ついて、少し詳しく検討してみたのでここにまとめておきたいと思います。この曲の楽譜の画像です。ブックレット(の裏表紙)があります。写本にも収録されていますが、誤記があるようです。正確でなかったようです。写本の楽譜は見たことがありません。(これを解読した人はえらいです。本を頼りに読んでみますと次のようになります。なくば不協和になるだろう。大きく鳴らせ、さもなくばあなたは間違うことになろう。あなたは私を安楽にさせることができる。なくば不協和になるだろう。※これは暫定訳、というかかなり怪しいです。実際、私には謎だらけです。英訳を頼りにし、古仏語辞典を引きつつ調べましたが不明な点がいろいろ残っています。テンプス二つ遅れで追いかけよ」ということになり、上2声は厳密なカノンになります。楽譜自体もちょっと特殊で、「ハープは間(線間)に触れない」という詞の通り、線間を用いていません。譜表をハープの弦に見立てて音符が全てその「弦」の上に乗っているという凝りようです。(そのため一段が8線とか9線とかあります。ここがこの楽譜の記譜法を正しく理解する鍵になります。「黒符と白符の部分は半分の時価で演奏せよ」と言っています。largeur(「より幅広い、より大きい」という意味の比較級形容詞)を表します。直訳すると、「半分に響かせる」ではなくて、「より大きく響かせる」のようになります。これでは意味が逆ではないかと思われるかもしれませんが、多分これでよくて、大きくなるものは音符の長さではなくておそらくプロポルツィオだと思われます。「より大きいプロポルツィオ」→「プロポルツィオ・ドゥプラ」と読みかえるとこの楽譜は正しく読むことができます。非常に粗く言うならば、「二倍速」にすることです。音符の時価を半分にすることと言った方が正確かもしれません。詳しくは「フランドル楽派の音楽家たち」の「写本に挑戦!」の第8回を御覧になると良いと思います。これは計量白符についての優れた解説ですが、プロポルツィオの概念が登場した計量黒符の最終段階(14世紀後半〜15世紀始め)にも大体あてはまるようです。呼ぶべきものであって、厳密にはこれはプロポルツィオ・ドゥプラと区別しなければいけないかもしれません。教科書を注意深く読むと、ディミヌツィオは少なくとも最初のころは、プロポルツィオ・ドゥプラの別名だと思っておいてよさそうなのと、この曲の場合そもそもテンプスが不完全なのであまり気にする必要はなさそうです。これについては少し後で見ます。この曲を書いたときにプロポルツィオ・ドゥプラやプロポルツィオ・トリプラなどの言葉と概念が存在したか、ということの方かもしれません。(14世紀中頃)においてだそうです。記譜法を具体的に説明した書として有名ですが、ここにはプロポルツィオという言葉は登場せず、ディミヌツィオが論じられています。著)においてのようです。論文より17年早いことになります。ディミヌツィオがこのころさかんに用いられていたのは間違いがないようですが、それがプロポルツィオ・ドゥプラと呼ばれていたかどうかが、「大きくなるのはプロポルツィオ」という「まうかめ堂説」の鬼門です。ディミヌツィオというのは「縮小」という意味なわけで、やっぱり「小さくなってる」のでは無いかと...。速さが大きくなる」というだけのことかもしれません。何かこのことに関して情報やご意見をお持ちの方、是非御連絡下さい。まっとうな楽譜の画像を御用意できなかったので、大部分の人には意味が無いかもしれませんが、以下で少し詳しく記譜について見てみます。全体のメンスーラは不完全テンプス完全プロラツィオです。現代で言うと大体八分の六拍子にあたるものです。それで、現代譜に直すときに、いろんな流儀がありますがここでは、ブレヴィス(B)は符点二分音符に、セミブレヴィス(S)は符点四分音符に、ミニマ(M)に八分音符を対応させることにします。(あ、もちろんセミブレヴィスは不完全化することがあります。)赤符は典型的なヘミオラのカラレーションです。ブレヴィス、セミブレヴィスは三分の二の長さになりミニマはそのままです。基準にして以上をまとめると次のようになります。M,さて、上声部の黒符と白符はプロポルツィオ・ドゥプラで演奏するのでした。これらの時価について結果だけをまとめると次のようになります。M,これらは一見不規則に見えますが、以下のように一応システマティックに理解できます。単純にテノール声部の黒符の半分の時価です。三分の一の時価を表します。不完全化させたりもします。完全テンプス不完全プロラツィオを形成するように見えます。半分を表す記号として導入されています。白符は、この上声部の黒符に対するカラレーションとして理解できます。対応にねじれは生じていますが、黒符の三分の二の時価を表します。(現代譜)を作ると次のようになります。とほとんど(一点を除いて)同じです。パートの繰り返しの終わり方には他の可能性も考えられます。[PDF]なかなかリズムが複雑ですが、鳴らしてみるとこんな感じです。この複雑なリズムを正確に演奏するとどうなるのかを見るために存在してるようなものです。録音が結構見つかります。写本から整合性を持つように修正しつつ現代譜に直したものではないかと思います。現代譜も見てないのでこれは単なる憶測です。註:私の所有する三つの録音とは以下のようです。