喜劇の内に「国境なき大きな愛」を内包した、周星馳的世界の原点。原型すら留めない型破りな英雄!無厘頭が爆発し、李力持が爆死する。ヒロインはご存知、袁詠儀!当時23歳である。電影デビュー2年目にして既にトップ女優の一角である。袁詠儀は1971年生まれで、19歳時に1990年度香港小姐競選の「最上鏡小姐」に輝いている。これだけ可愛けりゃ、誰も勝てない。星爺との共演は、2014年現在において、本作が最初で最後。悲劇的な運命を辿った陳寶蓮。ひとりの美女、陳寶蓮は上海出身の元モデル。1993年に莫少聰との恋愛関係にあったが破局。黃子揚との恋愛が報道された。これは、いわゆる略奪愛であった。黃子揚は当時、なんと惠英紅と交際していたという...妬ましい!そして、小紅姐と黃子揚は、陳寶蓮の介入が原因で破局した。これを小紅姐は、自身の黒歴史と認識している様子。小紅姐と陳寶蓮は横顔が若干似ている。抱えた陳寶蓮は、1997年の返還を機に香港を離れ、台灣に活動の舞台を移す。2002年に29歳という若さで、生まれ故郷の上海で飛び降り自殺した。演じる『李香琴』は、現実の香港では誰もが知る女優。本作では、李香蘭の娘であり、祖国を裏切った人物という設定になっている。李香琴が李香蘭の娘である、という事実は確認されておらず、あくまでも噂だが、中華圏では実しやかに語られることがある。李香蘭とは?李香蘭は日中戦争時の中国における、歴史に名を残す大歌手。生まれ、北京で育った。日本では「山口淑子」の芸名を持つ。終戦時に漢奸(中国人として祖国を裏切った)容疑で軍事裁判に掛けられたが、日本人であるため国外追放処分となっている。その後は日本にて、女優・政治家となる。50〜60年台に膨大な出演作を持つ大女優。数多の影片において「母親」を演じてきており「母と言えば李香琴」となる代名詞的存在だという。(邦題:幸せはイブの夜に)においては、壮年ながら色気溢れる服装で魚釣に来訪、軟派な若者たちにからかわれるという奇想天外な展開がある。袁詠儀は《家有囍事》(邦題:ハッピー・ブラザー)《大三元》において李香琴と共演している。玉置浩二の安全地帯が1989年に発表した『行かないで』という曲のカバーであり、劇中では独自のピアノ独奏版となっている。なる中盤の名場面であり、歌詞には「愛」が込められている。この選曲には確かな理由があるのだ。凌凌漆が銃弾に脚を撃ち抜かれ、李香琴が弾丸摘出を行う。周星馳作品としては異質な「残酷な現実」の描写だ。かなりの尺が割かれた重要場面である。凌凌漆は、李香琴に渡す白いバラを取るために危険を冒し、左脚に銃弾を浴びた。銃弾を放ったのは李香琴自身であったが、彼女は凌凌漆の「澄んだ心」に打たれ、傷つけてしまった凌凌漆の治療に全力を尽くす。凌凌漆を「中国の象徴」と捉えれば、凌凌漆は李香琴に「愛を歌い」そして「日本人である李香蘭の娘」李香琴は「傷つけた相手を癒やす」そして凌凌漆と李香琴は結ばれる...僕は、これを日中関係に対する監督からの「大きな希望」のメッセージだと捉えている。ある!この《國產凌凌漆》は、喜劇の外装に包まれた内容の深みと重さ、初監督作品にして周星馳の熱い想いが詰まった名作だ!ちなみに、この專輯《夢中的妳》はかなりの名盤。僕は《子彈出租》の片尾曲《復活》が収録されているので、どうしても欲しかった。凄まじく格好良い!僕は運良く入手出来たが、既に貴重盤。再販盤すら売り切れだったりする。「いつも鼻クソをほじっているオカマ」と言えばすぐわかるはず。よると、李健仁は中学二年生の時に、同級生の星爺と友達になり、いつも一緒に尖沙咀のディスコで遊んでいたそうだ。そこで、梁朝偉とも知り合っている...つまり、星爺と梁朝偉って、幼馴染のような関係なのか!彼の父、李有堂は嘉禾の攝影師であり、その影響で李健仁は幼少時より芸能界に関心を持つ。1989年に星爺の紹介で映像の世界に入り、記録係や撮影助手、副監督などを務めるようになる。副監督のひとりである。2008年には、土地転がしによって税務局から尋問を受けている...って、あかんやないか。いつも、女装なのか?についての理由は現在のところ不明。彼の電影初出演は《武狀元蘇乞兒》である。ここで彼がオカマ化する、何かが起きたと思われる。よれば「抑えに、抑えている」のである。本人が語っているように、初監督作品ゆえに思い入れが強いようだ。ある「零零七」に別の漢字を当てたもの。凌と漆が当てられたのか?まではわからない。中華圏の文化に精通している方なら察しが付くのだろう。スタッフ及び、脇を固める俳優陣には以降の常連となる面々が揃っており、とりわけ共同監督の李力持が演じる死刑囚は「無厘頭の極地」と言えよう。探索するにおいて、絶対に見逃せない作品なのだ。継続しているが、江湖に展開される物語で、本作と直接的な繋がりはない。本作を前提とした内容もないので、どちらから先に見ても問題ない。いう数字の出処はまったく不明で、映画内容とは無関係。パロディ題だが「北京より愛をこめて」には疑問符も何も要らない、ここに監督の確かな想いが込められているのである。金に換えることだけが目的で、作品内容には一切関心を持たない日本の映画配給会社や販社。金に換われば、商品はなんでも良いのだろうから、映画を扱うのはやめて「たわし」でも売っていて欲しい。似のモデルは、確かに本作の序盤に「60年代風」を匂わせる演出として数秒映るが、これまた的外れ。いずれにせよ、妄想による独自解釈は、いつものように「なかったこと」にする。