動画作業のメインである中割の作成。自分なりのやり方を工夫していけば、どんどん作業スピードも上がっていく。動きのプラン(アタリ)をつくるクリンナップした原画をさばきながら動きの流れを確認し、中割枚数分のアタリ(ラフ)を描いていく。ツメ指示があればそれも考慮に入れて動き(芝居・軌道)をつくっていく。*慣れてくればこの段階の作業は頭の中でのシミュレーションで済ませられるようになり、即下描きへ、内容によってはいきなり清書状態での一発割が出来るようになる。下描き色鉛筆等でざっくりとラフをとった後、前後の絵をよく確認しながら下描きを完成させる。キャラクター崩れや軌道のずれ等が無いように、また原画の想定を外れないように十分配慮する。フレームを意識しすぎるあまり、ポーズや形が小さくなったりしない様に。キャラクターをうまく描き上げるためには服の下、見えない所も意識しつつ、補助線・中心線を使ってバランスやデッサンにも気を使うこと。呼称については“アニメーションの基礎知識大百科”より。この呼び方は管理人には馴染みがなかったが(そもそも具体的な呼び方が存在しなかったような...)、技術としてはアニメーターには必須のもの。言うか、これが出来なければまともな中割など出来ない。:動画番号を下から並べるのはこれの為なんだろうな...パタパタ上記の二つを含め、紙のさばき方を動画付きでツイッターで公開したところ、かなり“リツィート/お気に入り”の反応があったので、あらためてこちらにまとめておく。・パラパラ画像はあまり上手くない例。滑らかに紙が遅れるように練習しよう。絵描き以外でも、制作関係者全てが覚えるべき技術。・パタパタ�@中割作成時に多用する。原画が�@と�Bで、中割2を描く場合�@→�B→2の順で紙を並べ(�B→�@→2でも可)、画像の様に紙をめくると“�@→2→�B→2→�@→...”の様にリピートして動いて見える。・パタパタ�A別角度。キャラの左ひざ、大きく動いている部分を見ると分かりやすいと思う。・ローリング�@こちらは番号順に並べた4枚の動画を、それぞれ指の間に挟んで順に送って行く。少ない枚数ならパラパラと違って持ち替える手間が無いので、こちらの方が繰り返しで見易い。・ローリング�Aローリングの別角度。達者な人は両手で8枚の動画をコントロールする。クリンナップ下描きを清書して動画が一枚完成。原画(のクリンナップ)と質感の差が出ないように、クオリティの統一を念頭に。同様にして、中割を順次作成する。