X-H1が一番大きいカメラ上部の左側のダイヤルが感度調整、そのダイヤルの下にはドライブモードの切り替えスイッチが。動画撮影モードもここから選択する。右側のダイヤルがシャッタースピード。絞りに関してはレンズに付いている。各ダイヤルの真ん中にはロックスイッチがついていてこれを押し込めば、ダイヤルは回らない。撮影できる残り枚数などの情報がダイヤル横の液晶に絶えず表示されていてどことなく懐かしさを感じる。AFとMFの切り替えはボディ全面の右下部にスイッチで行う。あろう、ホワイトバランスや録画フォーマットなどの細かい設定はボディ背面のメニューで行うにせよ、電源を入れてから直感的に撮影を始めることができる。こんなシンプルな作りができている一眼カメラはFUJIFILMしかないのではないだろうか?どうしても多機能性を求めた挙句、ユーザーインターフェイスが悪いカメラが多い中、このシンプルさはとても好感を持てた。液晶はソニーのα7シリーズと同じようなバリアングル液晶。3.0インチの大きさが見やすくて好印象。ソニーのα7シリーズと違う点は写真撮影向けに縦位置時にも液晶が立ち上がるようになっている点だ。写真撮影はもちろん、縦位置で動画撮影をするとなった際には便利な機能だ。液晶を開いている状態だと、EVFはブラックアウトする。液晶を閉じている状態だと、液晶が優先され、EVFを覗くとセンサーが働き自動でEVFに切り替わる。反応感度もよく、ストレス無く使用できる。屋外でも液晶が見やすいのも好印象だ。しても液晶が見えないときはEVFを覗けばいい。これもミラーレス一眼の強みだ。ボタンや操作性のカスタマイズ性が少ないように見えるX-H1だがメニュー画面から色々と自分好みにカスタマイズができる点もポイントが高い。ちなみに液晶を上下左右にスワイプすることでも好みの機能を呼び出す事もできる。メニュー画面のUIは本当に各メーカーの特性が出て使いやすいものと使いづらいものが分かれるのだが、FUJIFILMはとても使いやすい。(-10°C)との事。ハードな現場で使用しても大丈夫そうだ。これで5軸ボディ手ブレ補正がついているというのが何よりも嬉しい。手持ち撮影が大好きな筆者にピッタリではないか、と思わず笑顔が溢れる。入出力端子はMic、USB、HDMI(MICRO)、Remoteとなっていて、ヘッドフォン出力がないのが残念な点だ。オプションで縦位置グリップがあるのだが、FUJIFILMのすごい点は本体にバッテリーを入れたまま装着できるので、トータル3本のバッテリーを同時に装着できる事と、このバッテリーグリップから直接バッテリーを充電できる事だ。これはバッテリーを大量に消費する動画撮影で助かる。余談だが、X-H1には「パフォーマンスブーストモード」というものがあり、装着している電池の個数によって機能が変化する。縦位置グリップを使用する事でブースト2が使用できるのは、写真を撮る人にとってはアドバンテージになりそうだ。動画軸ではAF速度が速くなる事がブーストモードの恩恵であろうか。設定はメニューから入る。メニューはジャンル分けされていて、動画に関する設定のほとんどは動画設定ページの中で設定する(4ページほど)。これとオプション設定ページでフォーマットなどの作業を行う。HDは60p(59.94p)まで、連続最大記録20分、UHDは30p(29.97p)まで、DCI-4Kは24p(23.98p)までとなっており、4Kは両方とも連続最大記録15分となっている。HD共に30分まで連続撮影が可能となる)。HDで120pでのハイフレームレート撮影が可能(最大5倍スロー)だ。UHSスピードクラス3以上のSDカードが必要となる。SDカードスロットは嬉しいデュアルスロット。残念ながら動画撮影時は同時バックアップ記録はできない模様。収録フォーマットはh.264形式のmovのようで、最大200Mbpsで撮影可能だ。※画像をクリックすると拡大しますFUJIFILM独自のLog「F-Log」での撮影可能。4:2:2と10bitで無いのは残念な点ではあるが、筆者的にはフィルムシミュレーションがウリのこのカメラでLog撮影なぞは正直必要無いと思っている。200%選択時は基準感度がISO400からDR400%を選択時は基準感度がISO800からとなる)。DRを400%(12stop)確保したまま、フィルムシミュレーションで楽しむ(撮影する)のがこのカメラの醍醐味であろう。フィルムシミュレーションはメニューから選べる(ショートカット設定も可)。Neg,Stdモノクロ(STD/+Ye/+R/+G)セピアACROS(STD/+Ye/+R/+G)ETERNA/シネマ上記から選べる。F-logを含め同じ条件で撮影して比較をしてみた(モノクロとACROSはSTDのみ)。フィルムシミュレーションのテスト動画フィルムシミュレーションに今回から加わった「ETERNA(エテルナ)」は映画用撮影フィルムをシュミレートされたもので落ち着いた発色とシャドウトーンの豊かさがウリ。実際使用してみて、筆者はこのETERNAがとても気に入っている。撮影素材をただ再生しても雰囲気が良いのだ。撮影時にきちんと露出を取れてさえいれば撮って出しでも良いのでは無いか?とさえ感じる。以前他の記事でも書いたが、私がカメラをテストするときは決まって「手持ち」で「逆光」で「ノーライティング」で撮る事にしている。WILL」が世界で様々なアワードを受賞した、今注目の写真家・鈴木麻弓の新作撮影風景に密着し、テスト撮影を行ってみた。フォーカスピーキング機能(色と強度は選べる)4K(UHD)30p(29.97p)の200Mbpsにて内部SDカード収録。DR400%設定(基準感度ISO800)。レンズにはNDフィルターを装着。フィルムシミュレーションはETRNAにて、全編手持ちで撮影。X-H1はオートフォーカスも付いているが、撮影前に試した結果、決して悪くはないのだが、動画撮影の実戦では使いづらい印象だったので、今回はマニュアルフォーカスで撮影した。マニュアルフォーカスを使用する際はピーキング表示ができるので操作しやすかった。F2.8(約75mm-210mm)のズームレンズ二本を使用した。レンズは絞りのクリックが外せないのが残念だが、スチルレンズの割には、と言ってはなんだが、フォーカスのストロークが割とあるのでフォーカシングはしやすい印象だ。ちなみにフォーカスリングの方向をメニューから変更できるのもミソ。いう所は嬉しいポイントだ。なにはともあれ、実際の映像をご覧頂きたい。今回の編集は「ETERNA」で撮影し、ノーグレーディング。色補正はおろか、露出調整すらしていない。現場でそのときに決めた画のまま、という事である。X-H1が生み出すルックを味わってほしい(※DR400%(基準感度ISO800)という都合上、NDフィルターを使用している。ハレーションは筆者が好き、という事で敢えて放置してあるがNDとレンズの隙間に入った光が作用しているので、レンズが原因では無い事を明記しておく)。見やすいEVF持ちやすいボディ、見やすい液晶、持ちのいいバッテリー(1日3本あれば十分だった)優秀なボディ内手ブレ補正、操作しやすいUIと自分でも驚くほどの高評価。出てくる画がイイのだ。撮影時の光と、使用するレンズの状況にもよるが、「これ本当にAPS-Cなのか?」と思えるような描写をしてくれる。フルサイズに負けない描写、と言う事で評判がいいのが身に滲みた。写真を撮ってみたのだけが、確かに美しいのだ。FUJIFILMおそるべし。今まで知らなくて本当にごめんなさい、という気分になった。持ちのいいバッテリーレンズは絞りのクリックが外せないのが残念だが、スチルレンズの割には、と言ってはなんだが、フォーカスのストロークが割とあるのでフォーカシングはしやすい印象だ。ちなみにフォーカスリングの方向をメニューから変更できるのもミソ。いう所は嬉しいポイントだ。MKレンズのXマウントバージョンとの組み合わせは確かに良いかもしれない(Xマウント版には電子接点があるといいな、と思う)。音の設定も細かくできるまた、内蔵マイクの音が結構良い。深みがある、というか小さい音までよく捉えているのだ。調べてみると24bit。※画像をクリックすると拡大しますX-H1は暗部性能も優れている。α7やGH5の「S」シリーズにはさすがに劣るが夜間の地明かりの中で暗部性能テストをしたところ、ISO6400までは特に問題無く使用できる印象だった。ISO12800となると暗部にノイズが目立ってくる。状況によるが、ISO8000あたりでも大丈夫かもしれない。暗部ISO比較動画X-H1は「難しい事を考えずに、楽しめる」一眼カメラ筆者を含め、映像業界に「カラーグレーディング旋風」が巻き起こっている昨今、こんな事を言ってはダメかもしれないが、「イメージを作る」という意味での「ルック」がFUJIFILMの提供するフィルムシミュレーションで問題無いのであれば、X-H1というのは一つの選択肢かもしれない。何が言いたいか、というとX-H1は「難しい事を考えずに楽しめる」という事だ。グレーディングなんて面倒!という人の選択肢になる気がする。8bitだ10bitだと一喜一憂する事もなく、シンプルに光を選んで、すきな画角のレンズで撮り、編集で画を繋げる、という事ができるのがFUJIFILMのカメラだ(もちろん、さらにグレーディングで己のルックを追求するのが良いと思うが)。一眼動画のマーケットがソニーとパナソニックの2択になりつつある今、FUJIFILMが「楽しい」という枠で写真と動画のハイブリッドを行いたい人にとっての最適な答えになる気がしている。前述だが、写真もAPS-Cながらフルサイズの描写に負けずとも劣らない。一つの問題は「Xマウント」という事だろう。これから動画を始めよう、と思って機材を探している人ならいいが、おそらく動画ユーザーの多くがEFマウント、Eマウント、マイクロフォーサーズマウントのいづれかだ。FUJIFILMの一眼、というのは動画撮影も行う、フォトグラファーには最適かもしれないが、動画軸で考えたときに一眼から先へのステップアップが難しいのが正直な所だ。Xマウントのシネマカメラがあれば、また話が変わってくると思うが、、動画撮影を主軸とする我々がXマウントへと移行する理由がもう一つ欲しい。EFやEマウントから、マイクロフォーサーズマウントへの移行を考えている人がいるなら、同じようにシネマカメラへのステップアップが難しいわけなので、それなら是非一度、XマウントもといFUJIFILMという選択肢を考慮しても良いのではないのか、と思う。これはこれで極めたら「X-Videographer」という、一つのブランドになる確信がある。間違いないのはX-H1は今、使っていて一番楽しい一眼カメラである、という事だ。一度試してもらいたい逸品である。映画学科"演技"コース卒の映像作家。専門分野は「人を描く」事。広告の仕事と個人ブランドでのウェディングがメイン。セミナー講師・映像コンサルタントとしても活動中。この世に一眼動画が登場して、約10年の月日が経とうとしている。筆者のカメラバッグを集合させてみた。NAB2018での発表からおよそ半年。映画学科"演技"コース卒の映像作家。専門分野は「人を描く」事。広告の仕事と個人ブランドでのウェディングがメイン。4Kはフルフレームミラーレス動画時代への処方箋Writer編集部PRONEWS編集部による新製品レビューやイベントレポートを中心にお届けします。WatchやITmediaのコラムでもおなじみの小寺信良氏がレポート。raitankアートディレクター。海外ソースを読み漁ってHDSLRを独学。国内と海外の情報流通の温度差にモーレツな疑問を感じ、最新の情報を自ら日本語で発信するblogを運営中。ふるいちやすし自身で脚本、監督、撮影から編集、音楽までもこなすマルチプレーヤー。中心に、最新技術を取り入れたワークフローを提案している。プロデューサー・ディレクター。入口から出口まで全てのポジションを守備範囲にしている。アシスタント、現像所勤務を経て、撮影機材全般を扱う輸入販売代理店で17年余り勤務の後に、撮影業界に転身。け動画、番組制作、CM、動画配信、各種ステージ記録など撮影から編集まで行い、地域に根ざした映像制作活動を行っている。ユーカ映像ディレクター。企画、脚本から演出までジャンルを問わず活動。ドラマの脚本・監督を担当。映画学科"演技"コース卒の映像作家。専門分野は「人を描く」事。広告の仕事と個人ブランドでのウェディングがメイン。企業VPからスポーツイベント撮影まで幅広く手がける。アクションカムやドローンなどの特殊ガジェット好き。宏哉タイムコード・ラボ代表。Next-Zero.com管理人。バラエティーから報道や空撮まで幅広い番組撮影をこなすTVカメラマンであり、ダンスイベントからe-ラーニング収録まで請け負う街のビデオ屋さん。イージス艦CICから幼稚園のおゆうぎ会まで、フィールドは問わない。シネセル株式会社撮影部に入社。現在、バンリ映像代表、16mmフィルムトライアルルーム代表。フィルム映画撮影機材を動態保存し、アマチュアに16mmフィルム撮影を無償で教えている。高信行秀ターミガンデザインズ代表。メーカーや代理店などの依頼でトレーニングや技術解説、マニュアルなどのドキュメント作成など、テクニカルに関しての裏方を務める。知られていない製品の魅力を伝えることが好きで、色々と仕掛けることを趣味にする。スタジオを経て、篠山紀信氏に師事。1990年に独立後は雑誌、広告界にて人物、ドキュメンタリーを中心に写真家活動。5.1を導入し映像編集を始めたこと。商業映画や自主映画では撮影監督として撮影・照明・カラーグレーディングを担当し、TVドラマでは撮影部として参加。ダストマンド田舎暮らしの映像屋。本業はフリーのオンラインエディター、CM多め。ビジネス・クリエイティブ・テクノロジーをつなぐ“分野を越境するプロデューサー”として自社、スタートアップ、企業、官公庁プロジェクトを生み出している。コンテンツビジネスの仕組みについて独自の視点で解説した執筆記事多数。得意とする分野は海外流通事情。ガイプロモーション代表。フリーランスの映像講師。Evangelist。アドビ製品でビデオ編集をどのようにやっていくか日々模索中。デジタル・フィルム・フェスティバルRESFESTのディレクターを経てウェブマガジンwhite-screen.jpの編集長を務める。2017年11月より映像表現カルチャーを紹介するNEWREELを創設。伊藤ガビン氏とともに編集長を務める。他、海外のクリイティブイベントのプロデュースやインタビューを通して才能の発掘や、業界の意識改革に貢献する。様々な技術に翻弄される日々。代表取締役・プロジェクトデザイナー。新ビジネスに特化したリサーチ・コンセプトデザイン・コンサルティングを専門に行う。マキシメデイア」代表、制作プロデューサー&キャメラマン。ユーザーグループ」を主催して、ATEMやEDIUSの布教に、日々勤しんでおるでよ。石多未知行クリエイティブディレクター、映像クリエイター、空間演出家。プロジェクションマッピングを中心に様々なメディアを使った企画演出を手掛ける。大阪を拠点にしているフリーランスの映像ディレクター。演出・編集・モーショングラフィックをバランス良くこなす。フィンランドサウナが好きです。小林譲イギリスにて大学卒業後、現地の会社にて映像編集を学ぶ。大手ポスプロIMAGICAにてテレビ番組を中心に日本のキャリアをスタート。後にドラマ、音楽系、CM系へと活躍の幅を広げる。ミュージックビデオ、番組オープニングタイトル、CM、劇場映画、全てをデスクトップで制作。マルチカメラ収録&配信ユニット「LiveNinja」メンバー。フリーランスで映像設備のシステムインテグレーションと、ノンリニア編集に携わる。マツナガ未来シネマ/ディレクター。経て現在は実験型の編集レーベル「銀河ライター」を主宰、企業コンテンツの企画制作なども行う。「楽しいInternetコンテンツ」をテーマに活動。現在VRの可能性をまさぐり中。経てPRONEWSに寄稿中。スチルカメラから動画までカメラと名のつくものであればなんでも乗りこなす。ドキュメンタリーエディターでありながら、放送機器に造詣が深く、放送局のシステム構築などにも携わるマルチプレーヤー。ヒラタモトヨシファッションとテクノロジーを繋ぎイノヴェーションを生み出す事をライフワークとし、WEB/ライブメディア/高精細映像表現を追求。経て、2002年よりMVライターとして独立。2016年初エッセイ集『女の解体』を上梓。ベンチャー企業のコンサルタントやフリーランスライターとして、業界出版雑誌に市場動向やイベントのレポートを投稿。岡田智博クリエイティブクラスター代表。コロラド州から、米国のデジタル放送事情からコロラドの日常まで多岐に渡るコラムをお届けします。代表作はDNP(大日本印刷)コンセプト映像、よしもとディレクターズ100など。3D映像のノンリニア編集講師などを勤める。テレビの映像制作を中心に、USTやニコ生等、ライブメディア各分野を横断して活動中。ジャンルや固定概念にとらわれない構成力と発想に定評あり。伊藤裕美オフィスH(あっしゅ)代表。下北沢トリウッドでアニメーション特集上映を毎年主催している。UserReport業界で話題の商品を実際に使ってみてどう感じたかを、各方面の様々な方々にレポートしていただきました。LabsSYSTEM5スタッフが販売会社ならではの視点で執筆します。「PRONEWS」はプロフェッショナル向けデジタル映像制作ツール活用のための専門情報Webマガジンです。RELEASE:プレスリリースPARTNERSHIP:パートナーシップ。