大学では8ミリから35ミリに至る映画製作技術や脚本技術を学んだという。その周囲における自主映画はもっぱら映像先行型であり、この状況に反発して98年の帰国後、脚本優先の自主映画を制作開始、2001年にデジタルビデオ作品として完成させた。BLUES」は、PFFアワード02で企画賞・ブリリアント賞・観客賞(in仙台)の3賞を獲得。続いて提出した脚本がPFFスカラシップの選考も勝ち抜き、04年製作の「運命じゃない人」で商業映画デビューを飾ることとなった。カンヌ映画祭の批評家週間でも4賞に輝き、多くの海外映画祭をめぐって評判を呼んだ。08年には第2作「アフタースクール」を発表。本作もこれまでと同様、断片的に時制を組み替えた話法のミステリー・コメディであり、キネ旬ベスト・テン第10位、日本アカデミー賞では脚本賞の一本に表彰されている。【構成の妙+演出の妙】ジャッキー・チェンに映画館に誘われ、チャップリンで監督になることを決心したと語り、好きな映画にビリー・ワイルダーやニール・サイモン、古典的ハリウッド映画を挙げる。手がけた作品はいずれも、断片化した物語パーツが時間軸を行き来し、進行にあわせて観客に物語の全容を読み解かせていく、ミステリー風味の凝った構成を採った。どんでん返しの驚きも抱えたこの趣向は特に高く評価され、“ポスト・タランティーノ”のさらにそれ“以後”の確たる才能として受け止められている。構成の妙ばかりが注目されるのでもなく、物語の中で右往左往する朴訥な人物の可笑しみも内田作品の魅力とされた。「運命じゃない人」のインパクトは多分に強く、内田けんじイコール“脚本の妙”との評価が常に先行している。「アフタースクール」では、ミスリードを仕組んだ脚本を活かすための、必要以上のものは読み解かせない映像作りに一層の冴えをみせ、演出力を背景にしての脚本力であったことを知らしめた。留学経験をふまえて“日本人には日本特有の劇の形が合う”とも語り、21世紀の日本型エンターテインメントを開拓するひとりとして期待されている。※半角数値で入力してください。※半角数値で入力してください。評価いつ観たラックに登録レビューを書く公開/非公開レビュータイトルネタばれチェックレビューを書く(3000文字まで:改行も1文字と計算)※キネマ旬報本誌の読者評に投稿する場合は800~1000文字でお書きください。reserved.KINENOTE利用規約KINENOTE。