LEAVES」(枯葉)の楽曲分析をやってみたいと思います。今回もこれまでにまとめた音楽理論と楽曲分析手順に従って分析していきます。これまでにまとめた音楽理論と楽曲分析手順は以下の記事を参考にして下さい。アドリブ音楽理論(準備編その1)アドリブ音楽理論(準備編その2)アドリブ音楽理論(準備編その3)アドリブ音楽理論(楽曲分析編)アドリブ音楽理論(楽曲分析編その2)ちなみに、コード進行の参考にする曲集は今回もこれを使います。編・著)Amazonで見る楽天で見るまずは、コード進行を書きます。このコードはアルトのEbに移調されたコードです。譜面を見ると調号はFに#なので、GメジャーかEマイナーのどちらかと推測。曲のリハーサル記号の区切り目と最後のコードがEmで、そこにつながるケーデンスがEマイナーのドミナントケーデンスになっています。いうことで主キーは「Eマイナー」と推測。ついでにEマイナーキーの近親調を確認します。(青い点線の中が狭い近親調)2.続いて曲中の7thコードとその次のコードとセットにしてキーを推測していきます。2小節目の「D7→GΔ7」これはD7をV7と考えるとGメジャーキーかGマイナーキー。このうちGメジャーが狭い近親調に入っている。ケーデンスが成立しているか確認すると、GΔ7がGメジャーキーのIΔ7に当てはまり、Gメジャーキーの「V7→IΔ7」ケーデンスが成立しているので、この解釈を採用。このときの転調は経過的転調なので、主キーはEマイナーキーのまま。次に6小節目の「B7→Em」B7をV7と考えるとEメジャーキーかEマイナーキー。このうちEマイナーキーがずばり主キー。ケーデンスの成立を確認すると、EmがEマイナーキーのIm7に当てはまり、Eマイナーキーの「V7→Im7」ケーデンスが成立しているので、この解釈を採用。このときの転調は経過的転調なので、主キーはEマイナーのまま。2カッコの2小節目と<B>2小節目の「B7→Em」はこれと同じ。<B>6小節目の「D7→GΔ7」は<A>2小節目と同じ。<C>2小節目の「B7→Em」も上と同じ。次に<C>3小節目の「A7→Dm7」A7をV7と考えるとDメジャーキーかDマイナーキー。このうちDメジャーキーが狭い近親調に入っている。ケーデンスの成立を確認すると、DmがDマイナーキーのIm7に当てはまり、DメジャーキーからDマイナーキーへの同主調の転調を含んだ「V7→Im7」ケーデンスが成立しているので、この解釈を採用。このときの転調は経過的転調なので、主キーはEマイナーのまま。次に<C>4小節目の「G7→C7」G7をV7と考えるとCメジャーキーかCマイナーキー。このうちCメジャーキーが狭い近親調にはいっている。ケーデンスの成立を確認すると、C7はCメジャーキーとCマイナーキーのTではない。偽終止でつながるか?準備編に書いた「よくあるパターン」にはないので、偽終止は不可と判断。次に短調のIV7か長調or短調のVII♭7を考える。(Gは主キーと違うので、ここでI7は考えない)IV7と考えるとDマイナーキー、VII♭7と考えるとAメジャーキーかAマイナーキー。広い近親調に入っているのは、Cメジャーキー、Cマイナーキー、Dマイナーキー、Aメジャーキー、Aマイナーキー。次にケーデンスの成立を確認すると、C7がダイアトニックコードに含まれているのはDマイナーキーのみ(Cは主キーと違うので、C7をI7とは考えない)で、Dマイナーキーの場合VII♭7に当てはまり、Dマイナーキーの「IV7(SD)→VII♭7(SDM)」ケーデンスが成立している。よってG7はDマイナーキーのIV7(SD)と解釈。この場合の転調は経過的転調なので、主キーはEマイナーキーのまま。次に<C>5小節目の「C7→B7」C7をV7と考えるとFメジャーキーかFマイナーキー。これはどちらも狭い近親調に入っていない。次に短調のIV7か長調or短調のVII♭7を考える。(Cは主キーと違うので、ここでI7は考えない)IV7と考えるとGマイナーキー、VII♭7と考えるとDメジャーキーかDマイナーキー。広い近親調に入っているのは、Gマイナーキー、Dメジャーキー、Dマイナーキー。次にケーデンスの成立を確認すると、B7がダイアトニックコードに含まれているキーはない。いうことで、ケーデンスは成立せず。C7を短調のIV7(SD)と解釈した場合のキーはGマイナーキーとなり、Gマイナーキーは主キー(Eマイナー)の広い近親調に入っているため、C7はGマイナーキーのIV7と解釈する。この場合も主キーは変わらずにEマイナーキーのまま。最後<C>6小節目の「B7→Em」は<A>6小節目と同じ。これで楽曲分析手順2の7thコード分析は完了ですが、実は1つ気になるところがあります。それは<C>5小節目のC7の部分なのですが、この部分は資料によってコードが異なっているのです。私がコード進行の参考にしている「ジャズ・スタンダード・バイブル」ではC7ですが、ネットで調べてみると、CΔ7だったりF#m7(♭5)だったりといくつかバリエーションがあります。曲全体の流れから考えると、もともとはF#m7(♭5)だったのではないかと思います。ちなみに、私が通っていたレッスンではCΔ7で教わりました。この場合は、もともとF#m7(♭5)だったコードを分析した結果、EマイナーキーのIIm7(♭5)でSDMだったので、その代理コードである同じEマイナーキーのSDMのCΔ7に置き換えることで、前のG7からCメジャーキーのV7→IΔ7(D→T)のケーデンスが成立し、さらに次のB7にはEマイナーキーのSDM→Dのケーデンスとなり、CΔ7がピボットコードとして両キーの橋渡しをするようになります。(ピボットコードによる転調はフレーズのつなげ方の制約が少なく、より自由でスムーズ&滑らかなアドリブフレーズを作ることができるので、このコードの置き換えは大きなメリットがある。)C7の場合については、ネットで調べた感じでは、次のB7に対してドミナントモーションするF#7を配置(追加)して、さらにそれを裏コードのC7に置き換えたものという説明がありました。私がレッスンで教わった限りでは7thコードにドミナントモーションで解決するというケーデンスはありませんし(主キーと同一のキー以外では)、偽終止もできないのでいまいちな解釈な気がします。レッスンでは「偽終止ができるかできないかは絶対的な判断基準はない」と言われてました。言えば、偽終止は「できるできない」ではなく「しやすいかしにくいか」ということでした。偽終止できる音が一つでもあればそれは偽終止できると判断する人もいれば、偽終止できる音が複数ないとそれは偽終止できるとは言えないという人もいる。