うなぎいぬ初日夜の回のIMAXに駆け込んで、その興奮冷めやらぬうちにホットなレビューをアップするつもりでいたのだが、ついその前にネットでの評判をチェックしたのが運のつき。怒涛のようにあふれ出た言説に翻弄されるうちに書く機会を見失い気がつけば年が明けてしまった。言いたいことはあらかた言われ尽されちゃったし、今更書くのも間抜けだなあとも思うのだが、ここ数年、少なくとも自分がこのサイトに登録した2009年以降最も衝撃を受けた作品をスルーしたまま先には進めない。2年前、1984年版ゴジラの拙レビューで、ゴジラ映画が面白くならない理由を以下のように列挙した。>ひとことでいえば、背負ってるものが多すぎるのだ。>いわく、ゴジラは人類の脅威、悪役でなくてはならない。ヒーローだから子供が怖がって嫌ってしまうほど極悪非道にはできない。メッセージを含んだドラマにしなくてはならない。メインの観客はお子様だから退屈しないようにたっぷり見せ場を盛り込まないといけない。それも邦画の予算枠で。>昭和29年、ビキニ環礁の水爆実験で誕生という出自は変えられない。現代を舞台にする限り怪獣という「未知」との遭遇が描けない。>ゴジラという大嘘に加えて敵怪獣という嘘もつかなくてはいけない。敵怪獣は味方なのか、どっちも敵なのかという問題も出てくる...>そんな制約、いちどぶっ壊しちゃえばいいのにと思う。(以下略)庵野はぶっ壊した。ものの見事にゴジラ映画をスクラップ・アンド・ビルトして見せた。第1作ゴジラに最も近く、それでいて全く新しいゴジラ映画の誕生。その意味では、ピーター・ジャクソン版キングコングをも凌ぐ傑作だと私は思う。最初の予告編を観た時点で、これが第1作へのオマージュ、またはリアルシュミレーション映画としてそれなりの出来であろうことは予測できた。第1作の着ぐるみをベースに初期粘土原型やギニョールのいびつさをブレンドしたような造型の異形感、技術的な進歩とともに表情豊かになりかえって失われてしまった、どこを見ているのか、何を考えているのかわからない怖さをフルCGであえて再現しているのは流石だと思った。私が危惧したのはむしろ、そんな第1作へのこだわり、原爆を原発に置き換えたメッセージ性、リアルシュミレーション映画といった足かせにしばられて「空想特撮映画」としての奔放なイマジネーションの広がりが失われて優等生的に小さくまとまってしまうのではないか、ということだった。極端な話、背びれを光らせて放射能熱線を吐くなんてマンガチックな描写は封印してしまうのではないかとすら思ったのだ。そんな映画なら、たぶん他の監督でも撮れただろう。山崎貴とか、樋口真嗣単独とか、それこそ「日本のいちばん長い日」をリメークした原田真人とか(専門用語だらけの会話を早口でまくしたててリアリティを醸し出す演出は庵野と共通するところがある)。ゴジラの登場の仕方、放射能熱線の吐き方、退治方法、全てが私の想像をはるかに超えていた。半世紀近くに渡って眺めてきてまさか今になってゴジラ映画に驚愕する日が来るとは思ってもみなかった。それらを予告の時点で一切オープンにしなかった度胸もすごい。同様の位置を怪獣映画で果たす作品がようやく現れた、ともいえる。後ろを振り返りながら逃げ惑う群衆。カメラを切り返すとそこには当然、あのゴジラが...えっ?えっ!?なんだこれは!ゴジラの口が怪しく発光する。でました、放射能熱線!ザアァー...キーン!そこまでやるか!うわ、もうやめてくれ...でも美しい(涙)陽動作戦開始!鳴り響く伊福部マーチ!ウホホホそう来るか(笑)キングコング以来の定番ながら、近年はリアリティの面から描きにくくなっていた「走行中の列車が怪獣に激突!」という見せ場を大盤振る舞い。ゴジラを巨大化しても高層ビルの谷間では小さく見えてしまう、という難点を逆手にとって見せ場を作る。これらはまさしく「特撮愛」の賜物だ。なにより、ここには痴漢撃退用ブザーで宇宙人をやっつける(怪獣大戦争)、南極にジェット噴射を作って地球を動かしちゃう(妖星ゴラス)なんて馬鹿げたアイデアを大まじめに撮る空想特撮映画魂が息づいている。これは第1作ゴジラのみではなく全盛期の東宝特撮映画全てへのオマージュなのだ。冒頭、2番目に出る東宝マークがモノクロ・スタンダードではなくカラー・ワイドだった時点でそれに気づくべきだった。うん、ちょっと「サンダーバード」のテイストも入っているな。おもえば、1975年の「メカゴジラの逆襲」のあと1984年のゴジラ復活までの9年間は、「ファイナルウォーズ」から「GODZILLA」までの10年よりはるかに長く感じられた。その間に海の向こうではルーカス・スピルバーグがSF映画の革命を起こしているのだ。日米合作の噂などが現れては消え、特撮ファンは新たなゴジラ映画を様々に夢想した。その夢が30年の時を越えてようやく実を結んだのだ。実は、平成ゴジラなんぞでゴジラを知った若造どもにシンゴジラの本当の素晴らしさを分かってたまるか、と腹の底では思っている。ゴジラシリーズにおける反核・反戦のメッセージは結局のところ第1作のテーマを機械的に繰り返すお題目にすぎなかった。ゴラス」等に共通したパターンだった。世界が東西両陣営に二分されていた当時はそれはひとつの理想として正しかった。本作ではそんな美しい国際協力の実態を暴いてみせる。国連(米国)のいうこと聞いといた方があとで助けてもらえる、という台詞が説得力をもってしまうのがこわい。遠くない将来、政府は嬉々として自衛隊を海外の戦地に送る決定を下し、美辞麗句を並べて正当性を主張するだろう。その時、この映画を観た子供たちの何人に一人かは、それに対して「ちょっと待てよ」と思う感性を育んでくれるのではないだろうか。昭和ゴジラのなぞりではない、反核・反戦のメッセージをこの映画は持っている。CheckTweet1人がこのレビューに共感したと評価しています。※ユーザー登録すると、レビューを評価できるようになります。初日夜の回のIMAXに駆け込んで、その興奮冷めやらぬうちにホットなレビューをアップするつもりでいたのだが、ついその前にネットでの評判をチェックしたのが運のつき。怒涛のようにあふれ出た言説に翻弄されるうちに書く機会を見失い気がつけば年が明けてしまった。言いたいことはあらかた言われ尽されちゃったし、今更書くのも間抜けだなあとも思うのだが、ここ数年、少なくとも自分がこのサイトに登録した2009年以降最も衝撃を受けた作品をスルーしたまま先には進めない。2年前、1984年版ゴジラの拙レビューで、ゴジラ映画が面白くならない理由を以下のように列挙した。>ひとことでいえば、背負ってるものが多すぎるのだ。>いわく、ゴジラは人類の脅威、悪役でなくてはならない。子供が怖がって嫌ってしまうほど極悪非道にはできない。メッセージを含んだドラマにしなくてはならない。メインの観客はお子様だから退屈しないようにたっぷり見せ場を盛り込まないといけない。それも邦画の予算枠で。>昭和29年、ビキニ環礁の水爆実験で誕生という出自は変えられない。現代を舞台にする限り怪獣という「未知」との遭遇が描けない。>ゴジラという大嘘に加えて敵怪獣という嘘もつかなくてはいけない。>そんな制約、いちどぶっ壊しちゃえばいいのにと思う。ものの見事にゴジラ映画をスクラップ・アンド・ビルトして見せた。第1作ゴジラに最も近く、それでいて全く新しいゴジラ映画の誕生。その意味では、ピーター・ジャクソン版キングコングをも凌ぐ傑作だと私は思う。最初の予告編を観た時点で、これが第1作へのオマージュ、またはリアルシュミレーション映画としてそれなりの出来であろうことは予測できた。第1作の着ぐるみをベースに初期粘土原型やギニョールのいびつさをブレンドしたような造型の異形感、技術的な進歩とともに表情豊かになりかえって失われてしまった、どこを見ているのか、何を考えているのかわからない怖さをフルCGであえて再現しているのは流石だと思った。私が危惧したのはむしろ、そんな第1作へのこだわり、原爆を原発に置き換えたメッセージ性、リアルシュミレーション映画といった足かせにしばられて「空想特撮映画」としての奔放なイマジネーションの広がりが失われて優等生的に小さくまとまってしまうのではないか、ということだった。極端な話、背びれを光らせて放射能熱線を吐くなんてマンガチックな描写は封印してしまうのではないかとすら思ったのだ。そんな映画なら、たぶん他の監督でも撮れただろう。山崎貴とか、樋口真嗣単独とか、それこそ「日本のいちばん長い日」をリメークした原田真人とか(専門用語だらけの会話を早口でまくしたててリアリティを醸し出す演出は庵野と共通するところがある)。ゴジラの登場の仕方、放射能熱線の吐き方、退治方法、全てが私の想像をはるかに超えていた。半世紀近くに渡って眺めてきてまさか今になってゴジラ映画に驚愕する日が来るとは思ってもみなかった。それらを予告の時点で一切オープンにしなかった度胸もすごい。同様の位置を怪獣映画で果たす作品がようやく現れた、ともいえる。後ろを振り返りながら逃げ惑う群衆。ゴジラの口が怪しく発光する。キングコング以来の定番ながら、近年はリアリティの面から描きにくくなっていた「走行中の列車が怪獣に激突!」という見せ場を大盤振る舞い。ゴジラを巨大化しても高層ビルの谷間では小さく見えてしまう、という難点を逆手にとって見せ場を作る。これらはまさしく「特撮愛」の賜物だ。なにより、ここには痴漢撃退用ブザーで宇宙人をやっつける(怪獣大戦争)、南極にジェット噴射を作って地球を動かしちゃう(妖星ゴラス)なんて馬鹿げたアイデアを大まじめに撮る空想特撮映画魂が息づいている。これは第1作ゴジラのみではなく全盛期の東宝特撮映画全てへのオマージュなのだ。冒頭、2番目に出る東宝マークがモノクロ・スタンダードではなくカラー・ワイドだった時点でそれに気づくべきだった。うん、ちょっと「サンダーバード」のテイストも入っているな。おもえば、1975年の「メカゴジラの逆襲」のあと1984年のゴジラ復活までの9年間は、「ファイナルウォーズ」から「GODZILLA」までの10年よりはるかに長く感じられた。その間に海の向こうではルーカス・スピルバーグがSF映画の革命を起こしているのだ。日米合作の噂などが現れては消え、特撮ファンは新たなゴジラ映画を様々に夢想した。その夢が30年の時を越えてようやく実を結んだのだ。実は、平成ゴジラなんぞでゴジラを知った若造どもにシンゴジラの本当の素晴らしさを分かってたまるか、と腹の底では思っている。ゴジラシリーズにおける反核・反戦のメッセージは結局のところ第1作のテーマを機械的に繰り返すお題目にすぎなかった。ゴラス」等に共通したパターンだった。世界が東西両陣営に二分されていた当時はそれはひとつの理想として正しかった。本作ではそんな美しい国際協力の実態を暴いてみせる。国連(米国)のいうこと聞いといた方があとで助けてもらえる、という台詞が説得力をもってしまうのがこわい。遠くない将来、政府は嬉々として自衛隊を海外の戦地に送る決定を下し、美辞麗句を並べて正当性を主張するだろう。その時、この映画を観た子供たちの何人に一人かは、それに対して「ちょっと待てよ」と思う感性を育んでくれるのではないだろうか。昭和ゴジラのなぞりではない、反核・反戦のメッセージをこの映画は持っている。※ネタばれ、個人・作品に対する誹謗中傷はご遠慮下さい。]掲載情報の著作権は提供元企業などに帰属します。第12回『日本ブルーレイ大賞』グランプリは『ボヘミアン・ラプソディ』マーティン・マクドナーの次回作が明らかに主人公の“内なる風景”を描く。[C9V2000403]。