渡邊玲子FacebookTwitterGoogle+はてブPocketまず1つ目の質問は「オストルンド監督流の脚本の書き方」。監督曰く「スタンドアップコメディアンがネタ集めをするような感じ」だそうですが、その方法やいかに?監督:まず最初にテーマを決めてから、それにまつわる自分の実際の経験をあれこれ思い出して、脚本に付け加えていく、という書き方をしているんです。この映画に出てくるエピソードも、私自身と知人の経験から生まれています。ちなみに「コンドームのシーン」は私の経験ではなく、友達の経験なんですけどね(笑)。茶目っ気たっぷりに笑うオストルンド監督。「コンドームのシーン」とは、映画の主人公であるクリスティアンが、とある女性と一夜を共にした後、どういうわけか使用済みのコンドームに異様に執着されてしまう......というシュールでコミカルなエピソード。監督:スタンドアップコメディアンって、人から「こういう面白い状況があったんだよね」という話を聞くと、すぐにそれを自分のネタ帳にメモしてショーに使っちゃうんです。私も「いまこんなテーマで映画を作っているんだ」っていろんな人に話して、みんながそのテーマに関連して教えてくれたエピソードを溜めておいて、脚本に使うということもしています。以前、私が住むスウェーデンのグッテンバーグで、少年同士のカツアゲ事件が繰り返し起きたことがありました。私はその裁判記録を読んだのですが、事件が起こったとき、周りにはたくさんの人がいたのに、誰も少年を助けなかったし、被害者の少年も助けを求めなかったんです。私はそういった「傍観者効果」というものを、どうにかしなければと強く思いました。ちなみに、監督のいう「傍観者効果」とは、ある危機的状況が起きた際に、周囲が傍観し続け、誰も助けようとしない状況を指す社会心理学用語のこと。監督はこの事件をきっかけに映画を作ることを決意。思いやりの聖域』では、「社会のレベルで責任を取るとはどういうことなのか」をメインテーマにしながら、「傍観者効果を破る」ための方法を探っていったのだといいます。観た人の心が軽くなるような映画を作りたい。観た人の心が軽くなるような映画を作りたい。神は天にいまし、すべて世は事もなしアニメをめぐる冒険型コラム「アニメ・エンタープライズ」。人は生まれ死んでいくもの。誰にでも、起こりうること。