人は何のために音楽をするのか。バッハの《適正律クラヴィーア曲集》ほどの作品を前にすると、こんな大上段な疑問も、ごく自然に沸いてこようというものである。識を引き合いに出さなければならないだろう。大我の私は諸々の欲から離れ、無心に音楽を愛し、音楽と一体になって、ただ音楽のみの要求に従おうとする。それさえできれば、後のことはどうなってもいいと思っている。その私がバッハを弾く時、まずは、バッハの自筆譜や弟子の写本などを頼りに、バッハが伝えようとした情報を、可能な限り収集する。バッハは300年後の異国人である私にまでも、何事かを伝えようとしている。)を駆使して受け取る。楽譜上の記号と記号の間で凍っている音楽の命に再び体温と血流を取り戻させたい。既知の名曲というレッテルの下で冷たく結晶化しようとしていた音符たちに、再び新鮮な空気を呼吸させたい。これが大我の私の唯一の願いである。小我の私には諸々の種々雑多な願望がある。私は、バッハ音楽に対する新たな視点を、聴き手の皆さんと共に分かち合いたいと願う。楽器の選択もその一つである。今回、登場する楽器は、ペダル鍵盤付きチェンバロである。これは、1728年のツェル・モデルの二段手鍵盤のチェンバロの下に、足で奏するチェンバロを増設した物で、バッハもこの種の楽器を持っていたことが分かっている。17・8世紀のドイツでは、このような足鍵盤付きのチェンバロは、大変ポピュラーなものであったが、残念ながら一台も現存していない。私の楽器は、当時の文献などから想像して、私自身がデザインしたものである。バッハの適正律クラヴィーア曲集の中にも、例えば第1巻20番フーガのように、明らかに、足鍵盤を必要とする曲が見いだされる。足鍵盤のパートを補充して弾いたに違いない、と私は考えている。鍵盤付きチェンバロの上で、振り返ってみたい。それによって、バッハの、音楽に対する、時を超えた、豊かで深い思いを、皆さんとともに味わえれば、私にとってこれ以上の幸福はない。利用規約お問い合わせ。