ディレイは同時に4層のディレイタイムを設定出来ますが、音質的には特に個性の感じられない普通のもの。こちらも通常の単純なディレイよりもかなり各要素が複雑で、思った音が作りにくいです。作り込め過ぎてよくわからんと言った方がいいです。ギター用ディレイなのに、WAVESのディレイプラグインよりもはるかに複雑とはどうしたことか。リバーブは結構簡単で良い感じなんですけどね。エフェクトはアンプモデリングに比べるとやや雑な印象。この辺が価格の安さに直結している部分かもしれません。ディレイなどはライヴでは外部FXにコンパクトを繋いでしまった方がいいかも。そのためのセンドリターン。実際に録音してみたライン録音は記事冒頭にある僕の動画や、公式のも含めて出回りまくってますので、そっちを参考にどうぞ。ここではスピーカーから鳴らしたものをマイク録音してます。PA・モニタースピーカーに直結これがこいつの真骨頂を発揮できるやり方でしょう。キャビネット・シミュレーターをONにしてPAに直。これそのものの音が出ます。ヘッドホンなんかで音作りを完成させてPAに直接送り込めば理論上はそのまんまの音が出ますが、ライブではヘッドホンで聴くのと違い、巨大なスピーカーから音が出るため、予想以上に低音が出すぎたり、バンドでやったときに埋もれたりすることもあります。この辺は経験者ならよくわかる事例でしょう。あと、自分のバックにあるアンプから音が出ないというのも、ギタリストとしてはかなり気にかかる要素です。OUTからバックのアンプのINPUTに送り、バックのアンプは自分のためのモニターとしてのみ機能させるという方法があります。OUTでキャビネットシミュレーターを別々に設定できるありがたい機能があるので、MAINのみオフにしておけば良いのです。CM-30ちなみに、僕は家での練習用にこいつをRolandのCM-30というモニタースピーカーに繋いで音を出してます。小音量でも望みの音が出せるので、練習はしやすいです。真空管の小さいものも最近は増えてますが、やっぱりある程度の音量を出さないと本領を発揮できませんからね...。CM-30より直接マイク録音http://www.fantastia.com/wp-content/uploads/2016/12/ef1531552e6ad0ee1296c484054fe719.mp3ギターアンプじゃないので見た目の雰囲気は出ませんが、さすがにRoland随一の売れ筋モニターだけあって、低域から高域まで見事な再生能力です。キャビネット・シミュレーターが超優秀なので、目を閉じて聴けば、本職のアンプになんら劣るところはないです。24,200エムサウンドアンプのReturn端子(パワーアンプ)につなぐキャビネット・シミュレーターをオフにして、アンプのReturnにつなぐ。パワーアンプ部のみを使って、増幅だけをアンプに頼ります。アンプから音が出るので、PAから出すより弾いてる感がありますし、スタジオリハで手軽に使えるところを含めても、個人的には実戦で使うにはこれがいいかなと思ってます。ギターと色が揃っておる...。先日、教室のレッスン空き時間にマーシャルAVT50のReturnに挿して実験してみました。このアンプはプリ部のみ真空管を使用、パワー部はトランジスタです。Gypsy」のエンディング部分。演奏は適当ですが御容赦を。Boostでゲインアップ。Boostは常時ON。Screamer(Friedmanのアンプモデリングに、ソロ時のみScreamerをON。)http://www.fantastia.com/wp-content/uploads/2016/12/418e3aac1869aa4c6b105fa9f79de7de.mp3PC上での設定は多少のディレイを付け足したのみで、あとはほぼアンプの前に置いたマイクで録音したそのままです。音質的には普通の真空管アンプをマイキングしたものと、そう大差ないでしょう。HBEモデリングが良い感じの音が出てる気がしますね。直に聴いてる感じだと、マーシャル系はこの録音よりもさらにジャキッとしている印象です。アンプのインプットにつなぐアンプのインプットに通常のエフェクターのように繋ぐやり方です。キャビネット・シミュレーターはオフ。上記のマーシャルアンプで試しましたが、全然だめでした。プリ-プリのアンプ二段重ねの影響か、もとのアンプのキャラクターが被ってしまってか、ボコボコの低音と、チリチリした嫌な高音で、とても使えた音ではありません。Reverbのような綺麗なクリーントーンの出るアンプだと、また違うのかもしれません。うちでも部屋にある練習用のフェンダーアンプに繋ぐと、けっこう良い結果が出ていました。今度近いうちにまたJC-120につなぎに行ってみます。感覚的には高性能なマルチエフェクターなので、パッチ管理の煩雑さ、現場でワンタッチでいじれない面倒さはついて回ります。フットスイッチ色んな機能を割り当てられるフットスイッチが3つ装備ですが、全て個別に独立しています。複雑なことも出来ますが、使い方は主に下の4つ。チューナー)・パッチ番号を一つずつ送るバイパスをあまり使わない機種だけに、2つ目は必要かどうか謎です。大体が1、3つ目じゃないでしょうか。チューナーに移行するためには3つ目の機能を付けたスイッチが一つは必要です。1つ目の「AとBのパッチ切替」あるいは2つ目の「AとBを長押しで切り替え」を3つ全てに割り当てることで、最大6つのプリセットを足下で切り替えられます。...と公式には謳っていますが、はっきり言って、いま何を使っているのか〜次に使うパッチがどこにあるのか、混乱しそう。LEDはオレンジと赤の二色あって、プリセットを二種保存可能。ちなみに、MIDIスイッチを増設して操作性を上げるというのはかなり有効な気がします。僕も頻繁にライブで使うような状況であれば、それを考えると思います。ノイズゲートの罠ノイズゲートは全プリセットに同じものが適用されます。ハイゲインのパッチに深めに掛け、クリーンのパッチに浅めに、ということができません。このような基本的な事がなぜできないのか謎です。僕はノイズゲート使わないから別に支障ないんですが、分けるにはハイゲイン用にコンパクトのノイズゲートを別個に用意するしかなさそうです。同じReturn端子を使うため、相互排他的な利用法になります。エクスプレッションペダルについては使える機種も限られてますし、FXループで使うのがベターじゃないでしょうか。MIDI信号でワウやボリュームの数値を制御できるようなので、MIDIペダルでEXPペダルの代わりが出来る?この辺は持ってないのでわかりません。IN兼EXPペダルInput。INにすることもできます。考えてみましたが、家での練習用バッキングトラック挿入以外の使い道はなさそう。一応プリアンプ別途用意でボーカルを一緒に出したりできますが、エレキギターでやる人はあんまりいないでしょう。その他いろいろ・チューナーが意外に良いチューナーは小さな小さな液晶画面に音名が表示されますが、微調整のインジケーターはスイッチ上のLEDが一緒に光ってくれるので、かなり視認性が良いです。ライブやリハで足下のチューナーの面積が空くのはありがたい。・PC用エディタ黒い画面に必要最小限の情報と、実に飾り気のないアプリケーションですが、使い勝手はなかなかのもの。逆にこれを使わないと正直エディットはきついです。万一PCをもっていない場合、エディットには相応の苦労が予想されます。昨今流行りのインパルス・レスポンス・データのインポートも可。Areaという項目が山ほどあります。今後個人的に使うかどうかはわかりませんが。・ネットからデータが落とせるこれも昨今流行りのもの。いまやBOSSやZOOMでも当たり前となった、「誰かが作ったプリセット」をダウンロード可。これも僕は使ったことがないんですが、どうなんでしょう。一度AmplitubeでSRV系の音を落としてみたことがあるんですが、似ても似つかない代物でした。AX8やHelixを選ぶべきで、それらの機種とは似て非なる層をターゲットにしている印象を受けます。12」を使う手もあります。高級モデルに近いサイズと重量で、スイッチの数が多く実戦向きでありながら格段に安いです。確認はしていませんが、赤い通常モデルとの音質的差異はあまりないでしょう。GridのBIASが手に入ります。ハードウェアにこだわるに相応の理由が必要なカテゴリですが、結局はライブやスタジオを前提とした運搬と利用が一番多いんじゃないでしょうか。そんな中この運搬性でこの音質は、隙間をピンポイントで突いてきた印象ですね。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。アプリ版ギター演奏家に特化した理論書です。まーかー(森多健司)大阪を中心に活動するギタリスト、コンポーザー。MacとNikonをお供に日々を駆け抜ける30代。