人は無愛想だが、話してみると親切な感じだ。翌日エルミタージュ美術館へ。展示会場は別館だが、本館の広場を挟んだ向かい側で、別館らしくない立派さだ。道やちょっとしたスペースの広さや、建物の大きさからも広い国なんだなと思う。美術館を入ったところに、巨大なカバコフのコミッションワークがあった。日本から作品や、材料を送り出したのはほんの1週間前だったので、心配だったが、すべて無事に届いていた。私以外のアーティストはみんな先に到着して、作業を始めていたが、展示場所が決まってなかったり、機材が届いていなかったりした人もいて、結構ばたばたしていた。日本で買い集めた材料は、形や色や素材で選ぶので、自分でも名前がわからないようなものもかなり雑多にあるのだが、税関を通すために、運送業者がひとつひとつのものの名前を書き出し、リストを作っていたのがおもしろかった。美術館の中にあった様々な種類のテーブルや展示台を集めてもらい、その上にものを配置する。ものとものの形や色の繋がり、スケール感の変化などを意識して並べる。作業の合間にお昼ご飯を食べに、本館の方のエルミタージュの従業員用の食堂(3000人が働いている!)に行ったのだが、従業員の出入り口から食堂までの間にさらっとダヴィンチの展示があったりする。絵を見始めると、その隣の部屋にはラファエロ、その隣はティツィアーノという風にどんどん奥に吸い込まれていって危険だ。日本からのペインター陣はこのすぐ近くで展示するのはプレッシャーだと言っていた。エルミタージュの展示は後日、ものすごい早足で観に行ったが、マティスの部屋は本当にすごかった。(撮影:金氏徹平)私の展示はものの配置を終えて、石膏を降り積もらせて、無事に完成した。ひとつの現象をテーブルの上に起こし、既存のスケールや意味や形の消失と新たな出現が同時に起こる状況を作る。今までタイミングや地域によっていろいろな読み取りかたをされてきた(街に降る雪、禅庭、原爆の灰、PM2.5、原発事故など。「白地図」というタイトルが使えなかったこともある)が、今回は、展覧会タイトルの影響、現在の日本の複雑な状況、ロシアの歴史や風土などもあってか、今までの例のすべてを同時に、もしくはそのどれでもないような、不思議なものとして受け取られていたように感じた。日本から持ち込んだ雑多なものの影響も大きかった。このような物のあり方はロシアのそれとは全く異なっているようだ。作るたびに発見や変化があり、異なった場所や時間、文脈を繋いでいっているような感覚があるので、この「白地図」の旅はまだまだ続けて行きたいと思う。展覧会のオープニングセレモニー(撮影:千葉正也)オープニングはかなりたくさんの観客が集まり、大盛況であったようだが、私は直前に美術館の近くでカメラのレンズを掏られ、警察に行っていたのでセレモニーなどには参加できなかった。ロシアでパトカーに乗るとは。Sawa.かねうじ・てっぺい1978年京都府生まれ。Art(ロンドン)交換留学。おもちゃ、プラスチック製品、印刷物など、日常にあるものを用いコラージュ的手法で制作を行い、「流動性」を表現する。(2013年12月1日公開)Tweet。