JAPANこのページをスキップする閉じる現在お使いのブラウザではJavascriptが有効となっていないため、サイトのコンテンツが正常に表示・動作されません。Javascriptを有効にしてください。詳しくはお使いのブラウザのヘルプをご覧ください。CARTChartHot100ReportReviewInterviewMovieJapanOverseasBizNEWS2018/01/26米津玄師が「音楽を作ることによって、みんなと、あなたと」したいこと――【Fogbound】日本武道館公演(GUEST:菅田将暉/辻本知彦/菅原小春)Reportその他の画像(3枚)その他画像を表示する(7枚)米津玄師といえば「多彩なアーティスト」としてその名を馳せているが、贔屓目に見ても彼の得意ではないことが一つだけある。いえ『BOOTLEG』インタビュー(http://bit.ly/2mdmIWp)でも「どっか怪我の功名みたいなところがあるのかな。」と語られているように、人と簡単に繋がれなかったからこそ、現在の姿が在るわけである。初日のMCでは声援が起こるほど言葉に詰まり、「なにか言葉はないか、なにか言葉はないか」と頭の中を探し回ったのち、最終的には宮沢賢治『春と修羅』より「小岩井農場」の一節を暗唱する場面があった。それはそれで心に沁みたが、翌日はそんな彼が訥々と、身振りを加えながら、すべてを自身の言葉で伝えてみせた。「15,000人(※実際は両日10000人、合計20000人)が来てくれてるみたいで。音楽っていうのは一人で簡潔するもんじゃないんだよね。数字にしちゃうのはすごく心もとない。これは「15000:1」ではなくて、『「1:1」が15000通りある』ってことだと思う。あなたが、聞いてくれることによって、自分の音楽は完成するものであって、自分は、あなたの、心の中、どこでもいい。JAPANの週間アルバムチャート(2017年10月30日~11月5日までの集計)で首位を獲得。そのほか音楽チャートでも軒並み1位となるなど、活躍の目覚ましい一年となった。Fogbound】を敢行。年を跨ぎ、その追加公演となる日本武道館公演に繋がった。Me」のSEでバンドメンバーを引き連れ登場した米津が歌い始めたのは、ツアータイトルとなっているトラップ調の「fogbound」。立ち込める靄にかすむシルエットの神々しい始まりである。一転、続いたのはハチ名義で発表した「砂の惑星」。今日はよろしくお願いしま~す」というメロディアスな挨拶で勢いづけると、今回のツアーでライブ初披露となる楽曲としてはまず、自身もアコースティックギターをかき鳴らす「飛燕」を演奏。序盤から一気にオーディエンスを引きつけ、【Fogbound】の世界観を丁寧に組み立てていく。アルバムリリース直前の時点ではまだ武道館公演のイメージが見えていなかったとのことだが、その後しっかりと固まったようだった。ステージは立体的な骨組みで覆われており、背後には三角形や四角形のスクリーン、床はその一面がスクリーンという仕様。切なさ香るポップナンバー「春雷」ではその全体がカラフルに染まり、『BOOTLEG』以外から最初に披露された「アイネクライネ」では、四つ打ちのリズムで鮮やかなライティングが切り替わるなど、楽曲に寄り添った演出やパフォーマンスにはやはり抜かりがない。して無数の星が散りばめられた「orion」のあと、米津が「この瞬間が人生で一番楽しいっていうくらいの盛り上がりをね、わたくし、体験したいんですよ。ありがとう!「LOSER」!」と叫べば大歓声。ミュージックビデオでのダンスが話題となった「LOSER」だが、武道館公演ではそんな彼が「師匠」と呼ぶダンサーの辻本知彦が登場。エレクトロ基調のダンスナンバーに視覚的な美しさをもたらしてみせた。ここから疾走感溢れるナンバーが続いていくが、自由気ままな米津のムービングも多くの人の目を奪ったことだろう。特筆すべきは、自身の声があまり好きではないらしいものの、その声を「音」に落とし込むのが上手いということだ。序盤で披露された「春雷」の呼吸音、【RESCUE】で披露された「翡翠の狼」の遠吠えなどは音源でも聞かれるが、この日は「LOSER」の終わりで狂ったように「ハッハッハッハ」と甲高く笑ってみせ、キャノン砲のテープ発射がされた「ゴーゴー幽霊船」でも叫ぶように声を上げる。ダンスの才能と併せて考えてみると、体の有効的な使い方が自然と備わっているのかもしれない。●「今日みんなが来てくれてる。こんなに美しいこと、こんなに嬉しいことはない」そもそもはインターネット出身ということもあり、幻のようだった「米津玄師」という存在。それが実体を得ただけではなく、肉体表現という新たな扉を開き、日の丸の下で大勢の人と空間を共有するまでになった。来てくれたことに対し「ありがてえ」と何度も呟く姿があった。武道館公演はそういった変化の体現ともいえるだろう。靄に隠された状態から始まり、鮮やかに視界が開け、終盤に披露されたアシッドハウス調の「Moonlight」でダンサーの菅原小春が友人として出演する流れなどは、彼が外の世界へ踏み出したことを改めて実感させるものだった。この日は「スペシャルゲストをお呼びしております」と米津。「菅田将暉くん!」で、本人がステージへ登場すると会場は興奮の渦に。米津が「最後にやる「灰色と青」は彼がいなかったら出来なかった曲で。今回大きなステージで初めて二人で歌うことが出来るわけで、この日のために作ったんじゃないかなって」と語れば、菅田は「今年人前に出るのが初めてですからね。「菅田さーん、お仕事ですよー」って来たら武道館ですよ。あけおめ~」とゆるい挨拶。)」として完成させ、最後は抱き合いステージを去っていった。アンコールでは、先ほど「love」でも使用された巨大な紗幕がステージ前面に降り、米津はそこに投影されるアニメーションの奥で「ゆめくいしょうじょ」を歌い上げた。そこからメンバー紹介を経て、約10分にわたって自分の気持ちを吐露したわけである。「今日みんなが来てくれてる。こんなに美しいこと、こんなに嬉しいことはない。これからも......誰も聴いたことがないような音楽を作ることによって、みんなと、あなたと、おしゃべりがしたい。いう気持ちがいま、ものすごく強くなってます。音楽を通したこの日の「おしゃべり」は、【RESCUE】と真逆の締めくくり。果てのない悲しみを>というマイナスの乗算で希望を描く「アンビリーバーズ」という流れである。最後に不安を覗かせた半年前とは違い、米津はいまこそ“全てを受け止めて一緒に笑おう”としているのかもしれない。思うのは私だけではないはずだ。「ミュージシャンをやってなければ、どんな仕事をしていましたか?」ジュリア・ジャックリン来日特集SSWの真髄に手を伸ばすオーストラリアの至宝。RIAJ80010003。