29Brown作家の平野啓一郎さんがゲストキュレーターの展覧会で昔、本で見て以来忘れられない怖い絵がゴヤ晩年の版画連作の中の一点『飛翔法』だったと知りました。実物は思っていたよりも小さな作品で正確には、怖いけど好き。昔、集めていた魔女本をまた見たくなりました。別の意味でさらに怖いのはその類のモノに触れることによりウスグライ人にまた戻ってやしまわないかという疑い。薄暗くてもかまわないけどツカレルのでね。あの、言葉では言い表せない頭の中で常にいろんな声がごちゃごちゃ言ってる感覚は単に『思春期だったから』に納まらないものを孕んでいた気がして当時好きだったものすべてに慎重なのです。「もうさすがに気恥ずかしくなる紋切り型」とも書かれてましたがいろんな意味で「敢えて」です。ノーマン・ブラウンのその本を読んだのはいつかは忘れました。後日、松岡正剛さんの千夜千冊を見てやっと少しだけ理解できたかな?くらいの理解力だったことだけ覚えています。今回、その千夜~を恐る恐る読み返してみたところ『われわれは、自分は自分だと思っているがそれは自分らしきものを構成しているもののごくごく一部にすぎない...』それ以外の領域を、フロイトが「無意識」と呼んだこと抑圧された無意識の例として『たとえば「反動形成」だ。ある欲望を抑圧したことがその反動として正反対に近い表現や行動になる。嫌いな相手なのについつい丁寧になってしまうような例である。これは社会習慣のなかではマナーやエチケットになっていった。これは自分がもっている感情や欲望を自分がそれをもっているのだと思わずに相手がもっているものだと思いこんでしまうことをいう。その逆に「同一視」も生じてしまう。他人の態度や行動を自分にとりいれているうちに、そのことを自分のオリジナルだと思いこむ。ムキになって「否認」することも、しばしばおこる。みんなに周知の事実をさえ認めない。相手が美しいとか強いと思ってしまうと自分がダメになると思って否認する。AとBの因果関係が自分に起因していることがうすうすわかっていても、それを分離して他人事のように自分がそれを語れるようにしてしまうわけである。』を挙げていて、以前読んだときはそのままジブンだと思った記憶があります。当時ここを読んで救われた気がしました。芸術とか自己実現とか、そんなたいそうなものでなくても自分なりの世界観を、と思えたので。この記憶は、コワレかけのおぢが陶芸を続けられた理由のひとつになっているはずです。それは松岡正剛さん言うところの「ブラウンはその狭い入口に大きな出口をくっつけた」お蔭なのかもしれません...ま。ムズカシイことはよくわかりませんがとにかく偶然見た展覧会は懐かしい絵とブラウンさん(急にさん付け)との再会でもありました。ちなみに、ぴちぴち学生さんの展覧会入場料は150円ポッキリです。表裏一体だとは思いつつ長く裏だったものを表にひっくり返すのには勇気はもとより世界観が必要だったようで...やっと現実が追いついてきたのでいつでも次のステージへ。メッセージを入力してください。