9月に125枚目のシングル「河童(かっぱ)」をリリース。さん制作に携わって初めて分かったのですが、紅白歌合戦とは、その年の最後の瞬間を迎える日本中の視聴者の皆さんがこの一年はどんな年だったかを無意識に感じている、その感覚を番組化するものなのです。その手法がたまたま音楽だった。過去の紅白でも、時代と響き合っている年はうまくいっています。加藤英明さんそのためには、僕らスタッフの想念のようなものが一つの形になって時代に柔軟に寄り添う必要がありますが、最終的にはやってみないと分からない。歌手や司会の方々が歌い、語り、その一挙一動を視聴者の皆さんが食い入るように見てくださっている。一秒一秒がドラマですから。紅白はまた、全世代型のコンテンツ(内容)を目指さなければいけない。時代は変わっても、その志だけは変えてはならないと思っています。問題は、今の時代に全世代型が可能か。好きな音楽も、音楽への接し方も世代によって多様化しており、今ほど一つのものとして捉えにくい時代はありません。さっきの話と矛盾しますが、紅白は時代に逆行しているように見えるかもしれませんね。視聴率40%を続けられているのは、紅白のような共時性のある番組を皆で見ることが今でも意外とニーズがあるということではないでしょうか。今風に言うなら、体験のシェア(共有)です。ネットが進化していく中で音楽は個人個人が楽しむものになっていくと思いきや、今の時代、個人や家族、いろんな集団の枠を超えて熱狂できるものが求められている気がするのです。その意味では、紅白も音楽フェスのような形を目指すべきかもしれません。今ここでしか聞けない歌や見られない人をライブで提供すること。昨年の紅白で桑田佳祐さんと松任谷由実さんが共演した瞬間の会場の熱狂は、そのモデルになると感じました。今年の紅白に関しては、七十回という節目に過去を振り返るよりは未来志向でありたいと思っています。具体的には、来年の東京五輪・パラリンピック。そこに向かって今の日本が世界に何を発信できるかを届けたいですね。キーワードは「超える」でしょうか。昨年の紅白を、時代を、国境を、立ちはだかる壁を超える。そこに見える新しい景色を示したい。1973年、東京都生まれ。97年のNHK入局以来、芸能畑を歩み、「SONGS」などを手掛ける。紅白では2011、12年に演出を担当。昨年はチーフプロデューサーを務めた。さん太田省一さん紅白歌合戦が国民的番組となったのは一九六〇年前後です。「三種の神器」の一つと言われたテレビは焼け跡からの再出発の象徴で、五九年の皇太子(現・上皇)ご成婚などで約八割の家庭に普及します。紅白は単なる歌番組から、その年を振り返る一種のドキュメンタリーになります。81・4%の国内最高視聴率を記録しました。その後も視聴率は70〜80%程度を維持し、演歌に加えてポップスやロック、アイドルも登場。テレビを中心とした歌謡曲の黄金時代でした。「みんなが見ている」という一億総中流意識の下、日本人は紅白に「安住の地」を見いだしたと言えます。八〇年代半ば、紅白の演出はワイドショー化していきます。都はるみさん、森昌子さんの引退劇の舞台となったり、交際がうわさされた男女の歌手に社交ダンスをさせたり。その背景には、歌謡曲の衰退がありました。NHKでは紅白打ち切りも検討され、九〇年代以降は中継での出演も増えます。二度の大震災などで生きづらさを感じる時代に「がんばりましょう」「世界に一つだけの花」と歌い、中居正広さんが司会、グループでは大トリを務めて「SMAP頼み」の紅白になっていく。社会の格差が広がる中、個人でもグループでも存在感があるという理想の集団像を示しました。今やかつてのようにテレビの歌番組からだけではヒット曲を判断できません。インターネット発の米津玄師さん、アニメソングや声優ユニット、さらに映画「シン・ゴジラ」や「ピコ太郎」などの歌以外の流行も絡め、紅白は、多様化の進む音楽シーンの現状を紹介する番組になりつつあります。社会の変化への対応も課題です。性的マイノリティーの権利が注目される今、「男女対抗」の形にどこまでリアリティーがあるのでしょうか。その形式をなくせば他の大型歌番組との違いを出せない。紅白の根幹に関わる問題です。今この時代に四割の人が見ている紅白は、テレビ最後のとりでです。ネットに押されながらも「今みんなで一緒に見ている」というテレビの魅力を示す上で意味の大きい番組です。と日本人』『攻めてるテレ東、愛されるテレ東』など著書多数。