代表的な特性曲線とは、あるフィルムの典型的な特性曲線のことで、別々に製造されたたくさんのフィルムに対してのテスト結果をまとめ、平均化したものである。データシートに記載されている曲線は、この代表的な曲線である。相関特性曲線とは、テストフィルムの濃度を、テストフィルムが作られる際に使われた特定のセンシトメトリーステップスケールの濃度に相対してプロットされた曲線である。これらは現像管理のために、ラボでごく普通に使われている。白黒フィルムは普通1つの特性曲線しか持っていない(図4と図5を参照)。カラーフィルムはそれぞれ赤感(シアン色素)層、緑感(マゼンタ色素)層、そして青感(イエロー色素)層の3つの特性曲線を持っている(図6と図7を参照)。リバーサルフィルムは現像処理後に陽画を形成するので、それらの特性曲線は、ネガフィルムとは逆の形になる(図5と図6を比較)。・典型的な特性曲線プリントフィルムのセンシトメトリック・カーブ(感度特性曲線)は、ネガのそれよりも遙かに急峻である。ガンマを比べてもネガの0.6に比べてプリントは2.6以上。結果として、ハイライトと暗部が足と肩部で圧縮される。ASCの技術委員会座長、カーティス・クラークは言う「これが、我々が『フィルムルック』というもので、ビデオではクリップされてしまう肩と足にも、グラデーションが存在します。これが文化的にも美学的にも、我々が慣れ親しんできたものなんです。このハイライトと暗部が見えるという能力があることが大事なんです。プリンターライトによってプリント濃度を増減することで、観客がどこまで見えるかをコントロールすることが出来る、写真化学系で変わっているのは、プリントフィルムの感度特性曲線がネガの曲線の反転した形になっているという点で、肩部にはハイライトではなく暗部が収まっている。露光の時プリンターライトを、例えばGを+3ポイント調整することによって、ネガのカーブはlog露光量の+3x0.025倍だけプリントカーブに沿って平行移動し、プリントフィルムに当たる光を変調する。プリントフィルムのカーブはそのままである。ネガの垂直の濃度軸はプリントの水平のlog露光軸に割付けられる。これはプリンターライトの変化は定量化が可能なため、再現性があるからである。図8は映画撮影の階調再現図でジョーンズ図ともいう。あるカメラネガのセンシトメトリー第3象限(右下)に示されている。例として、カメラ露出を1絞り増やすと、白、グレー、シャドウが0.3だけ右へ移動する。第2象限(左上)にはプリントのセンシトメトリー。第4象限(左下)にはネガ濃度をプリントフィルム露光にマッピング(ラボでプリント)したもの。タイミングライトを調製すると、45°のカーブが大きく左右にシフトする。第1象限(右上)は、システムの総合階調再現(あるシーンの露光から得られたプリントの濃度)を示す。本誌1931年6月号に、新しい天然色映画プロセスが英国の最高の科学団体、ロンドン王立協会で提示されたという一段落の広告が載っているが、この協会はジェイムズ・マックスウェルが最初のカラー写真を見せたのと同じ団体である。概念と同様なもののようだ。