見なければ見なければと思いつつ「前作ほどでもない」という世評に引っかかって優柔不断のうちに夏は過ぎて、結局首都圏での上映がほぼ終わりかけのタイミングで足を運んだ。以下感想とも何ともつかぬものをだらだらと。地方ではまだこれからロードショーのところもあるんだろうけど、まあネタバレはあまりしませんのでご了解を。だいたいそんなに読まれてないやねこのサイト。三部作の真ん中「ダークナイト」は、今思い返しても背筋の凍る大傑作だった。いうことを今作を見終わった後に改めて思い出した。まあ今度はそういう映画ではなかったということだ。映画史に残るような作品を続けて出せるわけがないのだ。「ライジング」には何が欠けていたのか、というと、そりゃあもうジョーカー=ヒース・レジャーの不在に尽きる。前に書いたことの繰り返しになるから端折るが、喜悦の表情を顔に刻印したままあり得ない犯罪を繰り広げるジョーカーは、映画とわかって見ているのに本当に怖かった。ゆえに荒唐無稽な殺人も誘拐も、全部「あり」だった。ジョーカーが次に何をしでかすか、に対する興味(というより畏れだったな)が二時間半の長尺に一本通った背骨として機能していた。今作の悪役ベインは、なんというか苦労の人であって後段でちゃんと悪に走った動機まで説明されているので問答無用のワルではない。それはそれでいいのだが、結果として観客は冷静に状況を判断できちゃうのだ。スクリーンに架空の世界を現出させる映画にとってそれはあまり好ましくないことであろう。今回、夢の王国ならぬ犯罪都市ゴッサムをめぐる巨大な陰謀の嘘臭い部分が妙に気になったのは、やはりスクリーンを安心して見ていられたからだったと思う。前作のヒットを受けてのロケのスケールの大きさは見事だったし、そしてバットマン映画に欠かせないメカの活躍は十分魅力的に描かれていたと思う。乗っているのが「キャットウーマン」アン・ハサウェイときたもんだ(でももう少しサービスカットほしかったよ)。予告編でこの映画の最善の映像はほとんど出尽くしていたんだな、と思ったこともまた事実だ。あの印象的なフットボールスタジアムでの大惨事の場面だけに期待していると残念ながら肩透かしを食らうだろう。トレーラー製作者に拍手を贈ろう。本国アメリカでは、ティーン向けのコミック雑誌でバットマンと共に育ってきた世代が、より大人向けの意匠と苦悩をまとって登場した憧れのヒーローに涙するという受容がされているのだろう。ラストでのロビン登場の予告以外にも、原作読者のツボを押しまくる仕掛けはいろいろあったに違いない。ファンにしてみれば、幼い日の英雄が現実社会によく似た空間で大活躍してくれるだけでもありがたいことだ。日本で言えば浦沢直樹版の「PLUTO」とかと同じですね。ベイン一味の「革命」がいったい何を目指していたのかよくわからんとか(1200万市民を皆殺しにする気ならば簡単にできたのに)、銃さえ持っていれば大企業の役員会だろうがなんだろうが簡単に制圧できちゃうのかとか、バットマンはベインとの素手の対決で何をしたかったのかとか、ブルースは女を見る目がなさすぎないかとか、その他もろもろの細かい(とばかりも言えない)疑問は所詮野暮なツッコミでしかない。前作「ダークナイト」のあらすじもたぶん冷静な目で見直せば穴だらけなのだろう。「ダークナイト」で描かれた「悪を倒すための悪」という主題はやはりそれ自体が魅力的だった。それが今作は「精神と肉体が悪を倒す」というところに落ち着いて、地底でいっぱい腹筋したから正義が勝つというある意味単純化されたドラマに回帰しているのが惜しい。ああ、あとやっぱり最後はちゃんとブルースが×××ままで終わってほしかったんだけど、ああいう蛇足をつけちゃうのがやっぱりご家庭層にも楽しんでいただくためには必要なんでしょうかどうなんでしょうか。料金分以上楽しめる映画であることには違いないし、前作に続くハンス・ジマー作曲の音圧感溢れるサウンドトラックはごんごん耳に迫るので映画館的体験という意味でも優れた作品だと思う。何度でも繰り返すが、「ダークナイト」が凄すぎたのだ。アン・ハサウェイのスピンオフ作品を撮るときにはもう少しそのなんだ、見せ方を考えてほしいと思ったことだった。「ルート・アイリッシュ」のもやもやケン・ローチ監督の「ルート・アイリッシュ」を観た。志の高さはわかるのだが、どうにももやもや感が残る映画だったので、もやもやした感想を書いておく。解散公演となってしまった舞台のチケットをつい手に入れたのでつい行ってしまった。それほど彼らのファンだったわけでもないのに、何か申し訳ないな、他に見たい人はいくらでもいるだろうにな、と思いながら。鴻上尚史の狙いだったのかもしれないが、80年代色(とはつまり第三舞台色であろうか)を濃厚に感じさせる2時間だった。踊りと歌はもはや彼らの専売特許ではなく、記憶の中の群像ほどもはやスピーディーに感じられなかったのは時代が加速したのか出演者の加齢によるものか。ひとりだけ若い客演の高橋一生の演技が極めて活きていたのは収穫だった。ネタバラシをしてはいかんのだが、過去との抱擁で終わる演劇は名作が多いと思う。冒頭の葬儀場面との連結をもう少し丁寧に作ればさらに感動は増したのではなかろうか。さあ、次はムーンライダーズの最後を見に行こう。ものみな果てる年の瀬。遠くまで往くサッカーW杯の季節がやってきた。四年経ったのか、と、まだ四年しか経っていないのか、の二種類の感慨がいつもながら交錯する。前回あたりまでは己の進歩のなさを慨嘆するばかりだったが、今回は「間違いなく俺は四年前より劣化している」という確信がある。達観したのか、ただの退化か。劣化のひとつが文章作成能力の衰えである。四年前あたりのわがブログを見ると、まだエントリを書くことに飽きてなかったらしくて(笑)連日のようにW杯の感想を書き連ねていた。今回は一次リーグが終わったあとに初エントリときたもんだ。今回W杯も日本戦を中心にテレビ観戦していたことに変わりはないのだが、同時に開いているPCで見ているTwitterという恐るべき飛び道具の出現が、結果としてものぐさ者をいっそう筆不精にしたことは否めない。何か反応しようと思っても、一瞬いや数瞬前にどこかの誰かが自分の書こうとしたものよりもよほどうまい表現で言い切っているのだから、今更世界に余計なテキストを増やすまでもない、とすぐ諦める気になれる。周知のとおり、日本代表は一次リーグを2勝1敗という望外の成績で突破し、昨夜決勝トーナメント1回戦でパラグアイにPK戦の末敗れた。望外というのはつまり自国民の下馬評が低かったからで、よく考えれば出場国の半分は決勝トーナメントに出られるのだからそれほどすごいことではないのだが、五月までのよれよれっぷりは相手を油断させる罠だったと言われても納得できそうなぐらい、一次リーグでの躍進は目覚しかった。この調子で決勝トーナメントもひとつふたつ勝てるかも、という根拠薄弱なわしらの期待は、やはり根拠薄弱だけあって叶うことはなかったわけだが、それでも2006年の超期待はずれ代表に比べたら今回の岡田ジャパンは長足の進歩を遂げたことは間違いない。2002年のトルシエジャパンと時空を超えて戦っても、おそらく10回のうち5回は勝ち、数試合はドローに持ち込めたはずだ。これも根拠はないけど。んなことはどうでもいい。久しぶりに素人サッカー談義を書く気になったのは、パラグアイ戦の結果に思うところがあったからだ。前後半0-0で、延長でも勝負がつかず結局PK戦で白黒つけることになったいきさつはよそでしこたま美辞麗句と共に書かれているので繰り返さない。パラグアイが八強に進んだだけで、もしかしたら日本にもチャンスはあったかもしれないことは事実だ(全体としてはパラグアイのゲームではあったが)。勝っていれば大喜びはしたことだろう。勝ってもわが代表はここ止まりだったに違いない。失礼ながら、おそらくパラグアイもさらに勝ち進むことは難しいのではないか。トーナメント1回戦の他の7試合(全部フルで観たわけではないが)は、このカードの数倍高いレベルの勝負を繰り広げていたから。文字通り吸いつくようなパスワーク、あり得ない角度で軌跡を描くドリブル、信じられない遠くから飛んでくる脚や頭がクリアするボールの弾道、そして一閃放たれるシュートの殺意の強さ。いずれもが格の違いを見せつけていた。「火の鳥」黎明編の終盤にも似たような場面があったことを思い返す。火山の噴火で巨大な岩穴の底に落ち込んだ青年が脱出するため岩肌をよじ登り、到達したはずの天辺がさらに高い岸壁に囲まれたテラスだったことに気づく瞬間。越えたはずの山は序の口に過ぎなかったのだ。日本代表の旅路はご近所を出て広大な世界の地図が目に入ったところで終わってしまった。ここまで歩くだけでも本当に本当に大変だったのに。なんということだろう。進むべき道はない、だが進まねばならない。真の頂上までの途轍もない距離を見せつけられ、なおサッカーを続けるほかない彼らがどんな絶望を抱えて日本に帰ってくるか、想像するに余りある。ドイツ大会での中田の演劇的大往生を多くの人達は笑った(私も与した)が、今となっては彼もまた大きな絶望に文字通り打ちひしがれていたのだとわかる気がする。ドイツ大会のどうしようもなく不出来なブラジル代表ですら、日本を訳もなく破ることができたのだ。ほんとうに、あと何十回負けたら我々は強くなれるのだろう。今回の日本代表の到達した地点が未だかつてない高みだっただけに、そこから先、遥かに見える峰の高さはあまりにも残酷だ。彼らのここからの旅に幸いあれ、と願わずにはいられない。若い森本、内田、長友らが決して希望を失わないことを。「カールじいさんの空飛ぶ家」は主役ではなかったという話DVD鑑賞。主人公は皆異形の存在だったピクサー(「Mr.インクレディブル」は超人一家だったし)がふつうの人間を中心に据えたドラマを描くとどうなるのか、という興味は、実はあまりなかった。キャラが怪物でも魚でも極上の人情劇に仕立ててしまえるのだから、どうせうまいに決まってるじゃん。いやいやそうではありませんでした。うまくなかったわけではなく、想像を遥かに超える泣かせ場面をよりによって冒頭に持ってくるという反則技。