杉山とく子、井川比佐志シリーズ中、出色の出来です。第3作、4作は別の人が監督でした。5作目となる本作品で久々に山田洋次監督の手にメガホンが戻ります。2作も監督をさせてもらえなかった屈辱をバネに渾身の力を込めて作ったのかと思っていたら、こちらのとんだ邪推でした。実は山田洋次監督、他にやりたい企画(映画『家族』)があって、3,4作目は自ら降板を申し出たのだそう。さくら役でおなじみ倍賞千恵子さんが著した「お兄ちゃん」(1997)にそのことが載っていました。『続・男はつらいよ』もたくさんお客さんが入ってくれて、松竹では『寅さん』をシリーズ化して、ゆくゆくは看板番組にしようという方針を固めたようでした。第三作に取りかかってほしい。山田監督は、長い間温めていた企画があって、今はそれをやりたい、『寅さん』の脚本には参加するけれど、監督は別な人をたててほしいと、主張したそうです。第三作の出演依頼が事務所に来て、監督が交代するむね聞いたとき、シリーズになるのなら俳優もスタッフもずっとずっと同じメンバーで、男の人の言葉を借りるなら、一緒に“同じ釜の飯”を食べ続けたいと思っていた私は、ずいぶんがっかりしました。さんと日本の民衆」(1998)からその部分を引用させていただきます。これも予想しないときに渥美さんがひょいとアドリブでいったんですけれども、第五作ですからだいぶ前、松山政治(※原文ママ)君が機関車の助手の役になった。松山政治君は当時若かったので、渥美さんが彼を呼びかけるのに「おい、青年!」っていったんですよね。それがもうおかしくてね。この「青年」という呼び方は面白いですね。「青年」という言葉には、希望が託されているといえるんじゃないか。高い志を抱いて真剣に生きる、未来を目指してがんばってるという、そういうイメージをもっている。だれもがそういったってだめなんです。渥美さんが、「おい、青年!」って呼ぶと、そんなイメージがふわっと、ちょっと戯画化されているけれども伝わってくる。現実の日本の青年と渥美さんの心に描いている素敵な「青年!」というイメージとのずれがちょっとおかしくなるというところが、「おい、労働者諸君!」というのと似ていますね。(ネタバレあります!)われらが寅さん(渥美清)がめずらしく「とらや」に電話。おばちゃん(三崎千恵子)がからかい心を出してしまいます。うちの人(森川信)が危篤なんだよこういうことになるとがぜん気が回りだす寅さん。御前様(笠智衆)や、葬儀社や、近所の人々などに遺漏なく声をかけ、葬儀屋さん顔負けの手腕を発揮します。だまされたと分かった後はお決まりの大げんか。そこへ寅さんの舎弟の登(秋野太作)がやってきました。むかし世話になった政吉親分(木田三千雄)が危篤だと伝えに来たのです。義理を欠いちゃあ渡世人の名がすたるぜと、親分の入院先の札幌へ向かう二人。病院のベッドで横たわる政吉親分に昔の面影はありませんでした。死ぬ前にひと目、息子の澄夫(松山省二)に会いたいと涙とよだれにまみれながら哀願する親分。澄夫というのは、政吉が若気の至りで女中に産ませた子どもです。今は国鉄(=現JR)で機関士をしています。寅さんたちはさっそく澄夫の元へ。ところがいくら説得しても、とりつく島がありません。......ここでの澄夫のススまみれの顔が美しい!(当時の列車は、石炭で動く蒸気機関車でした)まっとうに労働する者のみが放ちうる輝きに包まれています。そんな身勝手な話がありますか。ふざけるなと言いたいよ。何がオヤジなもんか、そんな男が仕事があるから、と去って行く澄夫。政吉親分は、翌朝息を引き取りました。澄夫に感化されたか、舎弟の登に対し、一方的に絶縁を宣告する寅さん。地道に働くことを固く決意し、意気揚々と「とらや」に帰ります。お兄ちゃんがまっとうになってくれたと、大喜びするさくら。おいちゃん、おばちゃんは半信半疑ですが。それでもどんな仕事が寅さんに向いているか、みんなで一生懸命考えます。親身になっていろいろな仕事を提案するのですが寅さんはなんだかんだと屁理屈をこねて片っ端から却下していきます。そこへ仕事を終えた博(前田吟)が、汗と油まみれになって姿を現わしました。そのピカピカのまみれっぷりが寅さんの美学にかなったもよう。タコ社長(太宰久雄)の元で働くと勝手に決めて、明日の労働にそなえ、早々と二階に上がり、体を休めるのでした。翌日、オーバーオールに身を包んだ寅さんが降りてきました。マリオそっくりです......って、こちらの方が時期的に全然早いですが。メーデーの歌なんか歌っちゃって、気分も最高潮。あっという間にクビ(笑)。その後、寅さんは豆腐屋で働き出します。豆腐屋のおかみ役は杉山とく子、娘の節子役は長山藍子です。この二人と井川比佐志は、テレビ版『男はつらいよ』のレギュラーでした。映画版は“博”の一文字)実は『男はつらいよ』シリーズ、この5作目で終わる予定だったそうです。いう事情もあって、お三方のはなむけのゲスト出演と相成ったのでしょう。ところが本作が大ヒット!めでたく続行が決まりました。そんな裏事情を踏まえて本作を観てみると、寅さんの次のセリフが味わい深いものとして響いてきます。同じ種類だな木村(井川比佐志)が節子の想い人だとは夢にも思わない寅さん。節子にできたらずっとうちにいてほしいと言われ、有頂天。これは罪作りなひと言でした。こんな言い方をされては、寅さんじゃなくても勘違いしてしまいます。節子のほうもそれを望んでいた節があります。これはプロポーズなどではありません。「店の手伝いをする」という言質を寅さんから取っておいて、自分は木村と結婚して家を出ようという企みです。寅さんは二つ返事でオーケーしてしまいましたが、節子の真意を知った翌朝、何も言わず店から姿を消しました。これで終わったら節子はひどい女のままでした。山田監督はきっちりフォローを忘れません。ひと月後、節子は寅さんからの手紙を携え、さくらのアパートを訪問するのです。節子は、寅さんだけでなく、さくらをも間接的に傷つけてしまったことを自覚しています。じつに敷居の高い訪問ですが、それでもやってきたのは、節子の誠実さのあらわれでしょう。それだけでもないようにも思えます。寅さんを陥れてまで、あの家を出たかった、木村さんと一緒になりたかった、その気持ちを、あなたも同じ女なら、否定できないわよね?分かってくれるわよね?そんな女心を、さくらなら理解を示してくれる......という気持ちもあったのではないでしょうか。このシーンにおいては、セリフは空疎な言葉の羅列に過ぎず、本心は表情と態度で表わされます。つらの言葉で煙幕を張りながら心の内側で痛みを共有し合うのです。見当違いの解釈かも知れませんが、私にはそう見える場面でした。節子に対し、恨み節をもらすどころかすべてを腹に収め、彼女の重荷を解いてあげるようないたわりに満ちたハガキを出した寅さんも男の中の男です。どこかの田舎町の海岸をぶらつく寅さん。遠くで汽笛が鳴っています。そこでなんと登とバッタリ。仁義を切る格好をしてみせる寅さん。それを見たとたん、ぱっと笑顔になる登。嬉しそうにじゃれ合う二人。その向こうを、力強く黒煙を吐きながら蒸気機関車が遠ざかっていきます。山田洋次監督が語る「森川信」4つのエピソード。いうエントリの気持ち分かります。月別アーカイブプライバシーポリシーはてなブログをはじめよう!kojiromさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。