初期作品なんかにはそういうベタなものをベタに真似することによる批評性があってそれが面白かったと思うのですが、そういうのはこの作品には感じられなかった。(ちょっと期待してたのに。チープなだけに見えてしまいます。これではフツーのお客さん飽きちゃうじゃないかな。30年前の「子供向けマンガ、アニメ」のアレアレな設定を中途半端に補完すると余計アレアレになってしまいます。ナノマシンとかクオークとか無闇に言わない方がいいです。この人の作る映像は本当はもっと先鋭的なはずです。特撮とかいわゆるハニメーションの部分は別として、普通の部分は「ラブ&ポップ」なんかの方がずっと面白いです。モノに対する異様なこだわりが無くなってしまったのか。アニメでも実写でも、そこらの物体(電柱とか信号機とか水道の蛇口とか下水の排水管とか)を描くあるいは撮ることで独自の表現をしていたのにそれが影をひそめてしまいました。(結婚して「人間」に目覚めたか?)なんかこれだと「空を飛ばない宮崎アニメ」みたいなんですけど。良かったと思うところはなによりも特撮です。冒頭のウミホタルでのアクションシーンは特撮史に残る出色の出来栄えでしょう。仮面ライダーや戦隊もののアクションシーンで培われたものの全てを吸収したのちそれらを軽々と凌駕するものです。(ま、予算も火薬の量も格段に多いわけですが。)庵野秀明の偏執狂的な過剰さは随所に出ててよかったです。ファミマのオニギリの撮り方とか、ウミホタルに集まるパトカーの尋常でない多さとか、ジルタワーの無意味な巨大さとか、しかもそれが東京タワーの下から生えてくる可笑しさとか、そう、スカーレット・クローの放つ粒子ビームが高層ビル四つを貫通してみせるのは心意気というものでしょうか。いわゆるハニメーションもそうですが、ちょっと実写畑の監督には発想できないだろうな、というアイデアが沢山見られるのは良いです。ブラック・クローとの戦闘シーンはきっと誰もが面白いと思うでしょう。シスター・ジルとの戦いの最後の方は力技です。庵野作品では使い古されたかに見える「水のイメージ」が未だ威力を発揮しているのにすこし驚きました。何の感動を呼ぶ要素はないのに映像の力だけでちょっと感動させられてしまうのは力技です。巨大化した京本政樹を見て、メフィラス星人に巨大化させられてしまったフジ・アキコ隊員を連想するのは私だけでしょうか?「キューティーハニー」についてはこんな感じでしたが、家に帰ってから夜中に観た「恋風」がいよいよ大変なことになってました。越えてはいけない一線を越えてました。(私がこんなところでこんなことを言うのも何ですが、男と女の関係というのは、研究と同じで、進まないときは全く進まないけど進むときは一気に進むようです。来週が最終回とのことですが、この兄妹、このあとどうするのでしょう。(サンレーシュ)の「鳥の歌」を作られたとのこと。慌てて行って聞いてみると、これがやんなるぐらい面白い、「まうかめ堂」のほとんど何もしてない旧作の1024倍ぐらい面白いです。曲となるとちょっと私としても立つ瀬が無いかな、ということで、大慌てで新版を作りました。