うち、見る前はまたかと思った「沼津」が感動的であった。二年前の2017年正月歌舞伎座とほとんど同じ顔振れであるが、今度はさらに洗練を加えて感動が深く、芝居が流れるようによどみなく、何度も胸が熱くなった。兵衛が「瀬川」と気づき、さては騒動のもとになった女かとわかって敵同士と知り、さらに平作にほかに子はないかと聞く。平作の告白で自分がその息子と知り、母を思い、妹お米の供養の花の野菊の意味知るところ。謎が一枚一枚剥がれて行くように進んで行く具合が一直線に鮮明である。十兵衛が入って、残された平作父娘が真相を知るところから、まず平作が後を追い、つづいてお米と池添孫八が追うところで幕になるまで。十兵衛がいなくなると、その後はバタバタで筋を通すだけになりがちだが、今度は芝居の盛り上がり怒涛の如く、みんなが知らず知らずのうちに悲劇に向かって突き進んで行く具合が明快を極めている。衛門のお米、錦之助の孫八が一段と良くなったからであり、見ていて運命の流れの堰き止められぬ速さを思った。分の芝居を他人に渡すイキが緊密になったからである。お米の花魁のポーズは思わず昔の遊女の面影が出ただけであるが、それをはっきり十兵衛に見せて「瀬川」ではないかと思わせるように仕向けている。雀右衛門がそうなるのもまた吉右衛門の十兵衛がお米のくどきをジッとハラで聴いているから。そこに段取りを超えた芝居の血肉が生きている。順を追って書いて行こう。右衛門はじめ歌六、又五郎ら播磨屋一門が集まっている。幕開きすでに茶屋の娘に米吉が出て舞台の気分が違う。故人小山三の当たり芸だった旅の妊婦を梅乃がリアルにやって好演。吉右衛門の十兵衛が又五郎の荷持ちの安兵衛を連れて出る。花道七三の「サァ来い来い来い」で一遍に舞台が明るくなる。安兵衛が三人を見送るのを見て、吉右衛門が「お前に似ている」という楽屋落ちで満場爆笑。又五郎のてれた顔がほほえましい。安兵衛が入ると、歌六の平作が今の話を聞いていたという思入れでつかつかと出る。歌六は人間描写が的確な上に義太夫味が加わって格段の進歩。捨てぜりふ、イキともにいい。その証拠に花道七三で木の根に蹴躓いて爪をはがして木の根につく悪態が前年よりグッと内輪でリアルになった。衛に持って貰い駄賃は貰う、それでは「えらいお気の毒じゃなァ」というようなやり取りがユーモラスで無理なく義太夫に溶け込んでいる。例の口伝のやかましい「しんどが利になる蒟蒻の」の足どりも面白い。役この人らしい独特の見染で面白い。十兵衛は笑いのうちにほのかな恋を隠していい。平作の家が汚いのを我慢して「思い切って泊めて貰いしようか」のイキにもそれがあらわれている。真ん中に吉右衛門と歌六、その上手へ雀右衛門、下手へ又五郎と四人だけの口上である。口上が終わると十兵衛の仮病で安兵衛が先に吉原へ向かう。ここからが悲劇の始まりである。十兵衛が平作にお米を女房に所望し、人妻と聞いてしまったという具合、雀右衛門のお米が平作になだめられて謝る芝居も変にギスギスせずにいい。身で寄り掛かるのを、今度は屋体上手の窓に上手向きに座って所在無げに左手で頬杖を突いた姿が、いかにも恋を失った男の無聊が出て印象的だった。雀右衛門のお米はここで裾を引く。一度寝てからのお米の芝居は門口を使う人もいるが、雀右衛門は寝床のままはじめ右手を下に置いての姿、次に右手を懐手に左袖を抱いた姿だけで持ち切ったのは今度の収穫。哀れ気があり、色気もあっていい姿である。