千秋実が文学青年風で、いつもと芝居が違ってました。淡路恵子はかなり若くて、はじめは誰かわからなかった。会社の乗っ取りを画策する重役権藤の元に、誘拐犯から電話が掛かる。彼の一粒種の子供を誘拐したという。それは人違いで、運転手の子供だった。権藤は大事な金を他人の子供のために使えないと、ごねる。最後は断腸の思いで会社のことを諦め、金を出すことにした。金を詰める鞄に細工をする段になって、権藤は昔取った杵柄で腕をふるう。この金を誘拐犯に渡せば、再び職人時代に逆戻りだった。特急電車に乗り込んだ権藤に誘拐犯から連絡が入る。「鉄橋の袂で、子供を見せるから、金の入った鞄を車外に捨てろ。身代金は持ち去られたが、子供は無事帰ってきた。警察は何とか犯人の写真と8ミリを撮った。いまや時の人になった権藤だが、一方、債権者に追われる毎日でもあった。警察では捜査会議が行われている。犯人への手がかりがわずかながら集まり始めていた。子供は、自分が誘拐されていた場所が江ノ電沿いだと気づく。そこには二人の男女の死体が。焼却所から美しいピンクの煙が出てきた。警察が例の鞄に仕込んだトリックだった。三船は下手だと言った人がいるが、下手じゃなきゃ、こんな凄い芝居はできない。泣かせるところはいっぱいあった。仲代達也は巧いが、見せ場としては可もなく不可もなく。デビュー作の山崎努は下手じゃないけど、巧くもない。少なくとも現代とは違う、若い芝居だ。この映画での捜査会議の絵が好きだ。色々な映画で捜査会議は取り上げられているが、「天国と地獄」のそれは中でも秀逸である。戦後、貧しいだけの日本から脱却し、貧富の差が現れた。高台の家に対する平民の複雑な感情。クーラーのある家、ない家の差も大きい。医者なら頭使って、金儲けすれば良かったのに。医者が大きなリスクを背負い、こういう犯罪を犯す感覚がわからない。要するに気違いだったのだろうな。昭和38年頃の横浜の風俗として、ヘロイン窟があったんだなあ。何か19世紀末、シャーロック・ホームズのロンドンみたいだ。黒沢明時代劇の最高傑作。村人がどんどん強くなり立派な戦力になる過程を描いた作品である。ジョン・スタージェス監督のハリウッド映画「荒野の七人」のオリジナルである。クレジットとあらすじ作品については何を今さらであろう。これほど教科書的な映画もない。ここでは津島恵子に注目する。男の格好をして男の目を欺いているが、木村功の目だけはだませなかった。愛し合うようになるのだが、津島恵子ときに30歳である。若い頃のやさしく涼しげな目元ではなく、情熱的なメイクだった。和泉雅子のようだった。木村功より年上の役だろうな。ラストでは木村のことを尻に敷く未来が見えている。彼女のイメージチェンジにはぴったりの役だ。島崎雪子もちょい役(土屋嘉男の女房役)で出てきた。黒澤監督が女優をちゃんと扱わない点は嫌いだ。三十郎は地方藩の若者どもと力を合わせ、幽閉されていた城代家老を救い、藩の政治を恣にしようとする大目付らを処断する。ばったと人を切るシーンの割に、全体のトーンは和やか。これは最初に救われた入江たか子と小林桂樹のキャラクターだろう。三船敏郎は相も変わらずヘタウマ演技だ。言うより映画自体がヘタウマだ。