宗教ではなくて数学支配の世界。芝居にしたら舞台監督が張り切る第一幕だ。語られている中身が、ややきまじめすぎる。掛け算ぐらいしか知らない読者にとってここで語られる数学のタタカイがどうにも異常で難解でつまらない。なんでもアリのジャンルなんだからもっとなんでも面白いのがアリでしょう。「内分方程式から導きだされた十七角形がいかに真四角の大皿に載った白ソーセージ五本分と存在意義として同等か否か、解の置換の概念を導入した方程式によって五分以内に答えよ」(おれのウソですよ)なんていわれたらちゃんと五分以内にわかりやすく(ウソでいいから)過激に解いて感動のあまりまわりの百人ぐらいが気絶する、というぐらいのメリハリの利いたホラ小説を読みたい。ある建築家をめぐる物語』という語り口のちゃんとした、かなり目のこんだ作品が相対的に価値を高めたようだった。これは独立した作品が全体に関連していく構成で、そのひとつひとつがきちんと小説として読ませるようになっている。登場人物の貌がそこそこ実体感をもって見えてくるところに筆の安定を感じる。このジャンルに詳しい荒俣さんなどはご当人のその異常なる博識から多少の不満はあったようだけれど、一般の読者にはさまたげにならないような気がする。静かに着実に高みに上り詰めた傑作の登場だろうと思う。続きを読む鈴木光司スズキ・コウジ二番煎じは通用しない記念すべき二十回目となる今回、応募総数は六百四十六点に上った。昨年と比べて約四十二%の増加。これもひとえに、ファンタジーノベル大賞歴代出身者の活躍に刺激された結果であろう。他の新人賞と比較して、この賞から出た作家の定着率は格段に高い。実に喜ばしいことであるが、ここにちょっとした罠が隠されている。活躍する作家が多ければ、過去の作品を読んで傾向と対策がたてやすく、その色に染まって、二番煎じに陥る可能性も高くなる。意図的に真似ているつもりはなくても、自然と似てしまうのだ。しゃばけ風」ということになる。どんな表現世界であっても、自分独自の地平を切り開くのと、二番煎じに甘んじるのとでは、開発の困難さに雲泥の差がある。二番煎じが賞に到達することはないと心得てほしい。『龍守の末裔』の主人公は、女性でありながら「ぼく」と自称して中性的だ。今時風の要素をすべて盛り込んで、度の過ぎた優しさを漂わす。小説執筆でもっとも心血を注ぐべきは、最初の一行と最後の一行であるべきにもかかわらず、「んな、アホな」という台詞で終わらせるのは、あまりに乱暴である。書いて捨てる作業によって、成長してほしいと願う。『イデアル』の主人公もまた男性を装う女性という中性的存在である。純粋数学を物語りの骨格とした点は独創的で、数論の展開部分は評価に値するが、肝心の小説技法が未熟なせいで、キャラクターが類型に陥っている。テーマをさらに掘り下げ、数論と物理世界との関わりを描いてくれれば、すごい作品になったのに。『彼女の知らない彼女』の舞台は、パラレルワールド間の自由通行が可能となった世界である。シュレーディンガーの猫をちらちら登場させたりと、一夜漬けで量子論を勉強した形跡が随所に見られる。扱いは表面的で自家薬籠中の物となってはいない。異世界を移動する手段であるパラレルトリッパーが、『バック・トゥ・ザ・フューチャー』に登場するデロリアンなのにはがっかり。ところが、後半のスポーツ小説になると、少々の矛盾など吹き飛ばしておもしろくなる。指南を受け、ゴールに向かって走るマラソンランナーの姿はすがすがしく、ラストが近づくにつれてテーマが明瞭になっていく。不覚にも、さわやかな感動を味わってしまった。実に優秀賞らしい作品というべきだろう。ある建築家をめぐる物語』は、ひとりの天才によって建てられた建築物が、現実世界と天の世界との結び目の役割を負って、あたかも主人公のように振る舞う。その周辺で様々な物語りが紡ぎ出される連作風の作品というべきか。冒頭から話しに引き込まれ、読みやすく、無駄がない。新しい登場人物を説明するところなど、簡潔で当を得ているのは、確かな腕を持つ証しである。細部にまで思考は行き届き、文章は安定して、描写も的確、まさに小説の王道をいっている。選考委員という立場を忘れ、最後までおもしろく読めた。自信を持って大賞に推せる作品である。