歩み有馬みどりのベートーヴェン全曲演奏会も、2019年12月27日に全8回をもって結ばれることになった。あしかけ4年がかりの一歩ずつの歩みは、ベートーヴェンがソナタを一曲ずつを創造した歩みと重なり、ほぼ曲順に進めてきた企画がピアニストの演奏の深化を伴って、かけがえのないものになった。それぞれが一回性の刹那に響いたものであるけれども、その響きは同時に永遠性を刻印されていた。それこそが音楽が芸術である証であって、有馬みどりはピアニストであると同時に逞しい芸術家へと脱皮を遂げてきた。有馬みどりの才能については、彼女がごく若いころに連弾の第2ピアニストとしての演奏をして、それを聴いたときから疑いようもなかった。第一ピアノの凡庸な音楽を圧して自在に輝いていた。それ以来、2016年9月に閉じた旧・山村サロンを訪れるようになり、いろいろな話をしていろいろな作曲家の作品の演奏を聴かせてもらった。ベートーヴェンのソナタ全曲をやるときが訪れた。短い数日のうちに全曲をやるのは老熟のピアニストか、若いピアニストの冒険だろう。有馬みどりの全曲演奏会はいずれともちがう。老熟までにははるかに遠く、初見の若さからははるかに濃密な音楽の時間を踏みしめてきた。作品7』(1797)が弾かれた。『第1番』冒頭の分散和音からすでに確信に満ちた響きがあり、作品2の3つの連作として出版された『第3番』までのそれぞれの曲の個性のちがいも鮮やかに示されていた。劇的な『第1番』、優美で明るい『第2番』、覇気に満ちた華麗な『第3番』。これら3曲から『第4番』への進展は巨人の歩みを思わせる。有馬みどりは力を尽くしてすべてを弾き終え、終りの響きが消えるやいなや、場内にはブラヴォーの声が響きわたった。悲愴』(1799)までの4曲。作品49-2』(1796)が演奏された。ベートーヴェン連続演奏会>Vol.IV(第4回)では19世紀の新しい時代を踏みしめていく作曲家の創意が躍動した。これら4曲はすべて19世紀を迎えた青年作曲家の作品である。