市川中車さんには團子君がいる。今、子どもたちがいっぱいいるんですよ。菊之助と海老蔵と染五郎とかね。今、歌舞伎はほんとうにいい時期にあると思うんです。あと10年経つと子役が声変わりしちゃうので、出にくくなって、もうちょっと大きくなって戻ってくる。今、ちょうど橋之助世代が舞台に戻ってくる。子役のお父さんたちも、いちばん男の色気があるような、いい時だと思います。観られるといいと思います。ひとつは、それぞれの年代によって、同年輩の役者を観に行く。先ほども早野先生と話したんですけれど、ここ最近の中村吉右衛門さんの活躍ぶりというか、出ずっぱりに出てるわけで、同年配の人が見ると励まされますよね。俺も頑張んなきゃって。20代の人、30代の人、みんな同じ年代がいる。僕の場合、同い年生まれは、勘三郎と三津五郎さんです。全員、僕を一緒にするのは変ですけど、たまたま1955年です。ビル・ゲイツもスティーブ・ジョブズも1955年です。同年輩を観に行くというのはけっこう大きな楽しみかもしれません。すべての年代いますから。6歳から70代まで全部いるので。「一日がかりの非日常だよ」とも言います。家を出る時から帰るまで、とても日常的ではない。東銀座の駅から出て、あの「地下のお祭りか?」みたいなところへ続くわけです。出るまで非日常ですよ。普通じゃないって、言い方変ですけど、ちょっと普通じゃない。その意味で「一日がかりの非日常」と言ってますが、実は歌舞伎座に行く時は、東銀座の駅からじゃなくて、おススメはやっぱり銀座の駅から歩いて行ったほうがいいんじゃないかと思います。毎回買うのは、三越のデパ地下で柿安の牛肉弁当。それを持って歩いてると、ほんとワクワクしてきますね。この非日常は遊べるよって、後輩たちに言ってます。最後に、ご贔屓の役者に惚れるということなんですが、これも難しく考える必要はない。テレビに出ている人だから、というのでいい。いうレベルで好きになるというか、興味を持つので十分で、やれ、あの役者はどこが上手いとか演劇の話をする必要はない。あの役者の子どもは可愛いとか、そういうレベルで十分で、その手のご贔屓というか、興味ある役者をいかに持つかというのが大事だといつも言ってるんです。歌舞伎役者は400人ぐらいいるわけですから、そのなかから1人か2人、ファン投票したらこの人みたいな感じで観ているだけでも歌舞伎は楽しめるよと、そういう話を必ずしています。同じように、「歌舞伎から出た言葉」というのを、必ず部下に話します。ご存知だと思いますが、こんなにいっぱいあったんですね。おはようございます「おはようございます」も歌舞伎用語です。僕もたまにテレビに出ることがありますけど、楽屋に行くと、夜でも「おはようございます」です。これは歌舞伎用語です。「おはよう・ございます」は「おはようお着きでございます」。「助六寿司」はご存知ですよね。揚巻(あげまき)の揚げと、海苔巻きで、揚巻ですから、助六です。今日お越しの方で、けっこうゴレンジャー世代いるんじゃないですか。何とか戦隊ゴレンジャーが「白浪五人男」ですね。ゴレンジャーができた時に、「白浪五人男」をイメージしたかどうかは知りませんが、はっきりわかっているのは、ゴレンジャーの殺陣をやっていた殺陣師・高橋一俊さんが、ゴレンジャーに対して、「5人揃って(ポン)ゴレンジャー!」っていうのは「白浪五人男」をパクってみたと言ってますから、そうなんだなと思います。思って見るだけでも面白いですね。外国からのお客さんへの説明では、これを外国人にどう説明するかです。外国の人が来た時に言ってるのは、これ、実はネタ本がありまして、永竹由幸さんというオペラ評論家が書いた本で、『オペラと歌舞伎』です。水曜社から出ています。