Scoreプロフィールくしだてつのすけウィンズスコア公式HPウィンズスコア公式twitter音楽の常識「歌うこと」22:終止形(和声法・コード進行法)〜その壱さあ、「歌う」ことの続きですよ。演奏者ちゅうたって、究極は楽器を持った「歌い手」なんやから。「歌う」ことは、まず適確なフレージングからや、ちゅうことは前回に書きました。フレージングは、和声(コード進行)が示してくれるんや、も云いました。僕たちを取り巻く多くの「調性」の音楽(つまり、長調・短調の枠組みで出来ている音楽)を前提としたもんや、ということをアタマにね。いわゆる「現代音楽」ちゅう、課題曲�みたいに、作曲者の考えた理論でやって行くヤツは別にしといてね。楽曲は、和音(コード)がつながって、出来ていることは知っているね。これを和声(コード進行)と云うんだけど。和声法と云うたときは、その和音の音の配置まで云うんやけどね。それは置いといて、話を続けようか。和音(コード)は、性格というか働き(機能)と云うたらええのか、そんなんを持っとるんです。その機能には、3種類あって、トニック・ドミナント・サブドミナントと呼んでます。仮に、T・D・Sとしとこ。Tは、トニックちゅう通り、「安定さす」というか、まあご主人さまや。Dはそれに従うというか、Tのスポークスマンというか、官房というか、Tの状態を忠実につたえるんや。D→Tと繋がって、そのフレーズの落としどころが決まるんや。音楽の一番の骨格なんだ!Sは、このD→Tに加わって、そのTの状態がどうなんかを、より形容詞的に、副詞的に、「ゆったりと」流れて行く、「真っ赤にぱぁっと」咲いている、「たまらんほどに」好きねんとか。それからまた、一寸した気分転換にも使うんや。帰りに、お茶しょうか、一杯やろか(これはあぶない!)Dになってしまいそうだ。このT・D・Sが上手く繋がって、音楽ドラマが進んで行くんだ。その繋がりの最小単位のことを、終止形(カデンツ・カデンツァ・ケーデンス......)と呼んでいるんだ。T→D→Tとか、T→S→Tとか、T→S→D→Tとか、T→D→S→Tとかなるんやね。アタマの良い貴方は解ってきたね。フレージングはこの最小単位がガイドになるんや。ほんな、どの和音(コード)がTで、ドイツがDで、Sはどこに居んねん。こんな音楽書どこにもないぞ。見逃すわけにはいかんやろ。下のコメント欄(comments)にて、櫛田先生へのメッセージ・質問等を受け付けております。くしだてつのすけ音楽の常識「歌うこと」1:フレージング秋だ音楽の秋、読書の秋、食欲の秋、恋の秋...人さまが心身ともに肥えて行く季節なんだね。夜が長くなることも、色んな意味で蓄えられて行くんだ。そこでだ、君たちも音楽の力をもう一度注入しなおして、次の季節に備えてみないかね。今回から、音楽の常識論を書いてみようと思うんだまずは「歌う」ということ音楽は「歌う」ことから始まったんだから、「歌う」ということ抜きには考えられへんのんや。」と真っ赤な顔で、連発するヘボ指揮者にお目にかかることあるよね。「歌う」ということを一寸も説明しんといて、どう「歌う」のかも云わんとね「歌う」ことの第一歩は、フレージングの徹底でありまーすフレージングとは、フレーズに区切ることを云うんです。音楽を適切に区切ることや。文章で云えば、句読点を打つようなものかな。なんや、簡単そうに見えるやろう。ところがこいつ、そうは一筋縄ではいかへんのやで。「そんなん感性やがな。」(おめいさんの感性どんなもんやね)「何回か歌っているうちに解るわ。こんなこと云うとるさかい、とんだ間違いをやらかしてしまうのんや。フレージングは理論やでぇ理論、つまり和声の進行(コード進行法)を把握しなくてはいけないのであります決して4小節とか8小節ずつごと(になることもありますが)とか云った機械的な作業ではないよ。音楽の流れは、和声法にもとづいているんだ。和声法では「終止形」(この和訳も良くない。終止って終わりのような印象があるから。)と呼ばれる和声の連結の基本があって、それによって音楽のエネルギーが動き廻るんだそやから、フレージングもそいつに従って構成して行くことで、音楽が呼吸するんだ。楽譜にフレージング・スラーが書き込まれているときも、これでしっかり内容が理解できるんやでは、次回はその「終止形」と云うヤツを少し詳しくね。下のコメント欄(comments)にて、櫛田先生へのメッセージ・質問等を受け付けております。(03/27)12〜1月のお返事です。(02/28)12〜1月のお返事です。(02/04)9月〜のお返事です。(01/28)9月〜のお返事です。(01/07)9月〜のお返事です。