第15号」、1977年「表具の科学」)で発表されています。試料攪拌の工夫、本紙の周囲の繊維のかかり方、本紙の浮遊防止金網の改良、ネリの効果、原料の叩解、作業後の圧縮乾燥の有効性などが確認・問題提起されています。1986年3月には、資料保存研究会の定例会においてその成果が発表されています。引き継がれていきました。表具師(昭和40年4月から遠藤得水軒で絵画・文書修復に携わる)であった増田氏が、リーフキャスティングの研究を始めたのは、手間が多くかかる虫喰い穴のある古文書の修理を、機械的な方法で解決できないものかと考えたからです。東京文化財研究所)に研修に来ていたアメリカの女性の研究者から贈られたものの中に、リーフキャスティングの資料がありました。そこで、旧ソ連のユリア・ニクシャ氏が昭和31年に書いた『水流によってパルプを紙の欠失部分に充てんするすきばめ法』という論文に出会い、研究に取り組み始めたのでした。増田氏は、M.E.サルティコフーシュチェドリン図書館のチーフだったユリア・ニクシャ氏と連絡をとり、1975年にその研究の成果が載ったブックレットを送ってもらっています。2、3分ですむようにするためには改良の余地は多いと述べている新聞記事があります。よる漉嵌機実演見学において、「限られた時間の中で、手間をかけてはやれないが、放置しておけない資料を機械化によって救い、それで得た時間と労力を、人間の積み重ねて来た最高の技術と手間を必要とする資料にこそ注ぎたい」と増田氏は述べたといいます。共催で、ラウアセン氏の講演と、リーフキャスターの実演が行われました。Pedersen)が来日し、各所で講演を行ないました。これら一連の出来事は、日本においても大量修復に対する意識が生まれる萌芽となりましたし、修復保存の世界が本格的に拓かれていく契機にもなりました。おいて修復保存の専門家の養成課程を履修していた坂本勇氏が、ペア・ラウアセン氏からリーフキャスティング法の技術を習得しました。坂本氏は、1985年にかなや工房(金谷博雄)発行の『ゆずり葉』31号において「紙の補修器」としてデンマーク式のリーフキャスティング・マシンを紹介し、そして資料保存研究会ニューズレター第4号においては「すきはめ機」と名を変えて紹介しています。同記事内で、「リーフキャスティグ法は日本の在来技法として紙の修復に使われてきた'すきはめ'と同じ原理だと教えられた」と記述されています。ヨーロッパを中心として発展したリーフキャスティング法は、修復対象が洋紙であり、用いる繊維パルプも洋紙原料のコットンやリネンや木材パルプで、短繊維の材料が使用されていました。対して、日本における修復の原料は、楮や三椏、雁皮といった靭皮繊維は長繊維です。ここが技術的な壁となって、増田氏の研究においても、この点の克服が焦点となっていました。専門家の協力を得てながら、また古の紙漉きの原料加工の知恵を得ながら、リーフキャスティングに適した靭皮繊維(楮・三椏・雁皮)の原料作りに工夫を重ねていきました。欧米ではリーフキャスティングに使われたことのなかった「ネリ」を作る材料であるメイパムの使用を試みたりするなど、ラウアセン氏とともに試行錯誤を繰り返しました。1988年2月に満足のいく仕上がりに至り、和紙を原料としたリーフキャスティング法が生まれ出たのでした。センター(TRCC)を設立して、デンマーク製のリーフキャスターを軸に、虫喰いだらけの古文書の修復を始め、欧米の修復保存の理念を基本としたスタイルで、日本における商用リーフキャスティングの分野を開拓していきました。Japan」と題し、口頭発表を行ないました。日本の和紙の繊維をリーフキャスティング法に応用した事例報告は、海外のコンサバターの関心を引きました。その後、日本においてもリーフキャスターは製作されており、代表的なところでは株式会社ニチマイや株式会社タツヤが製品として販売しています。修復技術者が、手作りで工夫して自作している修復工房も少なくありません。