翔の読んでる本があまりにキモイチョイス。秘密の花園とか、革製ハードカバーとか、なんかいかにも女の子はこういう男子好きだよねって感じに溢れてる。あと、翔はなんでハルに対して怒らないんでしょうか?無断で人の部屋の鍵をかけて閉じ込めるとか、普通あり得ないだろ。業者が来ても、そこはお祖母ちゃんに「駄目だよ、帰ってもらって!」と言うくらいすればいいのに。悪役のハルについても、悪さの程度が狂言回しの猿くらいだから大した事件にもならず、あっけなく解決。「目が!目がああああ!!!」レベルの悪をとは言わないが、悪者レベルがみみっちすぎて拍子抜け。借り暮らしって言うのも、「盗んだんだろ!」と言われて「あーら何言ってるの、ほんのちょっと借りてるだけよ」と茶目っ気たっぷりに言うならともかく、本気の顔で偉そうに「借り暮らし」は無いんじゃないかと。23:22名無しさん残念でした。小4の娘が、祖母と行き、意味が分からなかったけれど、映像が綺麗と言うので、今度は私と見て来ました。感想は、やはり・・・「意味がやはり分からない」と・・・。一緒に観て、私もそれが納得出来ました。展開はすごく単純なのですが、展開の繋がりに無理があるかなぁ・・・と、かなり違和感を感じました。この映画の特番で、宮崎さんが、初めて借りをするアリエッティの階段を登り上がる部分を指摘していたけれど・・・。話が繋がらないし、想像も不可能と言う部分が多々あり、残念でした。有りえないのは、床下扉の真下に、家を作る構成は、人に見られてはいけない小人と言う設定なのに、???ですね。見つけ安いように、お釜の木蓋って・・・。子供にでも、変だよね・・・。見つかっては駄目なのに、見つかり易い場所だと、納得してないもの。(劇場の周りの子供)翔が、ドールハウスをはめ込む行動の為の事なのだろうけれど、作ってておかしいと思わなかったのかしら・・・。彼はあの場所を知ってたのかも、物語の流れには無い。こんな調子で、なんで?この展開?飛ばしすぎじゃない?綺麗に、物語が流れて行かない事に、なんか観ていて、残念だし、モヤモヤが残るアニメでした。感情が表現されているのは、お手伝いさんと、アリエッティの母だけと、猫かなと・・・。物語に入り込めず、疑問ばかり付きまとうジブリ作品は、初めてのような気がしました・・・。風景に懲りすぎて、小人の世界を表現したと言った監督でしたが・・・。場面の切り替えがヘタなので、すべて台無しだった気してなりません。宮崎監督なら、違う表現をしたはずと、タッチが同じだけに、かなり比較してしまいました。別な画風でやれば良かったのに・・・。TVで前フリの特番を組んだわりには・・・、世の中の評価はやはり低いのでは無いでしょうか・・・。劇場が、ポニョの時は大きなホールだったのに、今回はどんどん小さなホールでの上映と下がっていっている事からも、頷けてしまいました。お金を出して観たいとは、思いません。風景画が綺麗なだけで、後は、すべて映像展開も、ストーリーも中途半端で、作る人によって、これ程にも見せ方が変わるとつまらなくなるんだなっと、納得させられてしまう作品でした。その一言だと思います。大人は、予想が付きますが、この物語で何処にメッセージ性があったのか・・・。どこが深いのか、残念ながら、見当たりません。なんだか、期待していただけに、腹が立ちました。小人の世界のリアルさを追求したのなら、展開のおかしさはどうでも良かったのかな?と、思う部分はかなりありました。02:41広報の限界きてるんじゃないかななんかそろそろジブリの終末ってかんじの作品。次の作品は「ゲラド戦記」の監督作品で決まったみたいでまた鈴木がおしてるみたい。...(ため息)ナウシカ・ラピュタのような精神的に健全な爽快感があり空を見上げる事にときめきを感じるような作品はもう見れないんだろうな。話が明らかにおかしい。ハルさんの行動がどうも腑に落ちない。アリエッティと翔の会話が不自然。翔は「お前達は滅び行く種族、俺のエゴのために世話させろ」といっているようなもの。翔は中二病じゃない?子供がこびとに驚きもせず、滅び行く種族とか思わないよ。18:28名無しさんはっきり言って佳作だろ。ジブリ好きだけど擁護できねーぞ90分で表現しきれなかったとか言い訳はいらない。主人公が心臓病、で?っていう。生かされていないアリエッティが針手に入れて最初かなり強調してたのに使ったのはラップ切るだけ。13:58名無しさんアニメ映画のレベルとしては十分によくできていた。そこらへんのアニメ映画より断然良い。もののけ姫や千と千尋に比べればやはり見劣りするのは否めない。パヤオ作品と同じ見方で評価すると、今回はあまり評価できない。従来のジブリのように演出の鋭さもないし、何よりジブリ最大の売りであるはずのカタルシスがない。パヤオがどれだけ突出していたか気づかされた。今までのジブリ的な楽しさを期待するとちょっと物足りないと思う。自分も最初は違和感を感じたけどこだわりを捨てれば普通に良作だと思う。アリエッティはちょっと切ない話だけど、自分からしてみればパヤオ監督のジブリが見られなくなることが一番切ないぜよ。06:21名無しさんほんとに、ジブリに求めるものが大きすぎて、変な評価しか与えられていない作品だよ。言った背景抜きにちゃんと楽しもうと思って、映画を見に行っているのか?黒沢以降の日本映画が糞とか言っている図式だな。13:35名無しさん>>42「新人監督」とか普通の人にとってどうでもいい背景を気にしてるのはあんただろ。おれは時間が空いた時に久々にジブリ作品を観ようと思って観に行っただけ。絵の綺麗さや動き、音楽は相変わらず良かったけど、キャラの掘り下げやストーリーがいまいちで、面白くなかった、楽しめなかった。声優も全体的には悪くないけど、時々棒読みっぽくて違和感を感じた。周りの人に勧める気はしない。変な評価もなにも、先入観やこだわりなしに観て、これが率直な感想。14:43名無しさん複線をあえて残したところに乗っかってあれこれ想像したところで面白くもなんともない。脚本としては世に出回ってる短編小説の並かそれ以下。褒めるところは映像がいいってだけ。並を楽しみたいって時にはいいかもしれない。あと>>42みたいな意見に対して言いたいんだけどそこまで考えるのであれば、こんな映画に割かれる様々なものの影で別のところにある才能に対する機会が潰されてるってことも意識してほしい。05:32名無しさん※28こういう勝手な思い込みの中で自分のマスターベーションストーリーを作れるドM男なら良いのかも知れませんが。「物足りないからこそ良作」なんて発想は正常な人間が到達できる領域ではありえませんね。言うなら、構成の不備以外の何でもありません。各キャラの行動理論が不明確過ぎるのは擁護しようがない。これで勝手に分かった気になり、分らないのは「感受性が低いのでは?」で片付けてしまうあなたには深い嫌悪感しか感じません。絵と動きがすんげー良かった。ハウルも雰囲気だけって感じで俺は好きじゃないけど、これは好きだな。00:40名無しさん※39「佳作」って「良い作品」って意味だよ。02:10名無しさん前知識もなにもなしで、TV放送されたものを見た。正確にいうと「ジブリ作品だ」ということと、前週あたりからTVで流れていた予告CMは見ていたので、その程度の知識はあった、という言うべきかもしれない。ちなみに、映画の劇場公開時の予告CMは見たことがない。はじまってすぐ、「コビト達の動きがおかしい」と思った。(以下「コビト」を「小人」と表記する)たかだか40~50cmしかない高さから降りるのに、人間の感覚で10~20mも高さのあるところから降りるような時間感覚がある。「ああそうか、これは小人たちの時間で表現された世界なのか」と思いながら見ていると、少年(ショウ)がゆっくりとしゃべった。「声は『気持ち』高い(小人から見れば人間の声は非常な低音に感じられる。小人の鼓膜は小さく、高音に特化し、人間の声帯は小人から見たら非常に大きく、小人からみれば非常な重低音になるはずなため)ものの、なるほど、たしかに時間軸が小人に合わせてある」と思う。家屋の基礎の空気入れ替えの穴(名前を忘れた)から、少女(アリエッティ)がショウを見上げる時も、たしかにショウの動きは緩慢に感じられた。思っていたら、実際はそういう時間軸の設定ではなく、「緩慢に動き、のんびりしゃべる少年」という設定らしい。「時間軸への配慮がある」と期待しただけに肩透かしをくらう。少女が角砂糖に群がったアリを、いともたやすく追い払う。人間の私がアリに咬まれても、かなり痛い。あの縮尺比でアリがアリエッティに咬み付いたら、多分、手首は落ちるだろう。そのわりにはゴキブリと戦ってたな?家政婦のおばさん。普通、ビンのなかで尿意・便意を覚えたら大変だって慮るだろう。「小人小人」と大騒ぎして、しかもねずみ駆除の業者を呼んで、あまつさえ「殺さずに捕まえてくれ」と言う。その行動の根源に、ひとりの人間としての整合性がまったくない。この家政婦のおばさんは「アリエッティたちが家を出てゆく、決定的なきっかけを作る」ためだけに行動させられている「登場人物」なのであり、人間としての行動に共感がもてない。早い話が、「出来の悪い(できそこないの)人形キャラ」だ。はじめは、アリエッティを捕まえようと大暴れしていたのに、ショウに「仲良くしなさい(セリフ忘れた)」って言われたらとたんに大人しくなる。「そんな猫いるのか?」と思っていたら最後は、出てゆくアリエッティのことをショウに知らせる。「出来の悪い(裏付けのない)人形」のひとつ。先の家政婦にしろ猫にしろ、話を進めるためだけに行動する、ご都合主義の権化。ショウの肩に乗るアリエッティ。あの縮尺比では、アリエッティからすれば、ショウが一歩進むごとに、上下動が、すくなくとも50cm~1m(人間に換算した場合の数値)上下するはず。襟に掴まって立っていられるはずがない。少なくとも襟にしがみつくとか、せめてショウが胸のポケットに入れるとか、それくらいは、して欲しかった。ショウの手の大きさとの対比からして、アリエッティの大きさは10cm(人間から見た大きさ)程度のはず。少年が身長120cmだったとして、六頭身ならば、肩の高さは1m。ショウとアリエッティが同世代だとして、当縮尺のとき二人の身長が同じくらいだとすれば、肩の高さは身長の10倍だから、人間に換算すると120cm×10倍で12m。電信柱の高さは、地上高で6m~12.5m程度。50cm~1mの落差で上下に揺れながら動く電信柱の上に、片手を何かに軽く添えただけで立てる人、誰かいますか?リアリティは細部に宿る。(「神は細部に宿る」だったか?)物語が良いとか悪いとか言う以前に、世界を世界として見ていられないものは、物語云々以前のもの。ちなみに、なんだっけ?「猫の恩返し」。あれは「ファンタジーです」って割り切れるから、「なんでもありなんだね」ってスタンスで見られる。アニメ「アリエッティ」の世界は、「どっちなの???」って迷う。ファンタジーならファンタジーとして開き直って欲しかったし、そうでないなら、もっと世界感を統一してほしかった。時間軸を小人に合わせて描くか、人間の時間で描くか。人間の時間で描いたら、多分、小人たちが何をしゃべっているのか、早すぎて聞こえないし、小人達の時間で描けば、人間の声はもっとずっと低く、非常に緩慢に感じられるはず。それを合わせるなら、それはそれで「なるほど」と思える世界を描いてほしかった。重箱の隅をつつくようだが、ミニチュアのポットの中の茶葉。紫蘇茶ならば、小人からのサイズでは体が隠れるほどの巨大なものだったはずなのに、ポットの底に、ポットの底サイズの茶葉が一枚(?)。お茶の葉は、芽として出たときから5~10mmはあるから、あれはお茶の葉ではない。お茶にしろ紫蘇茶にしろ、本来なら、細かく刻まれた茶葉がポットに入っていたはず。妙なところにリアリティ(ポットから出る液体の表面張力など)があり、ほとんどの場面にはリアリティがない。最後の最後に出てくる「川の鯉」。川の水深が深ければ、餌を漁っているときでない限り、鯉はあれほど水面を泳ぐことはないから、背びれがあんなに水面に近づくことはない。水面に近づくならば、水深が浅いわけだ。浅い川を泳ぐ鯉は、けっこう水しぶきを上げて方向転換をしたりする。ヤカンをひっくり返す可能性は十分ある。小人たちが「歴史を持った生物」で、しかも人間並みに知能があるのならば、あの状況で鯉が近くに来たら「非常に危険だ」と考え、少なくともヤカンのなかに避難するか、最悪、ヤカンをとめてやり過ごそうと考えるだろう。ヤカンがひっくり返って小人たちが水面に落ちたなら、次の瞬間には鯉に食べられているだろうからね。アリエッティもジムシー(違うか?スピラー)も平然とヤカンの上の、不安定な場所に、座ったり、ヤカンを竿で操舵(?)したりしていた。なにを言いたいかといえば、つまり、小人たちが昔からこの世界に住んでいたのだ、という現実感がない。物語内部ではしきりと「昔からいた」という言葉だけが繰り返される。いうことをしっかり描くのが「世界の背景描写」である。非常に危険なことをした、いや、危険なことをし続ける子供。それでも子供を叱らない能無し父親。金切り声を上げるだけの愚かな母親。」以外に小人を確認していないため、「危険にさらされた」のは家族のみ)が危険にさらされる」と、なんど諭されても、最後の最後まで人間に近づく莫迦娘。「お前たちは滅ぶんだ」と悪魔のようなことを言う割に、友だちになりたがる支離滅裂少年。「ざまみろ、あと数年のうちに日本は滅び、日本人は世界から消滅するんだぞ」とのたまう人々がいたとして、その言葉のあとに「我々と仲良くしましょう」と言われたとき。「はいはい」と友好関係を結ぶ者がいると思うのが不思議。あと少年(ショウ)の、最後(?)の独白が気持ち悪い。上記うろ憶えだが、あまりに気持ち悪くて、正確に憶えたくなかった。「心臓の一部」というところに虫酸が走る。どっちにしても「一部」っていう言葉も興醒め。デリカシーのある言葉を選べ。すくなくとも、「物語の中では良い場面」なんだから。舞台を日本に移し替えている(ねずみ駆除の業者の車の横にカタカナで会社名が書かれていた)のだから、日本人として「しっくり来る」言葉を選んでほしい。ほんとに気持ち悪くない??絵がリアルなわりに、いや、絵がリアルに書き込まれている(小人のポットのそそぎ口から出る水分(茶?)は表面張力の関係で、水滴が大きい。人間性(小人たちも少年も家政婦も)」などなど、とにかく整合性がない。監督なりなんなりが「自分が作るべき世界」または「作ろうとしている世界」を、まとめ切れていないために起きる、作品としての消化不良。この作品のどこに共感し、どこに感情移入すると「いい作品だ」という答えが出てくるのか理解できない。「ゲド戦記」よりはマシ。「ゲド戦記」は、あまりにひどすぎ。評価できるとこは、市場で「ユパ様(違うか)」が、魔法(?)で別人になりすます場面くらい。それ以外はすべてダメ。すべてのカットに、理由付きでNGを出せる。ほんとに「すべてのカットに」だ。あれほどひどい作品は、過去に例がない。100点満点でいえば「1点」だ。それに比べれば、「アリエッティ」は100点満点で30点くらいだろう。良いところも、少しはある。「アリエッティ」にしろ、「ゲド」にしろ、「作品」として世に出したのだから、「監督の初作品だから暖かく見てやれ」とか(ほかにも「作品外」の部分で擁護する意見もあったと思うが、忘れた)いう意見は問題外だろう。いう言い訳ができるのは、「個人制作の同人誌」とか「お遊びで作られた作品」のみであるべきだ。なければ「駄作」という言葉が、世に存在しないことになる。良いものは良い、悪いものは悪い。悪いという評価がどこから生まれるのか、それを伝えなくては次に良い作品は生まれないはずだ。「まだ2回目の作品だから大目に」、「まだ3回目の作品だから大目に」、「低予算だから大目に(この作品が低予算だとは思わないが)」、「時間がなかったから大目に」なんて言っていたら、良い作品は生まれない。それはジブリの中核にいる宮崎氏が、最もよく知っているはずだ。その宮崎氏が、なんのアドバイスもしなかった(できなかった?)のかと思うと、情けないの一言につきる。駄作を世に出そうとしている後続達に、「答え」を教えるのではなく「ここがダメだ」とダメ出しするだけでも、彼らの力になるだろう。「なぜダメなのか」を考え、「どうすれば、より良くなるのか」という答えを求めて行くのが、本当のクリエイターの姿ではないのだろうか?ちなみに、TVで最後の字幕まで放送されたと思うが、作品の最後の字幕の中に、監督名を見つけられなかった。名前を出せないっていうのは、それほど自信がない作品なんだろう、と思ってしまった。某莫迦A野は、堂々と自分の名前を、一番目立つように、大きく、時間を長くとって字幕に入れる。「現時点でこれが私の最良の作品だ」と思うのならば、あれくらい自信をもって名前を出したらいい。出せないのは監督自身に「甘え」があるからだろう。良い評価も、悪い評価も、受け止めてこ総監督なのだから。すればこそ、監督の次回作を見たときに「成長したな」とか「進歩がないな」とか、ちゃんと評価ができる。(ほかにいたかな?)「上から目線」なんて書いている「甘ちゃん」は聞きなさい。普通の大人は、社会でこれくらいのことは普通に言われて、日々仕事をしているのです。上司が取引先と話をして、商談なり営業なりがうまくいかなければ、その地位をあっという間に奪われるのです。それでその部署がなくなったらときに、「部をまとめるのは初めてだから大目にみてやって」なんて言い訳はできません。少なくとも私のいる職場はそういう職場ですよ。それで職場自体がなくなることだって、普通にあります。(実際にここ数年で、5指にあまる職場がなくなっています)上に書いたことが「上から目線」というならば、「社会人の先輩として、後輩に意見をしている(監督は多分私より10歳程度年下)」のです。「映画監督が社会人ではない」なんてことはないのですから、社会の先輩として意見をすることは誰にでもできるはずです。「映画監督」も、「普通に会社で働いている人」も、同じ社会人です。「映画監督は特別な人間だ」と思っているのならば、それはあなたの認識が間違いです。それはそれぞれの人が、法の下に平等だからです。それと同様に「日本」という社会の中で、法に準じている限り、すべての職業は尊卑なく平等なのですよ。あなたが「映画監督はカッコイイから偉い」とか「サラリーマンはダサイから偉くない」とかで尊卑判断をしているなら、その考えは即時、改めるべきです。誤解しないでいただきたいのは、私は「あなたが『良い作品だ』と評価したことを否定するものではない」ということです。あなたが「良い作品だ」と評価したのと等価で、私が「良い作品ではなかった」と言う権利があります。私は、少なくとも「この作品に対する私の意見」をあなたに押し付けるものではありません。漠然と「よかった」とか「しっくりこない」とか言うのではなく、「『これ』が『こう』だから、私はこの作品を評価しない」と具体的に書いたまでです。私がこの作品にした「30点」という評価は、「『評価した部分』もあるが、それが『評価できなかった部分』を大きく下回った」という感想なわけです。「なんとなく」否定的な意見をする人々と比べ、あなたの意見はさらに感情的で具体性のない、いわば「おまえの母ちゃん出ベソ」的な発言です。「良かった」というのならば、「ショウのこの言葉が、こうだからよかった」とか「アリエッティの、この行動に、こうだから感動した」とか、そういう書き方をすれば、監督にとっても、次回作の糧となるでしょう。ちなみにアリエッティの「私たちは滅びない。生きていかなくっちゃいけない」とか(正確に憶えていないため「とか」を使用)いう言葉は、その言葉の背景が作品内で描き切られていないにしても、ある程度は評価のできる言葉だった、と私は思っています。「ある程度」というのは「言葉の背景が描きられていない」からです。「言葉の背景を作品内で十分に描いていれば」非常に評価できる言葉になったでしょう。監督にはこの文を読んで、真摯に作品を見つめ直してほしいと思います。監督の次回作に期待します。05:12名無しさん※54を書いた者です。「電信柱云々」に関する補足スピラーは、マントまたは風呂敷のようなものを広げて滑空していた。確かにあの体重ならば「ムササビ」などの例を挙げるまでもなく、滑空は可能かもしれない。小人たちにとって、人間の肩程度の高さは、さほど命に関わる高さではない可能性がある。(たぶん人間にとっての1mの高さから、体長10cmのネズミが落ちても死なないでしょう)(命に関わらない高さは、「l恐怖が生まれない」高さである)すると、最後にアリエッティが立っていた、垣根の竹のてっぺんも含め、危険な高さではない可能性は高い。食器棚の上から降りるときに、あれほど厳重にロープ(糸?)をかけて降りるのか。帰りにそのロープを登るため、というのは当たらない。父親は床に降りたあとで、ロープを手練の仕草で外している。どっち(1mの高さが危険だ、危険でない)にしても整合性がない。「世界観の統一ができていない作品だ」と思うのです。どこかでそういったものを、「言葉以外」で表現してこそ、「作品世界」になるのだと考えます。06:52☆(転蓬)国士無双☆1心臓の弱い男の子が小人の家の家具を取り替えた件。この子は、アリエッティに恋をしています。それで、何か喜んでもらえるプレゼントを小人の少女に渡そうと、つい性急な行動を取ってしまったのです。男の子にはありがちな行動で、確かに迷惑な行為ですが、この映画の出来を悪くするほどの行動ではありません。人間は、過ちを犯すものです。2男の子が家政婦さんを怒らない件。男の子は、小人たちがひっそりと暮らさなければならないという事を、この時点では、よく理解しています。すると、優しさの無い家政婦さんに対しては、「小人なんてどこにもいないよ」という態度で接するのが、最も小人たちの助けになるのです。家政婦さんと言い争って、家政婦さんが、小人の話をあちこちで触れまわるようだと、小人たちに大きな危険が迫ります。私の感想としては、とても面白いのですが、物語が短いように感じられるところが、難点かな、と思います。静かな物語なのと、メインの冒険の部分が、ストーリー的にも時間的にも短いという点と、強い感情を込めたシーン(視聴者が感情移入するシーン)が少ないという点などが、その原因として挙げられます。小人の今までの歴史がわかるシーンを、3~4ヶ所くらいで挟み込むと、小人の大変な境遇にもっとグッと感情移入しやすくなったはずです。10:57名無しさん※58いる、いないではなく「人間としての行動に共感がもてない」と言ったのです。どこにでも、想像を絶する「人以前の人」は、いますよ。「行動に共感をもてない(行動の背景を描き切れていない)人物を、そこに登場させる意味がわからない」ということです。「この家政婦のおばさんは「アリエッティたちが家を出てゆく、決定的なきっかけを作る」ためだけに行動させられている「登場人物」なのであり、人間としての行動に共感がもてない。早い話が、「出来の悪い(できそこないの)人形キャラ」」としてであり、それは「監督なり脚本家なりの完全なご都合主義」だ、という趣旨です。ちなみに、某所で読んだ「裏設定(?)」には、(ここで読んだのかな?)「あのオバさんは、以前に小人をみかけた時にそれをいろんな人に伝えたが、誰にも信じてもらえなかった」というのがあるそうです。それで「小人を捕まえる執念を燃やしていた」とか、「小人に対して非常な所有欲を持っていた(?)」とかそんなことが書いてあったけれど、それは映画の中では、まったく表現されていないですね。私はこのあと、原作を読むつもりもないし、アニメ映画「アリエッティ」の設定本も買うつもりはないし、解説本を読もうとも思わない。いう受け手に対し、作品全体があまりに舌足らずであり、作品たりえていないということを書いたわけです。制作にたずさわったすべて「送り手」の自己満足作品、と評します。繰り返しますが、「ゲド」より30倍程度「マシ」ですけど。22:40名無しさんお手伝いさんの行動原理は、wikipedia「借り暮らしのアリエッティ」に書いてありました。14:58名無しさん前半は小人からの視点より、翔の視点で描いたほうがよかったと思う。母親から小人の話を聞かされ、小人を探す純真無垢な翔。トラップを仕掛けたりして小人を捕らえようとするが失敗。そのせいで小人が引っ越す事になってしまい、後悔するとかさ。心臓の話だの、滅び行く種族だの、説教臭い内容はいらねーよ。パヤオのそういうエゴは出さなくていいのに。そんなのナウシカやもののけやととろやポニョで散々やっただろ。魔女の宅急便みたいに明るいテーマでやれよ。16:23名無しさんまぁとりあえず、「借り」と「狩り」をかけた一発ネタってことで。04:06名無しさんひどい...ひどいわ〜。監督の人間性を疑ってしまう。監督に向いてないと僕は思います。