うなぎいぬ安藤昇については、本物のヤクザで、それを売りにして映画界入りした人、という程度の知識しかない。安藤昇」(ワイズ出版映画文庫)を手にとった。野次馬根性もあったが、なによりもアラーキー撮影の表紙のポートレートの迫力に吸い寄せられたのだ。そのまま小一時間、立ちんぼでロングインタビューを読みふけってしまった。これがもう、べらぼうに面白かった。安全圏に身を置いて、インタビューなんかを読んでる限りにおいては、こんなにも魅力的でカッコイイ男はいないね。彼は組と杯を交わして舎弟としてのし上がっていったわけではない。安藤組は学生愚連隊が組織化されたもので、彼を含め幹部は全員大卒または中退。上納金はなし、刺青も指詰めも禁止のニュータイプのヤクザだった。最大の収入源は博打だが、客筋を選んで社会的地位の高い人間に限定しているので動く金額は大きく、しかもばれないところがスマートだ。酒乱の三船敏郎をボコボコにして「宮本武蔵」(1954)の撮影がストップしたとか、力道山を脅して代わりにやってきたプロレスラー5人を銀座のど真ん中で銃をつきつけ拉致・監禁したとか(その中には「ゴールドフィンガー」のオッド・ジョブことハロルド坂田も含まれる!)ぶっとんだ逸話もてんこ盛り。その中で最大にして彼の転機となったのは、昭和の妖怪の一人・横井英樹の銃撃事件であり、時の首相・岸信介の叱咤激励を受けた警視庁は下山事件以来の大捜査体制を敷き、彼は一月あまりの逃亡の末、首謀者として逮捕される。言ってみれば、数年前のオウム残党の逮捕以上の騒ぎだったらしい。この時殺しときゃ、後のホテルニュージャパンの悲劇はなかったのに...と既に感化されてる私は思ってしまう。出所後、映画界の誘いを受け、自らの体験談を自ら主演して撮った「血と掟」が落ち目の松竹を救う大ヒット。最初は半分金めあてだったが、次第に映画作りそのもの魅力に引きつけられ、五社協定の枠を超えた活躍をみせるようになる。おどろいたのは、「男はつらいよ」の原案者は彼であり、山田洋次に脚本を依頼したが山田は断り、あとで彼の知らぬところでドラマ化されたというのだ。一銭の金も彼には入っていない。彼は「男はつらいよ」第1作の脚本を絶賛しており、「山田洋次は不届きなやつだが才能はあるよ」とコメントしている。(す...すごいタイトル!)のエピソード。片腕切断は畳に穴あけて裏から手を出す初歩的なトリックだが、指詰めはなんと本物!知り合いのヤクザに声をかけたら、小指なんかないほうがかっこいいから、と簡単に引き受ける若い衆がいたのだ(唖然...)。「ヤクザを内側から描いた」というこの映画、観てみたいなあ。因みに指詰めは映画でやるように手の甲を上にしてドスを使うより、手の平を上にしてノミでやったほうが確実で痛みも少ないそうです。これから指詰めを考えてる方は参考にしてください。ブックレビューはこの辺にして、「暴力街」である。主演が本物のヤクザで、「仁義なき戦い」が大ヒットした頃の公開だから、てっきり実録物と思いきやちょっとアテが外れた。組織のために体を張って戦い、おつとめを終えた後は自分の組は解散し銀座でクラブ・マドリッドを経営する男。組の復興を願うはねっ返りの元子分たちが起こした事件が東西の組織間の抗争に発展し、彼は心ならずもその渦中に巻き込まれることになる...ヤクザ映画なのにいきなり外国人ダンサーによるフラメンコで幕を開けるのには意表をつかれるが、正直オハナシは仁侠映画時代から何度となく繰り返されてきたパターンだ。安藤は監督の五社英雄に対して「任侠というものに男してあるべき生き方を見ていたんじゃないか」と理解を示すが、くどくてけれん味たっぷりの五社演出はせっかくのナマの素材の良さを殺してしまっていたように思う。殺し屋の男女ペア(山本昌平、マダム・ジョイ)にしても男は肩にオウム乗っけてるし(笑)、女は...だし、まるで漫画。大物が競演し、アクションも迫力があって退屈はしないがただそれだけの感が強い。次は深作欣二か加藤泰の監督作をチェックしてみることにしよう。CheckTweetこのレビューに対する評価はまだありません。※ユーザー登録すると、レビューを評価できるようになります。安藤昇については、本物のヤクザで、それを売りにして映画界入りした人、という程度の知識しかない。安藤昇」(ワイズ出版映画文庫)を手にとった。野次馬根性もあったが、なによりもアラーキー撮影の表紙のポートレートの迫力に吸い寄せられたのだ。そのまま小一時間、立ちんぼでロングインタビューを読みふけってしまった。これがもう、べらぼうに面白かった。安全圏に身を置いて、インタビューなんかを読んでる限りにおいては、こんなにも魅力的でカッコイイ男はいないね。彼は組と杯を交わして舎弟としてのし上がっていったわけではない。安藤組は学生愚連隊が組織化されたもので、彼を含め幹部は全員大卒または中退。上納金はなし、刺青も指詰めも禁止のニュータイプのヤクザだった。最大の収入源は博打だが、客筋を選んで社会的地位の高い人間に限定しているので動く金額は大きく、しかもばれないところがスマートだ。酒乱の三船敏郎をボコボコにして「宮本武蔵」(1954)の撮影がストップしたとか、力道山を脅して代わりにやってきたプロレスラー5人を銀座のど真ん中で銃をつきつけ拉致・監禁したとか(その中には「ゴールドフィンガー」のオッド・ジョブことハロルド坂田も含まれる!)ぶっとんだ逸話もてんこ盛り。その中で最大にして彼の転機となったのは、昭和の妖怪の一人・横井英樹の銃撃事件であり、時の首相・岸信介の叱咤激励を受けた警視庁は下山事件以来の大捜査体制を敷き、彼は一月あまりの逃亡の末、首謀者として逮捕される。言ってみれば、数年前のオウム残党の逮捕以上の騒ぎだったらしい。この時殺しときゃ、後のホテルニュージャパンの悲劇はなかったのに...と既に感化されてる私は思ってしまう。出所後、映画界の誘いを受け、自らの体験談を自ら主演して撮った「血と掟」が落ち目の松竹を救う大ヒット。最初は半分金めあてだったが、次第に映画作りそのもの魅力に引きつけられ、五社協定の枠を超えた活躍をみせるようになる。おどろいたのは、「男はつらいよ」の原案者は彼であり、山田洋次に脚本を依頼したが山田は断り、あとで彼の知らぬところでドラマ化されたというのだ。一銭の金も彼には入っていない。彼は「男はつらいよ」第1作の脚本を絶賛しており、「山田洋次は不届きなやつだが才能はあるよ」とコメントしている。(す...すごいタイトル!)のエピソード。片腕切断は畳に穴あけて裏から手を出す初歩的なトリックだが、指詰めはなんと本物!知り合いのヤクザに声をかけたら、小指なんかないほうがかっこいいから、と簡単に引き受ける若い衆がいたのだ(唖然...)。「ヤクザを内側から描いた」というこの映画、観てみたいなあ。因みに指詰めは映画でやるように手の甲を上にしてドスを使うより、手の平を上にしてノミでやったほうが確実で痛みも少ないそうです。これから指詰めを考えてる方は参考にしてください。ブックレビューはこの辺にして、「暴力街」である。主演が本物のヤクザで、「仁義なき戦い」が大ヒットした頃の公開だから、てっきり実録物と思いきやちょっとアテが外れた。組織のために体を張って戦い、おつとめを終えた後は自分の組は解散し銀座でクラブ・マドリッドを経営する男。ヤクザ映画なのにいきなり外国人ダンサーによるフラメンコで幕を開けるのには意表をつかれるが、正直オハナシは仁侠映画時代から何度となく繰り返されてきたパターンだ。安藤は監督の五社英雄に対して「任侠というものに男してあるべき生き方を見ていたんじゃないか」と理解を示すが、くどくてけれん味たっぷりの五社演出はせっかくのナマの素材の良さを殺してしまっていたように思う。殺し屋の男女ペア(山本昌平、マダム・ジョイ)にしても男は肩にオウム乗っけてるし(笑)、女は...だし、まるで漫画。ヤクザ映画というより「女囚さそり」に代表される劇画路線に近い印象なのだ。大物が競演し、アクションも迫力があって退屈はしないがただそれだけの感が強い。次は深作欣二か加藤泰の監督作をチェックしてみることにしよう。※ネタばれ、個人・作品に対する誹謗中傷はご遠慮下さい。]掲載情報の著作権は提供元企業などに帰属します。第12回『日本ブルーレイ大賞』グランプリは『ボヘミアン・ラプソディ』マーティン・マクドナーの次回作が明らかに主人公の“内なる風景”を描く。[C9V2000403]。