(par.2)この説を説明するために、情動がいかにして惹き起こされるのかについて基礎的な確認をしよう。par.3)例えば、あなたがポーカーをしていて、友人のイカサマに気づき、腹を立て怒ったとしよう。3)こうした整理を経て、まずペルソナ説、性向説を含む惹起説一般の議論の前提にキヴィは問いを投げかける。emotionally)と述べている。par.1-2)しかし、14世紀後期、15世紀、16世紀はじめにおける作曲家の作品のおおくは、清廉な(serene)な音楽であり、月並みな情動とは関わりのないものである。voices)であると言われる。(par.3)こうした音楽は、怒りや恐れといった月並みな情動をなんら表現していない。かかわらず、ひじょうに感動的な音楽である。beauty)といった月並みな情動では表現できないものによってわたしたちを感動させる。2)ゆえに、情動が惹き起こされるか否かとその音楽が感動的であるかどうかとは、関わりがない。この点からキヴィは持論を展開していく。じ〉の3つの観点から、わたしたちが音楽に対するときどのような情動があらわれるのかを考えよう。emotion)を感じる際に〈対象〉としているのは、もちろん〈音楽〉(music)である。