劇の作法でいうところの「三一致の法則(時と場所と行為を単一のものに設定する)」、ギリシャ悲劇のような形式です。ドストエフスキーの『カラマーゾフの兄弟』も、実は数週間の中ですべての事件が起こります。すると悲劇の舞台感が生まれます。一つ問題があって、歴史ものを書くとすると時間経過が長いし移動する場所も多い、そのすべてを読者に見せなければいけませんが、本格ミステリの書き方は逆なんです。歴史ものと本格ミステリ的な書き方をどうバランスをとるかということも考えなければなりませんでした。――帯にも書かれていますが、この作品には二度の「読者への挑戦」が入ります。読む前から多重解決があると示唆されているわけですが、その要素は最初から前提条件としておありでしたか。それとも書いていくうちに入ってきたものでしょうか。私はプロットを綿密に作ってから書くのですが、最初から多重解決と、二つの「読者への挑戦」を入れることは決めていました。――二度の「読者への挑戦」があり、最後に真相がわかります。第一の「読者への挑戦」前に出た情報で犯人を特定することは可能です。謎解きとしてはフェアなのですが、完全には解明できないものがそこまでの情報だと残るようになっています。それが何かについては未読の方のために伏せますが、第二の「読者への挑戦」がある意味はそこですよね。犯人当てだけではなく、その割り切れなかった部分の疑問について読者は考えることを求められる。二段階の謎解きが楽しめるわけです。第一の「読者への挑戦」前の部分を友人に読ませたら、作中人物が引っかかった偽の解決とほぼ同じ推理をしたんです。そこで、その偽推理を排除する段階が必要だと考えました。二つの挑戦状が必要だったということでもありますね。――二つの挑戦状の間に推理の余詰めを置いたわけですね。余詰めによってその可能性を排除してから先に進む。これもお聞きしたかったのですが、本書には現在と四年前の過去と、二つの事件が起きますが、「読者への挑戦」の中で解答を求めるのは前者だけですね。そちらについて挑戦されなかったのはなぜなのでしょうか。作者としては、本作は伏線が多くて、その回収率も高いと思っているんです。すべての伏線に気づけば、読者が真相を指摘することは可能だと。四年前の事件については現在のものほど伏線がないので、選択肢が多くなってしまいます。現在の事件の真相を推理すれば四年前の事件について想像することはできますが、それは想像であって推理ではない。――だから挑戦からは外したと。したクローズドサークルの謎解きは、以降もお書きになっておられるのですか。第二長篇は、ちょっとハードボイルドですね、一人称小説ではないですが。事件は学校で起こるんですが、昔の事件に遠因があるために、インタヴューが多い。今書いている作品もインタヴュー小説のパターンになっています。私は、ロス・マクドナルドが好きなんです。デビュー前は、作家の存在は知っていましたが作品を読んだことはなかった。『ウィチャリー家の女』を読んで衝撃を受けました。キャラクターの造形、登場人物の背後に置かれた人生が素晴らしいですね。最後になりますが、これから陸さんの作品を手に取られる日本の読者に、ひとことメッセージをいただけますか。日本のミステリの影響、特に新本格の、ゼロ年代以降の作品の影響を受けた海外ミステリを読む機会は、あまりないと思います。斬新な体験になるかもしれません。――ありがとうございます。お忙しいところをわざわざお越しいただいて感謝します。うまく話せたでしょうか。忘れてしまったような気がします。私がもともと巫女が好きで、巫女さんが探偵役の話を書きたいと思っていたこととか。聞かせてください(笑)。(華文ミステリ大賞)の最優秀新人賞を受賞した。2016年に本書で長篇デビュー。シリーズ紹介とどんどんとコンテンツを投入予定です。Amazon.co.jpアソシエイト。Magazines(β)早川書房の書籍&雑誌コンテンツをお届け。キャンペーン、著者紹介、目録のアップも。「あなたの言葉を『君の話』の帯に頂けませんか?」〆切は10月14日(日)23:59この記事が入っているマガジンハヤカワ・ミステリ「ハヤカワ・ミステリ」及び「ハヤカワ・ミステリ文庫」の話題作品の解説、試し読みを公開中。海猫沢めろんの小説の書き方。