現在JavaScriptが無効になっています。Yahoo!ニュースのすべての機能を利用するためには、JavaScriptの設定を有効にしてください。JavaScriptの設定を変更する方法はこちら。0:38ツイートシェアブックマーク今回はヴェネチア映画祭出品の話題作『ある船頭の話』の、オダギリジョー監督インタビューをお届けします。『ある船頭の話』は、明治あたりの時代、山間の小さな村を舞台に、消えゆく渡し舟の船頭をする年老いた男の物語。男のもとに、近隣の村で起きた一家惨殺事件の生き残りらしき少女が現れたことから、物語はサスペンスを帯びながら、少しずつ動き始めます。いうことでまずはこちらをどうぞ。今回の作品の原点には「すべてを消費してしまう資本主義的社会への疑問」があったということですが、そういう映画で、主人公に「船頭」を選んだ理由を教えてください。「便利さばかりが重んじられる中で、美しい何かが消えていく」と感じたことのひとつが、船頭の存在でした。他にも伝統芸能とか工芸品なども含めて、さまざまな分野でいろんなものが消えていったと思うし、そして消えていくのだろうと思うのですが、そのひとつの例として描いてみようと考えました。船頭に対して「橋」というものが出てきますよね。両方とも機能は同じですが、そこには大きな違いがあります。熊本にいらっしゃった船頭さんの存在を知り、その方と2週間ぐらい生活をともにさせてもらう中で、僕もそのようなことを感じました。渡し舟には、船頭さんと乗客がともにすごす時間があり、そこで生まれるコミュニケーションがある。そもそも乗客には必ず、舟に乗る理由もあるはずです。そこにはものすごくミニマムな人間ドラマがあるんですよね。渡し舟を利用する人って、1日に一人いるかどうかなんですよね。そんな中で、来るか来ないかわからないお客さんを1日中待ち続け、それでもひねくれることなく「誰かの役に立ててうれしい」という言葉を素朴に言えるあり方は、すごく心に触れました。主演の柄本明さんについてお聞かせください。監督として甘えが生まれる現場にしたくなかったので、いつまでも緊張感を持ち続けられる相手じゃないとダメだと。柄本さんとは何度も共演していますが、心を許してくれている感じがなく、僕はそこが好きでした。簡単に言うことを聞いてくれる人ではないだろうし、僕の内面まで見通してくるに違いない。柄本さんなら一切の甘えを許さない状況が作れるだろうと。柄本さんが持つ独特のねじれとか、何を考えているのかわからない怖さみたいなものが、トイチというキャラクターの奥深さにつながることも期待しました。柄本さん演じるトイチは何か後ろ暗い過去を感じさせる人物でしたし、彼になついていた青年・源三(村上虹郎)は前半と後半でがらりと印象が変わります。一家惨殺事件との関わりを匂わせる謎の少女(川島鈴遥)は、外国人なのかな?とも。登場人物が非常に多面的でした。俳優って、人間というものを見つめざるを得ない職業じゃないですか。今までいろんな役を演じる中で確信していることは、人間が多面的だということです。俳優はよくインタビューで「今回演じた役はどんな人物ですか?」と質問されますが、そんな一言で説明できるほど簡単じゃないですよね(笑)。人間って、相手によって態度が変わるし、裏と表があるのが当たり前。一面だけではないんです。映画の嘘として、キャラクターを一色にするほうが描きやすいということもあるのでしょうが、本当は多面的で複雑である人間性を少しでも書ければと思っていました。柄本さんはそれこそ50年近くも俳優をやってらっしゃる方だし、そんなことはすでに何度も考えてこられたことでしょうから。自分より若い村上虹郎くんとか川島鈴遥さんとかにも......まあそれでも細かく説明はしていないですね。目の前の芝居に関しては、細かくアドバイスしていました。お互いに俳優だから、伝えやすいし、導きやすいんですよ。そこは役者が監督をやるときの利点でしょうね。現場では「サングラスを外す」など、独特の気遣いもしてらしたそうですね。それも自分が俳優をしている時に「こういう監督って、ちょっと横柄な感じで嫌だな」って思う態度を排除した結果です(笑)。俳優が悪い環境で一生懸命演じているのに、監督がサングラスかけて、ディレクターズチェアにずっと座りっぱなしで、演出も誰かを走らせて伝えてくる......って、なんか勘違いしちゃってますよね(苦笑)。できるだけ自分で走っていって、役者の目を見て説明するようにしていました。大げさかもしれませんが、すべてです。撮影で思い通りに行ったことのほうが少ないですね。インして最初の1週間で口内炎が20個近くできて、何も食べられない状態になり、5kg以上体重が落ちました。「監督って楽しいでしょ?」とよく聞かれましたが、とんでもない(苦笑)。ストレスやプレッシャーもあるし、日々頭を抱えることばかりでした。スタッフの皆さんの助けでどうにか乗り越えられましたが、一人だったら頭がおかしくなっていたと思います。苦しいのは全然好きじゃありませんよ(笑)。モノを作るって、楽しく作っても良いものが生まれないんじゃないかと不安なるんです。楽しく陽気に光り輝く何かを作る、という人もいるだろうけど、僕はそういうタイプじゃないというか。苦しい中で見つけたちょっとした光の方が、よりきれいに見えるので。苦しみからしか生まれないと思っている、というほうが近いかもしれません。この作品もそうですが、オダギリさんの中には無意識と無為に流されていくことに対する抵抗感があるのかなと。時代の流れというものもあるし、そこに流されていくのも人間の常だとは思うんですが、やっぱりどこかで、自分にとって何が大切で、何が幸せなのか、一人一人が考えるべきだと思っています。大きな流れに流される法が楽だし、簡単かもしれませんが、自分の考えや価値観で自分らしさを守ることは、とても大切だと思います。それが個性だと思いますし、「みんなと同じ」になってしまうのは、もったいない気がしますね。現在43歳ですが、ご自身が映画を監督したことは、年齢的なものは関係していますか?40歳を区切りに、新たなフェーズに入ったというような。40歳で人生折り返し、みたいな気持ちはどこかにありますよね。身体から変わってくるじゃないですか、体質変わったり、周囲で病気をやる人が増えたり。監督をやろうと思った、というほど直接的につながっていたわけではないんですが、新しいことを始めるのはいいタイミングなのかなとは思いました。人生は一度きりだから後悔したくないじゃないですか。俳優という職業に縛られるのではなく、いろんなことを経験したい。いろんな人生を生きてみたい。40歳になったころからそういう思いが徐々に大きくなってきたんです。監督にこだわっているわけではなく、ほかにやりたいことができれば、いつでも挑戦したいなと思っています。俳優を20年くらいやってきたので、それを踏まえて次の20年、また別のことができればより深く人生を楽しめそうな気がするんですよ。僕にはエンタテイメント作品を作る才能はないですし、お願いされたからといって作れるような器用なタイプでもない。それでもまた映画を作る機会をいただけるとしたら、やっぱり自分にしか作れないものを作るしかないと思っています。今作もそこに強くこだわったように、無謀だとしても挑戦するしかないと思います。今回、選んでいただいたヴェネチア映画祭のヴェニス・デイズ部門は、「革新性や探求心、オリジナリティやインディペンデント精神」に重きを置く部門。その名前に恥じない作品を作らないといけないですよね(笑)。映画ライターTVドラマ脚本家を経てライターへ。Japon、コスモポリタン日本版など一般誌のほか、企業広報誌などにも多く寄稿。CAFE」にてシネマスターとして映画を紹介。FM「FMシネマ」では構成とキャスティングを担当。現在は映画を中心にカルチャー全般のインタビュー、ライティングを手がける。お仕事の依頼は、フェイスブックまでご連絡下さい。その1~検討の様子(内藤由起子)目指せ、至高の牛丼プロジェクト。Limitedによって提供されており、この機能によって生じた損害に対してヤフー株式会社は一切の責任を負いません。目指せ、至高の牛丼プロジェクト。