明けましておめでとうございます。言うには随分時間が経ってしまっているが本年もさらっと目を通してもらってあーだこーだ意見をいただけると幸いだ。この時期はInterBEEも終わり今年は機材の導入をどうしようか?というのを年末年始でぼーっと考える時期かもしれない(筆者の年末年始は家族サービス含むでいつもの場所でカウントダウン)。筆者もその内の一人で何をどうしようか、色々考えるだけでもかなり楽しかったりする。いいTシャツと筆者ということで、昨年1年を振り返ってみる。NABから始まってInterBEEで締めという単位で考えてみると、久しぶりにSonyが色々と頑張っていたと思う。地味に話題になっていたのがNABで展示されていたHDC-5500に伝送パックを組み込んだモデル。日本では技適/電波法をクリアできていないが、この辺は是非電波法改善をしてもらってこのモデルを日本でも使えるようにして貰いたい。なんといったって今年は東京オリンピックイヤー。あのセットがあれば中継での突っ込み系カメラを使用する方々には最高の機材になるはず。4K系のカメラはどうするか?F55をENGキット組み込んでというのは機動力考えると元々のENG担いできた人間にはどうしても体に合わない。FS7のENGキットはワイヤレスユニットも組み込んでB4レンズが使えるが残念ながら4Kには対応してない。ENGはこれで決まり!その問いに答える様にInterBEEで実機登場したのがPXW-Z750だ。PXWの形式でXDCAMシリーズ、Zの型番で4Kと言うのがわかる。実際に担いでみた感じはもう何も言うことなくしっくりとくる。あるべき所にVFがあり、レンズがあるというのは本当に良い!今まで4K取材で苦労していたクルーにとってZ750は当に救世主だろう。この750という型番が色々語ってくれる気がして本当に素晴らしい。通称ろくろ首VENICEエクステンションキット。20年ほど前にP-70is(βカム)で同じエクステンションモデルが在ったのが懐かしいそして大判センサー系だとVENICEのエクステンションキットが試作品から受注生産に格上げされた。いう事は映画の世界でこの手の需要が大きかったという事だろう。「アバター2」や「トップガン2」での仕込みカメラにこれが使われたのは有名な話だ。ミドルレンジとどめのFX9。S1Hもスペック的には変わらないが何方を買うかはスタイルの違いだろうハイエンドはこのセットで決まりだがミドルレンジではFS7がそろそろ次世代に交代か?と噂されてた部分を見事に叶えてくれたのがInterBEEで登場したFX9だ。新開発6Kセンサー搭載のカメラが130万円強(レンズ無し)で買えてしまうのはもはや唸りしかでない。IIを買うならそれは無駄な投資。FX9を買うべきだろう。他メーカーの動き振返り的にはメーカーとしてSonyの元気さが個人的には気になったが、機材的にみるとInterBEEで各メーカーとも追い込んで来た感じをひしひし感じる事が出来た。東京オリンピック開催ということも関係していると思うが、良い意味でSonyとPanasonicの元気が良い年は展示会も見てて楽しい。S1HはWスロットでバックアップ機能があるのでブライダルシーンでも使ってみたい。あのスタイルなので長時間記録スタイルを維持するにはRIGの組込みは必須。いえできればコンパクトにまとめたい、この辺はビデオグラファーの柳下君が記事にまとめてくれるはずなので期待をしたい。IIやC200より内部RECできなくてもC500の方がいろんな意味で好きだった。IIは生粋のシネマ系カメラと言える。IIの色再現性のすばらしさを理論的に説明してくれた事実もこのカメラのポテンシャルを示しているだろう。この話も自分が理解できている範囲でコラムに書きたいと思う。令和元年ミドルレンジ的BEST3さて前説が長いのが筆者の特徴だと自負しているが(今回も編集長に何も見ずに前半1/3はバッサリ切られているはず/編集長:新年一発目なので全部載せです!!)、筆者的に購入するならという目線になると前記した機種は予算順位では3番手以下になる。業務レンジとして昨年のBEST3を以下に挙げてみた。TH-G3カメラを載せる物なら何でも作りたい!という意欲的な考えが裏メニューにある平和精機工業。この機種に関しては“Libec”というより“平和精機工業”と、漢字で社名を表したい感じがする。それほどまでにベースフレームの作り込みが良い。切削技術やその精度はさすがに日本の工業製品である。後出しジャンケンで3軸ジンバルの世界に殴り込みに来たからこそ、色々なかゆい所に手が届いている。大きい筐体はその分モーターのトルクも大きくペイロードは3.6kg、連続稼働時間18時間(ペイロード重量による)は少し大きめのカメラでも対応可能だ。ペイロードに関してはDJI製と比べて異論を唱える方もいるが、まずは市場に出て現場でどう使うのか?で良いと思う。このカメラだとどうしても前荷重でバランスが取り難いが、TH-G3はカウンターウェイトを綺麗に搭載する事でバランスを得ている。その加工精度もパーツマニアならほれぼれしてしまうはず。CWシリーズ(ワイヤレスシステム/伝送)IDXはバッテリーブランドとしては世界中で認められているのはご存知の通り。他にも色々な面白いガジェットを作っているが、筆者的には業務用途して日本唯一の伝送系機材に注目したい。筆者もIDX製の伝送を2種類所有している。繋がっている時の画質は問題ないが、その伝送距離で他の外国メーカーに比べると厳しい部分もある。この辺は色々???と思う部分もあるので単純に比較というのは厳しいが、現場感でいえば飛ぶか飛ばないかの2択しかない。その中でも注目なのは、CW-D10とCW-1dxの2機種だ。両方とも従来の伝送方法から大きく変更され、飛距離とその安定性を確保している。D10は送信機2台、受信機1台の構成なのでその出力をそのままSWに入れてAZDENのワイヤレスインカムを導入すれば60万円程度でワイヤレスでのマルチカムSW環境が構築できてしまうのが凄い。1dxの一番の特長は本体のAPを使ってWi-Fiでスマホ等に映像を送れる事だ。遅延はでるので高精度の要求は厳しいが、単純に現場で画のチェックをする分には非常に便利。ディレクターやクライアント、メイクさん等々に現場で映像の共有ができるのは良い事だ。実際に現場で使ってみたが室内だと想定以上に飛んで、現場的にも無駄な時間費やす事なく終わったのが印象的だった。これももう少し詳しい記事を書こうと思っている。GY-HC550なんだかんだで調整等に1年掛かってようやく登場した同機。口悪く出る出る詐欺カメラともいわれた事もあったが、営業内部的にはもっと冷汗状態だったと聞いている。全ての部分が解決して販売開始にこぎつけたが4Kハンドヘルドとしてはこれも一番最後の後出しジャンケン機種。CAMのラインナップになる。それは特徴的な2本のアンテナが後部にある事でその意味がわかりやすい。撮像板自体は4Kハンドヘルドでは今やデフォルトとなる1inchセンサーと、微妙な深度の浅さも表現できるマルチユースなセンサーだ。大きさ的にはXF705やDVX200と同じぐらいのサイズ感で、ハンドヘルドとすれば大型の物になる。その分三脚に載せた時の操作性は良いがハンディの時はその重さ・大きさに体力(腕力)がある程度必要だ。いえカメラ後部は肩に当てる事を前提にしたデザインとLCDも出来るだけ前方に配置しているのでそれなりにフットワークは軽くできる。そのコネクト部分だが実はまだ100%威力を発揮できていない。これは最初に書いたHDC-5500の伝送と同じく法律的な問題が多い。北京BIRTVでの展示だと数km先の映像を送り、サーバー上でSWしているシステム運行を見ていると本当に羨ましい。電波法に関してはこのオリンピックを目処に見直して貰いたいものである。年末にHC550を使って1本撮影をしたが、JVCカメラを扱った事がある方ならなにも問題なくメニューにアクセスできその機能を使えるはずだ。このメニューを見て「そうそうこれが欲しかった!」という方には無条件でお勧めできる機種だ。物撮り等にはこの機能は本当に役に立つ。カラースペースも御覧の通りしかりとトレンドに乗っている。HC550に関しても別枠で記事を書きたいと思う。総評あくまでもミドルレンジ的BEST3は自分の現場と使い方での話なので、全てに当てはまる訳ではない。AWARDとは似ても似つかない結果になっている。この他にもAZDENの2.4G帯ワイヤレスPRO-XRも前機種であるXDと比べると比較にならないぐらい進歩した。低価格なデジタルワイヤレスインカムシステムを始めたのも気になるところだ。2020年、筆者がこのメディア(ライター業)を始めたのが2000年なのでちょうど20年になる。昨年は書き物業をかなりさぼった感じもあるが、今年はもう一度初心に帰って色々なコラム・書き物も行っていきたいと思う。一つの転機的なことで、4月からは新天地での生活も始まる予定だ。これからも機材の情報発信に関してはミドルレンジ目線として違う方法でもチャレンジしたいと考えているので、今までお付き合いいただいたメーカーの皆様には引き続きより多くご協力いただければ幸いだ。映像業界はどの分野においてもいつも人材不足で、若い人材が本当にいない。久しぶりにLibecからミドルレンジの三脚「TH-Z」が登場した。CP+が絶賛開催中である。カメラと写真映像の祭典「CP+2019」から感じた今年の傾向と対策Writer編集部PRONEWS編集部による新製品レビューやイベントレポートを中心にお届けします。WatchやITmediaのコラムでもおなじみの小寺信良氏がレポート。raitankアートディレクター。海外ソースを読み漁ってHDSLRを独学。国内と海外の情報流通の温度差にモーレツな疑問を感じ、最新の情報を自ら日本語で発信するblogを運営中。ふるいちやすし自身で脚本、監督、撮影から編集、音楽までもこなすマルチプレーヤー。中心に、最新技術を取り入れたワークフローを提案している。プロデューサー・ディレクター。入口から出口まで全てのポジションを守備範囲にしている。アシスタント、現像所勤務を経て、撮影機材全般を扱う輸入販売代理店で17年余り勤務の後に、撮影業界に転身。け動画、番組制作、CM、動画配信、各種ステージ記録など撮影から編集まで行い、地域に根ざした映像制作活動を行っている。ユーカ映像ディレクター。企画、脚本から演出までジャンルを問わず活動。ドラマの脚本・監督を担当。映画学科"演技"コース卒の映像作家。専門分野は「人を描く」事。広告の仕事と個人ブランドでのウェディングがメイン。企業VPからスポーツイベント撮影まで幅広く手がける。アクションカムやドローンなどの特殊ガジェット好き。宏哉タイムコード・ラボ代表。Next-Zero.com管理人。バラエティーから報道や空撮まで幅広い番組撮影をこなすTVカメラマンであり、ダンスイベントからe-ラーニング収録まで請け負う街のビデオ屋さん。イージス艦CICから幼稚園のおゆうぎ会まで、フィールドは問わない。シネセル株式会社撮影部に入社。現在、バンリ映像代表、16mmフィルムトライアルルーム代表。フィルム映画撮影機材を動態保存し、アマチュアに16mmフィルム撮影を無償で教えている。高信行秀ターミガンデザインズ代表。メーカーや代理店などの依頼でトレーニングや技術解説、マニュアルなどのドキュメント作成など、テクニカルに関しての裏方を務める。知られていない製品の魅力を伝えることが好きで、色々と仕掛けることを趣味にする。スタジオを経て、篠山紀信氏に師事。1990年に独立後は雑誌、広告界にて人物、ドキュメンタリーを中心に写真家活動。5.1を導入し映像編集を始めたこと。商業映画や自主映画では撮影監督として撮影・照明・カラーグレーディングを担当し、TVドラマでは撮影部として参加。ダストマンド田舎暮らしの映像屋。本業はフリーのオンラインエディター、CM多め。ビジネス・クリエイティブ・テクノロジーをつなぐ“分野を越境するプロデューサー”として自社、スタートアップ、企業、官公庁プロジェクトを生み出している。コンテンツビジネスの仕組みについて独自の視点で解説した執筆記事多数。得意とする分野は海外流通事情。ガイプロモーション代表。フリーランスの映像講師。Evangelist。アドビ製品でビデオ編集をどのようにやっていくか日々模索中。デジタル・フィルム・フェスティバルRESFESTのディレクターを経てウェブマガジンwhite-screen.jpの編集長を務める。2017年11月より映像表現カルチャーを紹介するNEWREELを創設。伊藤ガビン氏とともに編集長を務める。他、海外のクリイティブイベントのプロデュースやインタビューを通して才能の発掘や、業界の意識改革に貢献する。様々な技術に翻弄される日々。代表取締役・プロジェクトデザイナー。新ビジネスに特化したリサーチ・コンセプトデザイン・コンサルティングを専門に行う。マキシメデイア」代表、制作プロデューサー&キャメラマン。ユーザーグループ」を主催して、ATEMやEDIUSの布教に、日々勤しんでおるでよ。石多未知行クリエイティブディレクター、映像クリエイター、空間演出家。プロジェクションマッピングを中心に様々なメディアを使った企画演出を手掛ける。大阪を拠点にしているフリーランスの映像ディレクター。演出・編集・モーショングラフィックをバランス良くこなす。フィンランドサウナが好きです。小林譲イギリスにて大学卒業後、現地の会社にて映像編集を学ぶ。大手ポスプロIMAGICAにてテレビ番組を中心に日本のキャリアをスタート。後にドラマ、音楽系、CM系へと活躍の幅を広げる。ミュージックビデオ、番組オープニングタイトル、CM、劇場映画、全てをデスクトップで制作。マルチカメラ収録&配信ユニット「LiveNinja」メンバー。フリーランスで映像設備のシステムインテグレーションと、ノンリニア編集に携わる。マツナガ未来シネマ/ディレクター。経て現在は実験型の編集レーベル「銀河ライター」を主宰、企業コンテンツの企画制作なども行う。「楽しいInternetコンテンツ」をテーマに活動。現在VRの可能性をまさぐり中。経てPRONEWSに寄稿中。スチルカメラから動画までカメラと名のつくものであればなんでも乗りこなす。ドキュメンタリーエディターでありながら、放送機器に造詣が深く、放送局のシステム構築などにも携わるマルチプレーヤー。ヒラタモトヨシファッションとテクノロジーを繋ぎイノヴェーションを生み出す事をライフワークとし、WEB/ライブメディア/高精細映像表現を追求。経て、2002年よりMVライターとして独立。2016年初エッセイ集『女の解体』を上梓。ベンチャー企業のコンサルタントやフリーランスライターとして、業界出版雑誌に市場動向やイベントのレポートを投稿。岡田智博クリエイティブクラスター代表。コロラド州から、米国のデジタル放送事情からコロラドの日常まで多岐に渡るコラムをお届けします。代表作はDNP(大日本印刷)コンセプト映像、よしもとディレクターズ100など。3D映像のノンリニア編集講師などを勤める。テレビの映像制作を中心に、USTやニコ生等、ライブメディア各分野を横断して活動中。ジャンルや固定概念にとらわれない構成力と発想に定評あり。伊藤裕美オフィスH(あっしゅ)代表。下北沢トリウッドでアニメーション特集上映を毎年主催している。UserReport業界で話題の商品を実際に使ってみてどう感じたかを、各方面の様々な方々にレポートしていただきました。LabsSYSTEM5スタッフが販売会社ならではの視点で執筆します。ミドルレンジ・アワード2019(個人感満載編)「PRONEWS」はプロフェッショナル向けデジタル映像制作ツール活用のための専門情報Webマガジンです。RELEASE:プレスリリースPARTNERSHIP:パートナーシップ。