コロタイプギャラリー支配人代理の鈴木です。今年の4月に入社しました。このたびコロタイプギャラリーでの展覧会をはじめて担当します。向き合いつつ、刊行当初は、絵画のような画面を写真でつくりあげる「ピクトリアリズム」(=絵画主義)の写真を掲載していました。『白陽』に関わる作家たちは、関東大震災を経て1925年に入ると、被写体を幾何学的に組み合わせる「構成派」と呼ばれる表現を志向するようになります。耳にすることも少ないと思われる「構成派」というこの動向。簡単に本展の見どころを紹介したいと思います。才五郎(まつお・さいごろう)――によるもので、白陽を中心とする彼らは「構成派」とよばれています。大学では写真史の授業も受講していたのですが、わたしは恥ずかしながら、彼らの作品について知りませんでした。いうのも、これまで構成派を正面から取り上げた展覧会は、名古屋市美術館で行われた『構成派の時代』展(1992年)以外に、ほとんどなく、世間一般に知られる機会が少なかったことが要因のひとつであると思います。弊社ギャラリーの展示スペースの都合から、各作家を網羅的に紹介することは困難ですが、それでもなお、これだけの点数をまとめてオリジナル・プリントで目にすることができる本展は、日本のみならず世界的に見ても貴重な機会となるでしょう。1926画面右下に大きな黒い円があり、その背後には白い円が重なっています。左側には小さな黒い円が見えますが、この周りを見ていくと、これが裸体に近い男性の頭部であることがわかります。一見しただけでは見逃してしまいそうですが、すらっと伸びた手足でポーズをとる男性であることに気が付くと、なんともいえない、少しぞっとするような気持になりますね。作品タイトルを見ると気が付きやすいかもしれません。1926次はこちらです。画面上を黒々とした太い線が折れ曲がっているように見えます。光と影が織りなす輪郭のぼやけた線を目にすると、被写体同士の境界があいまいになるとともに、自分が知っているはずのものも不明瞭になっていくような気がします。作品タイトルは「ブリッジ」ですが、タイトルを参考にする前に、抽象化された被写体がなにであるのかを考えるのも、なかなか面白いかもしれませんね。1926本展の出品作は、すべて1925~26年に制作されたコロタイプ・プリントです。残念ながら便利堂工房製ではありませんが、90年を経てもなお黒々とした画面は、コロタイプ・インキの耐候性と暗部における力強さを証明しています。それにもまして、個人的にこれらの作品から受けた印象は、重苦しい空気感でした。そのようにわたしが感じた要因として、1923年に起きた関東大震災が挙げられるかもしれません。震災をきっかけに関西へ拠点を移した福田勝治が、『白陽』をきっかけに西亀久二との交流をもっていたように、この震災が各都市における作家同士の交流を促すという側面も少なからずあったようですが、構成派の活動を振り返る上では考えさせられる出来事ではないかと思います。1925作家たちはこの震災をどこまで意識していたかはわかりません。展示作品の中には、震災後の荒廃した土地が都市へと急速に生まれ変わる際の違和感や、1931年の満州事変へとなだれ込む日本の「その後」の空気を現代に伝える何かが、確かにあるように思えます。コロタイプ・インキにより実現されるこの重厚感は同時に、これらの写真が持つ退廃的かつ幻想的な美しさを付与することに貢献しています。した表現もコロタイプならではと言えるのではないでしょうか。1926『白陽』は経済的・時間的な制約をのり越え、高品質なコロタイプ・プリントにこだわり続けていました。本展では、その成果として残された精巧なコロタイプ・プリントを通して、『白陽』に掲載された構成派の作品群を垣間見ることができるとともに、彼らの探究心を技術面から支えた日本のコロタイプの技術力の高さを感じていただけることかと思います。普段はなかなか目にする機会の少ない貴重な作品群を、この機会にぜひご高覧下さい。アートスケープhttp://artscape.jp/report/review/10112930_1735.html※本展は、表参道画廊での展覧会の巡回展となります。金子隆一氏によるギャラリートークを開催!展覧会最終日にあたる9月12日(土)13時30分からは、本展の企画者である金子隆一氏(写真史家)によるギャラリートークを開催いたします。白陽(ふちかみ・はくよう)1889-1960年(明治22-昭和35年)熊本県に生まれる。本名、清喜(きよき)。長崎と大阪で写真を学び、1918年(大正7年)、神戸市布引にスタジオを開設する。1919年(大正8年)に白陽写真場を設立する。1920年(大正9年)、芸術写真の研究を目的に、神戸赤窓会を設立する。八木沼丈夫の勧めにより1928年(昭和3年)大連に移住する。して、情報・宣伝活動を担当する一方で、1934年(昭和9年)には満州写真作家協会を結成するなど精力的に活動する。-昭和38年)愛知県に生まれる。材料試験の工師として勤務し、写真技術は仕事を通じて習得する。1923年(大正12年)に高田皆義とともに中央光画会を設立する。亀三郎(たかはま・かめさぶろう)1894-1942年(明治27-昭和17年)姫路市に生まれる。同市龍野町で製麺業を営むかたわら写真をはじめる。神戸に頻繁に通い、神戸の写真家と交流を持つようになる。亀久二(にし・きくに)1899-1944年(明治32-昭和19年)大阪市に生まれる。1923年(大正12年)、堺市へ転居し、兄とともに材木商を営む。おいて、7点が入選、佳作となる。ともに審査員を務める。福田勝治(ふくだ・かつじ)1899-1991年(明治32-平成3年)防府に生まれる。1917年(大正6年)に上京するが、1923年(大正12年)の関東大震災後に堺へ移住する。イルフォード・ダイヤモンド賞を受賞する。武(から・たけし)1902-1990年((明治35-平成2年)盛岡市に生まれる。皆義(たかだ・みなよし)1899-1982年((明治32-昭和57年)愛知県に生まれる。家業の証券会社を手伝うかたわら、成田春陽のもとに出入りし、淵写真をはじめる。N.C.C(名古屋カメラクラブ)同人。淵上白陽とともに赤玉盃写真協議会の審査員を務める。八潮(ばば・やしお)1903-1974年(明治36-昭和49年)長崎県に生まれる。経営する「大紀写真館に入門する。