我田引水という気がする。考えてくると、逆に「物語性」がなくてもやっていけるのがマンガやアニメなのではないか、という気がする。「今の若いクリエーターは、国際社会の中で日本がどうあるべきかみたいなことを考えていないからダメだ」みたいな結論に陥りがちだが、むしろ物語性が薄い、あまりない方がマンガの常態なのかもしれないという気すらする。そもそもさいとうたかをとかが若手の頃の「劇画」ムーヴメント自体が、従来のマンガの中に複雑なプロットを持ち込もうというのが主旨のひとつだったはずだし、今でこそ「ガンダム」みたいなドラマ性の強いものがアニメの主流のように思われているが、手塚治虫や藤子不二雄が魅せられた「アニメーション」が、そういった劇画仕立てのものであったかどうかは疑わしい。......というわけで、実は「職人芸的なドラマづくり」を本質的にあまり求められないのがマンガだと言えるのではないかと思う(アニメはわかんないので、ちょっと引き合いに出したけど保留する)。結論めいたものが自分で見えてきたが、マンガでは「中堅」とか「ベテラン」とか「いぶし銀」のような存在が認められない気がする。読者が一人の作家をあまり追いかけないのが原因という気がするが。推理小説やSF小説だったら、そんなに新しいことはやらなくてもコンスタントに面白いプロットの作品を送り出す中堅どころの作家が何人もいるし、マニアではない読者にも認知されていると思う。マンガとなるとそういうのがあまりない気がする。やすゆき、ゆでたまご、弓月光といった人たちがそういう立場であるはずだと思うんだが(まだまだたくさんいますが)、人気投票で「萌えマンガ」とガチンコで争ったりするから、コトは複雑になっている気がする。小林よしのりは「中堅」的ポジションをみずから放棄したと言えるかもしれないし。水島新司や松本零士も本当はそうなるはずだったと思うし。......というわけで、それなりに理由があると自覚しつつ、もうちょっと従来の、オーソドックスな物語を保持、保護してもいいんじゃないかというのが私の結論です。推理小説において「新本格」をブチ上げたときの島田荘司に、考え方は近いと思います。保守的に感じるでしょうが、娯楽映画に目を向ければ取り立てて新しいプロットの作品が次々につくられているとも思えないです。やってることは基本的に十年一日ですよ。「スパイダーマン」なんて、めちゃめちゃオーソドックスでしょ。いうのが常に供給されてないと、受け手はなんだかわかんなくなっちゃうと思うんですよね。マンガだとなんか寿司屋を舞台にした人情ばなしとか、法律豆知識が入ってるお色気マンガとか、そっち方面にめちゃめちゃパワーがないと思うんですよ。いや、過去にあったかというとまあむずかしいですが......でもやっぱり今のがないと思う。土山しげるとかは悪くないと思いますが。ムリにでも、ベタなプロットでなおかつ面白いマンガというのを残していかないと、「物語が薄い」って言われちゃうと思うんですよね。今はコンビニ売りの復刻とかで、そこら辺を補っている感じがします。後ねえ、時代性というか時代との関わりというのも確実にあると思うんだけど、それは長くなるので気が向いたら書きます。気が向かなかったら書かないけど。[amazon]1998年、イギリスの作品。ヨークシャーの荒れ野で一人農場を営むキャロルのもとに、記憶喪失の謎めいた男・スティーヴンが転がり込んでくる。あって看病することになったキャロルは、やがて彼を男として愛するようになる。当然ながらスティーヴンの失われた過去には恐ろしい秘密があったのだった。本作をネタバレせずに解説するのはむずかしいので曖昧な書き方になるが、伏線めいた描写もそうでないものも、一種異様な雰囲気を醸し出していて引き込まれてしまう。訳者あとがきでは「サイコサスペンスとゴシックホラーの中間」と書いてあるから、そんな感じなのだろう。基本的にはミステリ的な構成の作品である以上、結末では真相が解明される。そのあたりの展開に私はたいへん満足だったのだが、「結末さえなければ......」とか「ありゃないだろう」という意見も複数の知人からもらった。考えれば実にバカな話であるとも言え、マンガにたとえれば「バガボンド」や「ベルセルク」のような画力と構成力でプロットはゆでたまご、というようなありゃりゃな感じを抱かないでもない。個人的にはとても気に入った小説。[amazon]1994年、カナダの作品。表4のあらすじを要約すると、「残虐な連続殺人鬼が街を恐怖で覆う中、推理ゲームの探偵役として13人のミステリ作家+その中の一人の娘+元刑事一人が集められる。それは邪教を崇拝する殺人鬼が仕掛けた死の罠だった......!」といった感じか。綾辻行人が推薦文を寄せており、「まあそんな感じの作品」だと予想はできる。700ページ近くの本作の、前半部分400ページまでは後の「髑髏島の推理ゲーム」の伏線は張られているものの、延々と「街を恐怖のどん底におとしいれた残虐な連続殺人鬼」の所業と、それについての刑事たちの捜査に費やされる。プロファイラーや死体から採取される虫を研究している昆虫学者、美貌の女性検死医などが登場、快楽殺人鬼についてさまざまな角度からその正体をつきとめるために知恵を絞る。「髑髏島」な感じじゃない。その前半部分も決してヘタではないものの、私のシュミとはちょっと違うし、描写がねちっこすぎてヘキエキする部分もある。個人的に、アメリカ産の分厚い上下本のエンターテインメント作品で面白いと思ったためしがない。プロットを水増ししているとしか思えないからだ。本作はカナダ産で上下に分かれてはいないが、やはりムダとしか思えない枝葉の登場人物描写が頻発し、「こりゃダメかなー」と少し思ったのである。400ページを過ぎ、賞金がどこぞの公共機関に寄付されるという犯人当てゲームに15人の人間が招待され、髑髏島の魏厳城(キャッスル・クラッグ)が舞台となってからは状況が一変。古色蒼然たる、カーばりのミステリっぽいお膳立てがなされ、なおかつバカ度全開の方法で次々と人が殺されていく。本書冒頭には他のミステリ作品と同じく登場人物表が載っているが、見開き2ページの右半分の人間はいやというほど描写されているのに、左半分の魏厳城の招待客たちはうって変わってロクな人物描写もないまま次々と死んでいく。このチグハグ感、バランスの悪さが、かえって本作の異様な魅力になっている。綾辻行人の「推薦の辞」では「この異様なキメラ」と書かれているが、実際警察小説のお尻にバカミステリがくっついているという、実に珍妙な構成になっているのだ。後半のバカミステリ部分に眼目があるとはいえ、ここからいきなり始められたらさすがの私でも本を投げつけただろうと思う。前半で「この小説は技巧的にもまともである」と見せつけられなければ、後半のバカ展開がスパークしないと思うのである。作者は何人かのチームだそうで、だからこそこんなキメラ的小説となったことは考えられる。過去の、共通の登場人物を主人公にした作品では、前半の警察小説的部分が全編を覆っていて、こんないびつな構成ではないらしい。実はヒトのオススメで読んだのだけれど、かなり広範囲にミステリを読んでいないと見つけられないタグイの突飛な小説である。これはアニメでもマンガでも同じことが言えるのだが。ふだんの私の読書傾向ではぜったいに見つけられなかった作品で、そういう点でもいろいろ勉強になりました。[amazon]コミックビーム連載。アカヘルくん一家が必死にためた100万円が、みんなの不注意から燃えてしまった。その中から現れたのが、100万円の国から来た不思議な生き物・ベガスくん。彼はなんとなくアカヘルくんの家に居候を始め、100万次元からなんでも100万円分取り出すことのできる能力「100万円パワー」で、アカヘルくん一家を助けたりするのだった。このマンガ、確か不定期連載みたいになってて、途中から読んでもなんだかよくわからなかったのだが、まとめて読むとそうとう面白いギャグマンガだった。なんだか説明しづらいが、よくまあこんなバカバカしいこと考えるよなあ......(ホメ言葉)というような内容。基本的には「アカヘルくんとベガスくん」というドラえもんパターンなんだけど、あくまで大枠ということで展開は毎回、かなり飛躍する。私がこの作者を初めて「もしかしてすごいヒトなのでは!?」と思ったのは、このヒトが「ビーム」の巻末に四コマを描いているのだがそれで「窪塚洋介が叶姉妹の妹とつきあってる」ということについて、「窪塚」とか「叶」とかの単語を使わないで比喩を用いて描いていたのを読んだときだった。なんかこの人、すごいっていうか、恐い。[bk1]コミックピアス掲載。異常性犯罪が頻発することによって、世間に「エロマンガ害悪論」が広まり弾圧されることを防ぐため、エロマンガ家・十文字光は「外道ハンターX」に変身して異常性欲者と戦うのであった。......というやや長めの作品が中心の作品集。「外道ハンター」は、この作者には珍しくわりときっちりしたHシーンがある。それにしても、この設定は本当に最高だ。Hマンガに関する法改悪などには実際的な対抗が必要なのだろうが、マンガとしてこれほどまでに異常性犯罪者に「妄想派」の立場から「よけいなことしやがって」と怒りを叩きつけた作品は、たぶん他にない。その他、いくつかの短編がおさめられている。[amazon]藤子不二雄Aランドの1冊。「少年探偵」シリーズのマンガ化。乱歩自身も同じネタを使い回したり微妙に変えたりしているので、他メディアに移し替えられるとエピソードやトリックの峻別が非常にめんどくさい。しやってた連続ドラマ、「BD7」の少年探偵団よりは原作に忠実である。藤子不二雄の描く明智小五郎や二十面相は、簡略化された絵柄ながら知的で力強くてカッコいい。モロモロがミックスされている。ところで、本作にも登場する「黄金髑髏の会」が出てくる原作のエピソードがどの作品に入っているか自分のウェブ過去日記を調べたが、載っておらず、判明するまでことのほか時間がかかってしまった。調べたかったかというと、暗号解明のために、悪人でも何でもないじいさんたちが夜な夜な地下室で覆面をかぶって話し合うという、そこに合理的な説明がまったく見いだせないすばらしい会が「黄金髑髏の会」だからだ(ちなみにそれが載っているのは「怪奇四十面相」らしい)。以下の「少年探偵」メモ書きは、「日記」に書いた文章を加筆訂正したもの。けっきょく「怪奇四十面相」や「大金塊」の感想は載っていなかったなあ。あと「宇宙怪人」とかも(どれも面白いんだ、これが)。藤子不二雄の「二十面相」に話を戻すと、まあ昭和三十年代のマンガなんでお話の進み方がチャカチャカ早くて面食らったりもするが、乱歩の荒唐無稽なトリックは、当時の藤子不二雄の絵柄にわりと合っていると思う。「パーマン」におけるシリアス路線などを想像していただけると、だいたいわかると思う。怪人二十面相」(公式ページ、私の感想)では、二十面相を北野武が演じているが、「原作は読んでいないがマンガで読んだことがある」と発言している。したら、本作かもしれない。[amazon]身体を発光させる怪人・夜光人間が、小林少年たちをおどかす。ネタの使い回しという点を覗けば、従来の意味で及第点な作品。トリックが暴かれた後もしつこく「夜光人間」が登場し、しつこく「トリックとわかっていても......」と少年たちが怖がるところに美学を感じる。単なる悪趣味ではなく夜光人間の「美しさ」に描写がさかれている点、耽美派の乱歩ファンも納得、というところではないでしょうか。逆に「ぽんら」ポイントは低いということなんだが。ちなみに「ぽんら」ポイントとは、乱歩を逆読みすると「ぽんら」になることから、乱歩のいい意味でのマヌケ部分を計る指標である。[amazon]巨大な時計塔のある洋館を舞台に繰り広げられる、二十面相との戦い(だったはず)。乱歩の「乱歩性」と「ぽんら性」が合致した名作である。これなら「孤島の鬼」と「屋根裏の散歩者」しか読んだことのない不思議少女にも同人ねーちゃんにも、安心してオススメできる。「少女クラブ」に連載されていたため、少女探偵が活躍するのでロリコンな大人の人にもオススメだ。少々ネタバレをすると、今回中学1年の女の子とその兄の「かわいらしい秘密の合図」がポイントになる部分がある。乱歩はこうした「かわいい描写」がヘンにカワイイのだ本当に。「青銅の魔人」で、男の子がロボットの着ぐるみを着せられたときに、その妹もひとまわり小さいロボットの着ぐるみを着せられたように。この「ヘンにかわいい」ところが、愛嬌となって親しまれたのだと思う。ところで綾辻行人の「時計館の殺人」は、巨大な時計塔のある洋館を舞台にした本作を念頭に置いているのではないかと思うのだが(置いてはいなくてもぜったいに読んではいるはず)、個人的には同じ時計塔の出てくる小説なら「塔上の奇術師」の方を断然オススメする。それと「四十面相」は「シジュウメンソウ」と読むと今回初めて知ったよ(笑)。[amazon]金色の豹が美術品や宝石を盗んでまわる話。私が今まで読んだなかでは、めちゃくちゃ面白いわけでも投げやりでもない、標準的な作品だった。ラスト近くになって突然ニューキャラクター(「ネコむすめ」と「ネコ夫人」)が現れるのもナイス。潜入するポケット小僧(すごく小さい小僧)の話。新保博久の解説では「ルパンやホームズには後に似たような作品が描かれるが少年探偵シリーズにはソレがない」となっているが、小説のことはよく知らないのでそうかもしれないが他作品では「少年探偵」のテイストをわがものにしようとする作品はいくつかある。