)=ドイツ・ベルリン】映画祭の中日に当たる週末、コンペに出品されていたチャン・イーモウ監督の『1秒』が、ポストプロダクション(撮影後の仕上げ作業)が間に合わないという技術的な理由で上映をキャンセルするという発表がありました。今年はジェネレーション部門に出品される予定だったツァン・クォクチュン監督の『ベター・デイズ』という香港映画も、エントリーが決まった後に中国当局によって出品が取り下げられるという事件がありましたが、映画祭が始まってからのキャンセルは前代未聞。スケジュールも発表され、チケットも売られていたのに、ポストプロダクションの遅れという理由も腑に落ちないところです。ちなみに、上映は同じチャン監督の旧作『HERO』に差し替えられ、チケットの払い戻しも可ということでした。キャンセルされたチャン・イーモウ監督『1秒』のチケットここからは私の推測ですが、今まで中国映画は編集段階で映画祭関係者に見せ、映画祭に出品してから検閲を通して国内配給をするということが普通に行われてきました。チャン監督の『活きる』は、検閲を通さずに94年にカンヌに出品し、審査員グランプリを受賞したにもかかわらず、その後、検閲を通らず、中国国内では公開されませんでした。した、先に海外の映画祭で実績を作り、検閲に何らかの影響を期待するという今までの風潮に厳しく対処するため、ベルリン金熊賞1回、ヴェネツィア金獅子賞2回という輝かしい実績のある、中国を代表する名匠が標的に選ばれたのかもしれません(あるいは、チャン監督側が甘く見ていた可能性も)。これはあくまで臆測です。『さよなら、我が息子』の記者会見。ワン・シャオシュアイ監督(左から4人目)と出演者たち今年のコンペには中国を代表してもう1本、ワン・シャオシュアイ監督の『さよなら、我が息子』が出品されています。この映画は、不慮の事故で息子を亡くした夫婦の人生を、文化大革命という激動の時代から現在に至るまでを描いたもの。冒頭、息子が沼で溺れる場面を、遠景のゆっくりした長い移動で撮影しているのですが、このとき、私はとてつもなく懐かしい気分に襲われました。今年のコンペでは、ドイツのノラ・フィングシャイト監督の『システム・クラッシャー』やイタリアのクラウディオ・ジョヴァネッシ監督の『ピラニアたち』など、いかにもデジタル世代と思わせるコンパクトでドライな作風を見てきた目に、この長い技巧を凝らした移動撮影が、古き良き時代の名残のように写ったのです。チャン・イーモウ監督は第五世代、ワン・シャオシュアイ監督は4歳下のジャ・ジャンクー監督と共に第六世代と言われていますが、彼らはすでに功成り名遂げた存在。この下の若い世代が大きな映画祭のコンペになかなか出てこないのが中国映画の課題でしょう。カンヌ、ベネチア、ベルリンなど国際映画祭を取材し続ける一方、東京、山形の映画祭もフォローしてきた。フランス映画社宣伝部で仕事をした後、1990年にフリーに。G・ノエ、グリーナウェイの諸作品を字幕翻訳。労働者や経済的に恵まれない人々への温かな視線が特徴の、ケン・ローチ監督の「麦の穂をゆらす風」なども手掛ける。「ピアノ・レッスン」(新潮文庫)、「奇跡の海」(幻冬舎文庫)、「パリ快楽都市の誘惑」(清流出版)などの翻訳書もある。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。*サイト次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。WidgetTOHOKU360とは?TOHOKU360は、東北のいまを東北に住むみんなの手で伝える、参加型の"ニュースプロジェクト"です。経験豊富なメディア出身者で構成される「編集者」と、東北6県の各地に住む住民の「通信員」とが力を合わせ、まだ知られていない価値あるニュースを一人一人が自分の足元から発掘し、全国へ、世界へと発信します。このサイト上の文章・画像の無断転載を一切禁じ、発見した場合には措置を取ります。