「歌は世につれ世は歌につれ」と言うが、ドラマも時代を写す鏡。時代に合っていないと当たらない。言う制作者も少なくない。この本を編んだ市川氏は元TBSのドラマプロデューサーで、「ドラマはジャーナリズム」という持論を持つ。時代や世相と乖離した作品は見る側に支持されないということだ。『金妻』の場合、脚本を書いた鎌田敏夫さん(78)の時代を見る目が、この物語の方向性を決めた。『金妻』で描かれたのは当時の30~40代前半の夫婦たちだが、あの時代における30~40代前半は家族よりも友人、友情、仲間の存在が気になると鎌田さんは考察した。家族である夫や妻が絶対的存在ではないこともあって、同時に2人の異性を好きになることも出来ると鎌田さんは考えた。この見立てにより、複数の家族が夫婦同士で交流し、やがて恋愛関係にまでおよんでしまう物語が生まれ、大いに共感される。短く言い表すと「不倫ドラマ」なのだが、周到に計算されていた作品だった。『金妻』の主な登場人物たちが生まれたのは45年の終戦の前後から50年代半ばごろ。そのころ生まれた世代は幼いころから大家族制は崩れており、おじいちゃんとおばあちゃんは家の中に存在せず、きょうだいも少なくなっていた。その分、友人の存在が大きくなったらしい。人間の本質はほぼ不変に違いないが、価値観や考え方は周囲の環境によって変わるものだろう。岡林信康(69)の『友よ』がヒットしたのは、この世代が青春期を迎えた68年。(66)が歌った『友達よ泣くんじゃない』がオリコンのチャートで2位に。(中村雅俊)も流行した。友達さ――と歌われている。家族が一番ではないのだ。親孝行の大切さを強く説いた戦前の教えとは明らかに違った。『金妻』の第1作の中では、いしだあゆみ(67)が夫役の古谷一行(71)に対し、「いつまでも、みんな(友人や仲間たち)と離れたくないの」と訴え、涙ぐむ場面もあった。家族が一番だった戦前派は「なにを言ってるんだ?」と鼻白んだに違いない。『金妻』世代は「分かる」と共感したのだろう。この続きは、プレミアム会員になるとご覧いただけます。オフィシャルウェブサイト。