真田丸のダメな点を(私なりの考えですが)まとめてみたいと思います。--1)ナレーターが余計なことを喋るという点。(黙っておけばいいのに)当時の社会的状況などを説明するのはよいと思うのですが、未来にどうなるこうなる、ということを喋ってはダメです。私は、少なくともリアルタイムで現実を見ているような気持ちでいたいのです。これは私だけでしょうか。最終回では片桐勝元が出てきました。その数回前に、ナレーションで片桐が死んだことになったはずです。いうのは本当におかしい。2)音楽BGMがうるさいという点。最終回に近づくとガンガン壮大な音楽が流れる。「はい、ここで感動して!」と要求されているように思えるのです。私なりの感じ方をしたい。BGMがうるさい一方で、そのわりに城の周辺や町の様子などの雑音が聞こえてこない。スタジオのように静かなのです。後ろにいる人々に少しずつセリフを与えて欲しい。みんな黙っているのか。それが気持ち悪かったです。3)コメディタッチで描かれているという点。一気に気持ちが冷めてしまいます。一回の話で必ず一回は笑わせようとしているようなのです。私は笑いたいという心境ではありません。これは戦国時代なのです。過去の名作を重ねてパロディにしているようなシーンも多かったように思えますが、本当に小バカにされているような心境です。「人の死」を冗談風に描くのは、本当にやめて欲しいと思います。4)女性が全面に出ていて、現代語で、しかも現代人の感覚でしゃべりだす点。これは女性視聴者に媚びているのですか?現代的感覚の女性が積極的に登場するということで、女性視聴者は喜ぶのでしょうか?歴史の中で女性が埋もれてしまっているのは事実です。実際には男性を動かしていたのが女性だというのも、おそらくは事実です。本作ではストレートに、まるで女性が男性のように大きな存在感を出そうとしているのです。現代風に描くことで、逆に「戦国時代における女性の力強さ」は描けなくなってしまっていると思います。たちの気持ちや生活が全く描かれていませんでした。不要だと思っていたのでしょうか。生活の苦しさや人々の息遣いなどを削除して、歴史を語っていいのでしょうか。本作では、上下関係というか、身分というか、そのへんの感覚がかなり削除されています。それゆえ恩義とか、尊敬とか、信頼といったものまで消えてしまうのです。この時代ですから「指示」「命令」が絶対的な意味を持つはずなのに、部下に命令をしているシーンが極端に少ない。それゆえ登場人物たちが偉い武将に見えてこないのです。信繁は、世渡り上手なサラリーマンに見えてきます。大勢の部下を前に、力強いリーダーシップを発揮してほしい。この時代なりの「つながり」を描いて欲しい。6)会話が「ある意味」において奥深いという点。秀吉をめぐる周囲の会話は、細かな部分がよく出来ていました。表情とか演技力がすごい。一流の俳優がたくさん登場しています。そこを取り上げてすごいということもできるのです。私にはそこに力を入れても50話全体の感動とは直接つながらないと思います。認知症の秀吉のシーンは必要だったのでしょうか。本作の会話は、常に「意外性」「驚き」を含んでいます。それゆえ登場シーンは立派で衝撃的なのです。人物が「すごい人物」であるかのような雰囲気だけが描かれていくのです。結果、何もすごくない。普通だったりするのです。期待をさせるように登場するのですが、死ぬ時はあっさりです。7)人物の方が運命よりも優位であるかのように描いている点。本作では、人物の能力やインパクトをあまりにも大きく描こうとするのです。実際には歴史は、殆どが運命のように流れてしまうのです。雑兵とか民衆の動きが大きな流れを決めてしまうと思うのです。本作はいかにも人物たちが歴史を動かしているかのように描くのですが、50話全体でながめると、なんだかみんな「口ばかり」というふうに見えます。8)合戦のシーンが極端に少なく、「死」「名誉」などが殆ど描かれないという点。子どもに悪いとでも思っているのでしょうか?私の考えでは、子どもに戦争の悲惨さを伝えるべきです。グロイからといって避けてはいけません。ヒューマンドラマのように描いています。「死」を、できるだけ深刻にしないように徹底的にふわふわと描いているようなのですが、死をギャグにしてはいけません。最終回での幸村の自決シーンが描かれないのはなぜでしょうか。自決シーンを見て、「可哀想」と思うこともまた大切なのです。9)策略や陰謀やだましあい、知恵比べなどの要素が少ないという点。策略に失敗すれば即、死なのです。本作は、緊張感が殆ど描かれない一方、人物の心の変化がしっかり描かれています。それゆえみんな、現代人のような「いい人」に見えてきます。私が大河ドラマに期待しているのは、多くの人物がそれぞれの人生を一生懸命に生きていき、それが大河のように流れていくさまを描くということです。平凡なドラマ、ヒューマンドラマあるいは家族ドラマのようなものを期待しているわけではありません。前半から中盤までの流れにおける人物の動きは、後半での動きにつながります。本作はそれがうまく描かれていませんでした。信繁のような生き方では、豊臣の恩義を感じるようなことはありませんし(逆に豊臣家が信繁に恩を感じるほどでした)、平和主義で、調整主義の人物として描かれてきました。すれば九度山を脱出する理由が明らかではありません。最後に家康を追い込んでいくシーンがありました。幸村はいろいろと(べらべらと)喋っていましたが、説得力はありません。逆にもし恨みがあるのならば、鉄砲でさっさと打ってしまうべきでしょう。大河ドラマとは、最終回第50話の最後のシーンが感動するように、それまでの49話を構成するべきです。昔の大河ドラマは、けっこう地味でたんたんとしていて、華というか、そういうのが無くて、普通に歴史を描いているかのような作り方でした。庶民の生活や人々の苦労を描きながら、位の高い/低いといった社会関係をよく描いていく。「恩義」や「名誉」が最優先されるという時代です。今とは感覚が違うはずです。人物はある意味で薄っぺらであって、愚かであって、変な策略や陰謀ばかりが長けている。頑張っても、頑張っても、運命には逆らえずに、死んでいく。それゆえ可哀想に見えてくる。いうのが大河ドラマの面白さだと思います。真田太平記の時はこうです。戦国時代が終わってしまい、徳川の時代になってしまった。昌幸は、それを認めつつも、なお真田家の名誉・武名を天下に知らしめたいと思いをいだきながら死んでいく。その意思を幸村が継承したのです。幸村が死ぬ際、「わしの首を取って手柄にせよ」というセリフ、遠くの父上を思い描きながら「父上、これでようござるな」というセリフ、その上での自害。ここで感動するのです。いう感動は一切なく、何がしたいのかさっぱりわからなかった、というのが今回の真田丸でした。10分とか1話とか、そのような範囲で比べてみれば、今回の真田丸の方が面白いと思うのです。次が楽しみでチャンネルを合わせようという気持ちになるのです。50話全体で見れば、圧倒的に昔の方(真田太平記)が面白いのです。一話単位を面白くしようとさんざん努力した結果、50話全体として面白くなくなった。大河ドラマがこんなふうになってしまったのも、多くの視聴者が、表面的なことだけで喜んでしまうというその傾向にあると思います。ネットでは評価が高かったようなのですが、はなはだ疑問です。暗くて地味なドラマは見たくないという視聴者の心境に答えているのかもしれません。私の感覚が古くて少数派であって、一般的には真田丸を絶賛しているのかもしれません。なんだか、疲れてしまう。以上のことから、大河ドラマには、もうしばらく、期待できそうにありません。俳優が素晴らしくても、多くの人々が大河ドラマに平凡なドラマを期待しているため、昔のような大河ドラマにはならないだろうと思います。この回が、本ドラマの大きな転換点と位置づく回だと思います。...やっぱり、予想が当たってしまいました。それまでの39回の流れからは想像できない展開です。物語として無理があると思いました。源次郎はどんな人間だったのか。みんなの世話をしてまわる、細かいところに気がつく、誰とでも相性がよい、現実的で平和主義、そんな姿として描かれてきました。九度山の蟄居生活でも特に不満はなく、問題解決できていました。欲がそんなに無いのです。彼は実に自立した男として描かれています。弱い人間というのは、失敗や間違いを繰り返して、周囲に助けてもらう。助けてもらったということに恩を感じて生きていく。プライドにこだわって命を平気で捨てていく。本作での源次郎はそういう人間ではありません。(現代的な意味で)みんなの世話をしてまわり、あちこちに気を配って、頑張ってきました。これまでのドラマの流れからすれば、大阪城に向かうはずがない、のです。--片桐様の言葉も奇妙でした。片桐様が九度山を訪問し、それまでの事情を説明してから、源次郎に大阪城に来て欲しいと言います。これまでの話の流れからすれば、豊臣家と徳川家の間に入って調整をしてほしい。うまくまとめて、いくさにならないようにしてほしい、とお願いするところです。ならずに、戦争のリーダーになってくれという。豊臣秀頼や淀君が、頼むのなら、まだ分かるのです。あんなにバカにされ、いじめられてきた片桐様が、なお豊臣の勝利のために説得してまわるのか。理解できませんでした。源次郎は「お断りします」と答えます。このドラマでの彼のあり方は、平和主義者なのです。無駄死にはさせない、いかにして戦を避けて生きるか、人々を救うかというのが彼のポリシーだったはず!もう時代は戦乱の世ではない、そういって父親の昌幸に反抗したこともあるのです。彼は長年、豊臣家の世話をしてきたのであって、豊臣家が源次郎を大切にしてきたわけではありません。いって、彼が豊臣家に恩義を感じるのは変です。どっちかといえば源次郎は振り回されてきたのです。いう流れのドラマになっていたのです。徳川家に対する恨みがあるわけでもありません。源次郎のメンタリティから言えば、豊臣秀吉のような一歩的でワガママで独断な人間よりも、徳川家康のように、周囲に気を配りながら、コツコツと地盤を固めてきたような人間の方が、しっくりくる。家康に共感するくらいあっていいはずなのです。ここで、豊臣家に味方して大阪の陣を迎えるのは、物語の流れからして、とてもおかしい。ドラマの中で、源次郎は片桐様の説得では全く動きませんでしたが、きりという女性の説得によって動いたということになります。あんなことを言いだしたのでしょうか。「私の大好きな源次郎さまになって欲しい」というのは、あまりにも一方的ですし、そのために死ねと言うのも、むちゃくちゃです。当時の身分的な考えからしても、幼馴染というだけで戦国武将を説教するという資格はあるのでしょうか。自分は武士でもないのに、なぜ、あんなに偉そうなのでしょうか。自分にだって出来ないはずなのに、無能だ、役立たずだと言うのです。きりの説教は、とても不快でした。これまでのきりの行動原理からすれば、「男たちって、ばかね」「死んだら意味ないでしょ」と言って笑って済ますはずです。これまでも、戦って死んでいく男を見て「かっこいい」等とは言わなかったはずです。これまでのきりであれば、九度山ライフを充実させるべきだ、というふうになっていくはずです。それが、あの上から目線での説教...まるで別人でした。私には、彼女の説教がこう聞こえました。「このままではテレビとしてつまんない。それでも主人公なの?」きりの説得で、源次郎の心が動くというのが、とても奇妙です。(納得できる論理を見つけることが出来ません)「自分を必要としているのだから、その運命に従う」というのは、今ここで言っても、全く心には響きません。これまで彼は運命に流されるのではなく、様々な試行錯誤で人々を支えてきたのです。自分で運命を切り拓いてきたような男なのです。今回のドラマで、源次郎の行動原理がひっくり返るようなことは、全く無かったはずなのです。次回からはどんどん変わっていきます。真田家の名誉のため、豊臣家の恩義に報いるため、あのにっくき徳川に復讐するため、正々堂々と無駄死をする。そんな幸村へと変貌していくのでしょう。大河ドラマですから、冬の陣、夏の陣という最後のシーンに合わせて、そちらへ向かうように物語を作るべきです。史実がそこにあるわけですから、史実をリアルに感じさせるように人間の姿を描いていくべきだと思うのです。それが大河ドラマの大切なところです。今回は、面白いドラマにすることを優先しすぎて、後半との接続に失敗してしまった。いうのが私の感想です。第36話「勝負」第37話「信之」あたりの感想です。鈍行列車に乗って風景を眺めながらお弁当を食べていたのが、ここへ来ていきなり新幹線に乗り換えたようなそんな気分です。第二次上田合戦と関ヶ原の戦いを、合戦シーン抜きで語るというのは、どうかしています。予算がないというのは一つの理由でしょうが、それ以上に脚本家の三谷氏が、合戦が好きではないというのが理由でしょう。大規模な合戦を直接描くよりも、人々の心の変化でその大規模さを描きたくなるのだと私は推察します。私たち古くからの大河ファンは、素直に、普通に、合戦シーンが見たいのです。人々が苦しみ、命を落としていく。それはとても愚かな姿ですが、そういう姿を見て、戦国の世を感じたい。悲惨な姿、心が荒んでいくような、そんな時代を感じたい。その中で、もがき苦しむ姿がある、小さな明かりがある。そこに美学を感じたりするものです。プライドを守って命を落とす、そんな人々の姿を一人ひとり描くとよい。「おおい」云々のギャグは、不要です。「きり」との恋愛話も不要です。生きるか死ぬかの瀬戸際で、まさに死にもの狂いで生きている姿が見たいのです。--あんなに長々と大阪城内の人間関係を描いてきたのです。それが、どのように変化推移したかが大切です。嘆き苦しむ姿、醜い姿をじっくり見せるべきです。すると視聴者は、あ、やっぱ、こういう時代だったのだと感じることになります。石田の最後があんなにさらりと綺麗に描かれると、戦国の世という雰囲気が感じられない。これまで詳細に描かれてきた人物です。合戦の際に、狼狽したり、困惑したり、苦しんだりしながら最後を迎える、そんなシーンがあってしかるべきです。死ぬ直前の醜い姿と大阪城での真面目に働いている姿とか重なって、深い重みを醸し出せたと思うのです。あんなにさらりと終わってしまった。そのくせ周囲の女性たちがおいおい涙を流す。「つられて泣け」といわんばかりです。信之の演技はうまいと思う。演技で視聴者を泣かせるというのではなく、世界観をしっかり見せることで泣かせて欲しい。無理して家康を悪者にしようと描いているように見えます。九度山に蟄居させたのは、命を助けたのであって、死ぬまで苦しめといやみでやったことではありません。家康が真田氏に対して恨みを持つ理由がよく分かりません。力と力の勝負ですから、仕方ないはずです。家康のことですから、世の中をうまくまとめる方法を思案していたはずです。家康の考えは、各大名との会話のシーンでうまく表現するとよいと思うのです。主要人物数名の味のある会話だけで、戦国の世を描こうとしていますが、それはおそらく無理がある。スケールの大きな世界観は、まったく表現できていないように思えます。淡々と歴史をなぞっていけば、名作になると思うのです。普通に作れば、みんなが感動するような大河ドラマになるというのに。こんなに面白くない話にしてしまうのでしょうか。来週はあっという間に10年たち、昌幸が最後を迎えます。速すぎです!1年間という範囲で計画的に配分しましょう。幸村がぜんぜん勇敢な武将に見えません。世渡り上手なサラリーマンに見えてきます。夏の陣、冬の陣にうまくつながるとは思えないのです。(余計な心配かもしれませんが。0大河ドラマに何を求めるか毎回『真田丸』を見ています。27回「不信」28回「受難」を見た段階での感想です。面白いということはドラマとしては成功していると思います。視聴率も取れるし、多くの視聴者が面白かったと感想を言うことでしょう。それで私は満足かと言われれば満足ではありません。過去の大河ドラマの名作を思い返せば、本当に最近の大河ドラマは悪くなったと思うのです。--本ドラマでは、登場人物が少なくて、一人ひとりが個性的に描かれていきます。するとスケールが小さく、まるでホームドラマのようになってしまうのです。全体的には武将が部下に命令をしたり、部下が殿に語りかけたり、そういう場面が少ない。伏見城の建設の場面で昌幸と源三郎の会話があるのですが、その場面においても作業をしている部下とのやりとは一切ありません。たんなる背景になっているのです。話の中身がとても小さいことだったりするのです。こんな調子で全てが描かれるのですから、昌幸も源三郎も、とても偉い城主には見えてきません。部下たちを大切にしたり、あるいは厳しく叱責したり、命令したり、そういうシーンが少ないので、本当にこの人は偉い人なの?と思えてきます。庶民や雑兵が全く描かれていないのが痛いです。世界のスケールの大きさが、全くといっていいほど伝わってこないのです。貧しくて、苦しい生活、病気とか、戦乱によって人々の心がすさんでいくあたりを描くべきです。戦国武将というのは、その上に立って、それでもなお戦争をしようとする人々のことだと伝わります。いうシーンがないので『真田丸』はとても軽く感じます。私が大河ドラマに求めているのは、歴史の大きな変化です。たくさんの人物が一言ずつ喋っていく。それによって歴史の全体が分かる。いうのを求めているのです。個性的で豊かな人物がずっと喋っているのは、なんか違う。一言ずつ、全員に喋らせたらいいのに、なぜ特定の人物だけが喋っているのでしょうか。三谷氏は、基本的には舞台の喜劇作家です。メインで登場する人物の心の動きを描こうとしてしまう。それ以外の人々にはセリフは不要だと考えているようなのです。私が大河ドラマに期待するのは、歴史の大きな変化に、みなが流されてしまうようなそんな動きです。人物がなぜ怒るのか、なぜ悲しむのか、なぜ笑うのか、なぜそういう言動をとるのか。その答えはその人物の置かれた境遇の方にある。その立場とか、環境とか、それによって人生が追い込まれていく。すると私たちは歴史の大きな波によってそうなってしまった、というふうに感じるのです。個性がゆえにその言動をとるのではありません。人間性はむしろ単純明快な形にしておいてよいのです。すれば見る側は、「誰だってこんな境遇に置かれたらそうなるかな」と思うのです。人間性を空っぽにしておくことで、見る側はその中に勝手に自分自身を入れてみたり、中身を推察してみたりするのです。本作「真田丸」では、個性的な人物同士が出会って面白い事件が起こっている、というふうに描きます。会話や物語は豊かですが、それ以上の深まりを感じなくなってしまう。源三郎は、ずっと前から同じ性格でした。昌幸もまた、ずっと前から同じ性格でした。いう性格として、固定されています。秀忠が登場しましたが、極めて特徴的で個性的な登場シーンです。この後は、彼を中心にしてドタバタコメディが予想されます。彼の言動は理解不能になってしまいます。結局、面白くなくなっていくのです。「普通の人間がその境遇によって変わっていく」というさまが殆ど描けていません。要するに三谷氏は、自分の脚本能力によって視聴者を感動させようと必死になっているのです。人物の人間性や個性によって歴史が動いたということになれば、見ている側は「お前はこうすればよかったじゃないか」と反論したくなるのです。その人物に対してイライラしてしまいます。源三郎が伊豆守という位をもらって腹を立てるシーンがありましたが、そんな小さなことで腹を立てるべきではありません。もらうということは、真田家全体が評価されたということですから、当時の世界観からいっても当然、喜ぶべきことです。あんなふうに弟の助言でもらったものは嬉しくない、等というのは、現代人の感覚です。心の微妙な変化が描かれていくと、現代劇になってしまいます。女性キャラを中心にして展開するギャグ話は、それ自体は面白いとしても、このような重い話であるべき戦乱の世においては、作品の重さをぶち壊してしまいます。みんな冗談のように描いてしまうのです。三谷氏は、どうしても喜劇にしたいようです。してこのような時代で笑いが必要なのでしょうか。みんなが「いい人」に見えてきます。これでいいのでしょうか。「あ、良かった、良かった」という平凡な物語になっていきます。朝の連続テレビ小説のようです。本作「真田丸」は、人物一人ひとりが豊かに、個性的に描かれるということによって、どんどんスケールが小さくなっていきます。みんな「いい人たち」ばかりです。困ったことに、戦乱の世が描けなくなってしまうのです。本来はもっと殺伐としているはずです。武将や雑兵たちは明日死ぬかもしれないというその空気の中で生きています。策略と陰謀が張り巡らされ、自分の命よりも誇りや名誉を重んじると思うのです。今のように、思いやりや優しさや、ちょっとした扱い方で落ち込んだり、悲しんだりするような、そんな人々ではなかったはずなのです。現代人のような優しい心の持ち主ならば、出世することもなく、ただひたすら泣いて、気がおかしくなってしまったり、沈み込んでしまったりするはずなのです。相手の命をなんとも思わないような神経、野望に燃え、平気で命を落とそうとする。それは現代人から見れば愚かなことですが、そういう人によって時代が動いていくのだと思います。いう男の愚かさを、たんたんと描くのが、歴史物語だと思うのです。実際には戦乱期の生き様なんてのは、家族や大切な人を見殺しにしたり、相手の幸せな生活を破壊したり、変なプライドや意地を通したり、そういうことの連続だと思うのです。皆が静かに平和に暮らしているのが最高だと思うような人間は、そんな真っ当な人間は、戦争はしません。余計な心配かもしれませんが、『真田丸』は大丈夫でしょうか。このまま行っても、関ヶ原や夏の陣のような悲惨で激しい場面にはつながらないような気がします。ここで描かれている源次郎は、とてもいい人です。「話しを聞いてくれる優しいおじさん」です。この後に、私たちの知っている真田幸村になってくれるのでしょうか。あの勇猛な武将、リーダーシップと策略に長けた、真田幸村になってくれるのでしょうか。ナレーションが後のことをばらしてしまうのも、やめて欲しい。「実はこの人物、この後に○○になるが、今はまだ、しるよしもない」どうしてこんな上から目線で、自分は何でも知っているかのような自慢をするのでしょうか。視聴者をバカにしているのでしょうか。並ぶ素晴らしい作品を期待するがゆえに、いろいろと不満を持って見てしまう今日この頃でした。0『真田丸』についてとても楽しんで毎週見ています。キャラが立ちすぎていて歴史物語という気がしないこと、長沢まさみなど女性陣があまりにも現代的でイライラすること、主人公にたいして魅力がないのに周囲の人々がみな彼を好きになっていくという、まるで少年雑誌のマンガのような展開、それらについてはだいぶ慣れてきました。私は大河ドラマには忠実な歴史再現を求めているので、その辺は乗り気ではなかったのですが、それでもストーリーそのものが面白いので、楽しんでみることができます。それでもぜひやめてほしいのは、このナレーターです。「この人は後の○○である」「この後に、○○となるが、この時はしるよしもない」等のその後の展開をばらしてしまうことです。その後どうなるかは、今知りたくありません。私は歴史を今まさに進行しているものとしてみたいです。「しるよしもない」のであれば、しるよしがないままにしておいてほしいのに、なぜ未来のことをばらしてしまうのでしょうか。このナレーターだけ削除する方法はないのでしょうか。0大河ドラマ『真田丸』9回目「駆引」感想とても面白い。小さなことが気になってしまいます。1.あの歴史の先を全部ばらしてしまうようなナレーションは辞めて欲しい。こっちは歴史の中に入って歴史を生で感じたいのです。「この箇所はこの後、大モンダイになるよ」なんて話をちょくちょく挟まないで欲しい。--2.長澤まさみは不要です。この物語の中に入ってお前は邪魔だと言いたい。信繁も小さなことでくよくよしすぎです。長澤まさみと楽しくおしゃべりして気がはれるというものではありません。男が落ち込んだ時にはさりげなくプライドを傷つけないように支えて欲しい。長澤まさみという存在はそういうタイプではないと思う。上杉と北条が信濃から手をひいたのでしょうか?そんなことで大名が動いているわけではないと思うのです。あの暗殺をとても重要な策略だったかのように描いていますが、あるいは、1人を犠牲にして多くの命を救ったというような話になっていますが、それは違うと思う。昌幸は北条を裏切って、上杉を裏切っているわけですから、それだけを見れば、尊敬に値しない生き方です。北条を激怒させ、上杉を激怒させているのですから、それは戦国の世を生き抜く小さい豪族としては不利になるはずです。あれでいいのでしょうか?「あんな卑怯な真似はしたくない」という信繁の素直な感覚はとても大切です。武将の人間性やカリスマのような部分は大切です。真田幸村はもっと強くてかっこいいというイメージでした。今回のドラマでは、最後にそういう勇敢な武将になるのか。最後までくよくよメソメソするようなキャラで行くのか。多くの人々の命を救うという社会福祉?的な考え方で、勇猛さは出てこないと思います。信繁は何のために戦うのでしょうか?まさか大好きな彼女のため?4.民衆の苦しい生活をもっとちゃんと描いて欲しい。悲しみとか、辛さとか、人々の生活感を描いて欲しい。病気とか、食糧難とか、そういうのです。庶民の生活を向上させ、産業を興すことではないでしょうか。いう姿が見えてこない。なんかかんかいいながら楽しんでいます。個性というよりは、この当時の世界観を超えています。あまりにもぶっ飛びすぎていて笑えません。戦国時代を生き抜いてきたふうには見えません。こんな自分勝手な存在は、周囲から斥けられてきたはずです。リアリティがなさすぎます。ドラマを眺めていると怒りが出てきます。あの簪は命よりも大切というようはものではありません。--人質を奪うシーンはコメディです。喜劇でよくある古典的なパターンです。笑えるかもしれませんが、ああいうのは不要です。そもそも人質を奪い返すということがそんなに簡単なことではないはずです。(本来そういうのは忍者にさせるべきでは?)それをたった二人で行かせるなんてどうかしています。おばあさまは、戦略的にはさほど重要ではありません。ヒューマンドラマならいざ知らず、おばうえを助けるために信繁が死んだら意味がありません。前途有望な武将と、老女とでは、戦国時代における位置づけは大きく異なるはずです。信繁は、どうでもいいようなことで悩みすぎます。そんな状況で、後半に強い精神力を持つようになるとは思えません。自惚れてしまったがゆえに、多くの部下を死なせてしまった。大損害を出してしまった。そんな時に、自分の自惚れを恥じてしまう。やって成長するのだと思います。『武田信玄』の上田原の戦いのように。真田丸は、なんだかスケールが小さいのです。人質を助けるとか、家族を大切にするとか、そういうレベルで悩んでいる。部下のことを考えてあげるべきです!多くの部下や民が苦しんでいると一緒に涙を流すようなそんな場面が欲しい。本来ならば、部下とのやりとりの中で浮かび上がるとよいと思います。こんなふうにストレートに語ると、重みが無くなってしまう。勘に頼るところがお前らしいという。兄弟で補い合えという。何が言いたいのか、全く理解出来ませんでした。源三郎が城主を任せられているという実感がありません。「面白い大河ドラマ」にはなっていない。本来、大河ドラマの面白さは、歴史の面白さだと思うのです。人々のやりとり全体を歴史として描くと良いと思うのです。真田丸は、こじんまりとした事件になっている。サブタイトルをつけるならば、「真田家の人々」「真田家の危機」みたいな感じです。北条氏政はもはやギャグです。文句を言いながらも、見続けています。http://flaw.blog80.fc2.comプロフィールAuthor:いもむしごんたろう大学の教員です。作品は全てネタバレです。