小説の文章というのは、そこにあるもの(世界や人物や出来事)を描くというものであり、それこそ「描写」という言葉が示すように、「文章」として描かれたものは「文章」として描かれる前の世界や人物や出来事を描いているのである――という「描き方」への一つの考えは、たとえば「リアリティ」なんかを客観的に評する場合に用いられることもありますが、九郎先生の文章はそれとは全く異なります。それが、それこそが、この人のよく言われる「クセ」――独特さとか、ある種の読みづらさとか――だったりするでしょう。『ロクメンダイス、』はライトノベル奇書として名高いですが(笑)、いやいや、他の書もなかなかに奇書だと思いますよ。九郎先生の文章は、ある世界や人物や出来事を描写してるんじゃなくて、描写が世界や人物や出来事を作り出している。いうものが無いのです。記号の先の、元となる指示対象が”そこには無い”。無いものが描かれているのではなくて、描かれた結果「無いもの」が仮構される。記号における指示対象というのは極端な話全て仮構(超越論的仮構)なのですが、それが九郎先生の場合恐ろしいほど顕在化している。「無い」というのがバレバレなほどに。それは、この書き方によって生じるものですね。その結果、たとえば『アリフレロ』における圧倒的なまでの喚喩的効果などが生じるわけです。凄いですよ、あの作品の喚喩的な繋がり性。対象がないから、それは意味体系に驚異的に繋がるわけです(少し作品に踏み込んでいうと、つまりそれは「喚喩的にアリフレテる」ということです。喚喩的だからこそ、「本当」がまったく「アリフレテいない」。そこにタイトル――『アリフレ”ロ”』がかかるわけです。本物、本当の、がありふれていない。喚喩的なつながりはこんなにありふれているのに)。九郎先生のその文体、文章、運び方は、上に記した理由から、「見えないもの」を描かせたら天下一品だと思うのですよ。実際に天下一品でした。そもそも描くことによって「無いもの」を生み出す文章なのだから、「無いもの」を描かせたら当然冴まくるに決まってるわけで。これ、途中までは今年ナンバーワンラノベ確定だなって感想でした。話自体も当然というか素晴らしいことにというか、それにマッチしていて、仮構(超越論的仮構)を否定するという、もうなんつうのこれ、九郎先生が遂に(大ブレイクしそうだな)......!と思わず震えちゃったほど。戦闘シーンなんかは、「無い」からこそ読みづらかったりもしたのですが......。中村九郎の真骨頂にして新天地、そして真髄。「見えないもの」と「無いもの」を綴る物語。