ここでの論点は、日本家屋の構造を用いた本作品の緻密な空間設計が時としてどのように脱線するかということである。コメントは受け付けていません。冒頭のエピソードにおける、おきた(田中絹代)の水茶屋の三つのアングル。これから見る3(+1)ショットは、時系列上先に見た導入部(1)と多賀袖の背中の場面(2)の間に挟まれている。コメントは受け付けていません。神保町シアターの特集「1945-46年の映画」は、敗戦直後に撮られた日本映画16本(敗戦間近に撮られていたものを含む)を取り上げている。組んで1936年に永田雅一の第一映画社で監督した作品である。コメントは受け付けていません。一貫して身体、身体、身体という映画である。小津をしてこの映画は自分には撮れないと言わせたのか。いまのわれわれにはその核心をなす映像を見ることができないのかもしれない(フィルムが失われているため)。コメントは受け付けていません。WordPress.。