ここ{ソドードシラソファー}は、「完全4度+順次進行3音」ではあるが、下向進行である。第1モチーフの模倣範囲を超えている。そこで出現する低音群の対旋律{ミラシドレミー}は、第1モチーフ{ミラシド}そのものである。れっきとした第1モチーフ�Cの存在を明示するものである。典型的な第1モチーフとして出現。等)第2モチーフは、全曲を通じて、概ね、第2主題を構成しており、第1主題を構成する第1モチーフに、対峙する。全曲を通じて、ドミナントモーションの最大効果を引き出すために様々な動きを行う。旋律線は、属和音の第7音が、主和音に解決する音(限定進行音)をたどりながら、かに見えて、和音は、解決しない進行を行う(実は、トニック、サブドミナント等)ことで、ドミナントモーションへの期待感を高める。{ファ→ミという旋律の動きは、和声的にG7からCMaj(Amin)への解決を感じさせるが、3全音を形成しない進行を形成。限定進行音と錯覚を起こさせ、ドミナントモーションを期待する役割を果たす。和声的にはドミナントモーションではない。{ファミ、レド}第2モチーフ�@と同様(限定進行音)だが、3全音の解決を形成するまでに至らない疑似ドミナントモーションをする。{ファミ、レド}第2モチーフ�@と同様(限定進行音)で、(3全音を形成する)ドミナントモーションする。上記(1)の前部が発達したもので、第3主題を形成。同時保続音間を始めとして、出現する、根音と第5音および、その繰り返し。各曲のスタートと終わりをモチーフからみる。第1曲は、第1モチーフ�@で始まり、第2モチーフ�Aで終わる。第2曲は、第1モチーフ�Bで始まり、第2モチーフ�Bで終わる。第3曲は、第1モチーフ�Cで始まり、終わりはモチーフを見かけないが、細かい分散和音のパッセージで終わる。和声的には、14小節に及ぶ保続音Bb{ソ}が3小節に及ぶ保続音Eb{ド}に解決するかのように、終わる。第4曲は、第1モチーフ�Dで始まり、第1モチーフ�Dと第2モチーフ�Aの2重奏で。