AM小文字の「φ」が、1:1+√5/2の比は、近似値で1:1.6180339・・・です。φは古代ギリシアの彫刻家フェイディアス=Pheidias、パルテノン神殿の建設を監督した彼の発見だと伝承されています。レオナルド・ダ・ヴィンチも、葛飾北斎も、龍安寺の石庭までも使っていた「黄金比」です。これが、美の法則になっていることはよく知られています。製図記号の「φ」、つまり直径も同じギリシャ語アルファベット第21字が使われています。私たちの身近には名刺から、クレジットカードやIDカードも黄金比、そして、アップルマーク、ツイッター、日本航空等の企業のマークにも使われています。マークの基本形だけでなく、製品デザインの外形や実装の分割や、ボタンや表示の配置と数多く使われています。目に見えない美の基準線をデザイナーは常に意識しています。私のアプリケーションでは、この黄金比の計算機*があります。この計算機はとても便利で、また黄金比コンパス*を制作する図面もフリーでダウンロードできるように提供しています。美しさを考えるとき、他にも白銀比、青銅比などの貴金属比があります。デザイナーならば、絶対に知り置くセンスの元です。私の研究室では、デザイナーの作品を黄金比で分解、解釈した研究をし発表したことがありますが「黄金比」を旧帝大の機械工学の教授が知らなくて、だから、エンジニアにデザイナーの提案が必要なのだと思いました。「黄金比」は大事な美への道しるべだと私は信じています。AMデザインという言葉は至極一般化しました。デザイナーにとっては嬉しいことですが、大誤解に包まれていると思います。デザイン賞は、モノのデザインとコトのデザインがあり、これは当然です。日本には大物主の神子と事代主の神子とがあり、すでにモノの美しさがコトを決定しているという伝統性があるにも関わらず、コトのデザイン優先主義が、センスの大破壊になっているようです。そんなことを思っていたらしばらく会っていなかった人O氏が逝かれました。この思い出は私には大きな人生観になっています。私たちが鍛えられたレタリング=フリーハンド・デザインストロークでは、キャスロンとボドニー(右はヘルベチカ)を徹底的に鍛えられました。その最大が私にはこのアルファベット「X」のサンセリフ体とセリフ体です。実際はこのクロスする部分には視覚補正がとても厳しい評価が入ります。それはこのクロス部分が単純なクロスどころか、ヘアーライン補正とまで言われている繊細詳細なバランス感覚が何度も何度も求められて身体化するまで鍛えられます。そのおかげで、後天的な造形におけるバランス感覚が要請されるのです。自分はデザインの教育者になって、バランス感覚はすでに先天的なことと思っています。理由は、造形されたいわゆる造形言語となっている形が意味されている、その内容にはバランス性は先天的であり、それが実際にはスケッチや造形訓練で身についていくものと思っています。身についていくコトではないのです。私は全体に理解出来ると思っています。審査委員にバランス感覚が全く無い人が増えていると言っておきます。偏差値では決定することは絶対に不可能だと思っています。「たかだかデザインが」、とかを何度言われて来たでしょうか?それでも私には絶対的な先天性が後天的に、たとえば、この「X」の訓練があったということです。コトのデザインは、モノのデザインの美しさが決定しています。AM「黒板アート」本当に凄いと思います。「黒板」というのは自分らが高校時代ごろから「グリーン色」になったようです。学生に建築家への意欲を持ってほしいと思いました。数人の個性が建築に向かい、若手建築家も生まれました。ところが、ホワイトボードがすっかりビジネス場面で用いられ、さらに大学でもとなったとき車イスでもOKな特別仕様を造ったぐらいでした。(中央)なんといっても、いわゆる黒板とチョークは、カリグラフィーを書くときはとってもしっくりします。名前をいわゆる英文字ゴシック体アルファベットで描いてみせました。審査委員会では大絶賛し「日本文具大賞」で優秀賞の表彰をしたほどです。今、明確に「未来の黒板」が見えています。デザインモデルは出来上がっています。絶対にこの時代になると思っています。大きな皆で考え合う大切な集団的な発想道具だと思っています。Futureの真の意味があるのです。背中に未来を背負っているのです。AM僕は漢字の形態は、象形文字からの系譜があり、その系譜には意味となっている姿形が潜んでいることに深い興味があります。日本人には漢字だけが象形文字というのは大きな勘違いであり、アルファベットもヒエログラフに至る象形文字の歴史があります。したがって、僕は自分のデザイン活動や論理の見直しでは常に文字を見ます。伝達の記号になっているのは残念でたまりません。漢語に区分されるとともに地域語があるにすぎません。それは地域ごとに文化がまるで異なっていること、これは価値感に繋がっていることは間違いありません。これは漢語の原語である象形文字の姿形が異なってしまうことです。本来の略字化についてはとても気になっています。芸術の芸と藝については、やはり藝術であるべきであり、工芸は工藝だと思っています。僕はいくつかの漢字については、象形文字への系譜として意味が含まれている姿形そのままを生かしていきたい、その期待観は常に持っていたいと考えています。代表例では「医学」が今では「醫学」という漢字であったことが忘れられていることです。「医」と「醫」では全く意味が異なってしまうことに違和感があります。「医学」と「醫学」では全く異なってしまうことです。「医」のように巫女が弓矢を引くという占い部位が無いことです。「醫」には癒やしていくという意味が姿形にある象形文字であることです。文字には表意文字と表音文字というのでは、アルファベットが表音文字という短絡な分類よりも僕はヒエログラフとしての象形文字だったことが大事だと思っています。僕は中国人や中国語が統一のために単略化されたことが実は歴史上でも偉大な文化を失っているようにあえてもう一度僕は漢字が略字化されることには象形の姿形を再考、その重大性を書き残したいと考えています。象形の姿形をサイン=記号化するのはデザインにとって、とても重大なことだと考えています。AM美大時代、レタリングの実習は本当に厳しかったのです。私は9枚描いてやっと合格。一枚が18時間かかりました。水平・垂直、そしてヘアーライン調整感覚が身体化するまでやりました。読みあさって自分になんとしてもレタリング論理を知ろうとの想いでした。文字構成やレタリング・ロゴタイプは実習で徹夜は当然にやらせました。この授業が厳しいというので、親御さんからは苦情の電話までありました。それには直接に私が応えました。学生さんに私の部屋に来るように」と。翌年からはこの授業には親御さんからの苦情はゼロになりました。大阪大学大学院では、時間が限られているために、この教育はもっと厳しく行いました。大阪大学大学院では、全てをデザイナーにするつもりはなく、JAXAや警察官僚まで様々に「デザイン」のそれこそ、ロゴタイプやレタリングは「手」の訓練を最重要視しました。最近、デザイン業界はひとくくりにされています。トレースなどといういい加減さはありません。トレースとはレタリング手法で言えばまずカーペンターペンシルでトレーシングペーパーに下書きをして、その裏面を鉛筆粉で塗ってから、準備原稿に手で移す作業です。トレースとは、PCを使ったコピー&ペースト作業ではありません。レタリング・ロゴタイプをあくまでも「手作業」で訓練しない限り、PC上でのレタリング=書体構成でもカーニング=文字間隔の調整はできません。工業デザインの「構造」は語れるわけがありません。AMレタリングにはセリフ体とサンセリフ体があります。これはレタリングの基本的な知識です。セリフは形素に過ぎません。セリフを主体的にするのは疑問ですが前衛と理解します。セリフ体というのは日本語では明朝体、サンセリフはゴシック体です。これはデザイナーになるための基本的な書体描画トレーニングであり、バウハウス時代(ドイツで創設さえれたデザイナー学校)時代にはハーバート・バイヤーによってセリフ体は徹底した基本が整理され、おそらくこのトレーニング教育がアルファベット作成の根本です。私の世代ではこの根本を泣きたくなるほど訓練されています。私はCaslonでセリフを、Futuraでサンセリフをデザインストローク、つまり定規無しフリーハンドで、身体が暗記するほど訓練をしました。現代世界共通で公的な利用が当然であるHelveticaでは遵守されてます。このレタリング基本が無いアルファベットは「アルファベット風」の単なる色彩構成に過ぎず真のデザインとは言えないでしょう。デザイン系大学でこのトレーニング訓練が無くなっている様で、そのようなロゴタイプづくりやレタリングが氾濫しているようです。これでは欧州では本来徹底して否定されても仕方ありません。両方とも言うなればこの基本訓練が全くありません。「ヘアーライン補正」欠落のデザインはアマチュア作品です。このことを度外視したデザイン風の色彩構成をデザインとは絶対に呼ばないでいただきたい。プロフェッショナルデザインがこれでは専門職的な社会的な責務が果たされていないからです。ベルギーも日本も、デザイナー訓練が全く果たされていないことを私はプロのデザイナーとして、デザイン学者として書き残します。エンブレムデザインでの商標権を著作権で訴訟とかいうベルギーもデザイン職能倫理を両方が無くて何が訴訟争いだというのでしょうか。デザインを台無しにしていることを私は指摘しておきたいと考えます。したデザイン基本訓練無しの教育を受けてきたデザイナー達が哀れな闘争をしはじめていることを私は非難しなければなりません。両方のデザイナーの能力がバイヤーの論理知識無しに呆れます。私の疑いは日々深まり、これが社会批判の根元かと想う次第です。デザイン系大学のレタリング教育を見直すべきです。プロフェッショナルデザインとして社会批判は当然だと想います。私の役割は「平野メソッド」を後世に伝えることです。デザイン系大学で教授になっている後輩たちも、この訓練は厳しく先生からOKが出るまで受けています。「カーペンターペンシルで欧文書体を書き順で描く」方法です。私は、自分の手が鈍ってきたらその一つの手法に戻ります。欧文書体の書き順は、アルファベットの構造を熟知します。私は言われて、社名ロゴタイプのデザインを信頼されました。阪大では、カーペンターペンシルで書体構造を教えました。ディレクターになる技法知識だと考えたからです。余りにも醜いモノを数多く発見します。経営者の歴史性認識力や知識不足を確認するわけです。したがって、たとえ大企業のロゴタイプを見るだけで、この企業の存続寿命は歴然と分かってしまいます。「この企業は必ず潰れる」と思うと、結果そうなるのです。大学人を辞めたら、そうした企業名を書き残すつもりです。今も、「あぁ!、この企業は駄目になる・・・」。それは欧文書体で、すっきりと理解することができます。一般的には、ヘルベチカとかオプティマが基礎でした。全世界は、標識から看板までヘルベチカでした。ところが最近、「置き土産だったのか!」という書体があります。レタリングからカリグラフィー=文字を美しく表現する、この技法で自分の美学を形成した一人の男がいました。この美学性がデジタル表現と結びついています。デザイナーは今一度、レタリング、ロゴタイプ、これらを再検証するべきだと私は提案しておきます。いう意味でも、私は「戦後のデザイン専門教育」を、しっかりと残したいと考えています。美学性を獲得する職能デザイナーの根本だからです。デザイン教育でこの根幹が失われないことを歴史に残すためです。AM地球環境の存続はローマ会議1970年頃に大懸念になりました。その兆候とともに、「エコロジー」という概念が重大視され始めました。「地球にやさしい賞」を「エコロジー商品賞」を決めた一人でした。ブームの火付け役だったかもしれません。当然ながら、商業主義的な「エコ・マーク」がデザインされました。対比色にオレンジ系、補助色にブルー系になりました。ECOというアルファベットの造形要因は円形ですから、この展開も見事に応用されました。商業主義の卑近さがたっぷりと宿っている気がしてなりません。デザインとしての完成度は最低レベルが多発頻発しています。正眼の構えで「地球環境保全」に関わるなら、あえてこのマークは使わなないからこそ、ローマ会議以来の懸念を最も重要視しているそんな企業表現が必至です。万一使ったとしても、もっと知性あふれるモノになっているでしょう。地方行政の多少ほほえましい程度の「ゆるキャラ」ほどにも昇華もされていません。欠落しているのを凝視します。商業主義での「売らんかな主義」が目障りだということです。元凶だと私は断言しておきます。私は、もう一度、「エコロジー」についての正当で歴史ある学識的な知識を企業や行政そのものが再確認して、このマークのあり方を新鮮化してほしいと思うのです。韓国語・ハングルが世界で最も有効な文字体系と言われました。私は、「ことば」と「かたち」の相対論的な思考を一つのデザイン手法にしています。ついては、かなり辞書的に覚えてしまっています。アルファベットも本来の原典であるヒエログラフ、26文字はすっかり記憶しています。本来は象形文字と考えるべきです。ハングルにまで及ぶとは思ってもいませんでしたが、スタッフに韓国の子がいて、徹底的に調べ直しました。そこで、このような図解からハングル文字を「形態論」として組み立てる可能性がありそうです。五行思想はそのままハングル文字要素に適用出来ると考えています。「少女時代」か、「KARA」か、という論争は学生と大議論にもなります。私?そりゃ「少女時代」でしょう。韓国語はマスターしなければ行けないのかも知れません。いえば、昨年、一年でフランス語会話マスターを学生たちに宣言しましたが、細々と続けている次第です。絶対にマスターしておきたいと思っています。その領域に登場する障がい者を趣味のごとく収集してきました。ヒエログリフ文字という象形文字から、アルファベットの形態を探っているときに発見しました。小児麻痺があったことを示しています。障がい者を家族が看ていたという推測もあります。この推測の系譜を私はまだ追いかけています。心理学的には他愛主義に結びついているでしょう。自己主義の極点は、非情です。この非情性に宿るのが「差別感」が入り込むのです。結局は、人間の心理の異常性を自己認識することです。自分自身の無知性が引き込んでくるものと思います。私は多分、車椅子にならなかったら、ヒエログリフ世界に入り込むことは無かったでしょう。無知性から開放される大きな手がかりでした。「知識」の獲得であることは間違いありません。appTranslationこのプラグインはお使いの環境では動作しないようです。動作環境に関するご報告は3et.orgまでお願い致します。傘立てに収納するならば、その形態は、その機能は、ということがデザイン造形の基本、よって形態学でどう論理化できるのか、ということになる。