AM初めて「国立新美術館」に出かけました。出かけることにしました。同じデザイン界の人物に会うことになるだろうと覚悟しました。僕はひっそりとじっくりと観ることが好きなのですが出かけました。その美術館の入り口から知人たちに会い始めました。「三宅一生展」は、観ておくべき展覧会であることは間違いありません。車イスゆえ優先的に最初に会場に入ることができました。出会い、そのまま三宅一生氏、そして会場構成の吉岡徳仁氏とグラフィック総括の佐藤卓氏に会いました。佐藤卓氏とは、東京では結構思いがけない店で出会っています。「あの店大好きだから、今度一緒に」と会話しました。三宅一生氏の仕事は、いわゆるファッションデザイナーを超越しています。「プリーツプリーズ」の評論は、私が最初に書いたと思います。その時にはポリエステル繊維から、布特性の7段階を知りました。これは今ようやく「羽二重」ブランドの骨子になっています。問題はこの「国立新美術館」の建築設備でした。私には美術館ではなくて「博物館」でした。三宅一生氏の仕事の集大成は、もはや美術館を超えていたはずです。明確に言い切ればデジタル表現の設備が全く考慮されていない空間でした。これは、未だにプロジェクタースクリーンが4:3であることです。画面表示は16:9にも関わらず、日本全国の公的場所は4:3です。一画面でしかありません。投影アプリがPowerPointばかりと同等です。デジタルというとすぐに「デジタルサイネージ」が喧噪ですが、その実態には何も新鮮さがないことに等しいのです。本来のIoTの、その将来がみえていないことに等しいのです。僕は「デジタルアッサンブラージュ」を提案していますが、おそらくこれが理解されるにはまだ当分時間がかかりそうです。美術館も博物館も、そうなると街角のギャラリーですら「デジタルとアナログ」、「アナログとデジタル」、この相関関係のインターラクションが必要です。インターラクションの定義はもっと時代で研磨されるべきでしょう。彼は極めて温厚で交友関係においても幅広い人格者です。国立競技場のコンペでは副審査委員長でしたから、あの大変な審査混乱では、立場上その調整役に回されていました。いう役回りで「体制側の代表役」、まずこの「権力者」=友人を失ったという告白も聞いていました。それは「権威と権力のシンボル」に彼はなっていました。国政サイドの権力者扱いの彼個人の苦悩を身近に見てきました。周辺のアンチ派や擁護派ともどもを平準化してみてきたつもりです。彼との友情はあくまでも「デザイン才能者」関係で講師を依頼しました。彼は「1960年に戻らねば」・・・という彼自身の問いかけから彼の講演は多岐にわたって芸術から憲法までの展開を見せてくれました。「それはロマンでしかないこと」、建築家とデザイナーを対立させました。して意識していました。私には「何がデザインか?」の対比構造化を対立させました。彼との対談を初めて公的に見せたことでした。その興味は確実に会場には満ちていたと思います。「サイトウマコト」の存在があったからです。私にも内藤廣氏にも「猛獣的かつ辛辣な専門主義破壊」を二人にぶつけてくれました。「そんなことはゴミだ!クズだ!」と断言する闘いを世界相手にサイトウマコトはしていました。国政問題を教えてくれた唯一の専門家は内藤廣であったからです。彼はいつも私の闘争を受け止めてくれています。この友情は持ち続けていくでしょう。救援を求めるために石川県に自転車で県境を越えたと聞かされてきました。地震には特別な感情を持ってきたと思っています。身近な、ほとんどこれも都市伝説でしかない「地震雲」を見てきました。3.11以後、この「地震雲予知HP」は無くなってしまいました。太陽黒点とプラズマ核融合=これはすでに新たな核融合炉が完成ですが、この太陽黒点増減が電磁波として成層圏に移動値変動を与えています。今後の地震、さらには火山活動をなるべく知りたいと考えて私なりの情報収集をしてきました。この変動値で、この一年はほぼすべて地震が起こってきました。そんなおりに、FBでの友人(横浜)や元スタッフ(東京)の写真がアップ。私はほぼ直感で、「怪しい,危険かも」と返信しました。して、確実に震度5という地震が起こりました。外れることなど平気で構わないと思うのです。外れても懲りることなく、危険かも知れないが蔓延して構いません。それよりも準備万端にするべきだと考えます。「危機は管理出来ない」むしろ「危機は解決させる」ということです。「危機解決こそデザイン=コンシリエンスデザイン」という講座を阪大内にて、首都直下型から南海トラフに向けて、その危機解決デザインを看医工学デザインに向けています。実現度や具体的な実務化、さらには制度化も国際的な訴求発表などを急いでいます。今回は、この二つの写真で見事に地震は的中しましたが、もう一つの雲の形も地震雲データになりそうです。私たちは雲からのメッセージを読み取る能力が必要です。AMレタリングにはセリフ体とサンセリフ体があります。これはレタリングの基本的な知識です。セリフは形素に過ぎません。セリフを主体的にするのは疑問ですが前衛と理解します。セリフ体というのは日本語では明朝体、サンセリフはゴシック体です。これはデザイナーになるための基本的な書体描画トレーニングであり、バウハウス時代(ドイツで創設さえれたデザイナー学校)時代にはハーバート・バイヤーによってセリフ体は徹底した基本が整理され、おそらくこのトレーニング教育がアルファベット作成の根本です。私の世代ではこの根本を泣きたくなるほど訓練されています。私はCaslonでセリフを、Futuraでサンセリフをデザインストローク、つまり定規無しフリーハンドで、身体が暗記するほど訓練をしました。現代世界共通で公的な利用が当然であるHelveticaでは遵守されてます。このレタリング基本が無いアルファベットは「アルファベット風」の単なる色彩構成に過ぎず真のデザインとは言えないでしょう。デザイン系大学でこのトレーニング訓練が無くなっている様で、そのようなロゴタイプづくりやレタリングが氾濫しているようです。これでは欧州では本来徹底して否定されても仕方ありません。両方とも言うなればこの基本訓練が全くありません。「ヘアーライン補正」欠落のデザインはアマチュア作品です。このことを度外視したデザイン風の色彩構成をデザインとは絶対に呼ばないでいただきたい。プロフェッショナルデザインがこれでは専門職的な社会的な責務が果たされていないからです。ベルギーも日本も、デザイナー訓練が全く果たされていないことを私はプロのデザイナーとして、デザイン学者として書き残します。エンブレムデザインでの商標権を著作権で訴訟とかいうベルギーもデザイン職能倫理を両方が無くて何が訴訟争いだというのでしょうか。デザインを台無しにしていることを私は指摘しておきたいと考えます。したデザイン基本訓練無しの教育を受けてきたデザイナー達が哀れな闘争をしはじめていることを私は非難しなければなりません。両方のデザイナーの能力がバイヤーの論理知識無しに呆れます。私の疑いは日々深まり、これが社会批判の根元かと想う次第です。デザイン系大学のレタリング教育を見直すべきです。プロフェッショナルデザインとして社会批判は当然だと想います。AM毎月1回は、新大阪からふるさと福井に行っています。そのおかげで、帰阪すると、改装中の駅構内を観察してしまいます。21世紀の駅構内とは言えないほど、まず、建築的にも単なる場づくりに終わっています。日本には優秀な建築家やデザイナーがとても多い国です。時代に見合った建築をすべきだとつくづく思ってしまいます。安く造ればそれで構わないという風潮が蔓延しているようです。確かに、天井そのものを構造材で視覚的にもOKとしています。少なからず、工夫があるはずです。プロである建築家には様々な欠点が判明しているでしょう。新国立競技場では、その建築では一般も混在して大騒ぎしています。私は、日本全国の公的でもっと日常的な駅・駅構内も衆目監視の下に、流石に日本だといわれる建築をしないのでしょう。職能もデザイナーですから、とても見逃すわけにはいきません。この新大阪であってもこの程度、貧弱で安っぽさは、ものの見事に、動線など何も計画されているとは思えません。私はもっともっと、駅・駅構内、その建築は重大と考えています。いい加減、プラットホームと列車のデザインはやり直すべきです。AM車椅子になって、まず不便極まりなかったのが鉄道でした。ある政治家秘書の方と陳情に行ったことがあります。新幹線ホームにエレベーターが設置されました。駅ホームとエレベーターの設置数はもっと増加させるべきでしょう。平然とエレベーター利用者は数多いと言っていいでしょう。ガラスで封じ込められたユニット的機器としてのエレベーター、そのデザインは、醜悪な形態言語になっています。エレベーター機構技術が進化しているとは言い難いと私は思っています。機構整理されたデザインにまで完成度はありません。地震になれば、エレベーターは停止させなければなりません。火事には使用不可能となる機器システムです。駅が所有するエレベーターの「記号性」を問い直しておきたいと思います。「意味されている」存在性を再考すべきだと提案しておきます。した「意味作用」がエレベーターの造形言語は何であっただろうかということです。新たなエレベーター技術を進化させる革新的な発想を造形言語の意図からうながすことが出来ると確信している次第です。appTranslationこのプラグインはお使いの環境では動作しないようです。動作環境に関するご報告は3et.orgまでお願い致します。大安(甲寅)願わくは、デザイナーをめざす次世代の若者に「言語道断の世界にこそ、かたちが生まれてくる」ということを伝えたい。