金沢区の野島だが、帰帆橋より乙舳町の町並み。夕照橋より金沢区野島町の海辺の町並み。戦後まもなくの段階で、すでに現在の島の形とほとんど変わらないことがわかる。埋め立ては、かなり古いようだ。砂州で陸続きであったと北西側の水路が建設されて、島となったようで、それも古いようだ。昭和25年以降、昭和40年までのことである。469~金沢八景2金沢区平潟町の帰帆橋にて。金沢区野島町の野島稲荷神社にお参り。雪見橋から内川橋の方角を見ている。内川橋にて、侍従川を見ている。次回は金沢文庫の周辺をまわりたい。野島、六浦方面の六景をまわってきた。京急線の金沢八景駅をスタート。金沢区瀬戸にある瀬戸神社にお参り。小泉さんだそうで、ゆかりの神社のようだ。正面の遠くに見えるのが野島である。広重の浮世絵はかなり望遠で見る感じ。現在は琵琶島からの景色がこれに近い。ある洲崎神社にお参り。1979年2月3,5日にエイヴリー・フィッシャーホール。ニューヨークフィルの厚みのある響きが素晴らしい。メータの指揮も端正な造形で感動的なブラームスだ。バレンボイムが雄大な表現を聞かせているけれど、これは録音の問題だが、豊かなオーケストラに比べ、ピアノの音色が硬質な印象を受けるのは残念である。同時に第2番も録音されており、そちらを次回に。なる声」を聞いている。2004年11,12月にニューヨークのアメリカ文芸アカデミー。関東地方も梅雨明けで暑くなったので、北欧の作品で涼しさを感じたいと...何とも清々しい透明感が漂って、やはり独特な世界がある。実はかなり方向性が異なっているような気もするのだが、エマーソン弦楽四重奏団はスッキリと明快で魅力的。使いが来て、心配していたところが、するとなんと亡くなったのは五代目の圓生師匠であったという。圓生師匠の「寄席育ち」にも出ていた気がする。食も進まなくなり、兄三蔵は何か他に訳があるはずだと下女のおせなに法蔵寺での一件を聞きだす場面が面白い。汝(てめえ)に云われて漸(ようや)く分った」せな「あれ、横着者め、お累様云わねえのか」って、三蔵はおせなに白状させる。27ロリン・マゼール指揮フランス国立管弦楽団でビゼーの歌劇「カルメン」から第2幕後半、第3幕と第4幕。1982年12月にパリのフランス国立放送104スタジオで収録。ビゼーの音楽が魅力的なのだが、マゼールの指揮が圧倒的な鮮烈さで、この衝撃は音の冴えによるところが大きい。後半は特に素晴らしいと思う。ジュリア・ミゲネスのカルメンがしなやかに奔放な歌唱で評価が高いのだが、音楽の流れでドミンゴのドン・ホセが、やはり釘付けにさせるものがある。若き日のドミンゴだが、やはり偉大だなって、思わされた。26ロリン・マゼール指揮フランス国立管弦楽団でビゼーの歌劇「カルメン」から第1幕と第2幕(途中まで)。1982年12月にパリのフランス国立放送104スタジオで収録。大胆に劇的な表現は感動的だ。精妙な表現をじっくりと聞かせ、仕上がりは違っているのだけど、ここに存在するスリリングな感触はクライバーに通ずるものがある。いう演奏を聞いてしまうとこの時代(1980年代)のマゼールは、まさしく天才であると夢中になってしまう。圧倒的な鮮明度と閃き。歌手はジュリア・ミゲネスのカルメン、プラシド・ドミンゴのドン・ホセ、ルッジェロ・ライモンディのエスカミーリョ、フェイス・エシャムのミカエラ。ニ長調、そしてタリスの主題による幻想曲を聞いている。1988年7月6,7日にウォルサムストウ・タウンホール。ヴォーン・ウィリアムズの交響曲は本当に素晴らしい。アンドレ・プレヴィンがいつも通り角の取れた音作りで穏やかな表情を生み出し、英国的な響きは厳粛である。独特な丁寧さがあって、ゆったりと流れる時間に感動。ゆめが丘店」が紹介されている。記事を読むとまた行きたくなる。鈴木君が金田に頼まれて、寒月の結婚話で相談に来ているが、そこに迷亭が現れて...「いやー珍客だね。僕のような狎客(こうかく)になると苦沙弥(くしゃみ)はとかく粗略にしたがっていかん。何でも苦沙弥のうちへは十年に一遍位くるに限る。この菓子はいつもより上等じゃないか」と藤村の羊羹を無雑作に頬張る。...夏目漱石も好みは藤村の羊羹だったのだ。小満ん師匠の「寝床」を聞くと義太夫の会でお茶菓子に出ているのが、藤村の羊羹。結局、傘をさして、関内ホールに行ってきた。横浜の小満んの会である。ホールの玄関でご案内ポスターを準備中の師匠にご挨拶。「夏の雨は馬の背を分ける、にわかの夕立」で、ずぶ濡れに。「那智の滝」で滝に打たれるところにも通ずるが、噺で涼しく。間に「棚卸し」で聞いていると思うのだけど、師匠のマクラが好き。明治以降、種なしの温州みかんに代わり、その歴史が面白い。季節外れ、時期外れというのが、重要なのだ。そこをふまえないと番頭さんの苦労も報われない。江戸を彷徨い歩く...というイメージがあるけれど、今日の高座では、それほど強調されず、雨で涼しかった天候にも左右されるのかも。水菓子問屋は蔵で大量のみかんを腐らせており、べら棒な価格にも実は説得力があるのだが、みんなが振り回されて、金の価値観を見失って行くところは、少々、夏バテの夏ボケもあるのかもしれない。疎外感や仕える身の情けなさで、狂ってしまうところは悲劇かも。そこまで考えることもないのだけれど、三房のみかんを三百両と数えてしまうところが、この噺の傑作といえるところだなと面白い。二席目は「那智の滝」である。去年の日本橋を聞き逃しているので楽しみにしていた。会の案内ハガキに平家物語の「文覚荒行」が紹介されていたので小満ん師匠なので、おそらくそちらもじっくり参照して、いろいろと盛り込まれているのだろう。師匠も指摘の通り、「景清」の定さんにそっくりなところは面白い。それらを乗り越えて、文覚上人が修業を極めていくわけで那智の滝への道のりとしては、重要なのだなと考えさせられた。噺のクーラーは効果絶大である。笑いは抜きに真剣に聞かされて、こういう噺は大好きだ。聞けば聞くほど味わいは増していく。仲入り後は、師匠のお得意の「天災」である。大家さんとのやり取りが面白いのだが、結局、親父の嬶だって。「天災」って、隙なく笑いが仕掛けられているのであり、最高だ。熊五郎のところに行って、オウム返しで失敗する場面、そこが頂点なわけだけど、これぞ落語という感じである。演目は「名人昆寛」「男の花道」「鉄拐」の三席である!楽しみだ。今日が暦の上では満月(月齢15.7)である。丸かったので、ほぼ満月だろうと思っていたけれど、やはり昨日は月齢14.7であった。これからは朝見える下弦の月になっていくけれど、27日(水)が下弦(月齢22.7)、8月3日(水)が新月。朝から桃の選果場に行ってきた。新府共選場にて、「新府の桃」の仕分け風景。「はね桃」として売っている。自宅用に一箱買ってきた。食べてみたけれど、味は変わらず、おいしい。新府は武田家の新府城があったところで城のあった山のまわりに桃畑が広がっている。桃が目当てだけど、この景色が一番のご馳走。梅雨明け間近だが、本活的な夏に入る前に山梨の高原に住む叔父の家に遊びに行ってきた。お目当ては「新府の桃」だが、それは明日の朝。ドゥ・ミール(北杜市明野町浅尾)」でケーキとクッキーを土産。果物の酸味が実に美味。有名な明野村のヒマワリ畑だけど、花はもう少し先。花はまだでも...この絶景、開放感には癒される。江戸の侠客、花川戸の幡随院長兵衛宅に食客で厄介になっていたというので、洒落て「権八」と。「白井権八」は芝居の方で、本名は「平井権八」。10アルバン・ベルク四重奏団でシューベルトを聞いていく。D.956、1982年12月18-22日にセオンの福音教会で収録。非常に端正で落ち着きの感じられる演奏だ。緻密で精妙にコントロールされているのであり、その辺は独特な渋さで、シューベルト晩年の世界を表現。第3楽章以降、後半はシンフォニックな響きになるけれどここでは雄大な音色が優って、どこか穏やかでもある。シューベルトの弦楽五重奏曲は何度聞いても素晴らしい。20ラサール四重奏団でシェーンベルクの弦楽四重奏曲を収録順に聞いてきた。ニ長調(1897)で1970年3月にミュンヘンのプレナー・ザールで収録。作品番号の付いていない作品だが、シェーンベルクが23歳のときの作曲。調性があり、明るく楽しい音楽。ドヴォルザークに近いような感じを受ける。シェーンベルクのイメージではないが、それが新鮮で。(木)圓朝速記~真景累ヶ淵(二九)お累の兄で三蔵についての説明がある。死骸の這入りました葛籠(つづら)を捨てまして国へ帰り、是が資本(もとで)で只今は可なりに暮して居る。二十両の金を巻き上げる。今日は13日で日本橋亭での小満んの会である。降られずに済んで助かった。横須賀線で新日本橋へ。今回の三席で共通項というと「変わる」ということであろう。「てれすこ」では、魚の名前が変わる。干物になったら「すてれんきょう」になる。続く「高田の馬場」では、敵(かたき)同士と思っていたら、がまの油売りの姉弟は、侍の娘と息子なのであり、茶番。からくりがわかった瞬間、敵が味方になって、酔った侍は敵討屋だと名乗る。浅草奥山での一幕は、客寄せの芝居。敵となってしまうのだ。いうか、すべては思い込みと勘違い。知識の豊富な師匠が、各地の呼び名の違いを様々に紹介、たくさん可笑しな名前が出てきたところで、ここで「てれすこ」。火物と干物を掛けて、「あたりめえ(あたりめ)」って、面白い。細かいところは忘れてしまったが、このオチは好きである。「高田の馬場」では、両国広小路の見世物興行で「鬼娘」から、そして大道商いのがまの油の口上となり、そのまま噺に入る。「高田の馬場」は生で聞くのははじめてだ。彦六の正蔵師匠だった気がするのだけど、どうも見当たらず、すると三代目の金馬師匠かもしれないけれど、聞いたのだが、あんまり面白くなかったのか?すっかり記憶になくて、しかし今日の小満ん師匠のでは、すごく引き込まれたので、情景がいかに目の前に広がるか?それは実演で見ているというのも重要なのかもしれないけれど、絵になっているか?そこである。それに毎回いっていることだが、マクラでの情報量で決まる。縁日のテキ屋さんの商い方は、寅さんなどでも多少は知っているので、記憶の中にイメージぐらいはあるか。「高田の馬場」は志ん朝師匠の録音が残されていたと思うので音源で聞くならば、そちらがいいのかもしれない。仲入り後は「鰻の幇間」である。いうまでもなく最高だ。苦労をして、嫌な顔をする。小満ん師匠の「鰻の幇間」は、完璧なまでに文楽師匠の型だが、でも今日はちょっと遊び心があって、師匠も楽しんでいたのかも?「鰻の幇間」は大好きである。師匠の一八は、なんともいえなく魅力のキャラ。原型は黒門町だが、でも聞けば聞くほど、小満んスタイルの一八が見えてくる気がする。「千両みかん」「那智の滝」「天災」の三席。一週間後が待ち遠しい。7ジェームズ・レヴァイン指揮シカゴ交響楽団でメンデルスゾーンの劇音楽「真夏の夜の夢」、シューベルトの劇音楽「ロザムンデ」より抜粋で1984年6月にシカゴのオーケストラ・ホールで収録。この時代のレヴァインって、才能が溢れ出してくるようで本当に素晴らしい。溌剌とした躍動感にほんの数秒で引き込まれてしまう。ショルティ時代のシカゴ交響楽団だが、圧倒的な名演。レヴァインって、ワーグナーなど、オペラのイメージが強いのだが、古典派やここでのメンデルスゾーンのようにロマン派の作品を端正に聞かせるのに相性がよいと思う。7ミヒャエル・ギーレン・エディション(第2集)でブルックナーの交響曲全集を収録順に聞きたい。ハース版)1968年3月14,15日にザールブリュッケンで収録。動きの足取りの快調なところ、きびきびと明解であり、スポーツ的な感覚に満ちている。明るい高音部での光眩しく爽やかな透明感には、若き日のギーレンが、ブルックナーに新鮮な感性で取り組んでいたことにファンとしては感動した。ハース版で原点志向だが、1877年ということなので改訂版(第2稿)のようだ。後に1872年の第1稿も出版されているそうで、しかし1968年の当時は、一般的にハース版か。7クリスティアン・ゲルハーヘルによるウォルフのイタリア歌曲集。ソプラノのモイカ・エルトマンと共演、ピアノはゲロルト・フーバー。2009年7-9月にミュンヘンのホフシューレで収録されている。ゲルハーヘルの柔らかい歌声も何とも心地よく、ウォルフの歌曲は、夏の夜にはいいと思う。独特な世界があるが、ゲロルト・フーバーは深みのある響きだ。同時にケインズコートも施工してもらった。新車時の施工から一年経過の再施工。細かい傷なども消えてしまう。生憎の雨で早速、濡れてしまった。5ズービン・メータ指揮ニューヨークフィルによるブラームスの交響曲全集を収録順に聞いている。第2番で、1979年1月15日にニューヨークのマンハッタン・センターで収録。低音部の伴奏音形が豊かに響いて、ゆったりと重厚な構えの演奏だが、全体にはスタンダードな印象がある。厚みのある音色をさせていたなとそこは発見。新吉のことを忘れられずにお累はふさぎ込んできて、そこへ姿を現すのが土手の甚蔵であり、三蔵を脅す。質に取ってくれと百姓の持つ錆びついた利鎌(とがま)。鎌の柄に丸の中に三の字の焼印が捺してある。私(わっち)にくれて宜い、私の親切をネ、鎌は詰らねえが私の親切を買って」とその訳を話すが、(二九)へ続く。18ドホナーニ指揮クリーブランド管弦楽団によるシューマンの交響曲全集を聞いていきたい。作品61で、1987年11月に第1番、1988年2月に第2番をマソニック・オーディトリアムで収録。録音が進んでいたのだが、とにかくドホナーニは絶好調だ。隅々にまで徹底して明確である。時に単調に聞こえるシューマンの交響曲が、完璧な造形でこれほどまでに端正で立体的に響いたことがあるだろうか。明暗も陰影も実に対比が効いて、深みある音色に感動する。シューマンの交響曲って、凝り過ぎて、それが空回りするとまとまりのない印象もあるけれど、ドホナーニの演奏で聞くとそれらが尽く面白くてたまらないのである。12イルジー・ビエロフラーヴェク指揮チェコフィルによるドヴォルザークの交響曲全集を収録順に聞いている。作品95「新世界から」2013年11月11-15日にプラハのルドルフィヌムで収録。チェコフィルの「新世界から」は、毎回、穏やかな音色で不思議なぐらいに力が抜けているのは、驚きなのだけど、やはりこれが素晴らしいのである。昔のノイマンのときも少し前のズデニェク・マーツァルのときもそうであった。チェコフィルの「新世界から」は、世界最高でなくてはいけないのであり、しかしそこで特別なものを示そう...とか、そういうところは少しもなくて、ごく日常の様子で当り前のことを普通にこなしているのだが、そこにこそ本当に大切なものが存在していて、やはり感動する。19ラサール四重奏団でシェーンベルクの弦楽四重奏曲を収録順に聞いている。作品30(1927)1970年3月にミュンヘンのプレナー・ザールで収録。シェーンベルクの作風は、シンプルで点描的になり、その辺が現代性でもあるけれど、ラサール四重奏団はさすがに鮮やかで明解な響きであり、聞いていて楽しい。光の眩しさというか、音楽の透明感は最大の魅力だと。新ウィーン楽派の作品における集中力には圧倒される。「こうもり」のカドリーユ、ワルツ「ウィーン気質」、ナポレオン行進曲、1980年6,12月にベルリンで収録。「天体の音楽」と「うわごと」が、ここでもやはり魅力的。実はこの第3集が、選曲で一番いいような気もしてきた。演奏も充実して、夏の夜にシュトラウスを堪能。2ハーゲン四重奏団の1986年という初期の録音を聞いている。5曲で1986年6月にバンベルクのツェントラルザールで収録。何よりも勢いのある音楽に感動する。コダーイが素晴らしく、モダニズムと民族性の融合だが、あまり聞かないけれど、こういう作品は、一度好きになるとすっかりはまってしまう。12ブロムシュテット指揮サンフランシスコ交響楽団でシベリウスの交響曲全曲を収録順に聞いている。今日は、第2番と交響詩「タピオラ」、悲しいワルツ1991年5月にデーヴィス・シンフォニーホールで収録。交響曲第2番って、一般に濃厚で派手な演奏が多いが、ブロムシュテットのように厳しく、辛口な演奏で聞いているとこれこそがシベリウスだなって思えてくる。脇目もふらずに本質のみを求めて、まさしく本物だ!って、実感がある。「タピオラ」はさらにすごくて、その研ぎ澄まされた緊張感で聞いている人にも強い集中力を求めるが、とにかく感動。黒門亭@niftyが提供する無料ブログはココログ!携帯URL携帯にURLを送る。