としみ出してくるのです。それから逃れるため、ハウルはソフィーの手を取って空中散歩にいざなうのです。魔法がごく自然に展開・応酬されているのですが、それが流れるように進行しています。「魔法が自然に存在する世界」という設定が守られているのです。ひとつソフィーがハウルに助けられた日の夜、高価な衣装に身を包んだ貴婦人がソフィーの帽子店を訪ねてきます。婦人は実は荒地の魔女であり、ソフィーは彼女の操る魔法によって、その場でごく簡単に90歳の老婆に姿を変えられてしまうのです。それはごく自然に行われており、いつ変えられたのか、当のソフィーも気が付かなかったほどなのです。これに比べると『千と千尋の神隠し』における湯婆婆の魔法の表現は過剰に眩惑的であって、いかにもこれから魔法を使うぞという演出があったのです。革新といえると思うのです。魔法といえば、火の悪魔カルシファーのことに触れないわけにはいかないでしょう。カルシファーはハウルと契約を結んでおり城の動力源を担っているのです。カルシファーはその契約に縛られており、城の住人になったソフィーに働きかけて、契約をホゴにしようとしているのです。・ハウル・ジェンキンズ動く城の主。毎日を無為に過ごしている青年。室にいたことがあるらしい。●なぜ、ソフィーは90歳の老婆にされたのか(EJ第1512号)映画『ハウルの動く城』における魔法の話を続けます。映画の冒頭で、ソフィーの帽子店を訪ねてきた荒地の魔女は、ソフィーに魔法をかけて、彼女を90歳の老婆に変えてしまいます。それもさりげない方法であっさりとやってしまうのです。ソフィーがそうされなければならないのか——これがいまひとつはっきりしないのです。映画ではそれについてちゃんとした説明がないからです。映画の冒頭において、町で兵士に囲まれて困っていたソフィーをハウルが助けるシーンがあります。その直後、得体の知れない化け物が周囲の壁からしみ出してきて、ハウルに次々と襲いかかります。そこで、ハウルはソフィーの肩を抱いて空中に舞い上がり、追っ手から逃れるのです。そのとき、ハウルはソフィーにこうささやくのです。「巻き込んでしまったようだね」と。この追っ手は荒地の魔女の手下なのです。ハウルと荒地の魔女とは魔法使い同士で張り合っていて仲が良くない。いうわけで、ソフィーはハウルの一味であるということで、荒地の魔女はソフィーの帽子店に押しかけ、彼女を90歳の老婆にしてしまう——これが観客の一般的な解釈です。それにしてもあまりにも過剰反応だと思いませんか。ソフィーはその日ハウルにはじめて会っただけで、ハウルの一味なんかではないからです。そのことを荒地の魔女が知らないはずはないのです。何か別な理由があるに違いない——私はそう考えて原作をていねいに読んでみたのです。ソフィーが90歳の老婆に変えられるシーンは、原作ではどう書かれているでしょうか。その夜、ソフィーの店に馬車で乗りつけた荒地の魔女は、帽子を吟味します。荒地の魔女は、ソフィーが差し出す帽子にいちいち難癖をつけます。黒の帽子を彼女に差し出します。「ハッター」というのはソフィーの苗字です。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−客は軽蔑もあらわにその帽子を見やりました。「誰にもなんの効き目もないじゃない。時間を無駄にしてくれるわね。「そもそも、うちの店で帽子が見たいとおっしゃるからですよ」ソフィーは答えました。「奥様、うちはしがない帽子屋です。魔女にはりあおうとする者がいたら、ほっておかないのがわたしの方針」と客が答えました。「おまえのことは聞きました。お前がはりあおうとしても、つべこべへりくつ言っても、あたしは平気。やめさせてやる、ほら」客はソフィーの顔に向けて手をぱっと動かした。「あなたが荒地の魔女ですって?」ソフィーは震え声でたずねました。いハウルと火の悪魔』より−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−恐怖と驚きで声がへんになったのではないのです。そのとき、ソフィーは90歳の老婆に変えられてしまっていたのです。ここで留意すべきは、「荒地の魔女にはりあおうとする者がいたら、ほっておかないのがわたしの方針」と魔女がいっている点です。ソフィーは荒地の魔女の気に入らないことをやってしまったのです。本人は気づいていないのですが・・・。述べたように、ハウルやソフィーの住む異世界では、魔法が本当に存在する国という設定です。魔法使いたちは魔法使いになるための特別訓練を受けた認定済みの身分なのです。ソフィーが魔法を使ったとしても不思議はないのです。実はソフィーの作る帽子には不思議な魔力があって、その帽子をかぶると生命力が活発になって元気になるのです。これが荒地の魔女にとっては気に入らないこと——つまり、自分とはりあっていると感じたのです。ソフィーはそのことに気づいていないのですが・・・。原作では、90歳のソフィーがハウルの母親と偽ってペンステモン夫人と会うシーンがあります。ペンステモン夫人は引退した魔女の先生です。彼女は、サリマンやハウルに魔法を教えた先生なのです。そこで、こんなやりとりがあるのです。ペンドラゴンというのはハウルの仮名であり、ソフィーはハウルの母親に成りすましているので、そう呼ばれるのです。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−杖にのせたペンステモン夫人の両手が少しゆらぎました。「あなたの母親としての愛情と、強い魔力をもってすれば、やり方はおわかりになるはずです。「・・・私はあなたの魔力が好きですわ」夫人は続けます。「物に命を吹き込む力ですね。ほら、その杖もあなたに話しかけられたおかげで、世間で言う魔法の杖になっていますもの。いハウルと火の悪魔』より−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−このシーンは映画では、魔法使いの王サリマンとハウルの母親に成りすましたソフィーとの接見のシーンになっています。そこでの話は、たびたび戦争に参加するよう要請されているハウルの代理人として戦争などやめて欲しいと訴えるシーンに変わっています。約」とは、ハウルとカルシファーとの間の契約の話です。このハウルとカルシファーの契約については、理解しておくと映画の見方が変わりますので、明日のEJはこれについて述べることにします。このところEJは異世界にいます。ダイアナ・ウィン・ジョーンズがイメージした「動く城」には足がない。●ハウルとカルシファーの契約の中身とは(EJ第1513号)荒地の魔女によって90歳の老婆に変身させられたソフィーは自分の家である帽子店にはいられなくなります。荒地の魔女のいう「(帽子を作るのを)やめさせてやる」は現実のものになったのです。それからもうひとつ魔女は立ち去るときかに次のようなこともいっていたのです。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−そうそう、その呪いのことは誰にも話せないからね。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−つまり、ソフィーは「荒地の魔女によって老婆にされてしまった」ことを誰かにいおうとすると口が開かないし、書いて伝えようとすると今度は手が動かなくなるのです。相手がそれを見破ってくれれば、話は別なのです。ソフィーが自分の身の寄せ場所をハウルの城に決めたのは、ハウルほどの魔法使いであれば、きっと自分の呪いを見破ってくれると確信したからなのです。いうわけでソフィーはかなり強引にハウルの城に入り込むことに成功します。そのときハウルは外出していて留守だったので、帰ってくるまで待たせてもらうという口実で入り込んだのです。ソフィーは長いすに座り込んで、やがて眠ってしまいます。真夜中に目を覚ましたソフィーは、暖炉で燃えている火が人の顔のように見えるのに気がつくのです。すると、いきなり炎が話しかけてきたのです。「心臓を食われるのはいやかい?」と。そのあとの部分を原作から引用します。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−「あったり前じゃないの」とソフィーは答えました。「火の悪魔だよ」紫の口が答え、はぜる音よりすすりなくようなシュウシュウという音に近い声になって言いました。約で、ここの暖炉にしばりつけられているのさ。ここから動けないんだ」。それからパチパチと力強い声になって、たずねました。「あんたは、何者だい?何かの呪いをかけられているのはわかるんだけど」それを聞いてソフィーは夢心地からさめ大声で叫びました。悪魔のゆらゆらした青い顔の中のオレンジ色の目がソフィーを見つめているあいだ、炎が音もなく燃えていました。悪魔が口を開きました。「荒地の魔女の呪いみたいだけど」。「そのとおり」と、ソフィー。「だけど、複雑な呪いだよ」。悪魔はパチパチといいました。手が先に見破ってくれないかぎり、自分からは誰にも話せないという呪いも、かかっている」。悪魔は、ほんの一瞬、ソフィーをじっと見つめました。いハウルと火の悪魔』より−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−この火の悪魔はカルシファーというのですが、彼のいう「二重の呪い」とは、次の2つの呪いを指していると思われます。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−第1の呪い:寿命を60年ほど縮めて18歳の少女を90歳の老婆にしてしまう呪い第2の呪い:相手が先に見破ってくれないかぎり、自分からは一切話ができない呪い−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−火の悪魔カルシファーは、ソフィーに対して次のように提案するのです。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−おいらと取引するってのはどうだい?おいらをしばっている契約をほごにしてくれたら、こっちもあんたの呪いを解いてやるよ。——カルシファー−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−これに対してソフィーは簡単にイエスとはいえないのです。魔と取引するのは危険であり、うっかり話に乗れないと考えたからです。慎重なソフィーに対し、カルシファーは「寿命は60年ほど縮められているので、そのままでいるとじきに死んでしまうぜ」といって脅しをかけたのです。「じきに死ぬ」といわれてソフィーは、自分がハウルとカルシファーの契約を解消させることができるかどうか考えてみることにしたのです。そこで、ソフィーはカルシファーに「どんな契約をしたのか」と聞いたのです。すると、ソフィーが自分の呪いを話せないように、自分もハウルも契約の中身のことはしゃべれないというのです。ソフィーがこの城にいて、われわれを観察していれば自然にわかるといいます。ソフィーにしてみれば、城に留まる格好の口実ができたことになるので心が動きます。ソフィーが城に残ることをカルシファーが協力してハウルを説得することを条件として、彼の話に乗ることにしたのです。ところで、ハウルとカルシファーの契約の中身とは本当はどのようなものだったのでしょうか。カルシファーはもともと流れ星で、5年前にハウルに追い回されたとき、ハウルから「人間みたいに生き延びさせてやろうか」と話を持ちかけられたのです。それを受けてカルシファーの方が自分と契約を結ぶよう頼んでしまったというのです。その結果、カルシファーは火の悪魔として城に縛りつけられ、ハウルはその心臓をカルシファーに預けることになったのです。したがって、この契約ではハウルとカルシファーのどちらかが倒れると両方とも滅んでしまうことになるのです。これが原作から読み取れる契約の中身です。・カルシファーは、動く城の暖炉に縛りつけられ、動力源として働かされている。ハウルとの契約を解いて、自由になりたがっているが、一方でハウルとは古くから友人のような親密な関係も築いている。過去のハウルを知る人物は、その関係を「悪魔に心を奪われ、魔法を自分のためにだけ使うようになった。心をなくしたのに力がありすぎる」と評している。重の呪いについて面白い解釈をされています。ソフィーの作る帽子は非常によく売れたのです。そのため、ソフィーは徹夜で帽子を作り続けたのです。写する原作の部分をご紹介します。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−その晩、帽子を作りながらソフィーは、毎日がつまらない、とはっきり思いました。上げた帽子をかぶっては鏡をのぞいてみることにしました。これはうまくいきませんでした。地味な灰色の服はソフィーには似合いません。根をつめすぎて、目のふちが真っ赤になればなおさらです。それに髪の毛が赤いので、青緑もピンクも似合わないのです。うす茶のプリーツはソフィーをさらに陰気に見せただけです。いハウルと火の悪魔』より−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−このソフィーの描写によると、ソフィーは若いのに老婆——まさか90歳は年の取り過ぎですが——そっくりの地味な生活をしていたといえます。荒地の魔女は、ソフィーの心象に合わせてその姿かたちを老婆に変えたのです。世間一般の評価では、若さは善であり、年をとることは悪なのです。したがって、その心象はどうであれ、若い人を年寄りに変えることは「呪い」ということになるのです。老婆には老婆のよさというものがあるはずです。確かに老婆に変えられたあとのソフィーは、決然と帽子作りの仕事を捨てて、恐ろしい魔法使いであるハウルの動く城に出かけていきます。本当に人が変わったみたいです。このあたりのことを小谷真理氏は次のように述べています。して自信のある態度になる。若い娘のままだったら、ぜったいに素で近づかないであろう若く美しい男性魔法使いのもとに居着いて、奉公と称してちゃっかり彼と暮らす。なんという大胆不敵な行動なのであろうか。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−このように考えると、ソフィーにとっては、若い娘の身体の方がいろいろな意味で彼女を縛っていたといえます。ある意味においてこれは呪いであるといえます。そのソフィーを解き放ったのは、皮肉にも彼女を90歳の老婆に変えた荒地の魔女だったのです。放され、若返ったのです。小谷氏は「二重の呪い」とはこのことを指しているというのです。小谷氏の考え方は少しうがち過ぎの観がありますが、面白い考え方であると思います。宮崎監督もそれに近い解釈をしていたのではないかと思います。そのため、老婆になって、ハウルの城に居着いたソフィーは、そのときどきの心象によって若くなったり、年寄りになったりするのではないかと考えられるのです。いう現象は原作には一切なく、宮崎監督のオリジナルであるからです。映画の中でソフィーが若くなったり、年をとったりするについては、次の3つの説があるのです。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−1.荒地の魔女のかけた呪いにムラがあり、完全にかかっていなかったという説2.荒地の魔女のかけた呪いは、ハウルが城に戻った時点で解いていたという説3.ソフィー自身が無意識のうちにほとんど解いていたが、ムラがあっという説−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−どの説にも難点がありますが、第2の説にはナットクすべき点があります。ソフィーは城でハウルに会ってから城の中の掃除をはじめるのですが、その時点からソフィーは妙に元気になり、若くなったり、戻ったりするようになったからです。これはハウルがソフィーにかかった魔法を解いていたからなのですが、ソフィー自身が自分の姿は老婆がふさわしいと思い込んでいたので、老婆の姿であったというものです。原作では、ソフィーはつねに老婆のままなのですが、原作の終わりの方に、ソフィーにかかった魔法についてのハウルの見解とみられる記述が出てくるのです。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−・この商売をしているぼくに、そんなこともわからないって。強力な魔法を見たら、気づくに決まってるだろうが。あんたが気づかないうちに、何度か呪いを解こうとしてみたんだ。してもうまくいかない。そこでぼくとしては、あんたが好きで変装していると思うしかなかった。あんた、自分の力を使ってんだよ。・ソフィー、ぼくもできるかぎりのことはしたんだよ。気づいていたかい?最近、あんたの節々も痛まなくなっていただろう?それとも痛いほうが楽しかったとか?——原作『魔法使いハウルと火の悪魔』より−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−前にも述べたように、ソフィーは自分では気づいていないのですが、かなり強力な魔法を使えるのです。ハウルもカルシファーも、それに荒地の魔女も、みんなそれを認めているのです。老婆になったソフィーの顔をよく見ていただきたいのです。われわれが「魔法使い」という言葉からイメージする顔とそっくりだと思いませんか。・ソフィーの住むインガリーでは、魔法は科学技術とごく自然に同居していた。出帆前の船乗りが魔法使いに頼んで、いい風を呼ぶ薬を調合してもらうという光景などは、ごく日常的なものだったのである。隠し』と基本的なところで大変よく似ています。題について述べましょう。「ハウルの動く城」には原作があり、『千と千尋の神隠し』はオリジナルなのですが、実は『千と千尋の神隠し』にも原作に近い映画があるのです。いや、原作というよりもヒントというべきかも知れません。その映画の名前は次の通りです。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−映画『ピクニック・アット・ハンギングロック』ピーター・ウィアー監督1975年/オーストラリア−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−この映画はアニメではなく、普通のサスペンス・ドラマになっています。隠し事件を基にして映画化されています。映画の筋をまとめると、次のようになります。型なもの)へ出かける。懸命の捜索にも関わらず、行方はようとして知れない。実関係は依然として不明のまま。生の友人の不慮死と謎は重なり、ここで唐突に映画は終わる。監督が本当にこの映画を観て参考にしたかどうかわからないではないかといわれるかも知れません。宮崎監督は間違いなく、この映画を観ていると思われます。その証拠は、この映画の重要な役柄である女校長の風貌にあるのです。この女校長は明らかに湯婆婆のモデルであると考えられるからです。務室のふんい気といい、そっくりなのです。生がどうして神隠しにあったのかについての謎解きに何も迫っていないし、そこに興味を持ってこの映画を観た人はかなり不満を持つはずです。宮崎監督も同じように考えたのでしょう。そこでこの映画では描くことができなかった異界を『千と千尋の神隠し』の中に作り出そうとしたのではないでしょうか。この映画では卓抜した映像美が見られるのです。普通こういった映画であれば、いかにも不吉を連想させる絵柄でハンギングロックを撮るところを、ウィアー監督はただただ、そこにある自然の造形美を写しているのです。謎解きをしていないからといって、この映画の価値が下がるというわけでないのです。『ハウルの動く城』と『千と千尋の神隠し』は、どこが基本的に似ているのでしょうか。第1に上げられるのは、どちらも「火」というものが原動力になっている点です。『千と千尋の神隠し』の舞台は異界の「油屋」ですが、油屋は神々の湯治場であり、お風呂屋さんです。力なボイラーが必要であり、まさに火が油屋の原動力であるといえます。そのボイラーを担当していたのは、「釜爺」といわれる蜘蛛男です。これに対して『ハウルの動く城』も城を動かしている原動力はやはり火なのです。これは火の悪魔カルシファーが担当しているのです。称し、カルシファーは「ハウルとの契約によって暖炉に縛りつけられている」といっています。それでいて、この釜爺とカルシファーは、それぞれの映画のヒロイン——『千と千尋の神隠し』の千、『ハウルの動く城』のソフィーに対してとても協力的です。第2に上げられるのは、「働かざる者、生きるべからず」ということの徹底です。千尋は無気力な現代少女です。いう少女でも自らが抜き差しならない状況に遭遇すると、油屋の主人である湯婆婆に対して「働かせてください」と申し出て採用されるのです。これに対してソフィーは、無気力な現代少女ではありませんが自分の姿が老婆に変えられてもひるまず、ハウルの城に乗り込み掃除婦として働きはじめます。千は働きながら両親を救おうとしソフィーも城の掃除をしながら自分の魔法を解こうと努力するのです。第3に上げられるのは、ヒロインの相手の青年が存在し、よく似ていることです。宮崎アニメの主人公は少女と決まっています。そのヒロインの相手役はいずれもハンサムな青年です。『千と千尋の神隠し』千に対してはハク、『ハウルの動く城』のソフィーに対してはハウルが対応します。面白いのは、それぞれのカップルはいずれも映画の中で相当長い空中飛行シーンがあることです。ともに映画の大きな見せ場になっていることです。飛行シーンではハクは龍、ハウルは鳥人になります。これらのヒロインの相手をする男性は、ともに魔女につけねらわれます。魔女の契約印を盗んだハクは、銭婆が放つ無数の紙の形代に襲撃され、ハウルは王室付きの魔法使いサリマンから影のごとき化け物を大量に送り込まれるのです。2つの映画の類似点は、まだまだあります。日のEJで取り上げます。・ピーター・ウェアーの初期作品『ピクニック・アット・ハンギングロック』は、しっとりした色調の映像でできているがこの作品には、これが作られた1970年代に大多数のオーストラリア人がいだいていただろう社会意識が——物語は、1900年に設定されているにもかかわらず——いたるところにみなぎっているのである。女学校の校長、教師、そして生徒たちはみんな英国人でであり、そこで働く馬丁、給仕、女中たちは、現地人。級差は、映画のなかで言葉やものごしのちがいとしてはっきりと表わされている。着飾っている人々のあいだには英国人しかいないというのは、異常なくらいであり、オーストラリアなまりの英語をしゃべる男女は下層階級に属す。ヴィクトリア女王の肖像がかかっている。●状況に合わせて姿が変わるハウル(EJ第1516号)ソフィーが自らの心象の変化に合わせて若くなったり年をとったりするように、ハウルもそのときどきの状況に合わせて髪の色や姿かたちが変貌します。普通に映画を観ると、自らの魔法によってそうしているように見えますが、私はそうではないと考えています。なければ、赤髪になってしまったとき、あんなに落ち込んで嘆き悲しむはずはないからです。ハウルのとる行動によって髪の色や姿が自然に変貌するのです。ハウルのもともとの髪の色は美しい金髪です。無責任でいるとき——そういうときハウルは、最も美しい姿でいられるのです。これに対して誰かと争うときや、戦場に偵察に行き、攻撃を加えるとき、ハウルの髪の毛は黒く染まり、黒い羽毛で全身が覆われて醜い姿に変わるのです。これは宮崎監督の戦争観を反映していると思います。どのような理由であれ、誰かを攻撃するということは、それを行うのはもちろんのこと、それを止めようとするときでさえ醜いことであると宮崎監督は考えているのです。宮崎監督にとって戦争はあくまで否定の対象なのです。通点をもうひとつ指摘しておきたいと思います。その共通点とは「ヘドロ」です。2つの映画にはヘドロが登場するのです。『ハウルの動く城』においては、ソフィーが汚い城の中をどんどん片付けたためにハウルの魔法が効かなくなり、自慢の金髪は黒から赤に変わってしまったのです。そのことでハウルが落ち込むと、大量の緑のヘドロを出すのです。これは原作にもあるので原作からその部分を引用します。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−室内ではハウルがまだ椅子に座っています。ハウルの体全体が、緑色のねばねばした物でおおわれていたのです。緑のへどろのてんこ盛りです。ものすごく、恐ろしく、すさまじい量でした。椅子からも粘っこく下へ流れ落ちていました。床のいたるところにじくじくした池と四方に伸びていく水たまりがあります。水たまりのひとつが暖炉へと触手を伸ばしていました。——原作『魔法使いハウルと火の悪魔』より−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−それでは、『千と千尋の神隠し』のヘドロとは何でしょうか。それは、しのつく雨のシーンです。後から後から湧き出してくるヘドロをまとってクサレ神はのそのそ歩いていました。カエル男たちの制止を振り切って、油屋に入ってきます。ヘドロがボトボト落ちて、床のいたるところにじくじくとした池ができる始末です。このあたりの描写は、『ハウルの動く城』そっくりです。クサレ神は汚れた客専用の「大湯」へと導かれます。このとき千は、湯婆婆からクサレ神の接客を命ぜられるのです。そこで千は、釜爺に「札」を送り、湯船の中のクサレ神に薬湯のシャワーを浴びせて、ヘドロを洗い流そうとするのです。このシーンは『ハウルの動く城』でソフィーが、カルシファーに命じて大量の湯を出してもらい、ハウルの緑のヘドロを洗い流すシーンによく似ています。『千と千尋の神隠し』の組み立てはきわめて緻密なのです。実は、クサレ神は川の神であったのですが、多くのヘドロを飲み込んで元の名前を忘れてしまっており、自分でもクサレ神だと思い込んでいたのです。ところが千はクサレ神のヘドロの中から自転車のハンドルを見つけてそれを引っ張り出して、すべてのヘドロを吐き出させることに成功したのです。水竜のような姿に変身して、空のかなたに飛び去ります。この団子がカオナシを救う薬になるのです。ちなみに、ハクは琥珀川という川の精であり、千尋はかつてその川で溺れかかったことがあるのです。川全体を支配しているのが川の神というわけです。千はハクとも川の神とも浅からぬ縁があるのです。両親を豚から人間に戻すことができることにつながってくるのです。すべてが緻密に連鎖しているわけです。隠し』と多くの点で共通しています。その要素を書き出してみると、次のようになります。温泉宿「油屋」の和風庭園−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−しかし、映画の構成の精緻さという点においては、前作と比べものにならないくらい劣っていると思うのです。波克行氏は次のように述べています。エピソードの一つ一つが変にとっちらかっているし、伏線らしい伏線のあまり見当たらない。・ソフィーのせいでハウルの髪の毛は変色する。「美しくなかったら、生きていたってしかたがない」とかんしゃくを起こして、闇の精霊を呼び出すハウル。そんなハウルのの姿にソフィーも感情を爆発させる。●宮崎作品と久石譲の音楽論(EJ第1517号)映画『ハウルの動く城』についての話も終わりに近づいてきました。そこで、今日からまとめに入ります。そもそもこの映画で宮崎監督が訴えたかったこととは一体何でしょうか。この問題を解く前にこの映画の音楽について述べる必要があると思います。