ジゴワットレポートスマートフォン用の表示で見るジゴワットレポート映画とか、特撮とか、その時感じたこととか。「私とゴジラの思い出」から語っていくと相当長くなってしまうので割愛するが、要は、平成VSシリーズで育った世代である。ゴジラは人類の脅威ではあるが、明確な敵とも言い切れず、毎年ゲストで登場する怪獣とそれらに翻弄される人間たちが、あの手この手で多彩な戦況を描いていく。キング・オブ・モンスターズ』(通称『KOM』)の語り口は、やけに馴染みが深く、分単位で監督への信頼度が増していくばかりであった。ダウンロードこの商品を含むブログを見る「怪獣映画とは何か」。特撮ファンにとっては禅問答のようなこの問いに、我々はその半生を振り回されてきた。同世代の方なら肌で理解してくれると思うが、オタクとしてある程度のお金と時間が自由になった年頃、国内の巨大特撮は冬の時代に突入していた。WARS』で幕引きを迎え、ガメラも続きはなく、ウルトラマンもレギュラー放映が途絶えていた。「巨大特撮とは」、「怪獣映画とは」、なぜ作られないのか、なぜ流行らないのか、我々は何を愛すれば良いのか。オタクのこだわりと面倒臭さを不眠不休で煮詰めたような議論が、ネットでは盛んに行われていた。「特撮」という単語の比重が、いつしか仮面ライダーやスーパー戦隊といった等身大ヒーローに傾きかけていた頃。国内でもちらほらと巨大特撮復興の兆しが見えていたが、同時期に、海を超えて巨大な黒船が押し寄せてきた。それは、今でもカルトな人気を博する『パシフィック・リム』や、他でもない、ギャレス・エドワーズ監督の『GODZILLA』であった。昭和の時代、先人たちが海外にまで届かせた「トクサツ」の文化が、濃すぎるほどの愛でコーティングされ、祖国・日本に投げ返される。何十年越しかの、文化のキャッチボールである。見る気付けば、ウルトラマンは毎年新作が制作され、『シン・ゴジラ』も国民的な大ヒットを記録。立て続けにアニメ新作三部作まで公開された。巨獣大乱闘』など、「我々」の琴線を鷲掴みにするような作品が供給される。冬の時代などと嘆いていたほんの十数年前からすると、信じられないほど情勢は変化した。なんとも幸せなことである。スポンサーリンクそうして、今や「怪獣映画とは何か」という問いの答えが絶え間なく供給される時代になった。キング・オブ・モンスターズ』において、マイケル・ドハティ監督は、「ぐちぐち語る必要はねぇ」と言いたげに腕まくりをしたかと思えば、「愛」と一言だけ、簡潔に口にした。その一言に集約された逸品であった。ゴジラというコンテンツの面白さは、その多様性にある。戦争や災害の擬獣化として恐怖をもたらす時もあれば、怪獣たちをプロレスで屈服させる暴れん坊なチャンピオンの顔も見せる。いったように、その時々とクリエイターによって様々な解釈が与えられてきたのが、ゴジラの面白いポイントだ。ファンの数だけゴジラ像がある。ゴジラには畏怖がないと駄目だと主張する人もいれば、怪獣と取っ組み合って勝利してこそのアイデンティティだと語る人もいる。『シン・ゴジラ』において東日本大震災を模したかのように猛威をふるったゴジラが、ほどなくして植物の王として地球に君臨する。その振れ幅の大きさ、多彩な解釈を受け入れられる懐の大きさこそが、ゴジラなのである。怪獣の王として、何十年も制作され続けてきた。見るドハティ監督は、ここのところをよく踏まえたのかもしれない。同時に、誰よりもゴジラを愛するゴジラオタクのひとりとして、その多様性や懐の大きさを「愛」という箱にぎゅうぎゅうに詰め込んだ。ミレニアムシリーズの「ゴジラシリーズそのものを再解釈していくフォロワーな性格」を土台に、平成VSシリーズの「怪獣同士の決闘の図式」「人間とゴジラの奇妙なシンパシー」を展開。同時に、「怪獣のキャラクター性」「巨体同士が(気軽に)取っ組み合うテンポ感」という昭和シリーズのチャンピオン気質を持ち込み、ダメ押しのように「核とゴジラ」という初ゴジのテーマを底に敷く。ゴジラオタクが一度は夢想する、歴代ゴジラが持つ多様性の悪魔合体。キング・オブ・モンスターズ』そのものと言えよう。それでいてドハティ監督が巧いのは、それらがただ同人的なノリで列挙されるのではなく、一旦飲み込んで絶妙にミックスしてから出力することで、「愛という名の作家性」なフィールドに力技で引きずり込んでいるところだ。