diaryこの広告は、90日以上更新していないブログに表示しています。2006-01-10植田正治展『写真の作法』〜高さ地上3センチのリアリティー(1)artありそうでいて、じつはない。いうものに人は新しさを感じる。それが、まるでありそうにないものだと、嫌悪感や違和感が強すぎてしまう。そのさじ加減は微妙だ。植田正治という名前を知っている人は、「あの、砂丘に家族や人が写ってるモノトーンの写真」というイメージが強いと思う。ぼくも初めて「砂丘シリーズ」を観たときに、とてもモダンでカッコよく感じた。日本のはずなのに日本じゃないようで、ちょっと魔法にかけられた気分だった。恵比寿の都写真美術館で植田さんの展覧会を観て、1930年代から1990年末までの長いキャリアを持ち、その間、じつに多様な作品を残していたことを知った。あの砂丘シリーズは1950年から始まる。それまでは、彼が写真館を構えた鳥取県境港市で、地元の風土とそこで暮らす人々をモノトーンで、陰影を際立たせながら絵画的に撮影していた。それが砂丘という背景を多用することで、その地元の風土がもつ生活観が消えさり、より無機質な抽象度が強まった。砂丘にモデルとして立つ地元の人たちも、砂丘によって漂白されて「モノ」化した。境港のおばちゃんや子どもたちのはずなのに、それが植田さんの演出によって「物語の住人」に見える。どこかにいそうで、じつはいない人たちになった。その現実とのズレ加減が、その「絵画的な写真」ぶりが、彼の作品の新しさだった。砂漠という背景とモノトーンという色調で切り取られることで、海外から評価される普遍性を手に入れた。砂丘シリーズは、初めて観たとき同様、今日観てもモダンでかっこいい。椎名林檎&宮本浩次「獣ゆく細道」ちいさな虹めいて共感できないからこそ、理解しようと思考する〜「今、何かを表そうとしている10人の日本と韓国の若手対談」(クオン)月別アーカイブはてなブログをはじめよう!rosa41さんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。