ブラームス独特の微調整語の筆頭格である。poco」がどんな用語を修飾するにせよ、その用語周辺の微妙な匙加減を表しているという意味。crescendo」は、前後でダイナミクス記号を変える必要も生じないほどの微細な揺れである。落語の名人が、首のちょっとした角度で、人物はもちろん微妙な場面まで演じ分けるのと似ている。動作・身振りは大きくはないのだが、決定的に場面を転換するケースさえありうる。直接的な意味合いはおくとして、「表情を異にして」というニュアンスを常に念頭におくべきである。poco」を含む語句を約50箇所使用している。作品1から120まできれいに満遍なく分布する。伴奏の声部に付される用語。演奏者に対する伴奏自覚機能を有する。その瞬間に最も聞こえて欲しい声部を仮に「主旋律」とした場合、それ以外の声部を「伴奏」と定義する。この伴奏に相当する声部の奏者にそれを悟らせる機能と位置づけられる。「主旋律」より一段落としたダイナミクスを与えられる場合が一般的である。この場合には、あくまでも相対的なもので、「pocof」が時には「主旋律」時には「伴奏」ともなりうる。いつも「伴奏マーカー」になっていると疑われる単語の代表が「leggiero」である。「伴奏マーカー」はちょうど「主旋律マーカー」と裏表の位置にある。敬語でいう「尊敬語」と「謙譲語」の関係にある。「主旋律」側を直接増強するのが「主旋律マーカー」で「尊敬語」に相当する。「伴奏」側を抑制することで、間接的に「主旋律」を際立たせるのが「伴奏マーカー」であり、いわば「謙譲語」にあたるというわけだ。当然の帰結として、協奏曲のオーケストラ側の楽器に多く見られる。「sf」「rf」「sz」の総称。どれも「その音を特に強く」の意味である。ブラームスの楽譜にはこれらが混在している。ブラームスはこれらを意図して書き分けていたのか、疑問は尽きない。一般の音楽用語辞典でこれらの違いに明確に言及した例には、めぐり合っていない。「ブラームスの辞書」においても、用例の分析を通じて使用実態の傾向をつかまえきれてはいない。用語が違えば意味も違うと個人的には信じている。現在は同じ意味に用いられているにしても発生当初は区別されていたと思いたい。ブラームスの生きた時代には既に区別されなくなっていたなら、仕方ないが、少なくともブラームスは意図して書き分けていたと信じるところが「ブラームスの辞書」の原点である。第二交響曲には「rf」と「sf」が同じ小節で使用されているケースがある。これ程極端でなくても、同一楽曲の程近い場所でフォルツアンド御三家が書き分けられているケースは比較的普通に見られる現象である。これらの書き分けが真にブラームスの意図であるなら、地を這ってでも突き止めたいのだが。(火)ブラームスのマグカップ昨日「ブラームスの辞書」を手渡すために、池袋は東京芸術劇場一階のロビーで待ち合わせた。時間つぶしに、何気なく覗いたグッズショップで声を失った。ブラームスをあしらったマグカップが目に飛び込んできたのだ。