繊維から製糸する技術者もいた。くかの、まさに紙一重の違いしかない。原始的な紙漉きの技術を、持っていた可能性もある。)に紙戸(官に委託された紙漉き場)を置いた。のち広隆寺)を造営している。秦忌寸朝元は天平十一年(739)に図書頭に任じられている。あった秦部乙足に替わって、図書寮造紙長上に任命されている。秦氏は、このように古くから、造紙関係の要職と深くつながっていた。需要が高まるにつれ、原料の麻や楮は地方に頼らざるを得なくなった。原料の供給が細ってしまった。渡来人によつて和紙の技術が確立されたといえます。紙は、紙屋院で開発されました。その技術は秦氏が主導したと考えられます。貴重な研究による私信を全文掲載させて頂きました。ありがとうございます。(杉原)Q..和紙は海外でも注目されているのですか?いま、世界的に、和紙への関心が高まっています。数十年数百年生きてきた大木を粉砕、パルプ化して原料にする洋紙に対し、手仕事が主の和紙は、麻、竹などの草木または楮、三椏、雁皮の枝から靭皮繊維を取り出して原料にする。株を残すことで、翌年も収穫出来るようにする循環採取である。それは、資源の少ない土地で和紙を作り続けるために生まれた共存の知恵であった。四方を海で囲まれた島国日本。私は狭い土地を枯らさずに自然の恵とサイクルに合わせて暮らしていたかつての日本人の静なる文化を和紙の中に見る。(1999年3月4日、毎日新聞夕刊より抜粋)Q..和紙は時間と共に白くなると聞きました。黄ばむのではないですか?今までの経験から言って、抄造の段階で楮などを科学薬品等で漂白した紙は時間と共に黄ばみます。無漂白の紙は、時間と共に白くなってゆきます。繊維の痛みや薬品の残留物の有無などがその原因・・・オゾンが不純物を酸化して漂白する・・・リグニンが分解される・・・等々の推測は出来るのですが、残念ながらその作用の科学的な根拠としては、明確な説明ができないのが現状です。一部の和紙産地で、冬に雪晒しと称して楮を天日に晒します。この科学的根拠も明確ではありません。ヒントをお待ちしています。上記の問題の回答(一部)・・・楮や三椏など和紙の原料となる植物はすべて繊維(セルロース)以外にもリグニン、ヘミセルロースを含んでいます。これらが繊維同士の接着をしているわけですが、和紙を抄造するにはこれらの接着を分解する必要があります。苛性ソーダ等の強いアルカリで煮ても完全に非セルロース分を取り除くのは困難なのです。使用ではかえって繊維を痛めてしまい、弱い紙になります。このままでは紙は茶褐色のままなので、ここで漂白が必要になります。此の方法は紙は純白ではなく僅かに色が残るのですが、時間と共に白くなります。(町田誠之先生のお言葉に依りますと「紫外線により励起(れいき)された酸素の漂白作用」と言うことらしいです。)「方法2」塩素漂白、塩素の酸化作用で、色素を分解します。繊維を痛める事があり注意が必要。新聞紙が日に焼けるのを見て、紙は日に焼けると思ってらっしゃる人が多いようですが、新聞紙が焼けるのは、リグニンなどの樹脂成分を十分に取り除いてないから・・・なのです。相場で、特性表には必ず「耐光性」の欄があります。私たちの業界では、まぶしい白を出すために蛍光染料の使用を求められることがあります。蛍光染料も光には弱いので日があたれば退色します。すると、紙本来の地色が出てくるのですが、染めた白が薄くなって本来の白が出てきただけなのに、紙が焼けた、と言われてしまいます。再生紙なのに、真っ白、という、存在意義が根本的に疑われるような紙が実際に存在しています。これだって日にあたれば見る見るうちに変色してしまいます。何を使っているのかわからないこんな紙は、素手では触らないほうがよさそうです。(以上中北様のメールより抜粋)(杉)より白い紙を求める需要があるから、紙を白く見せるために蛍光染料を使用する・・・これが問題みたいです。厳密な色合いを求める日本人の風土として、定着してしまった塩素漂白、色のばらつきを(許容範囲として)認める土壌があれば、本当は塩素漂白は必要ないのです。1.ほこりを吸い取る。