Figure”と白いコートまた、シャーリーズ・セロンが西ベルリンのアパートメントに足を運ぶや否や、そこに警官たちが次々と踏み込んでくる場面がある。そのスローなリズム、伸びやかな歌声とは裏腹に、スクリーンでは決死の格闘と脱出劇が繰り広げられ、その強烈なギャップがかえって鮮烈なインパクトをもたらす。ちなみに、ここでセロンは真っ白なコートを着用しており、迫り来る死闘を予期して「こんな格好してくるんじゃなかった」とボヤくのだが、面白いことに80年代に発表されたこの楽曲のPVにも、真っ白なコートを着込なした女性が登場する。するとセロンの衣装はこのイメージに合わせて考案されたものなのかもしれない。Carry”など、アメリカ勢も決して負けてはいない(この英米の駆け引きは映画の内容ともシンクロ)。いずれの楽曲も当時ベルリンで流れていたとしておかしくないものばかり。今改めて耳にすると甘酸っぱいノスタルジーを感じると同時に、一周巡って逆にカッコよくも思えてしまうのが不思議でならない。そこに高く「壁」がそびえ立っていたとしても、カルチャーの流れは止められない。音楽は形がない分だけ、空気と同化してスルリと流入する強みがある。その点、本作に80年代のニューウェーブ、パンク、ポップスのヒットソングが溢れかえる様は、あたかも壁に空いた小さな穴から音楽が絶え間なく沁み出しているかのよう。その勢いに乗せて次第に亀裂は四方八方へと広がっていく。やって、カルチャーレベルで壁がゆっくりと崩壊していく臨場感を体感できるのも、『アトミック・ブロンド』の醍醐味と言えるのではないだろうか。『殺人の追憶』若き巨匠ポン・ジュノ監督初期の傑作、ソン・ガンホ演じるパクが見たものとは?※注!ネタバレ含みます。