スカパーの日本映画専門チャンネルで見ました。らの名前も見受けられました。すべてが見事に組み立てられていて、その精神においては、加東泰監督の『真田風雲録』をも想起させる素晴らしさでした。朝日新聞で紹介されていた、フリオ・リャマサーレスの'94年作品『無声映画のシーン』を、図書館で借りて読みました。最初の「日本語版への序」と題された文の中で、著者は次のように書いています。「(前略)スペインでは、前世紀(20世紀)の90年代から今世紀(21世紀)はじめにかけて北部の鉱山地帯に経済の津波が押し寄せ、多くの町や小都市が、墓地あるいは老人ホームに姿を変え、風景も、廃屋や打ち棄てられた機械類ばかりが目につく荒れ果てたものに変わってしまった。経済のグローバル化の波は、スペインのどの生産分野よりも鉱業に大打撃を与えた。理由のひとつは、採掘量が安定せず、そのせいでほかのヨーロッパ諸国に太刀打ちできなかったこと、もうひとつはそれ(鉱山で採掘される石炭)を使うと、高濃度の大気汚染が生じるという問題があったせいである。レオン県のソベーロ渓谷の鉱山地帯で最後まで操業を続けていた鉱山も、1990年ついに閉鎖された。私はマドリッドで暮らすようになるまでの幼年時代と思春期の一時期をそこで暮らした。1957年にあの町に移り住んでから、1967年に町を出ていくまでの期間を過ごした。私はあの町で人生について学びはじめたのだが、当時の思い出は、町を出て以降、記憶の底で眠り続けていた。鉱山が閉鎖になると知ったとき、あの町の思い出をすべてもう一度創造し直さなければならないと感じた。した背景から生まれてきたのが『無声映画のシーン』で、今回その作品が日本語に訳されることになった。この小説がスペインで出版されたとき、ある批評家が、これは回想録のような作品であって、小説としての条件を満たしていないと断じた。実をいうとこの作品は紛れもなくフィクションとしての小説なのである。いうのも、現実的なものをたわめ、変形させるという意図の下に書かれているし、ここで語られている物語の大半は創造されたものなのである。登場人物もまた多くが実在の人間ではなく、私の空想の中にしか生きていない。以前、ポルトガルの作家(であり精神科医でもある)アントニオ・ロボ・アントゥネス(1942—)が「想像力とは発酵熟成した記憶にほかならない」と言ったが、私も同じ意見である。多くの人が考えているのとは逆に、フィクションは記憶から生まれてくるが、すでにその記憶というのはフィクションの別の形態なのである。日本語訳が出ている私の初期の小説、つまり『狼たちの月』と『黄色い雨』においては、記憶が作品の実質的な部分を形成していた。した記憶の中には、子供の頃に、家族や私たちが暮らしていた町の人たちから聞かされたスペイン内戦時代の話を通して、間接的に植えつけられたものもあれば、私が育った地方世界の荒廃ぶりを自分の肌で感じ取って心に刻みつけたものもある。『無声映画のシーン』では、記憶がより鮮明かつ直接的な形で現れている。この作品は記憶が小説のプロットであり、構造であり、人物でさえある。投稿者メールコメントURL画像内の文字列(認証コード)を入力してください。認証コードを正しく入力するとコメントが反映されます。※大文字/小文字の区別はありません。コメントは新しいものから表示されます。コメント本文中とURL欄にURLを記入すると、自動的にリンクされます。“AutoPage”AutoPage最新お知らせ。