宮沢:特に、ただ隣に座っているとか、そういう何気ないシーンでそれがすごく出ると思うんです。つながっていない人と座ると、どこかぎこちなく見えたり、自分でも違和感があったりするんですけど、季節くんとはそれが一切なかった。言葉を交わさなくても、隣に異物がいるっていう感じがしなかったのは、季節くんだったからだなって思うんです。それは、僕自身が季節くんに対して、わりと早い段階で自分をさらけ出すことができたっていうのはありますね。藤原:僕はお互いがいないシーンでよりそれを感じましたね。完成した映画を観て、僕、渚のいない迅のシーンが好きだなって思って。お葬式で空ちゃんと2人で話してるシーンとか、鈴木慶一さん(緒方)とのシーンとか。迅と渚がお互いのいない場所で闘っているときに、逆にお互いの存在が見えてくるのがいいな、って。僕も迅のいない東京でのシーンを撮っているとき、今泉(力哉)監督から「迅がいないと全然表情が違うね」って言われて。白川町でのああいう笑顔とかは、全部迅というか、宮沢氷魚くんに引き出してもらっていたものなんだな、って思いました。キスシーンを撮り終えて、2人でハグをして称え合った――今作のテーマの一つとして、相手が同性の恋愛を描くことがあったと思います。その点で意識されたことはありますか?宮沢:最初はやっぱり同性を好きになる、っていう気持ちを作るのが難しくて。自分で納得がいくような気持ちになれなくて、どうしようかと悩んでいたんです。考え方を変えてみようって思って。男性の渚を愛する、っていう考え方から、人間としてのこの人を好きになって、愛そうっていう考え方に変えたんです。したら、意外とすんなり好きになれたんですよね。結局、誰かを好きになるベースってそこじゃないですか。ベースに戻っただけだったんですけどね。藤原:僕が印象的だったのは、キスシーンです。2人しかいない場所で、何年ぶりかのキスをするんですけど、そのキスをするまでの流れも含めて、自分が同性愛者であることを自覚して、これまでいろんな人を傷つけてしまった罪とかも抱えた上で、それでもやっぱり好きっていうことでキスをして。いろんな想いがあってのキスだったから、すごく時間もかけて撮ったし、終わったあと2人でハグしたよね?宮沢:うん。――それは何に対するハグなんでしょうか。藤原:役者、宮沢氷魚と役者、藤原季節として、お互いを称えるハグだったと思います。僕たちよくこのシーンを撮ったな、って。あのキスシーンは段取りとかもほとんどなくて、迅と渚の感情のままのキスだったので、どこから撮られてるとかもよくわかってなかったですし。それまでも恋愛映画を撮っている、っていう覚悟はあったんですけど、あのシーンを撮り終えて、また新たな覚悟が生まれました。相手が同性じゃなくて異性だったら違ったのかな、とか。そもそも異性だったら、大学時代に別れていなかったのかな、とか。キスも隠れてしなくちゃいけない、そのこと自体が罪のように見られたりもする。渚には奥さんがいるからその点では罪なんですけどね。いういろんな困難とか、壁みたいなものを、あの瞬間に2人は強く自覚しながら、それを壊してしまった、というシーンだったので。自分たちはこういう映画を撮っているんだ、って自覚することで、あそこからまた深い感情に入り込むことができるようになりました。