太郎と遊ぶ、太郎で遊ぶ。太郎と遊ぶ、太郎で遊ぶ。太郎と遊ぶ、太郎で遊ぶ。More岡本太郎、描いた。自分の歌を歌えばいいんだよ。竹田鎭三郎氏のインタビュー第4回です。小さな下絵にみんな升目を引いて、それを頼りに拡大していきました。升割りをした後、たしか木炭で形をトレースしたんじゃなかったかな。その辺りはよく覚えがないけど。なにかでトレースして、それから色を塗りはじめたんです。平野:3人は壁画制作の経験があったんですか?竹田:いや、まったく。ぼくだってやっと美術学校に入って壁画の勉強をはじめたばかりでなにも知らなかったしね。画材が専門のルイスからいろいろ教わったんじゃなかったかな。平野:そういえば《明日の神話》に使われている絵具はアクリル系ですよね。時間がない中での作業だったし、もともと太郎はせっかちだから、アクリル絵具は乾くのが早くていいってすごく喜んだと聞いてます。竹田:ああ、そうでしょう。ルイスに紹介してもらって、シケイロスがはじめた「ポリテック」という会社の絵具を買いに行きました。シケイロスの弟がその絵具会社の社長をやっていましてね。ポリテックは普通の学生が使うようなものだったから、もうちょっと良い材料が欲しいといって、シケイロスの弟のところに頼みに行ったんです。それを大きな缶でたくさん買いました。シケイロスと平野:拡大作業はすべて3人でやられたんですか?竹田:そうです。3人以外はいませんでした。平野:役割分担は?竹田:いや、なにもないです。ぼくがリーダーだったので、ふたりにはぼくが指示をして。彼らは壁画のことをなにも知らなかったので。不安になったり迷われたりされたでしょう?竹田:先生は敏子さんと一緒に何カ月か後に来るんですよね。現場に来て、いちばん最初に敏子さんが「こんなの形が違う!」って言うんです。こんなにでかいんだから、このくらいの違いなんか、遠くから見たら無いのと一緒じゃないか」ってね。平野:どうせわかんないじゃないかと。竹田:そう言ってね、口答えしたこともありました。「君は気骨があるから将来性があるよ」なんて言ってくれて。平野:へえ、それは珍しいな。褒められたのか冷やかされたのかよくわかんないけど(笑)。平野:敏子が文句を言ってるとき、太郎はなんか言いました?竹田:それがね、なにも言わないの。平野:なにも言わない?竹田:そう。先生はなにも言わないんです。敏子さんがひとりでワーワー言うだけで。平野:そうじゃないかと思った(笑)。竹田:そういうとき、先生はなにも言わずに黙って筆をとるんです。平野:やっぱり...。竹田:アクセントをつけたり、最後のタッチを加えたりね。いうことはぜんぶ岡本先生がご自身でやりました。何回も来て、自分でね。ぼくなんかはきれいに出来たって無邪気に喜んでいたんだから、ほんとにしょうがないね(笑)。平野:作品の進行状況を見た太郎は、その場で、黙って直していったと。いうところが気に入らなかったんでしょうね。竹田:気に入らないというより、魂を込めるみたいな感じだったな。命が伝わるというのか...。平野:作品に命が宿る?竹田:そう、そう。それはぼくらにはできなかった。ぼくらは色を真似ているだけでしたからね。美術というものはただ真似ていてはダメなんだっていう、そんなあたりまえのことを、そのとき改めて実感したことを覚えています。次回は《明日の神話》その中央にあるレリーフについて。その違和感とは?お楽しみに。同年第1回東京国際版画ビエンナーレ展に入選する。北川民次の弟子となり、1963年メキシコ美術の「魔術的リアリズム」を見るため、メキシコに渡航。1977年まで版画家として画家として創作を行う。1987年からオアハカに定住しUABJOの美術教授となる。Artesの造形美術学科長に任命される。2002年、同校のアカデミックコーディネーターとなる。約60年間にわたり多彩な作品を生み出してきた。新築の都の美術館で今年から「東京展」がひらかれることに決まった。2月26日は岡本太郎の誕生日。90歳になるところだった。不思議なことに誰も彼がいなくなったと思っていないようだ。More一年の計は元旦にあり――なんていうけれど、あけましておめでとうございます。TAROをよろしくお願いいたします。ダイナミックな生命力に溢れている。今回の「満月日記」は“死に方”について。朝、ただごとではない烏の鳴き声で眼がさめた。前回までは「明日の神話」「こどもの樹」を鑑賞しました。TAROTwitterFacebookInstagramYouTube。