ヘイ!!!クリスマスの夜、無職の中年オヤジがふと立ち寄ったライブハウス......。そこで行われているのは、ハデー・ヘンドリックスの熱狂的な歌&演奏であった。彼は後に伝説となる......果たして彼がそれを望んだのかどうかわからないが。ヤングジャンプなどに掲載された読みきりを収録した短編集。表題の「ハデー・ヘンドリックス物語」は上記のような内容。ハデヘンの歌は、上記のような歌。実は、驚くほどまっとうなロックマンガでビックリした。起承転結は非常にはっきりしているし、ライブのシーンもマジメにいい感じだ。本当にこういう歌詞の、こういうテイストのバンドがありそうなのだ。個人的には漫☆画太郎に対して、世評ほど入れ込んでいるわけではない。その理由のひとつとして、作風が意外に定まっていないというのがある。それは本書を読んでよくわかった。若ハゲをバカにされた少年はそのままで、なぜか彼をいじめていた少年たちが小さくなってしまう「ゲーハーの時代」は、よくできたバカSFという感じだし、それに対して「ストリップで生計を立てる」と言い張ったババアの元に、女性の「秘密の花園」を見たくて見たくてしょうがない中学生が連れてこられる「裸一貫」は「樹海少年ZOO1」に通ずる「ひとつのことを延々と引っ張ってオチにつなげる」という手法、「いやしババア」と「いやしのストリッパー」は、漫☆画太郎と聞いてもっとも一般的に想像されるコピペ芸。ババア」もアウトプットはかなり破壊力があるが、内容自体は案外キチンとオチている。して見てくると、漫☆画太郎はおそらく一般イメージよりもずっとオーソドックスな作家ではないかと思う。妙にキチンとオチている場合と、メチャクチャな場合とを描き分けているように感じる。電気グルーヴが絶賛したせいか(断っておきますが、当サイトはなぜか一時期の電グル発言に無意味にこだわりを見せている)、彼らが信奉する根本敬と比較されたり併称されたりする文章を見かけたが、実際にはまったく資質の違う作家だと言わねばならない。井上三太が、Bボーイ(って今も言うのかな?)の生きざまをマンガに描きつつ、内容的にはオーソドックスなツッパリマンガの方法論を踏襲していることを連想させる。DIE」は実験的な手法を用いているから、別に比較する必要もないが漫☆画太郎のやってることっていうのは、むしろそういう方法論に近い気がする。「つれづれなるマンガ感想文」9月後半ここがいちばん下ですトップに戻る。