『世界の終わりとハードボイルド・ワンダーランド』では留まったのに、今回は帰っていきました。これは春樹自身が河合せんせーとの対談とかなんかのインタビューとかで述べていた気がするので彼の言葉をそのまま借りると「デタッチメントからコミットメントへ」になる模様。本人は「海外居住を始めた日本人が現地で自分が日本人であることを痛感させられ、日本に対しての意識が変わる」というような「よくある話」と一緒にされたくないと言っていたのだけれど、他に何があるもんかね、とか思わなくもない。そもそも「他の人間と違うことをしたい」という主旨のことを小説でも生の言葉でも語っている人なので、その辺の言い訳めいた修辞は正直スルー。言うか「うんうん、そういう風に見られたいのね。特別なのよね」で終了。いいさ、それぞれの主観はそれぞれお互いのものなのだから。うむ、こうして改めて村上春樹について語るとコンプレックス丸出しでいい感じ。『海辺のカフカ』の構成要素の一つである「エディプス・コンプレックス」に近いものがありますな。高校生の時に読む小説は重要だ。いう少年期~青年期に熱心に読んでいた作家の一人が村上春樹なわけだけれど、『海辺のカフカ』の意図なり作意なりがそれまでの逃避方向の表現ではなく、直接的な関わり志向の表現に感じられるのが、読んでいてあまり面白くない一番の理由なのだろう。2.大人として子供に向けた語り。これまたどっかのインタビューで目にしたのだと思うけれど、ハイカルチャーからの引用が過剰なことについて「古典の大切さを若い人に伝えたい」みたいな主旨の発言が。うろ覚えなので違ったらあれなのだけれど。なんつーか、表現においても人には向き不向きがあるというか、あるいはミュージシャンや画家が作風変更した時に発生する軋轢の原因たる受け取り手側の先入観とか偏見とか固定観念のせいなのか、正直そーゆー方向の村上春樹には何も魅力を感じないらしい。『海辺のカフカ』の作風は、かつて「僕は誰にも借りがない」という若気の至りそのものの勘違い発言を残した人とは思えないくらいぬるい。