公開は1940年2月21日。(1941年、東宝)※上記の作品は動画、線画が主体である。(1940年、東宝)燃ゆる大空(1940年、東宝)南海の花束(1942年、東宝)翼の凱歌(1942年、東宝)ハワイ・マレー沖海戦(1942年、東宝)円谷英二が特撮の手腕を大きく振るった作品の一つ。太平洋戦争緒戦の真珠湾攻撃とマレー沖海戦を描く。海軍省の指示で、海戦の記録映像などを使うことはいっさい禁じられていたが、円谷の演出能力はそれをものともせず、手渡された小さな資料写真の波から実物の軍艦の大きさを正確に割り出し、独自製作したミニチュアによる特撮のみで見事に真珠湾奇襲シーンを再現した。そのあまりの完成度の高さに、戦後のGHQ(連合国軍総司令部)がカメラを実際に戦場に持ち込んで撮影した「実録」だと思い込んだという伝説的作品。これが円谷の公職追放の原因ともなってしまう。「トラベリング・マット合成」を日本初使用。ハワイの戦争記念館で上映している記録映画の中に、この作品からの数カットが「当時の記録映像」として使用されている。本作の特撮のために東宝撮影所内に「特撮大プール」が作られた。特技監督として実質的に関わった最後の作品。日本初のフィルム6重合成を行う。新鋭のオプチカル・プリンター「シリーズ1900」が導入された初作品。円谷英二」としてクレジットされた。南海の大決闘』(1966年)まで特技担当するが、この作品では、実質的に弟子の有川貞昌が特技監督を任じている。ゴジラの息子』(1967年)からは監修に回り、特技監督を正式に有川にバトンタッチした。有川によると、この「特技監修」とは、「絵コンテ作成とフィルム編集以外を任される」ということである。「円谷特技プロ」においても、フィルム編集は円谷自身が立ち会っている。決戦!南海の大怪獣』の2作に円谷は一切関わっておらず、スタッフの円谷に対する敬意として名義を使用したものである。日本初の全世界同時封切り映画。人形アニメの演出、撮影。アニメートは政岡憲三。新しき土(1937年、JO・東和商事)日本初の海外(ナチス・ドイツ)との合作映画。スクリーン・プロセスの技術をアーノルド・ファンク監督から絶賛される。マット画合成法を日本初使用。