外に出るたび身の危険を感じながら、この夏をやり過ごしてきました。ここからがながい夏の暮れも生きのびてゆきましょう。MUSICこれまで上げてきたものをPDFにまとめました。内容は変わりありませんが、誤植の訂正とレイアウトの調整を行なっています。ご入用の方はご連絡ください。加えて、目次をまとめました。この章では、なぜわたしたちは音楽を聴くのか、という根本的な問いを問う。ショーペンハウアーの音楽理解が参照されつつ、キヴィの自説が述べられる。この章では前章で軽く触れるにとどまった演奏と楽譜の関係について分析する。第1節では、歴史的な楽譜の変化に触れつつ、楽譜と演奏の関係を、第2節では、作曲家と演奏家の関係を、歴史的に真正な演奏という言葉を軸に分析する。この章では音楽作品の存在論をその演奏との関係から展開する。第1節では楽譜と演奏の関係、第2節では実在論の解説、第3節では極端なプラトニズムに対する4つの反論を検討する。この章では、テキストと音楽の関係、そして表象と音楽の関係を詳しく分析してゆく。第1節では表象のさまざまな区分を導入する。第2節では標題音楽を頼りに、テキストと音楽の関係や作用を分析する。この章では、言葉と音楽をめぐる問題をオペラと楽劇の歴史を通して検討する。この章では、絶対音楽がなんらかの内容を持つとする非形式主義者の議論を検討、批判する。第1節では、非形式主義者の議論の動機を確認し、第2節では非形式主義の代表例として、絶対音楽に対するふたつの解釈を扱う。ページを数えるとようやく半分を過ぎたところ。運がよければ夏が来る前に読み終えられそうだ。あせらず、疑問を持ちながら読み進めていきたい。この章では、音楽における情動をうまく扱うために、強化された形式主義についての議論とそれに対する反論を概観してゆく。読み進めるほどにあちこちに、これから学ぶべきものが見えてくる。さまざまな本をひらきつつ、聞き知ったことがらを関連させていければと思う。5章を読んでいきたい。断片的だった知識がひとつの流れとして立ち現れる、そうしたことを歴史叙述は行う力があるのだと、キヴィの整理を読んでいると気づかされる。予想しなかったほど多くの方の目にふれることになり、さらに幸いなことに、幾人かの方から理解にかかわる貴重なご指摘をいただいた。感謝を記しておきたいと思う。キヴィの文体にもようやく慣れてきたところだ。音楽の哲学についてなぜわたしたちは語りたがるのか、と問うてみると〈なぜならわたしたちは音楽が好きだから〉という存外単純な答えを得られるかもしれない。Kivy(1934-2017)による音楽哲学の入門書である。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。