いうレーベルを知っている方は、80年代の音楽事情にかなり詳しいと言えるだろう。このレーベルは、1977年に日本コロムビアの中に設立されたもので、第一回新譜となったのは久保田麻琴と夕焼け楽団の『ラッキー・オールド・サン』だった。欧米では、フランク・シナトラが設立したリプリーズレコード、ビートルズのアップル・レコードなど、早くからアーティストや音楽のカラーを強く反映するレーベルがあった。日本でも70年代の音楽の多様化によって、CBSソニーが吉田拓郎のレーベルとしてオデッセイを発足させるなど、特色あるレーベルがいくつも誕生していく。KA』(1980)など、これまでのジャンルの枠を越える意欲作を発表していった。らのマライヤといった先進的な音楽性をもったアーティストの作品を数多く発表している。ファーストアルバム『死ぬ時は別』だ。テクノユニットと紹介してしまうのはいささか乱暴な気もするが、説明するほどわかりにくくなってしまいそうなので、とりあえずそういうことにして話を進めさせていただく。アバンギャルドな匂いを強めたアルバム『BGM』を発表、さらにプラスチックス、ヒカシューなどの一味違うグループも名乗りをあげていた。した動きと触れるか触れないかという微妙な立ち位置にいた。メンバーが異色だった。いるダウン・タウン・ブギウギ・バンドのキーボーディストだった千野修一、板倉文らと結成したコンテンポラリーバンド、チャクラのボーカリストとして注目されていた小川美潮、さらにジャズギタリストでシンセサイザー奏者の神谷重徳という、なんとどこに接点があるかもわからない不思議な顔合わせだった。世の中的には知る人ぞ知る存在だったけれど、それぞれが、その道では達人として一目置かれ、しかも変人としても知られていた。賢者は賢者を知る、とでも言うべき顔合わせだった。僕自身、果たしてこのメンバーが集まってなにをするのか、興味津々ながらもまったく見当がつかなかった。格闘技、デジタルと生音が呼応する真剣勝負!その答えとして81年4月にリリースされたのが『死ぬ時は別』だ。凄さを感じてもらえるんじゃないかと思う。シーケンサーによるシンセサイザーのビートにからむように、ドラム、ピアノ、サックス、そして生歌などがスリリングでダイナミックなフレーズを聴かせる。それはまさに馬のイナナキのようでもありながら、まぎれもないテクノサウンドであり、時にフリージャズでもあった。デジタルサウンドと生音が呼応するそれぞれの演奏のクオリティがただならぬものであることもリアルに感じられた。どの曲からも、メンバーが徹底的に楽しみながら、それぞれの技量のありったけを遠慮なくぶつけ合って真剣勝負をしていることが感じられた。そこには、作品を耳触りの良い商品として成立させようなどという忖度は一切なかった。ポップスとして演奏がスタートしたとしても、メンバーが感じる面白さに応じて演奏はブレーキを外してどんどんエスカレートしていく。して、遠慮なしにジャンルを突破していく。そんな掟破りの爽快さが伝わってくるのだ。それが単なる頭デッカチのデタラメではなく、高度な音楽技量知識と技量に裏打ちされたメンバーが奔放に暴れてくれるから、まさに格闘技の醍醐味が味わえる。なかでも、久しぶりに『死ぬ時は別』を聴き直して、小川美潮のヴォーカルの凄さを再確認した。彼女の歌は、一見、80年代以降に流行った個性派雰囲気ヴォーカルのようにも感じられる。らの超絶技巧に一歩も引けをとらないその歌は圧倒的だ。『死ぬ時は別』はテクノポップという文脈を使いながら、コンピューターと人間が真剣勝負することで、どこまで刺激的な音楽をつくることかができるかというテーマにチャレンジした作品だった。DUB』、スタジオアルバム『げたはいてこなくちゃ』などを発表していったが、82年には消滅している。一部音楽ファンに熱く支持されてはいたけれど、一般的には知る人ぞ知る存在だった。した80年代の実験的音楽が、ここに来て海外の音楽ファンなどに再発見されつつあるという。それも面白い現象だと思う。Wha-ha-haあなたRe:mindボタンをクリックするとあなたのボイス(コメント)がサイト内でシェアされマイ年表に保存されます。