Argentina』2020-01-301996年のブエノスアイレスでのライヴ。Reeling』に伴うツアーの中の一つで、メジャーな流通で売られているから違法リリースではないと判断して紹介する。ラジオでオン・エアした音源が使われているようだ。DJらしき男性の無神経なノリノリの“掛け声”がどの曲にも一瞬入る、しかも演奏中に。RAMONESの同種のライヴCDでも出くわした同じDJかもしれない。エゴ丸出しの論外の存在だが、このCDではどの部分でも一瞬だけだからノイズとして聞き流すことも可能だ。曲のデータのつなげ方の単純なミスと思しき曲間で一瞬音が消える“不備”も気になる。ジャケットは薄い紙一枚だ。音質は90年代のブートレッグのような感じで問題無し。中低音がよく出ていてヘヴィな音のバランスが理想的である。何よりパフォーマンス自体が素晴らしい。ルーがピークに昇りつめる直前の時期。ルー・リードが詩人以前にロックンローラーであり強靭なギタリストもあることを再認識して震え、2階最前列の指定席で前のめりになって観た同年9月の日本ツアーの時のステージが蘇る。物理的に収録制限時間がある1枚のCDにまとめるべく披露した曲の中から抜粋編集したと思われ、ハードなギターが際立つメリハリ十分の曲を中心にした感じだ。セットリストでその時々のライヴの方向性が見え隠れするルー・リードだが、このCDの選曲も偏っていてファンに媚びることはない。言わずもがな、その時々のおのれを放射することが誠実な表現者であることをわかっていた。クライマックスではなく2曲目に入っている。Spirit」がオープニング・ナンバーというところに、インプロヴィゼイションのニュアンスを含むエレクトリック・ギターでも魅了した90年代のルーのライヴが集約されてもいる。Cream」「Riptide」。同時期の東京公演でその曲の魅力に初めて気づいたことを思い出す。To」の計3曲入っているのも高得点だ。BLVD.」と「Strawman」、デイヴィッド・ボウイとミック・ロンソンのプロデュース作『Transformer』の「Vicious」もやり、ロックなエレクトリック・ギターに比重を置いた選曲だ。ルーのエレクトリック・ギターがギンギンでリズム隊のヘヴィな音も、ストロング・スタイルで喉を震わせるヴォーカルも最高。小細工を必要としない“本物”だけが持ち得る凄味。音楽文士&パンクの弁護人。1975-2003』(2004年~監修本)『パンク・ロック/ハードコア史』(2007年)『パンク・ロック/ハードコアの名盤100』(2010年)を発表<いずれもリットーミュージック刊>。ミュージック・マガジン、レコード・コレクターズ、CDジャーナル、ギター・マガジン、ヘドバンなどで執筆中。