「...手前にある舞台は、現世でのドラマの展開する場所で、此岸を象徴している。それにたいして、背後にある楽屋は、彼岸で、あの世を象徴していると考えられる。舞台への出口は鏡の間と呼ばれ、ここでは、あの世にいる霊魂を演者がその身体に感知し、それと一体化をなしとげ、劇中の霊魂そのものに変身する場所だといわれている。この二つの世界をつなぐのが橋懸で、此岸と彼岸の通路である。舞台と鏡の間の関係は、この世とあの世、此岸と彼岸という具合に、空間の二分法に従っている。舞台はこの世をあらわしているとしても、観客がそこに立ち入るわけにはいかない。あの世の霊魂が降臨する場所で、その霊魂との対話がなされる。ほんのわずか感じることが出来る。日常から切り離された無意識の領域に踏み込める。それが人生においてどれほどの意味を持つかはわからない。ユングの心理学でいうところの、自分の「影」をちらりと見ることができるのだ。影はつまり、自分で認めたくない負の面、不足している部分、誤った態度、抑圧された願望など。その人自身が大して評価していないようなもの、どちらかという否定しているもの、抑圧しているもの、未発達なもの、それらは「自我」から締め出され、影となる。ゲネプロが終わり、しばしの休息&食事。控室では黙々というほどでもないけれど、そこまで話が弾まない感じで食事が進んでいる。「ん・・・ちょっとダレるかな・・・」とはBON先生。たしかに和室はちょっと落ち着きすぎるかもしれない。時計の針と周囲の動きに気を配りながら軽く予定を立てる。着替えや変装の段取りや、練習したり、息抜きで雑談したりする。toshimi先生が気を遣ってくれて、舞台の美術係(?)の人に頼んでJAZZ用の帽子に蓄光テープを張ってきてくれた。途中で帽子を脱ぎ捨て、はける時にそれを拾うのだが暗くて見えにくかったのである。みな、思い思いの時を過ごす。