私もこの政策企画書を当時読んだ経験があります。2001年に本格的な事業が開始されました。私自身が2006年には、阪大への赴任がドクヘリでした。手術のために阪大附属病院へ救急搬送されたのです。ヘリコプターは、進化しなければなりません。私が空中で最も興味深い対象物は、ヘリコプターであり、ダビンチのスケッチでも、ヘリコプターの原図が残っています。Net」システムの導入後、事故対応から病院治療へと短縮化が図られています。私が最も愛してやまないのは、ユーロコプター仕様のドクヘリ(左上)です。私の救急搬送時の映像も、友人の教授に収めてもらいました。高度500メートルであれば、揺れもなく多くの人の救助ができます。ドクヘリも100機以上になっているのでしょうか?43道府県にまだまだ53機でした。大きな病院では、ドクヘリの街が必要でしょう。AM私のビジネスマン時代は東芝でした。東芝を離れてからも、東芝とのつながりがありました。東芝は原子力事業で失敗を重ねました。凋落は信じがたいものでした。原子力の可能性を、稼働していた6次元CADとともに見学しました。この分野にもデザインが導入されるべきだと進言するためでした。その後、復興計画の準備として現地にまで行き、プレゼンテーションもしました。上場廃止や消滅の危機にまでいたりましたが少なからず当時の体制に携わった人には、その原因もわかります。その東芝のブランド復活、このところ、ヒット商品があるのです。それも私が賢明だったAurexブランドなのです。考えましたが、現状を見守っています。今も東芝が場所を提供して毎年集まりがあります。その遺伝子が継承、きっと覚醒しているのでしょう。私にとっては、すこぶるとっても良いニュースだと考えています。Aurexのかっての上司と仲間と取り組みたいと願っているのです。フリーになって、ともかくこれからが、デザイナーとして「名前を出す」と言うことで作成したロゴタイプです。天地60mmで、ある書体(不明)を参考にして、ケント紙上(ホワイティングが可能)で作成をはじめました。全てのレタリングの調整を終えるまでに3ヶ月くらいかけて当時、赤坂の事務所でつくっていたことを思い出します。zの書体が気になり、そのうちの2ヶ月をzの書体を調整しました。このロゴタイプは最初は企画書だけに使用していました。「タケフナイフビレッジ」のブランディングを手掛け、デザイナーとしての自分の名前は、表に出さないと私は決めていました。話題になってからも、私の写真は掲載しないとも決めていました。先行することを恐れてたからです。公然と偏見や差別がある時代でした。これを出来る限り、作品から抹消したかったのです。28歳で車イスになり、まもなく70歳です。思い切ってこのレタリング=ロゴタイプで、デザインを使用していいのかと思っています。Kawasaki」は商標登録されています。多いことこそ、「デザイン本来」を忘れています。福井にUターンしました。自分は福井県下の伝統工芸にインダストリアルデザイン、その導入を目指している時に、美大の教授であった故・小松芳光先生と偶然にお目にかかりました。「素焼きで杯をつくるだろう、それを割ると破片が出来る」(んーーー?)「まさに、マルセルデュシャンだね」(?)「その破片に漆を塗って、それを硯にして書をしたためる」このような指示を受け、ともかく古今集、新古今から後拾遺和歌集に出逢ったのです。その残されていた書の文字は判読が出来て「美しい書体」でした。それが自分で探していた書体で藤原行成でした。彼の書体では、ウ冠、辶、氵、にんべん、扌、などの書体に自分はこれを臨書したいと思っています。藤原行政が生きた時代は平安時代であり、そんな時期の書体を「美しい」と感じ取ることができるというのは、まず、これを感得出来る幸運さと書体部位に潜んでいる漢字形態=漢字部位の美しさを自分デザインの部位、「寸は尺よりも長し」を生涯携える表現者として、大切に大事にしたいと思っています。小松芳光先生からの指示が今では自分に染み渡っています。「たとえ九州大学であっても何を調査?」チームは当然ながら、震災現地では相当に疑念を持たれています。それこそ、想定内のことでしたが、このチームだからこそ可能になることが一杯あるのです。熊本現地での修繕依頼が相次いでいるという連絡がありました。屋根材としての瓦は、日本の伝統的な街景観をつくりあげてきました。瓦は軽量化されたとはいえまだまだ開発すべき屋根材です。震災の大きさは、瓦屋根が破壊された状況が最も画面では印象度があって多用されています。下手をすれば、瓦は、この国においてはもはや否定すべき屋根材になりかけていると大衆化してしまいました。デザイナーの立場から見れば瓦形態の伝承も当然ながら如何に現代化=デザインするかです。革新は絶対にスマートシティとの情報空間への屋根材の瓦、この考え方を建築ではなくてデザインで導入すべきだと考えています。少なからず大地震・大豪雨・ハリケーンに対抗して、それこそソーラーパネル、情報空間への実装部材化が求められなければなりません。伝統的景観がこれまで以上に美しくなることです。「レジリエンスデザインチーム」の未来志向は、まず、ストレス・プレッシャーに精神的に強靱化し、その人間を護り抜く屋根材は確実にデザインできると考えています。ブランドを創成し、その活動に必死でした。Yorkで「越前物語」展までをやりました。結局、タケフナイフビレッジでは褒章叙勲者を2名出しました。創立メンバーで力量あった職人さんは逝ってしまいました。昨日、二人目の瑞宝単光章叙勲を祝ってきました。メンバーがみんな揃ってくれました。現在、ふるさとでは新しい伝統工芸へのデザイン導入が行われていますが、その実情を聞かされてとても危惧する事態になっていることを知りました。ふるさとで見抜いている人たちから聞かされました。自分が30数年前にデザインしたモノは今も売れていますし、その時に発明した形態の模倣はどんどんと国内外に増えています。これは福井県の伝統工芸とデザインの関係だけではありません。徹底批判していました。注目されたのも沖縄返還時に沖縄の工芸を産業化する、この法律制定を国内本土の伝統工芸に向けただけのものにすぎません。補助金で伝統工芸が復活することは絶対にありえません。重大なことは、デザイナーと産地の職人さんたちとの哲学です。明確に自分流には「ライン発想」が必須だと確認しています。AM「ウェッジウッド」は英国ではコーポレート・アイデンティティによる企業経営のお手本でした。労使関係から顧客管理までが理想的な企業だったと評価しています。この企業のC.I.が世界的な企業経営でのC.I.戦略に適用されてきたと思います。2009年、この企業が経営破綻しました。終焉をこの企業の商品展開そのものの時代が終わっていく実感を感じました。「アストバリー」と呼ばれる商品シリーズがあります。現代おそらく最高の陶磁器技術によって最も高額な商品だと思います。フルセットで1000万というほどの陶磁器です。22金仕上げのこの商品は、すでに美術工芸品です。商品価格で高級品というのは、私の美学性では相容れないことですが、ティーポットが50万円、ティーカップ・ソーサーが25万円、この市場価格というだけの陶磁器表現だろうか、このことを詳細に検討してみる必要があります。陶磁器産業そのものが現代性を失ってきているという現実です。経済的な生き残り方を見い出す必要があります。これまでの陶磁器有名ブランドさえもブランド価値を怪しくしているのです。エルメスの陶磁器が世界中の陶磁器技術を、ブランド存続価値に見事に取り込んでいます。したがって、私もこのアストバリーは一つづつコレクションにして、詳細な検討をしてきました。日常使いには緊張させられるほどのモノです。この商品を所有し使用して、その傍に私の陶磁器へのアイディアや発想、そしてプロトタイプを置いて比較することが実務だと思ってきました。このアストバリーから見えてくるのは、これだけの技術であっても、その商品価値は世界的にも見限られたのでしょう。げなどを革新しなかったことです。釉薬での化学反応だけではなく電解質内変化など、もっと陶磁器産業の根本変革があることに到達してこなかったからと考えます。私はその革新をデザイン手法で導入したいと思っています。人とモノとの間の対話的な相互作用。Inclusiveが人称と関係性を確認。このことをメモとして伝えてきました。一人称と二人称に、三人称が介在してくるときには、どのようにInclusiveの限定と拡張が起こっていくを検証しました。実は「差別化」であることにまでたどり着きました。Designには、差別はありえない。「差別性」というExclusive「除外性」や「占有性」はありえないということを確認できたと思います。Designを「包含されたデザイン」という安易な邦訳定義、これは全否定ですというのが私の目標でした。ところが、「占有性」や「除外性」を限定させるという機能性、これがデザインの本質にあることも、それこそ包括しなければなりません。価値「感」が必至であることも認めておかなければならないということになりました。デザインはその原意に「目印をつける=designare」です。目印をつけるというのは、直接的にExclusive性を目標としたデザインであることを示しています。導入し、補強し、保全し、完結させることができるものと判断します。Designの本質ゆえの定義が明証化されることに近接していくのです。AM米国に従属してしまった日本は分断された。米国のあらゆるモノが眩しかったのです。「アイビースタイル」で、ファッションを、それこそネクタイの結び方まで学びました。日本が壊れていく、そんな東京でのデモ行進の異様さは、とても、悲しかったのを覚えています。70年代には、まさに、私も大学生になっていました。完全なる「ノンポリ」でした。学生運動に走る連中を殴っていました。それよりも、音楽やデザインに、心惹かれていました。