早めのテンポだが、それ以降は全体にゆっくりめ、ただしフィガロのような極端なテンポの遅さは無い。ワーグナーやブルックナーを指揮しているようで、音楽が実によくわかる。このオペラは、歌手の所作のみに対するBGM的な部分がかなり多いのだが、父クライバー(1954)の颯爽たる早めのテンポだと、目の前にその所作が無く音楽のみだとつらいかな、と思われる場合があったが、クナの場合は音楽のみでもちゃんと成立している。逆に最終幕の三重唱は逆で、かねがねこの三重唱のクライマックスはブルックナーのアダージョのクライマックスを彷彿させる、と思っていたのだが、まさにクナがそのように演奏すると、器楽曲としてのクライマックスとしては納得できるが、人声が前提のオペラだと、逆に音楽的にもたないという事を発見した。ここは父クライバーのやり方のほうが、聴き手に与える感動は深い。そんなこんなで、個人的にこの両者に優劣は付けづらく、その時の気分で選ぶことになるだろう。ライブということもあり、歌手もオケも実に生き生きとしている。女性3人の主役は父クライバー盤と同じで当時のベスト・メンバー、特筆すべきは男爵のクルト・ベーメ、クリップス指揮の「ドン・ジョヴァンニ」で騎士長を演っているのしか手元になかったが、ブッフォに堕する寸前ぎりぎりの豊かな演技と歌唱で、私が聴いた中ではベストの男爵である。先日も紹介した、歴代のばらの騎士の歌姫の写真のページに彼の写真も見れる。ttp://www.asahi-net.or.jp/~wg6m-mykw/Library_R_Strauss_Rosenkavalier_Diva_3.htm左のオットー・エーデルマンもフルトヴェングラーとの共演も多い名バス、右のクンツは先日の「こうもり」で触れた。月別アーカイブはてなブログをはじめよう!hakuasinさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。