Forever』が1位に選ばれていたのには驚かされたが、もしウィズ・カリファで同様の企画が実現した暁にはリック・ロス以上に過激な結果になるにちがいない。Allderdice』といった具合に、きっと上位はミックステープで占められるはず。ミックステープをうまく活用してヒップホップ・ゲームを勝ち上がってきたラッパーは大勢いるが、カリファの場合は充実した作品を供給し続けてきたのはもちろん、オリジナル・アルバム(メインストリーム)とミックステープ(ストリート)とで作風の使い分けを特に意識的に行なってきた印象が強く、自ずとコアなヒップホップ・リスナーの彼のミックステープに対する信頼度は非常に高いものになっている。Grams』そんなわけで、この2年ぶりの新作ミックステープも公開からわずか1ヵ月足らずですでに90万ダウンロードを突破する安定した人気ぶりを呈している。Allderdice』のような緊張感が希薄なうえ、(ここでわざわざ取り上げておいてこんなことを言うのも申し訳ないのだが)正直内容的にも過去作に見劣りする感があるのは否めないが、それでも聴くべき点は数多い。Over”、IDラブスのお株を奪うようなアトモスフェリックなビートが心地よい“Pure”や“Samo”など、実質的なMVPといえるすばらしい仕事を披露している。そのほか、ベース・ミュージック界隈でも人気の高い808マフィア、YGやフューチャーの新作でも活躍していたメトロ・ブーミンら注目の新進プロデューサーのトラックも軒並み高品質。Last”(LAのチルウェイヴ系ユニット、ゴースト・ロフト“Seconds”の引用が光る)など、随所に配置されたレイドバックした曲も良いアクセントを生んでいる。Hollywood』にどのような影響を及ぼすことになるのか、注目したい。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。編集部2008年創刊時からのツートップである編集長の舟津政志、編集の河野貴仁の2人を中心に、新作、リイシュー作品の中から、これはと感じたアルバムをレビューしていきます。Japanを愛してくれている読者へ向け、本当に良い音楽だけを日々紹介し、ヒップホップ、R&B、ファンク、ジャズに捕われずそれ以外のジャンルでもソウルを感じられればレビュー対象にしていきます。アメリカ編集長アンドレ・トーレスから直々に伝えられている「そこにファンクはあるのか」をモットーに誌面と同じように「こだわり」をもった情報を届けます。Winston翻訳家/ライター。Japanでの翻訳記事を全て担当。オンラインメディアでの翻訳/執筆も手がける。Sky名義でDJとしても活動。Ogawa音楽評論家・ライターとして雑誌コラムやCDのライナーノートを執筆。STANDARD』、同シリーズの『スピリチュアル・ジャズ』『ハード・バップ&モード』『フュージョン/クロスオーヴァー』、『クラブ・ミュージック名盤400』。Vybe)などコンピの監修、USENの選曲も手掛ける。Takahashi音楽ジャーナリスト/ラジオパーソナリティ。1969年生まれ、東京都出身。タワーレコードのフリーマガジン『bounce』~ヒップホップ/R&B専門誌『blast』の編集部を経て、2002年からフリーに。星影JUKEBOX』(すべてTBSラジオ)などに出演。共著は『ブラスト公論~誰もが豪邸に住みたがってるわけじゃない』ほか。HayashiR&B/ソウルをメインとする音楽ジャーナリスト/ライター。雑誌やウェブサイドへの寄稿をはじめ、CDライナーノーツの執筆、コンピレーションの監修、ラジオ番組の選曲などを手掛ける。Japan』などに寄稿。Soul〜ブラック・ビューティ・ミュージック・ガイド』があり、共著本としては『ブラック・コンテンポラリー・ミュージック・ガイド』を筆頭に多数。Soul」(現在休止中)でDJを担当。