『青白い炎』というエントリーの最後の節で、わたしは「後ろ向きの足跡の事件」が『バスカヴィル家の犬』を指すという意見の問題点を示し、27行の「シャーロック・ホームズ」は「アルセーヌ・ルパン」に取って代わったのではないかという説を掲げた。その後の注意深い検討の結果、もう一つ興味深い仮説の可能性が発見されたので、ここに謹んで報告させていただく。この「類別トリック集成」には、もちろん「足跡トリック」という項目があり、そこには18例が挙げられている。「犯行時、被害者が室内にいなかったもの」において言及されているので、これは不思議なことである)。代わりに「あとじさりに歩いて、来たのを帰ったと、また、帰ったのを来たと見せかける」という項目の例として、「ニコラス・ブレイクの長編」、「私の『何者』」の2例が挙がっている(「私」とは乱歩本人)。ニコラス・ブレイクは乱歩による『野獣死すべし』の激賞によって日本でその評価が確立された作家で、英文学にくわしいかたであれば、桂冠詩人セシル・デイ=ルイスのペンネームに他ならないことをご存じであろう(息子はダニエル・デイ=ルイスである)。わたしもニコラス・ブレイクが大好きで、このたびの書庫の移動にあたっても、ポケットミステリ版のブレイク諸作は捨てずに持ってきていた。何と、このブレイク、すなわちセシル・デイ=ルイスの母方の傍系親族に、オリヴァー・ゴールドスミスがいるという(系図はここ。1730-1774)こそジョン・シェイドが『青白い炎』で採用した詩型ヒロイック・カプレットの名手であり、チャールズ・キンボートの借家の持ち主、ゴールズワス判事(Goldsworth、ゴールドスミスとワーズワースWordsworthの音節を交換したナボコフの言葉遊び)の由来に他ならない(シェイドの『青白い炎』48行にも、Goldsworthの名はWordsmithと並んで登場する)。わたしは所持するニコラス・ブレイクを段ボールから引っ張り出してみた(ポケットミステリは本棚に収まる予定が立っていない)。それらのいずれも「後ろ向きの足跡の事件」ではない。Death』(1936)であるらしいことがわかった。Proof』(1935)に続く、ブレイクのミステリ第2作である。何ということであろう、わたしは『死の殻』を読んでいない。コーネル大学の教員たちが集まる談話室で、この種の話題がいくらでも出ただろうことは推測できる。邸を指していると考えてはいけない理由はない)。『死の殻』を読んでみてからあらためて結果を報告したい。仮に『青白い炎』の詩句とブレイクとの関連が認められたとしても、この詩句における「シャーロック・ホームズ」の意味は謎のままに留まるだろうし、そもそも「空白の頁に左から右へ、後ろ向きの足跡をつける」という詩句がマラルメ的な詩作の無為への言及であることは明白なので、それが雷鳥やシャーロック・ホームズとどのように結びつくのかをやかましく追求してもたいして意味はないことをあらかじめお断りしておく。→コメントは受け付けていません。WordPress.。