これだけ秀句が並ぶとすごい迫力ですね。皆、個性豊かな句ばかりで、「超特選」の1句を選ぼうと選をしているうちにまるで俳句に見つめられているような不思議な気分になりました。選ぶのにとても迷いましたが、やっぱり「「死んだはず」言われて戻る額の中」に決めました。今の季節にそして自分のこの妙にブルーな気分におかしなくらい、はまるのです。いう句は詠めませんよね。いや、事実だったりして...。考えるとちょっと恐い。おっ!今ので脳みそにシワが一本増えた気がする。この俳句は「ただもの」あれ?「くだもの」おや?「くせもの」...。拍手!拍手!拍手!はくしゅ守:わかるなあ。中には、死んだことの実感を持たない人もいるんだろうなあ。分かっているけど、言葉にされて初めて気付くこともあるからね。健介:「行く春に背を伸ばしたる舞子かな」「終電を逃してしゃぼん玉の時間」「ウェイトレスときどきこちら向く日永」の三句のうち、どれにしようか本当に迷ったが、『大特選』とする以上は完成度が高いと感じられるものであるべきと考え、この句に決めた。「行く春に」との比較においてはあくまで私の“好み”を優先させた。「終電を」については「まだ推敲の余地があるのでは?」と思われる点が惜しまれる。大好きな句だが『大特選』には至らなかった。“普通のこと”を“さりげなく”言っただけのようでありながら、実は味わい深いストーリーを鮮明に描き出している。誠に心憎いばかりである。:野郎ばかりのグループでたむろしているのであろうか。人間の待ったき本能である食欲まで、「牛丼屋」のみに収斂されており、四畳半一間の二世代前の学生生活を彷彿とさせるわびしさが秀逸といえよう。ちせい:大学生、吉牛と松屋を支える文化について。守:そうですね、俺は「牛丼屋」ってのがある意味日本の象徴になっている気がする。アメリカのマクドナルドと同じね。この3人は心底日本人なんだ。満月あかりやあかりや:最終的に以下の5句に絞りました。木下夕爾を思わせる<抒情><材木の>に感じる素朴な<汎神論><春の風>がとらえた速度の<描写>にそれぞれの句の良さを感じました。<蝶哭くや>の中5下7は葛原妙子の>>疾風はうたごゑを攫ふきれぎれにさんた、ま、りぁ、りぁ、りぁの<攫はれたうたごゑ>のようにかんじました。:ふくろふは“知恵の象徴”ということで、知恵が欲しい私はふくろうものコレクター。ふくろふだって聖鳥ならず、簡単に言い切ってるけど、含蓄ある句です。うんちくだったりして。満月:羽根をふくらませて半眼で眠っている昼のふくろうが、実は禁欲のもやもやをかこっていたとは。靄の中のふくろうというぼおっとした存在と禁欲の靄とがふうわりと引き合って出会った。慎二:初めて見ました。哀愁がいいと思います。これからも時々覗かせてもらいます。守:そう、俺達って昭和の生まれなのよね。菜の花って、昭和の匂いがするねえ。千野帽子けん太けん太:俳句の新しい価値を創造していこうとするのが青山俳句工場であると認識しています。上半期の句の中からは、残念ながらそのインパクトが感じられませんでした。可能性ということで一句選んでみましたが、果たしてこれが新しい価値なのか。これからもっと厳しく、もっと多様な実験が必要な気がします。あずさ:けん太さんは、工員以上に青山俳句工場に対する思い入れががあるのですね。わたしは俳句という表現形態を、話芸に対応する意味における文芸と捉えていて、「芸達者」になることを志しております。俳句工場では、皆が皆、それぞれ勝手なことを志していると思います。ところで、この句、わたしは溺愛しております。令嬢ならぬわたしにも悪い指が生えているのよ。ちせい:実は「豆もやし」とこれが気に入り。こっちはもっと説明できない。満月:この令嬢がナマズかなにかだったらGOOD。人間も実はナマズの変種かもしれないし。秀:地球が燃えるってどういうこと?それが、この句に対する第一印象です。地球が燃えるって核実験のこと?それとも酷暑のこと?南天は自分のこと?自然界のこと?あるいは南天の実のように真っ赤にということ?75の作品の中で、この句が最も気に入っています。奇を衒うことなく、読み手の想像欲をくすぐってくれる、逸品です。ちなみに私は、自然界を代表する南天が、核実験を繰り返す愚かな人類を憐れみ、諌めているように受け取りました。守:またテーマの大きな句を。俺達が泣くことで燃えなけりゃ、どんなに簡単なことだろうか。恒子:日常の中にひそむ狂気。目新しいことでもないが、上五の「あわあわと」という感覚がこの作者のものと思われた。「やまだ紫」の世界と共通したものがある。守:まあ、家の中での「鬼」は、実際のところ「けだるさ」を感じてるのかも知れないけれど。この句何度読んでもいいですね。海図が見知らぬ異国の匂いさえ運んできそうな雰囲気です。寂しさも漂ってなおさら良いです。十三夜:この句も良かったのですが、俳句としての良さとは別。全体に散文的傾向が強いですね。ダメというわけではないが「短詩型文学の中でも俳句である」という、老人達の繰言が聞こえてくる。ここに「夏草や兵どもが...」なんて入ってると、逆に新鮮デスもの。季語の有効性を再認識します。固着することはないが、だらりとした表現の一語置き換えというスッキリ感。いえ、私自身、散文的だし、だらり表現が多いのですが。シュールもよいけどすとんと入ってくるものがないのが残念。それにしてもブルトンは遠くなりにけり...ですね。姫余:冬のとぎ澄まされた光と空気の中、私の身体奥深くから何処からともなくえたいの知れない音が己の肉体と精心を破壊せしめようとしている危うい不気味さをもった作品である。「耳の奥より」という言葉が「崩壊音」という言葉を求心的に引き寄せ、そしていっきに解き放つという作品のなかに、いわば言葉の伸縮運動とでも言おうか、そういったものを感じました。守:なんか揶揄してるんでしょうが、わかりません。これわたしはとてもよくわかったけど。書記ってちょっと霞んでいるのよね。満月:最後まで迷った句。古文書が新しい謎を指し示す。人間はそれを育てて歴史を発見する。オオサンショウウオのように、きっと古文書も生きて産卵しているに違いないのだ。あまりにも端正にきまり過ぎていて次点になってしまった。守:俺は偏屈だから、「汽罐車」とか「朧」など、字で読ませるのは好きじゃありません。あずさ:守さん、しろうとなのにキビシイのね。俳人ってのは大変だね。あかりや守:旅の句?この句も高度なんでしょうね。内山いちえ守:「春の音」ってのは、春雨、それとも雫かな。今どき錆び付くブリキのバケツは少ないんじゃない。そこがまた妙なのかも知れないけれど。