20162911.5月のシネマ(1)アカデミー賞の最高峰は、作品賞と言われている。各部門の選考は、それぞれ属する会員の投票で決まるが、作品賞だけは全会員の投票によって決まる。2008年までは、5作品が事前投票によってノミネイトされてきたが、2011年からは全投票の5%以上を獲得した5~10本がノミネイトされるようになった。会員の嗜好の幅が、広がってきたからである。今年作品賞にノミネイトされたのは以下の8本、すでに5本はこのブログで紹介した。世紀のスクープ」である。世界中のカトリック教会の神父たちが、長い間子供たちに性的虐待を繰り返してきた。そんなおぞましい事実を、ヴァチカンを頂点にした教会が組織ぐるみで隠してきた。そんな信じられない事件を、ある地方紙が地を這うような調査報道で明らかにした。タイトルの「スポットライト」は社内の調査報道プロジェクト名、そして紙上の特集名である。作品は、この「特ダネ」によって1993年ピュリツアー賞を受賞したボストン・グローブ紙の調査報道編集部「スポットライト」の4人の記者を主人公に、フィクションを交えることなく事実をそのまま映画化したもので、登場人物も実名である。映画は、親会社のNYタイムスから派遣された新編集局長(リーヴ・シュレイバー)が埋もれていた「神父による児童性虐待事件」の掘り起こしを、「スポットライト」チームに命じたことから始まる。アメリカの古い都市ボストン、教会は地域の中で絶大な権力を持ち、新聞の読者の半数以上がカトリック信者。しがらみのないユダヤ系の編集局長だからの発想だが、「スポットライト」チームの記者魂を目覚めさせる。ボストンっ子のデスク(マイケル・キートン)は、人脈を生かし教会側の弁護士だった友人をゆさぶり、若手記者二人(マーク・ラファロ+レイチェル・マクアダムス)は被害者や被害者側の弁護士を取材、中堅の記者(ブライアン・ダーシー・ジェームズ)は過去の資料を漁る・・・・・。監督で脚本も書いたトム・マッカーシーは、ボストンに何回も足を運び記者たちに話を聞くだけでなく、当時のメモやメールを元に当時の取材のプロセスを丁寧に脚本に込める。「暗闇の中を模索していた自分たちが、ありのままに描かれている」と、モデルとなったデスクが語るように、作品はシンプルでストレート、地道に調査を続ける記者たちの姿を再現した。二人が演じた記者は、現在も「ボストン・グローブ」社に在籍している。20162910.安田靫彦展ポスター右の源頼朝が「待ちかねたぞ」と声をかけ、左の義経が「いざ、竹橋」と応える。1884~1978)。14歳で絵筆をとり、のちに岡倉天心の薫陶を受け日本美術院の中核を担った安田は、生涯をかけて歴史人物への深い関心を日本画へ昇華させた。展覧会では彼の代表作100点余りを、年代順に4部に構成し、タイトルは画伯のエッセイの一部を引用している。歴史画に時代性を与え、さらに近代感覚を盛ることは難事である。右の「夢殿」(28歳の作品)をはじめ、15歳から40歳ごろまでの作品が並ぶ。最初の師・小堀鞆音の武者絵から脱し、写実によって新しい絵画を生み出そうとした、「挑戦」の時代の作品である。この時期、安田の作品はひとつの方向に集約されていく。端正な線の魅力、余白、淡白でさわやかな色彩、古典芸術に通ずる簡潔さと優美を備えた50代半ばまでの作品が並ぶ。二つの屏風に描かれた作品は、まさに安田の代表作のひとつ。この時期は彼の画業の高揚期、深い古典研究の上に成り立つ作品は冴え渡る。左から、「王昭君」(63歳)「卑弥呼」(84歳)「飛鳥の春の額田王」(80歳)。61歳で終戦を迎えた安田は、時勢の重圧から解放されたかのように、様々な歴史上の人物を優美に色彩豊かに描いていく。存在を知らしめたと言える。91歳の遺作「富士朝瞰」まで、精力的に絵筆を執った晩年の作品30点余が並ぶ。「安田靫彦展」は15日まで、竹橋の東京国立美術館で開催。観覧料は1.400円。