ここで行われていることを少し振り返ってみましょう。トレブル声部に着目します。この声部はもともとの聖歌が置かれたミーン声部の完全4度上を歌っています。別の言い方をするなら5度下のオクターブ上を歌うことになります。旋法としては、自然なヘクサコードは柔らかいヘクサコードに化け、堅いヘクサコードは自然なヘクサコードに化けます。この言いかたがわかりにくければ、現代の言葉で「下属調に移調されてる」と言ってもよいでしょう。Bのフラットがしばしばあらわれます。次にサイト声部ですが、トレブル声部のB♭のあおりを受けてGの3度上を取るときにB♭を取ることになります。したがって最低声部(ファバードン)にはE♭までもが現われることになります。結果として全体の和声はフラット方向に大きく傾いた柔和なものになります。これはきわめてイングランド風であると言えるかもしれません。ミーン声部のEナチュラルとファバードン声部のE♭の間にはしばしば対斜が生じますが、これはダンスタブルやレオネル・パワーなどにも見かける響きです。前述の疑問に答えることを試みてみましょう。「何故、サイト声部なるものを作りそれの5度下を歌うという面倒な手続きをするのか?」もし仮に、単にミーン声部の5度あるいは3度下を歌うという規則にしたならば、BやEにフラットが付くことの筋の通った説明が困難になると思われます。フラットは、5度下を取るという操作により自然に生じるものだからです。そもそもBやEにフラットが付かないとすると、主にトレブル声部との関係で奇妙な響きになります。今、だいぶ理屈っぽい説明をしましたが、「サイト声部を作りそれの5度下を歌う」ということは実践においてそれほど不自然なことではないようです。単旋律聖歌の楽譜が与えられたときに最低声部(ファバードン)を歌うにはどうすれば良いかを想像してみましょう。すべきなのはその楽譜をF管の楽譜とみなすことでしょう。実音より5度高く書かれた楽譜と思うことです。別の言いかたをするなら、楽譜に書かれた音の5度下から歌いはじめ、後は楽譜にしたがって相対的に音程を取っていけば良いということです。楽譜そのまま歌ってしまっては5度の平行になってしまうので、上のルールに従って、必要に応じて3度上を歌うようにすれば自然とファバードン声部が歌えることになります。「必要に応じて3度上を歌う」というのは実際すこし難しいことかもしれません。それは当時の人もそうだったようで、当時の聖歌の楽譜にはしばしばサイト声部の手書きの書き込みがされているようです。このような書き込みさえあれば、ファバードン声部を歌うことは全く難しくないでしょう。上の曲で、二段目の"judicantes"のところに注目してください。なり、減5度の下降という許容しがたい進行が生ずることになります。この曲には現われませんが、Bについても同様です。以上がファバードンの説明でした。見て頂くならば、この曲の3声の部分のポリフォニーの枠組みが、まさにこのファバードンによって組み立てられていることがわかると思います。この部分では、(あるいは別の部分でも)BとEの禁則が守られていないことに注意しても良いかもしれません。旋法上の、あるいは調的な動きに注意すると、禁則を守る必要が無い、むしろ適用しない方が良好であることが理解できるのではないかと思います。(この曲に調号は付されていませんが、潜在的にFには#が付く「ト調」の曲です。)さて以下は補足の説明です。いう語はもともと、この唱法における最低声部を指す言葉だったそうです。それが後になって(1462年までにと書かれていますが)、唱法それ自体、あるいは出来あがった3声体を示す用語になったとのことです。快感」を漂うことになります。ファバードン歌手はB♭を歌うのみならず、E♭を歌うために、目の前に置かれた聖歌楽譜に書かれていないB♭を加えなければなりません。いう語が生まれたと考えることができます。こちらの方が有名で、デュファイやバンショワなどブルゴーニュ出身の作曲家によって多く用いられたものです。どのような演奏法だったかというと、おおむね、ディスカントゥス声部とテノール声部の2声が記された曲において、コントラテノール声部としてディスカントゥス声部の4度下を歌いなさい、というもののようです。ある意味ファバードンとは逆です。名前も手法の中身も似通っていますが、その関連性を具体的に説明することは未だ出来ていないそうです。27年ごろデュファイがフォブルドンを考案したことを主張しているようですが、これが30年ごろまでに聖歌を和声付きで朗唱する図式的な方法にまで変質したと考えるのは無理があるようです。ファバードンがフォブルドンに先立って存在したと考える方が自然のようです。それを例えばデュファイとバンショワは別々に解釈し個別に取り入れたために、二者のフォブルドンは性質上異なるのだ、とも考えられるそうです。(この辺、非常に面白そうなのですが、私も全く調べられてません。)また、ファバードンとフォブルドンはともに宗教的な場面で用いられたものですが、それを歌った人はだいぶ違います。フォブルドンは即興で歌われたにせよしっかりと計量記譜法で記された、職業的音楽家のための「高級な」ポリフォニー音楽です。方法であって、必ずしも計量譜を読めない(技巧的ポリフォニー音楽を歌うことのできない)修道士や聖歌隊員により歌われたものです。いう論文の最後の部分にあたります。四つぐらいの校訂版に行きあたります。ついて書かれたものですが、それほど長いものではありません。「サイト」とは発音しませんね。20行ほどの文章です。読もうとしてみると、このページの始めの方に書いたファバードンの具体的手順にあたるものがほぼ書かれていることがわかります。トレブル声部をミーン声部の4度上に取りなさい、ということは明示的には書かれていません。「サイトが聖歌の3度上になるとき、ファバードン声部はトレブルの6度下に、サイトが聖歌と同音になるとき、ファバードン声部はトレブルのオクターブ下になる」、のように間接的に書かれています。してしまいますが、そのときの処方が書いてあるようです。私には正確に解読することができません。ついて記述も、興味あるのですが解読できません。[雑文のページ][Home]。