「ノン・ダイアトニック・コード」にはいろいろなものがありますが、中でも多用されるのが二次ドミナントと呼ばれるコードです。ノン・ダイアトニック・コードダイアトニック・コードは「曲の中心となるメジャー・スケール(ダイアトニック・スケール)上の音だけでできるコード」でした。コードトーンにダイアトニック・スケール(マイナー・キーではそれに加えてハーモニック・マイナー、メロディック・マイナースケール)以外の音を持つコードをノン・ダイアトニック・コードと言います。ノン・ダイアトニック・コードには大きく分けて1借用和音:他のキーの固有和音を借りてきたコード2経過和音:2つのコードをつなぐために使われるコード3変化和音:ダイアトニック・コードのコードトーンが半音変化したコード4置換和音:あるコードと同じような働きをする別のコードがあります。中でも多用されるのは1の借用和音です。日本語では属和音と言います。I(メジャー・キーではIメジャー、マイナー・キーではIマイナー)へ進行しようとするコードです。あたるコードを二次ドミナント(セコンダリー・ドミナント)コードと言います。上の分類の借用和音に当たります。次の進行をみてください。Cメジャー・キーのダイアトニック・コードではないコード、ノン・ダイアトニック・コードが使われています。これはその次のコードであるAm7に進行しています。あるE7を使う事でAm7への流れをスムースにしています。これが二次ドミナントです。仮トニック日本語では副属和音と言います。(二次ドミナントと比較して)一次ドミナントと言います。二次ドミナントに対し、「仮のIコード」となるコードは「仮トニック」と言います。メジャー・キで使われる二次ドミナントは次の5つのコードです。多くの場合、二次ドミナントは仮トニックのすぐ前に現れます。ダイアトニック・コードではないコードへ進むこともあります。ダイアトニックでないコードへ進行した場合は二次ドミナントとは考えません。そのまま他の調に転調するケースも出てくるからです。上の譜例ではCメジャー・キーのダイアトニックであるEm7へ進行すればB7は二次ドミナントですが、ここでは落ち着き先のコードがダイアトニックではないEM7になるのでEメジャー・キーに転調と考えます。よってB7はEメジャー・キーのV7、ドミナントです。二次ドミナントが仮トニックであるダイアトニック・コードに進行しても、転調するわけではないのでそのまま調性を保つ事ができます。他のコードへ進行した場合はキーとの関係が曖昧になるからです。中でも多いのはドミナント・モーションと呼ばれるセブンス・コードの連続です。セブンス・コードは完全4度上か半音下のコードへ進もうとする性質があります。コードへ進むのがドミナント・ケーデンスです。セブンス・コードが進んだ完全4度上のコードがセブンスになっている場合はまた完全4度上のコードへ進もうとします。するとどんどんキーが変わっていくような感じになります。このような連続したドミナント・ケーデンスをドミナント・モーションといいます。次の進行を例に見てみましょう。IーVIーIIーV(イチーロクーニーゴ)と呼ばれます。一昔前には黄金のコード進行とも呼ばれ、この進行を使った曲はヒットするとまでいわれた非常に多用される進行です。これを元にしていろんなコードを使ってアレンジしてみます。どこかのコードの前に二次ドミナントを入れてみると仮トニックの完全5度上のセブンスを前に入れる、と考えてください。全部の箇所に二次ドミナントを入れるとE7は残して3つめのコードを直接D7にするとこのD7はG7に進行していますが、G7はもともとダイアトニック・コードなのでD7は通常の二次ドミナントと考えます。ドミナントに対するドミナントなので、他の二次ドミナントと区別してダブル・ドミナントと呼ぶ場合もあるようです。Am7もA7にするとするとA7はダイアトニックではないD7に進行することになります。すると落ち着くコードがどこなのかわからなくなるのでこのA7は二次ドミナントとは考えません。このようなセブンス・コードの連続がドミナント・モーションです。戻るための進行、いわゆるケーデンスになり、その前のコードはケーデンスへの「つなぎのコード」が使われます。「つなぎのコード」として二次ドミナントが使われることもあります。ケーデンス部分にくるコードによって、その前のコードが変わるということです。マイナー・キーにおける二次ドミナントマイナー・キーはメジャー・キーよりも固有和音にセブンスが多いので、見かけは二次ドミナントのように見えても、普通の固有和音同士の連結の場合は二次ドミナントとは考えません。するとマイナー・キーに現れる二次ドミナントはメジャー・キーよりも少なくなります。二次ドミナントがまれに仮トニックでもドミナント・モーションでもない動きをする場合があります。最初の例は、本来A7の仮トニックであるDm7と同じサブドミナントの機能のFM7へ進行した、と考えられます。この例では、E7はAm7ではなく、またAm7と同じ機能の他のコードでもないFM7に進行しています。これはいくつかの理由が考えられます。FM7はAm7と3音の共通音があるので、機能は違っていてもよく似たコードに進行しているCの5度音であるG音から半音づつ上がって、FM7の3度音のAになるという途中のG#音を含んでいるので、流れがスムースに聴こえる以上いくつかの理由でこのような進行が成立している、と考えられます。使われることもあります。なる場合はその区別なく使われるようです。あたるコードは、元のキーのダイアトニック・コードである場合とそうでない場合があります。※ドミナント・モーションとなるセブンスがそれぞれII-V進行になったりするケースもあります。形にした結果、D7はすぐ後ろでなく一つ飛んだG7が仮トニックになっていることに注意してください。次も同じような例です。これら「セブンスおよびII-V形のすべて」を含めてドミナント・モーションと呼びます。二次ドミナントにおけるテンション・ノートとスケール二次ドミナントは一時的なドミナントですから、仮トニックになるコードが何か?によってスケールとテンションが決まります。オルタード・テンション(b9th、#9th、#11th、b13th)マイナー形コード:オルタード・テンションと考えます。9thと13thをテンションに持ちます。次のようにつなげられます。これらのセブンス・コードに対する9thと13thはナチュラル・テンションと呼ばれます。I(あるいはIマイナー)に解決する時に"より"半音の流れが多くできるように、本来のコードスケール上にできない音をテンションとすることがあります。半音の流れを作るために次のような音もテンションとして使われます。これらのセブンス・コードにおけるb9th、#9th、#11th、b13thの4つをオルタード・テンションと言います。ポップスのように歌い易さが重要な音楽では基本となる音階を使いますが、ジャズやフュージョンのような音楽では"より"セブンス・コードでの不協和度が増すように、いろいろなスケールが使われます。最近ではロックでもこのようなスケールを使う場合も多くなりました。フリージアン・メジャーその他のスケールは基本となるスケールを拡張したスケールです。メジャー・キーにおける二次ドミナントに対するスケールとテンション・ノートそれぞれのスケールの音と形は次のようになります。[最終更新日]2017/11/30「エレキギター博士」はこれからエレキギターを始めるギター初心者向け入門講座から、エレキギターの種類やシールド・ピックアップ・ギターアンプ・エフェクターなどのギター周辺機器について、またギターの練習方法やコード理論など、エレキギターに関する様々なことを知ることができる総合エレキギターサイト。初心者にはわかりやすく、中級者が見ても楽しめるように工夫しています。