前奏から音楽を作ってくれる人が好きで、そのピアニストの音楽に乗っかってみようかなって。お書きになっているように「伴奏とメイン」じゃなくて、「どちらも同じパート」だと僕も思っているので、音楽としては全然違う音楽になる。同じ藤木さんの歌なんだけれど、ピアニストが変わると違う曲みたいな印象を受けるのがおもしろいなぁと。僕は幸い、作曲家と一緒にお仕事することが多くて、例えば、トーマス・アデスさん(1971年生まれのイギリスの作曲家)のオペラをやったときに、プレトークで彼のピアノで歌ったことがあって、リビング・コンポーザーとできるのは尊い演奏活動だなと。作曲家の方とお話しするの、楽しいです。ピアノの技術はピアノ科のほうがうまいんだけど、曲の構成力という点で作曲家はおもしろいと思って。それはまさしくそうだと思う。一緒に生み出すっていうときには、ピアノが弾ける作曲家と組んでるのって面白いでしょうね。ライバルを意識したことはほとんどないです。一つのポストを争う状況になったことがないからかもしれません。いうか、作曲を仕事と思ったこともありません。仕事だったら、もっと効率のいいことをやります(笑)。こんなに効率が悪いのにやってるのは、理屈抜きに好きだから。昨日の個展を開くのに半年かけて改訂しました。その間、委嘱は全部ストップしました。前に発表してパート譜も全部揃っているオーケストラ作品を、全部チャラにしてやり直すってものすごく面倒で、イチから作曲するより時間かかっちゃったりするんですよ。それでも、自分が書きたい曲を書くことはとても大切だと思います。心穏やかに過ごせそうです。私のポリシーは、持ち家とか不動産を持たないこと。ひとつは定職につかないこと。職について働きながら作曲しようと思ったらすごくタフじゃないと。与謝野晶子みたいにタフな人は、子どもも産んで、出版社もやって、旺盛な創作活動もできるけど、スタミナのない私はどこか一点にフォーカスしていかないとダメだなと最初から感じてたので。財産も名誉もいらない代わりに、やりたくないことはやりません。