哲哉(おざき・てつや)1955年、東京生まれ。あいちトリエンナーレ2013の舞台芸術統括プロデューサーも務める。高嶺格の「歓迎されざる者」2018年01月16日Tweetロームシアター京都のノースホールは約300平米。200人ほどが座れる仮設客席を設置可能と書けば、どのくらいの広さかイメージできるだろうか。長方形の長いほうの1辺に、ダンスの練習などの際に用いるレッスンミラーが張られている。この空間を、高嶺格は無限に続く海に見立ててみせた。それも、限りなくミニマルな装置によって。ブラックボックスの真ん中に白く塗られた椅子が置かれている。椅子を囲むように、これも白く塗られたボトルの形のオブジェが5つ、それぞれを頂点としてつなぐと細長い五角形になるように天井から吊り下げられている。ワイヤーが上下し、それに伴ってボトルも上下する。すると、暗いフロアに幻の波が現れる。同時に、幻の船も現れる。白い衣裳の女性パフォーマーが、椅子に座って本を広げる。過度にドラマチックにならず淡々と読まれる詩は、だからこそ聴く者の胸に染み入る。ホールの上部には回廊があって、そこに上がろうとすると、両側から人の高さで打たれた照明が目に刺さってくる。人を威嚇するように強く、眩しい光は、剣呑な色を帯びている。「歓迎されざる者」というタイトルが自ずと思い出される。そこから先はネタバレになるので書かないでおこう。うっかりして回廊に上がることを忘れないように。新たな驚きが待っている。*数年前から秋田公立美術大学で教鞭を執る作家は、昨年、ある体験をする。ノースホールのロビーに掲出されたステートメントによれば、以下のような具合だ。「職場の目と鼻の先に木造船が漂着したことは新聞で知った。二艘の船から白骨化した死体が四体発見されたという。(中略)傍に、ハングルの書かれた将棋の駒が落ちている。その瞬間、舟上でしばらくの間営まれた生活と、その終わりについて思いが巡る(後略)」ここで主題化されているのは、しかし北朝鮮問題だけではない。「船」というモチーフは、2015年のヴェネツィア・ビエンナーレ、2017年の同展、ドクメンタ、ミュンスター彫刻プロジェクトでも多々見られた。日本海では北朝鮮の人々が死んでいる。地中海では中東の難民が溺れている。IOM(国際移住機関)によれば、2016年には4,581人が、2017年には2,832人が、地中海で亡くなったという。*抵抗と非戦の放浪詩人として知られる金子光晴は、海や舟に材を取った叙情詩をいくつも書いている。(前略)まみづとしほみづのなかでゆられる葦はねたり起きたりしながらふなべりをこすり舟のあふりでうちひろがる波紋が、なかば、水につかってねむつてゐる千本、万本の葦をつぎつぎにざわめかせる。あゝ、ことしほど秋の水がこゝろと目にしみたことはなかった。(後略)あるいは「くらげの唄」。ゆられ、ゆられもまれもまれてそのうちに、僕はこんなに透きとほつてきた。ゆられるのは、らくなことではないよ。僕とはね、からつぽのことなのさ。ぽが波にゆられ、また、波にゆりかへされ。「歓迎されざる者」は、同じ高嶺の『ジャパン・シンドローム』シリーズなどに通底し、共鳴し合う素晴らしい作品である。その一方で、芸術が時事問題を取り上げなければならない時代とは、本当に不幸な時代だと思う。(※当初の原稿はネタバレが過ぎると思い、改稿しました。2018/1/17)※「歓迎されざる者」は、文化庁メディア芸術祭京都展『Ghost』の演目として、ロームシアター京都ノースホールにおいて下記の日程で上演される。※展覧会開催時間は10時~19時http://mediaarts-kyoto.com/news/20180104takamine/Tweet。