大河ドラマTLでもさんざん言われてたけど、“とわ”の美しさが尋常でない!!!!次郎法師→直虎(「我が井伊直虎である!@辻が花の着物)へのクラスチェンジも印象的だったけど、ほとんどすべてを失って直虎→とわになったタイミングで額を出し髪を伸ばすのだねえ。女たちに混じって農作業をする姿の異物感がすごい。視覚情報だけで「なんか違う」と感じさせる。龍雲丸との生活も同様で、こちらは美貌レベルがしっかり釣り合っているのにもかかわらず、ほんの短い時間でも「コレジャナイ」感が漂う。唐突すぎる方久-あやめカップルの「そういわれてみれば何かしっくりくる」と対照的であるwなにか、暗さが根底にあるんだよね。一緒に暮らしているのだからいわゆる夫婦生活なのだろうに、とわはいまだに「かしら」と呼んでいる。それは本当の名前ではないのに。龍雲丸のほうも異議申し立てしてない。母が認める仲であっても、他の女との姿を見て顔をゆがめ、山芋で殴るくらいのことはしても(それにしても山芋で殴って折れるっていう描写は大河でも珍しいなw)、薄闇の縁側で男が女の髪の毛を梳くような艶めかしい場面があっても、やはり暗さを見てしまう。(政次との夜の場面は“清く正しい囲碁に尽きる”だったわけで、同じく夜の縁側で俗世に戻ったことを象徴する髪の毛を梳いているという描写は、龍雲丸ととわの関係を強調してるよね。セクシ~)とわと龍雲丸が出会ったとき、2人のシーンは明るかった。ドラマ本筋のしがらみを忘れられるような、屈託のない2人の関係だった。それが、互いにボロボロに傷ついて、互いに寄りかかるしかないというところまできて一緒になった。武田が攻めてくるだんになり「一刻も早く堺に発とう」と言って、迷うとわを急き立てて気まずい雰囲気になる...というのがありがちな作劇だと思うんだけど、このドラマでは「早く行け」を和尚が言い、龍雲丸がそれを遮ったのが何ともホッとしたなー。なんだかんだいって、危機となると生き生きして見える2人である。直虎ちゃんの男装2回目ありがとうございます。足をひきずりながら寺にやってきて文句言って去っていく近藤@橋本じゅんの演技が、さすが舞台役者って感じだったw劣勢必至の徳川勢として戦うか・・・武田に帰順するか・・・去年に続いて、美しい大義などではなく、中小国衆がどうやって生き残るかという話。「生き残るために逃げる」という、物語的には特に見るべきところのない近藤の選択が印象的に描写されていた。自らを「山猿」と称してもここで「三十六計逃げるに如かず」を諳んじる教養はあるのが近藤で、下働き女の高瀬にも礼を尽くす。「武田にはつかない」というせめてもの抵抗であり誇り。之の字の「ここが落としどころでしょう」もよかった。みんな少しずつ成長しながら戦国を生きている・・・!で、三方ヶ原の家康である。生き残った者たちの物語。お、お、面白すぎる...息も絶え絶え。地元福岡企業で自社の会計とか税務とかの仕事を2010年4月退職、にわか専業主婦、にわか母親に。マニアックでもありミーハーでもあり。(メールフォームです。twitter検索はてなブログをはじめよう!emitemitさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。