極東の地でも報われた...と思うのだった。当時の「解説小冊子」が丁寧に同封されていたのだ。真に驚くべきは、そこに記された内容である。礼賛という奇癖、そして妄執と言えるほどの「巨匠への怨念」である。コンクエスト解説抜粋イタリア映画界のスプラッター監督がルチオ・フルチだ。「ゾンビ」が大ヒットした影響を受けて、2番煎じの好きなイタリア人がフルチを使って撮らせたのが「サンゲリア」である。その「サンゲリア」のヒットを受けて製作されたのが日本未公開の「地獄の門」である。これは、アメリカ映画界でもヒットを飛ばし、バラエティ紙のトップ50に約1年間も入り続けた大ヒット作なのである。これに気を良くしたフルチは「マンハッタン・ベイビー」、「墓地裏の家」、「ビヨンド」、「リッパー」、「マーダロック」など次々とゾンビものに軸を置いた形でスプラッター・ムービーの監督を務めた。「マーダロック」はアボアリッツ国際ファンタスティック映画祭でホラー賞を受賞(もっとも86年に新設されたこの賞は、フルチに賞を与える為に新設したと言っても過言ではなかろう)している。その「マーダロック」の1年前に監督したのが、このコンクエストである。「コンクエスト」では、それまでかなりマンネリ化していたフルチが様々な映画テクニックを試みた実験映画的作品である。SFX面では通常を遥かに上回る200万ドルもの巨費をかけて製作している。(「サンゲリア」で約120万ドル、「地獄の門」で150万ドル)。音も自ら口を挟み(というよりもクラウディオ・シモネッティからのアイディアなのだが)、ドルビーステレオになっているところが他の作品に見られない部分ではなかろうか?なぜ、そこまで彼が「コンクエスト」に力を入れるかというと、それはホラー映画からSF映画へ移行をしようとしたからだ。SFアクションに興味のあったフルチは「コンクエスト」のヒットを機に、ジャンルの転換を図ろうとしたが、もろくもその目論見は失敗に終わる。「コンクエスト」はヒットを飛ばした(封切り3日間のニューヨークのボックス・オフィスでは「エルム街の悪夢」とタイ記録)が彼の元へ来た監督の依頼は相変わらずホラー映画ばかりだったのである。すがった杓子定規な評価をするところから、著者本人の意見ではなく、米国雑誌の記事をそのまま借用・翻訳したものである。不気味なのは、原著者、コピペ者ともに、ここまでの怨みを燃やす理由が不明なことである。