2008年より国立国際美術館にて研究員を務める。Currents」(PICA、オーストラリア/国際交流基金、2011年)。共訳書に、ジョナサン・クレーリー『知覚の宙吊り』(平凡社、2005年)。本ブログでの発言は所属先の公式見解とは関係ありません。蓮沼執太vs塩見允枝子」について、とわざわざ宣言しておきながら書けずにいる間に、.fataleに記事を掲載頂きました。ICCの畠中実さんが、コンサートのレポートだけでなく「フルクサスを知る9つのキーワード」も書いて下さっています。塩見允枝子「特別な一夜を体験するよろこび」」をご覧ください。ここではその企画意図について書いておきたいと思います。塩見允枝子とフルクサス」の会期中に講演会や公開インタビューなどをお願いできませんか、と塩見に依頼したところ、一方的に作者が話をするよりも、何かもっと違うかたちの催しがいいのではという提案を頂いたのが昨年の秋頃だった。ダンス・文学など各ジャンルで先鋭的な活動をしていた人物が何らかのかたちで必ずかかわっていたとも言えるこのフルクサスほど、収集家を刺激し、マニアの心をくすぐるものはない。80年代の終わり頃までは時に手の届く値段で出回っていたマルチプルは現在高額で、と同時にさまざまに再販され、ロット(あるいはエディション)違いで内容が異なり、その収集には終わりがない。バリエーションがありつつも偏在しているこうしたマルチプルとは対照的に、二度とは同じ内容が繰り返されることのない一回きりの「イヴェント」。当時幸運にも立ち会った人は、その意味や真相について様々に語るだろう。ニューヨーク以外の場所でのローカルなスピンオフ的動向、それぞれの作家のフルクサス以外での活動との照らし合わせなど、フルクサス研究には無限のアプローチがあり、知れば知るほど奥が深い。塩見允枝子とフルクサス」はあくまで常設展の特集展示で、フルクサスを網羅的に紹介することを目指した特別展ではない。その目的は、新収蔵となった旧塩見允枝子のコレクションを常設展示の範囲内で紹介し、また塩見自身のユニークで壮大な取り組み「スペイシャル・ポエム」の一次資料をお披露目するものであった。した展示を担当するにあたって、私は―ジョージ・マチューナスの死後に生まれ、当然フルクサスの全盛期を見ることなく、むしろリレーショナル・アートなど90年代以後の現代美術動向からフルクサス的な実践の再評価を見ることがリアルタイムだった私は、当時を知るいわばうるさがたのための符牒を苦心して散りばめることよりも(そしてそのことは「常設展示」の中で限界がある)、リアルタイムでフルクサスを知らない世代、ひいては現代美術になじみのない観客に最大限アドレスすることに軸足をおいた。したことから、私は1983年生まれの音楽家、蓮沼執太を召喚することにした。蓮沼は単に作曲・演奏を行なうだけでなく、展覧会・ダンス・演劇などとのコラボレーションや、美術館など展示スペースでのインスタレーションも手がける。その軽やかで柔軟かつ透明な手つきは、まさに「音楽からとんでみる」と言うにふさわしい。Phewなど上の世代のアーティストと積極的なコラボレーションを果たしている。電子音楽』(愛育社、2006年)にも協力している。2013年)には塩見のインタビューも掲載されている)が蓮沼の楽曲を一緒に演奏する、そのフレッシュな雑味が大きな魅力のひとつである。フィルのメンバーだけでなく、蓮沼スタッフ陣のコラボレーションも軽快である。Partyのメンバー。依頼し、最終的にはパフォーマーとしても参加してもらった。スタッフを固定して抱え込むのではなく、場所やイベントに合わせてさまざまな人を呼び込み、柔らかく即興的に現場を作るのが蓮沼の特長だ。世代とジャンルを攪拌し、新しい観客に足を運んでもらうために、そして何より今日的なフルクサスの実践を実現させるべく、こうして蓮沼に声をかけたところ快諾、2004年うらわ美術館でのフルクサス展も見に行ったし塩見のことももちろん知っているという答えが返ってきた。当日、どのようなパフォーマンスが行われたかは、冒頭にご紹介した記事にあるとおりである。普段の肩書き(音楽家や美術家や学芸員あるいは観客といった)が、さまざまな場面で心地よく脱臼していた。観客はパフォーマーとして参加した。さっきまで楽器を弾いていたフィルのメンバーはベランダから紙飛行機を投げ、企画者である私はドライヤーを持ってパフォーマンスした。裏方が表に出るのは好きでないが私を指名したのも蓮沼で、今回は自分で企画したイベントの本質に関わるのだからあとには引けず、拙いパフォーマンスをすることになった。したことでもなければ、普段は彫刻作品やインスタレーションを手がける美術家の植松琢磨と私がふたりでパフォーマンスをすることは一生なかっただろう。植松と塩見の自宅は近所で、幼い頃から家族ぐるみで付き合いがあるだけでなく、植松は「フルクサス裁判」でもサックスでパフォーマンスに参加しており、今回も「方向のイヴェント」で再びサックスを演奏した。G.マチューナスへのオマージュ」のパフォーマンスをする植松琢磨ルールをはっきりさせ、着地点を鋭く定め、その上で遊んでいく塩見のやり方を蓮沼はすぐに理解した。した蓮沼とのやりとりを、塩見はとても楽しんだと私に話してくれた。お互いがさまざまな提案を行い、プログラムを組み立て、ベストな方法を考え、練習するプロセスは、年齢差のまったく気にならない対等な取り組みだったと。蓮沼執太vs塩見允枝子」で繰り広げられたささやかで日常的な行為、さまざまなユーモア、あらゆるコラボレーションは、実に200人以上によって目撃された。観客や出演者やスタッフ、さまざまな立場でミュージック・トゥデイに参加した者の多くが、そうして与えられた役割を引き受ける以上の意味をこの夜に見つけてくれたならば幸いである。:舘かほるTweet。