me.アルゼンチンで作られた「ユパンキと再会するためのガイド」という素晴らしい書籍に「弟子と熟考される」として、アルゼンチンの2名、そしてブラジルの1名のアーティストとともに自分が紹介を受けている(下記写真の2行目、クリックすると拡大して見られる)。その4名のうちのひとりは、生前ユパンキが誰よりも大切にしたといわれる、誰もが認める愛弟子、アルゼンチンのスーマ・パスで、自分も彼女が演奏するユパンキの曲はよく聴く。私たち4人の紹介の後は、アルゼンチンのロックバンド、ディヴィディードスの「牛追い」や、ベテラン歌手アルベルト・コルテスがユパンキ作品ばかりを録音したアルバム、また、チリの名シンガー・ソングライターアンヘル・パラが、やはりユパンキ作品を吹き込んだレコードなどの、特筆すべきオマージュ演奏が記されている。大切なのは、ただ巨匠が弾いたものを同じようにプレイすることではなく、全く違う独自なスタイルを持って、しかもそこに同じ精神を感じさせるインタープレテーション。正直なところ、自分はユパンキの弟子であるという意識は持たない。彼の素晴らしい芸術の継承者のひとりであるという意識は、最近徐々に持ち始めている。いずれにしても、こういったことは大変な名誉と感謝している。ギタリストだった恋人のために美しいギター曲をたくさん書いた。心に染み込むような優しさに満ちた旋律。通りで偶然会った、あまり稼げない大道芸人の子どものために、自ら演奏してお金を集めたり、そして当時、多くの人々が理解できなかったベルリオーズの才能を見出し、大きな支援の手を差し伸べたりなどなど...。自分はずいぶん前から、この真に優れたイタリアン・プレイヤーの”天使的”部分を表現した、ライヴピースとして皆に楽しんでもらえるギターソロを作ってみたかった。(パガニーニ・ライヴ・アット・コヴェントガーデン王立劇場)」の中の一曲の冒頭部。一昨年のNYの国連大使公邸コンサートで一度披露しているが、4月3日の銀座ヤマハホール公演では、さらにスケールアップしてプレイする予定。+500円)前売開始:2020年1月31日(金)10:00チケット取扱:e+(イープラス)出演:大竹史朗スペシャルゲスト:LAVA******アタウアルパ・ユパンキ、1966年春、広島市にて、当時広島アルゼンチン音楽同好会の会長をしておられた故山崎克洋(やまさきかつひろ)さんと。今回の宣伝物のユパンキの写真は、山崎さんが撮影されて、長い間大切に保管されたいたネガを、数年前に自分が東京でデジタル化したものだ。1992年2月、「ヒロシマ忘れえぬ町」の作曲に対する公式演奏許可を、ユパンキのご長男ロベルトさんが下さったことを受け、この山崎さんが中心となった広島の市民グループの皆さんのご尽力により、自分は5年ぶりに日本に戻り、そして広島市内のコンサートホールで華々しくお披露目公演をさせていただいた。当時、ニューヨークのラテンスラム街のバーやレストランで、ただ安物のギターをひっぱたきながら叫んでいた何のキャリアもない自分が、本格的に南米音楽の演奏家として活動をはじめることができたのは、この山崎さんのおかげと言っても過言ではない。1992年11月に行われた「ヒロシマ忘れえぬ町」コンサートの際、恥ずかしながら自分は、正式なコンサートで弾けるような楽器を持っていなかったので、鈴木巌先生に、中出阪蔵さん製作によるギターをお借りして広島に向かったのだが、鈴木先生は、そのあともしばらく、その状態の良い優れた楽器を預けてくださっていた。このコンサートが、ユパンキへのトリビュートのみならず、大恩人の山崎克洋さん、そして、ユパンキに会う前に自分にクラシックギターの指導を丁寧に行ってくださった故鈴木巌先生へのオマージュ公演であることは言うまでもない。Giant.”関係の皆様にはすでにお知らせしたが、4月の日本滞在の際、急遽16日にどうしてもNYに戻らなければならなくなり、23日にご招待を受けていた恩師・鈴木巌先生の追悼公演への出演を断念せざるを得なくなった。本当に残念でならないが、たとえどこにいても、自分はいつも先生への感謝の気持ちを大切にしていることを理解していただけると嬉しい。***3年前、三宿の鈴木巌先生のご自宅を訪ねた自分に対し、先生はドアを開けるやいなや「あのバッハ(その数日前に東京公演でプレイしたリンクビデオの曲)は凄いな!史朗君はバッハを感覚で捉えている。僕には真似できないね。あれにケチつけるやつがいたら僕がケンカするよ!」と興奮ぎみにおっしゃって下さった。これは、バッハの無伴奏ヴァイオリンソナタ第1番のアダージョを、後半ロックとフラメンコ、およびラテン・ルンバのリズムを混合導入してアドリブ展開させた作品だが、そもそも鈴木先生が1980年代のはじめに、上野の文化会館ホールで行った東京公演の冒頭ナンバーとしてプレイされた同曲に強くインスパイアーされてできたもので、前半のバッハの部分は、先生からいただいた、ご自身の編曲による楽譜をベースにしている。鈴木先生のソナタ第1番のプレイは、ヴァイオリンの原曲を最大限にリスペクトしながら、そこからギターの音楽として見事に表現された全く新しいスタイルの演奏だった。鈴木巌先生は、自分にとって永遠のバッハ・インタープレテーションのヒーローだ。先生の追悼公演で、自分はこの曲をプレイするつもりでいたので、参加できなくなったのは本当に残念だが、満身の力とグラン・マエストロへの心からの敬意を込めて、4月3日、銀座ヤマハホールにおいてこのナンバーをプレイする。player.***アルゼンチンにマリア・アンヘリカ・フーネスという素晴らしいギタープレイヤーがいる。純然たるクラシックのアーティストだが、これほどまでに自分を感動させるプレイヤーは存在しない。最高水準のテクニック、クラシカルな香り高さ、そして民俗的な力強さが完璧に融合した独自のスタイルによるプレイは、何時間聴き続けても決して飽きることはない。双璧を成したと言われる、やはりアルゼンチンのマリア・ルイサ・アニードは知名度が高く、クラシックだけでなくフォルクローレのスタイルによる自作品を数多くプレイした、もちろん最高のプレイヤーだったが、真に民俗的なサウンドによる傑出した南米人的感覚で、ヴァラエティーに富んだクラシックのレパートリーを表現できたギターの第一人者は、おそらくこのマリア・アンヘリカ・フーネスをおいて他にいないと自分は思っている。来る4/3の銀座ヤマハホール公演において、自分は、スペインの国民作曲家、トローバによる「アンダンテ(ソナティネ第2楽章)」を披露するが、これは、この曲を最高水準のテクニックと音楽性でプレイしてくれたアルゼンチンのマリア・アンヘリカに、心からの敬意を表しての演奏になる。reserved.Top。