】は練習番号と小節を示す。「保続音」とは、強拍、或いは、高頻度で出現する同音の(保続音)状態。音楽之友社「OGT1251」をベースに説明。第4曲第1主題を明確なターゲットとして(ドミナントモーションして)いる。カデンツは、(根音の保続音は、その全体がトニック、属音の保続音は、その全体がドミナント等)多くの小節数を1単位として固定。通常の独立和音的カデンツ進行は、主に、経過句の箇所にサブ的に出現。第3曲と第4曲第1主題部を除く保続音を使用した小節数は、全体(371小節)の7割をしめる。�Yの活用と、第3音の不使用により、調性感の確定を避け、流動化。長調{CMaj}でありながら�Y{Amin}を多用し、短調感を醸成。短調感の強い第3曲で、第3音の不使用。導音の不使用により、調性感の制御を図り、導音使用時の効果最大化を図る。第1、2、4曲では、導音を避け、第3曲で多用。短調か長調か特定出来ずに推移して行く。それだけに、第3曲で、オーソドックスな短調が引き立つ。高揚感の高い、第3曲は、クライマックス演出を図り、定番通り、黄金分割地点に位置している。第3曲の出だしは、全体371小節の224小節目(60%)。黄金分割比は61.8%。導音多用に加え、独立和音的カデンツ進行による転調感醸成も特長的である。その高揚感の収束方法として、目立たずに、その第3曲全体を、第4曲に解決させている。GMaj)の�Y(Emin)は「解決」する典型とは言えない。Aeoliann(ホ短調音階)の「導音」{ソ#}となっている。このEbは、第3曲、最終3小節の間、保続低音でもあり、「導音」の役割を、高めている。「解決」する側の、第4曲第1主題提示の17小節間は、独立和音的カデンツ進行。全曲を通じて、激しい第3曲以外は、ここでのみ、主題提示に際し、保続音を使用せず、(導音により解決して行く)素直な動きに委ねている。穏やかな主題(の旋律的変化)に対して、自然な和音づけとなっている。旋律線は、徹底して導音(�Z度{ハ長調ではシ、イ短調ではソ#})を避け(使用する際も、経過的使用に留め)ている。調性(短調、長調)を確定させない意図を感じさせる。クライマックス感最大化に、照準を合わせたと考える。旋律上、和声上の特長を醸成している。各モチーフは、模倣しながら、「緩急」「動と静」の両極で使用されている。片や、落ち着いて静かに終わる第1曲、第2曲の最終旋律線は、いづれも、第2モチーフである。全体の「終」である、第4曲の最終旋律は、第1モチーフと第2モチーフの2重奏(融合)になっている。構成と旋律の叙情性のみならず、理論的構成も緻密に対応している。モチーフ以外の旋律は、�@順次進行、�A半音進行、�B分散和音、�C若干の転位音で構成モチーフ以外の、主要旋律が存在しないともいえる。モチーフの分類と構成。大きく3種類に分類したが、基本的には、2種類のモチーフで、全体(全4曲)が成立しているといっても過言ではない。和声的には典型的なトニック(感)を形成。{ソ#ラシドレ(ミ)ッミー→ミラシド}ここで、{ソ#}は、導音であるしかし、根音は、暗黙で存在。(根音を{ミ}とする{V9}の根音省略形としての{ソ#}の存在)また下記より、定義付けることも可能。前奏と第1主題を結合し、同度と導音をはずす。旋律は、前奏部4小節で、主音、属音{ラ、ミ}を、同時に強拍し、5度の和音を繰り返すが、その和音と対になって、弱拍から(導音{ソ#}を先頭にして属九根省分散和音からなる)ドミナントモーションを繰り返す。