7月7日から17日までロンドンに行き、大島渚監督の「戦場のメリークリスマス」の共同製作契約の交渉を終え、一息ついていた頃だったと思う。「戦場のメリークリスマス」のエグゼキュティブ・プロデューサーであるヘラルドエースの原正人社長から電話があり、黒澤明監督の仕事をしないかと言われた。その後黒澤プロダクションのアソシエート・プロデューサーの野上照代さんから電話があり、8月13日に会議をすることになった。野上さんの第一印象は、男のような人だなというものであった。全体として黒っぽい洋服を着ていて、モンペのようなズボンを履いていたという記憶がある。太い声で簡潔に話しをし、とても事務能力のある人だと思った。野上さんの話では、黒澤さんは5年前から「乱」という作品の製作を考えていたが、これまで資金がつかず延び延びになっていた。この度フランスの大手映画会社であるゴーモンが金を出してくれることになり、見通しが立ってきた。ゴーモンの他にアメリカのコロンビアが金を出すという話もあり、東宝から金が出る可能性もある。何れにせよ、契約書を作らなければならないので、その時はお願いしたい。野上さんは、黒澤さんにも会ってほしいんだけど、今御殿場にいるので、と言った。私は、この仕事は契約書を作るだけで終わるのではないか、と思った。黒澤明は、その時代に既に伝説的な人物であり、そのような人に会えるとは思えなかった。その後野上さんからは何の連絡もなく、資金調達は失敗したのかなと思っていた。映画の話は、製作発表をした後に潰れるケースもかなりあり、通常のビジネスとは随分違う。10月になって野上さんから突然電話があり、黒澤さんと一緒に会いに行きたい、と言った。10月5日、会議室のドアを開けると、野上さんの隣に大きな黒澤さんが座っていた。私が名刺を差し出すと、黒澤さんは立ち上がり、「私は名刺を持ち歩かないのですよ」と言ってニコニコ笑った。黒澤さんは当時72歳であったが、とても大きな人だった。背が高いだけではなく、骨太で骨格がしっかりしており、体の各部分が異常に大きかった。手は私の2倍位あるように見え、耳たぶの厚さが印象に残っている。日焼けしていてとても元気そうだった。この日の会議のメモを見ると、「乱」の製作予算は860万ドル(当時のレートで約24億円)、東宝が7億円を出し、その余をゴーモンと新たに参加することになったプロデューサーのシルバーマンの会社が出資するとのことであった。製作は、黒澤プロとシルバーマンの会社の共同製作とし、黒澤さんが創作的な面における最終的な決定権を持つことが必要であった。「乱」は1984年度のカンヌ映画祭に出品する予定であった。会議の席ではこれ以上の詳しい話はなかったようであるが、現在の知識に基づいてこの時点までの「乱」の歴史について話したい。'85」によれば、黒澤さんが小国英雄及び井出雅人と一緒に「乱」の脚本を書き始めたのは1975年のことであった。この脚本については株式会社東宝映画と株式会社四十一との間に契約があった。株式会社四十一というのは、「デルス・ウザーラ」のプロデューサーをした松江陽一氏の会社である。この契約書によれば、東宝映画と四十一は共同して、その時は「黒澤作品(仮題)」と呼ばれていた作品の脚本を作成することになっていた。脚本の執筆者は黒澤、小国及び井出の3名で、脚本執筆の費用を東宝映画と四十一が折半して負担することになっていた。この「黒澤作品(仮題)」については、株式会社四十一と日本ヘラルド映画株式会社との間にも契約があり、この映画の海外配給業務を四十一が日本ヘラルド映画に委託するように努力することの対価として、日本ヘラルド映画は四十一に対してある金額を支払うことになっていた。何れの契約も1976年に締結されたもので、その後資金集めが上手くいかなかったことから株式会社四十一はこの企画から降りていた。脚本についてこれらの当事者が権利を主張することになると困るので、権利放棄をしてもらう必要があった。この関係で松江さんとも何回か会ったが、松江さんによると、「乱」の主演は当初三船敏郎で考えられていたそうで、三船さんは資金集めにも協力していたようだ。松江さんによると、三船さんは、東宝と仕事をするのはやめたほうがいい、と言い、自分がアメリカから出資者を探してくる、と言っていたそうだが、それは実現しなかった。黒澤さんは1978年に「影武者」を東宝で製作することになった。黒澤さんとしては本当は「乱」を作りたかったのだが、東宝がテーマが暗すぎるということで賛成しなかったので仕方なく「影武者」を撮ることにしたのだそうだ。「影武者」が1980年に完成し、5月のカンヌ映画祭でグランプリを受賞して、いよいよ「乱」に取り掛かれるようになった。資金集めは上手くいかず、1982年1月には、いわゆる冠方式で製作費を企業から集めようとしたが、これも挫折した。同年2月になってゴーモンから300万ドルを出すという申し出があり、この延長線上で話が進んでいた。Plantier−我々はトスカンと呼んでいた)に会った時の記録があった。Dalio(トスカンの借邸)で夕食会があった。guarantee)300万ドル、ゴーモンの300万ドルで、残りの165万ドルを調達すればいい、ということであった。Dalioでトスカンと話をした。ゴーモン50%、コロンビア50%で全世界配給をするという案が出た。コロンビアがネガティブ・ピックアップ・ディールを希望する場合、即ち、ネガと引き換えに金を払い、前渡金は払わないという場合、それまでの資金手当てを黒澤プロダクションがしなければいけない。黒澤プロダクションが銀行からそれだけの金を借り入れることが出来るかという問題が残った。トスカンは、それが無理な場合には、ゴーモンが銀行の信用がある外国のプロダクションを連れて来て金を調達するというアイディアを示した。その候補として、ルイス・ブニュエルのプロデューサーをしているサージ・シルバーマンの名があがった。トスカンは更に、フランス政府のジャック・ラング文化相が映画に積極的な人なので、フランス政府の補助金(100万ドル)を貰えるかもしれない、と言った。黒澤、野上両氏はベニスからパリに移動し、ホテルラファエルに宿泊した。トスカンがシルバーマンを連れてホテルに来て、昼食を共にした。シルバーマンは「乱」の予算表を見てコメントし、もっと詳細なものを作るようにと言った。数字のことばかりを言いたいのではなく、黒澤と直接話し合い意見を交換したい。それが出来なければ製作する気にはなれない、と言った。黒澤、野上両氏は文化省に行き3時半から文化大臣ジャック・ラングに会った。ラングは、「日本で黒澤さんのような人が映画資金の調達が出来ないというのは不思議だ。興行的にも成功しているのに」と言った。黒澤さんは、「日本の映画界の首脳部は、新しいことはやろうとしない。映画を愛していないし、理解しようとしない。首脳部から私はむしろ嫌われている。日本の優れた監督達が亡くなり、私ひとりが頑張っている状態だ」と言った。ホテルに帰って黒澤、野上両氏はトスカンと更に話し合った。シルバーマンが、1週間の予定で訪日し、予算、見積、コストの細かい検討をすることになった。東宝とのMGの交渉及びコロンビアとの交渉は並行して行うことになった。東宝の7億円という話が出てきたが、これもやはりネガティブ・ピックアップ・ディールであり、東宝はネガ(完成初号)との引き換えに金を支払い、MGの前渡金の方法は採らないことが合意されていた。この当時の黒澤さんと東宝との関係は大分冷たいものになっていたようで、後日シルバーマンと一緒に東宝の松岡社長に会いに行った時も、東宝はこの条件を一切譲歩しなかった。17.黒澤、野上両氏との話合いの後すぐにシルバーマンと会うことになった。Silberman−フランス流にセルジュ・シルベルマンと呼ぶ人もいたが、我々は英語読みでサージ・シルバーマンと呼んでいた)は、ロシア生まれのユダヤ人で、ナチス時代にはアウシュビッツ収容所に入っていたこともある人だそうだ。フランスに渡りルイス・ブニュエルのプロデューサーとして有名になり、大変な金持ちであるとのこと。ヨーロッパの映画界では怪物と言われていた。Pichardt)は、帝国ホテルの1615号室に宿泊していた。今帝国ホテルに電話をしてみたところ、この部屋はフェニックス・スィートと言われる部屋で、室料を聞こうとしたところ、普通は予約を受け付けていない、失礼ですがどちら様ですか、と言われた。その当時は、1泊30万円と噂されていた。黒澤さんに言わせると、シルバーマンはケチだ、ということになるが、金の使い方をよく知っていたのかもしれない。自分を大きく見せるために金を使うということは、金しか頼りになるものはないという世界においては(映画の世界はそうだ)、有効な金の使い方なのだろう。シルバーマンは、この部屋に日本の映画界の首脳陣を呼びつけて会議をしていたのだから、十分もとは取れたのだろう。シルバーマンは小柄な男だった。年齢を聞いたことはないが、65歳くらいか。苦労して老けて見えたのかもしれない。ニューヨークで、空港からホテルへ車で向かう途中交通事故に遭い、重傷を負ったそうだ。リムジンでなければ死んでいたと言っていた。その傷が痛むせいか、いつも苦虫を噛み潰したような顔をしていた。会計面からみることを仕事としていた。エキセントリックなシルバーマンに比べれば、ずっと常識人で、話し易かった。10月6日に野上さんとふたりでシルバーマンとピカールに会い、契約締結の段取りについて話した。シルバーマンは、何も分かっていない若い弁護士が来たなという感じで、映画の契約書が如何なるものであるかについて学校の先生のように説明してくれた。自分は映画の契約については弁護士より良く知っているので、普段は弁護士を使わないが、昔から知っているニューヨークの大物弁護士に助言を求めることはある、と言ってその弁護士の名前を教えてくれた。10月8日に、今度は黒澤、野上の両氏にフランス映画社の柴田駿社長を加えてシルバーマンとピカールに会った。黒澤さんはシルバーマンが映画の内容に口を出すことを非常に恐れていたのでその点を確かめたところ、シルバーマンは、「黒澤は映画の芸術的内容について権利と責任を持つ」と明言した。ひとつの、黒澤さんについてまわる予算超過の問題については、「映画製作中に黒澤の芸術的目的達成のために予算の変更が必要となる場合には、黒澤とシルバーマンは協議して決定する」と合意された。シルバーマンは次の日の飛行機でロサンゼルスに向かうことになっており、ニューヨークとパリを周って10月30日にはまた東京に戻ってくると言っていた。私はその間シルバーマンが上記内容を盛り込んだ契約書案を送ってくるのを待つことになった。11月になり交渉が再開され、11月8日に私は黒澤、野上の両氏と帝国ホテルにシルバーマンとピカールを訪ねている。その時のメモを見ると、「トラ!トラ!トラ!」のことが書かれている。シルバーマンが黒澤さんに保険をかける際に、黒澤さんが途中で監督を降ろされたこの映画の件が問題となったようだ。ファイルの中には20世紀フォックスと黒澤プロダクションと黒澤明を当事者とする和解契約書の写しが入っている。「トラ!トラ!トラ!」に係わる紛争がこのようにはっきりと解決されているということを示す必要があったのだろう。11月8日の夜はシルバーマンが黒澤さんを招待するということで、私も呼ばれた。ファイルの中に野上さんの書いた「今週の予定」というB4版の紙があったが、そこには、6:30〜ギンザ(シルベルマン夕食招待)並木通り6丁目電通通りモンテカルロ右、ヴィトンの上リトルノ・バロッコとあった。1985年版の「食都」によるとリトルノ・バロッコは「個室が主体の店だから、例えば大事な女性と食事をする時などに最適だろう。ワインの値段が高く、サービスが快適でないのが残念。