個人的には、本書はけっこうイイ仕事してると思います。映画パンフには5人のインタビューも載ってなかったし、なんか文字量的にも寂しい感じだったんだよね。CGの写真はいっぱい載っていたんだけど。「そうですね......。加護的には、あまりオススメじゃないんです。いつも元気だから、そういうシリアスなところを全然見せないじゃないですか。がんばったから、ある意味見て欲しいんだけど、ある意味見て欲しくない。大切なシーンだけど、ミニモニ。......って、何言ってるかわかんないですよね?(笑い)」っていうのがカッコいいなあ。本当に加護さんが言ったんじゃないとしても、こういうコメントを残したこのムックの製作者はワカッテルと思いましたね。母体であるハロープロジェクトの改変で、支店(?)であるミニモニ。アオリを食ったかたちになり、その反映がこの映画ですからね。「支店」って考えると、わかりやすい。映画のラストはお父さんの急な転勤を小さい子供に説明するような感じですね。他の4人の発言も、虚構としての「ミニモニ。」のあり方をすごくわかっている感じで好感が持てました。ものすごいつくりもののユニットなのに、メンバーにやらされ感がないんですよね。モーニング」の「『ぴょ〜ん星人』が好きだった」って言ってて、ああワカッテル人がやって良かったなと。掲載されている写真も、大半がCG合成の映画の、グリーンバックを前にしての撮影というつまらないシチュエーションを工夫して撮ってるなあと思いまして。写真のこと、あんまりよくわかんないんですが。関係の書籍の中では、けっこういいです。[amazon]2002年6月に急逝した消しゴム版画家・コラムニスト、ナンシー関の単行本未収録コラム集。さまざまな雑誌媒体に発表されたコラムを一冊にまとめている。「ナンシー関のことはもう書かない」と以前書いたが、死後、新刊が出ちゃったんだからしょうがない。ちなみに文芸春秋から出た「天地無用」も読んだ。読んでいる間に、「ナンシー関が好きだったタレントを推測してみる」とか「ナンシー関にさまざまなつっこみを入れてみる」などのことを考えたが、全部どうでもよくなった。ナンシー関が的はずれっぽいことになったコラムは何か、ということも考えた。個人的に、ナンシー関は「そりゃ決めつけすぎだろう」とか「それは言い過ぎだろう」ということが極端に少ないヒトだった。それは後に私の考えとたまたま合致することが多かった、単なる偶然ではないかと思うようにもなった。いったひいき目で見ても、ナンシー関の読者にツッコミを許さない周到さにはかなりのものがあり、勝率では9割くらいは勝っていたのではないかと思う。その勝率が微妙に低くなっているのではないか、とも思わせた早すぎる晩年でもあった気がする。ほんのわずかな変化ではあるが、それは着実に進んでいたと思う。最後の著作である本書で、ナンシー読者十数年の私としてはかなり顕著な「兆し」を発見した。「みっくちゅじゅーちゅ」とミニモニ。矢口の「ひなまちゅり」に腹が立つ(02年3月)という、「噂の真相」掲載のコラム。カフェへおいでよ!」の後に本稿を持ってきたのには、それなりのワケがあるのである。このコラムでは、サンガリアの「みっくちゅじゅーちゅ」のCMと同時に、矢口が「ひなまちゅり」と歌うと腹が立つ、と書いている。自分の苛立ちとか腹立ちの分析が異様にうまい作者であるので、「なぜ矢口だとダメなのか」の理由がその後書かれている。要約すると「ミニモニ。イコール辻・加護であって、矢口ではない。19にもなって、『ちゅ』はないだろう、『ちゅ』は」ということだ。これはナンシー関の批判の「演出している方はこう見てもらいたいんだろうけど、こっちはぜんぜんそうは受け取っちゃいねぇよ」というパターンのひとつに当てはまる。要するに、送り手の演出と受け取り側のズレを看破するという流れ。した彼女の文章のスタンスは、現代人の自意識過剰批判にすら到達するスタイルであった。実は、このコラムでは「加護・辻のキャラの寄りどころは年齢にはない、この2人には年齢がない」という鋭い指摘もある。五期メンバーが入るにあたって、「辻加護も、自分より若い人が入ってくれば、いつまでもうんこうんことか言ってられないだろう。するのか!?」と、一部私のような中途半端なファンに心配されたりもしたが、けっきょくまったく関係なかったのは、2人のキャラが年齢とは関係がないことを証明するものであったと思う。これは、五期メンバーよりもさらに小さいハロープロジェクトキッズと比較しても言えることだ。矢口批判には珍しく違和感を覚える。私は、年末のミニモニ。リリースラッシュで頭がおかしくなってしまったのだろうか。このことについて真剣に考えた。どれくらい真剣かというと、アニメ「ヒカルの碁」でプロ試験を受けているときのヒカルくらい真剣に考えた。いうところをイメージしてください。考えた末、やはり違和感は残った。ナンシー関はアイドルに対してはあまり批判はしない。アイドルがトシをとり、アイドルでなくなり、自分の芸能界でのアイデンティティ探しを始めたとき、かっこうの獲物として見ている感がある。「送り手の自己演出、居直り、誤魔化し」などが、その時点で始まるからだ。いうと、これがまた微妙である。突っ込む上で、ミカではなくあえて矢口をターゲットにしたところは、福本伸行のマンガに出てきた「壺の後ろに隠れていると思わせて別のところにいる、と思わせておいてやっぱり壺の後ろにいた」というトリックすら思い出させる凄みはあるが、それ以上のものではない。それは、自分がひいき目で見ているからだろうか。考えてみて、やはりここでの矢口批判には違和感がある。いうのは、第一に「矢口はいい大人のくせしてムリしている」というツッコミは成立するのか、第二にミニモニ。矢口なしでも成立するか、第三に送り手はむしろ「ちゅ」を突っ込まれたがっているのではないか、という微妙な問題があるからだ。第三の問題については、コラム内で作者は「自分はつんくの思う壺なのか」と言及している。結論から言うと、どれも本当に微妙な問題である。秋元康とかとんねるず的な「あえてやってます」という方法論なら、まだ突っ込みやすい。「今さら『あえてやってます』でもないだろう」となるからだ。つんく♂的手法はそういうツッコミに年々手強くなってきている。つんく♂的手法にも「あえてやってます」という部分はある。実に泥臭いところもある。巷間でよく言われる「わざとダサさを出してくる」という方法。スノッブな感じがしない、本当に直球なものが混ざっている。言うなら、あれだけファンタジックなユニットなのに、珍しく「私たちはモーニング娘。メンバーとソックリですが別人です」みたいなややこしい設定がない。慎吾ママも、香取慎吾とは別人ということになっていたし、卑近なところでははしのえみ演じる「女王様」もはしのえみとは別人ということになっている。そんなメンドクサイ設定などは、つんく♂の頭にはなかったのではないかと思う。この「メンドクサイ設定のなさ」が、たとえ矢口だけが浮いていたとしても(おそらくこう考える人はあまりいないとは思うが)、「モーニング娘。」という人間臭い集団にミニモニ。つなぎとめている説得力となって、矢口を「モー娘。」の介在者として存在理由を与えている。「鋭い」と指摘した「辻加護年齢関係ない説」も、実は矢口評価と連動している。女性から見てどう思うかはわからないが、男の場合、プレーンに「美少女」とか「美女」というイメージが存在し、それに現実の人間があてはまってしまうのだ(「見た目」の話だが)。その「あてはめ」では、たとえば「少女」のイメージでも12歳くらいから20歳くらいまでは年齢を広げることが可能だ。小倉優子は18歳くらいだったと思うが「ロリコン」の範疇に入ってしまうし、15歳でも「セクシー系」にカテゴライズされる人もいる。辻加護は、実はかなり異形な存在であるという指摘は認めるが、同時にその異形性があまり指摘されないのは、男から見ての「少女」という固定イメージの範疇からは逸脱していないからだ、ということになる(それを、男性の想像力の欠如だと批判することもできるが)。それが少女の実体であるかというと、それはまったく別の問題だ。した観点で、矢口がとりわけキッツイ存在かというと、別にそんなわけでもない。19歳、見た目、リーダー的役割などをかんがみても、やはりつっこまれるほどのことはないだろうと思う。「大人が幼児の格好をしている」という激しい違和感は、別にないし、あったらもっと他の人々からも指摘されているだろうと思う。そんなわけで、ほとんど初めて感じた違和感がミニモニ。ついてだというのは何か自分にとって因果な感じがするのだが、ここまで書いて非常に不毛な時間を費やした気もする。川の流れを抱いて眠りたい(深い意味なし)。[amazon]成年コミック。