LAB>ではミュージックビデオになってしまう可能性は大。それでも審査する方は大丈夫なのかもしれないけど、僕らは映画が観たい。LAB>という企画内での映画が観たいのだ。そんな意味では『ぱん。その中でも辻凪子と阪本裕吾の『ぱん。ある意味、井口昇監督の短編作品に近い何かを残す作品。起承転結をハイスピードと個性的なキャラクターたちの棒読みのようなセリフで魅せる。なんといっても辻監督自らが演じる小麦が素敵。新しいメガネっ子ミューズの誕生だ。■黒澤佳朗(沖縄G-Shelter主宰)質・量ともに例年を圧倒する内容でした!!!かねてよりムーラボにエントリーしていた光る短編映画が、あまり評価されてこなかったと感じていたので、短編部門の賞が設けられ、多くのエントリーがあったことを嬉しく思っています。自主映画では制作環境的に、長編より短編の方が良い作品作れるんじゃないか?と門外漢ながら感じていたのですが、今年はフタ開けてみるとクオリティーの高い長編作品が目白押しで、良い意味で裏切られました!!!賞に関しては、毎年客観的な視点でムーラボの賞にふさわしいか悩んで決めていたのですが作品のレベルは拮抗していて、甲乙つけがたく。逆に安心して好みで票入れさせていただきました。ムーラボがまた新たな次元の映画祭に突入したんだと実感しました。関わった皆さま、本当お疲れ様でした!!!!!!ムーラボ沖縄で、この素晴らしい作品たちを沖縄の人たちに責任持ってお届けします。■大下直人(Kisssh-Kissssssh映画祭)皆さん書きそうですが、今年は作品数が多く、長編・短編と部門が分かれ、単純に尺が長い作品が増えたので審査するのに非常にスタミナを使った気がします。長編部門は、今まであった「これぞMOOSIC」っていういい意味で軽いノリ作品は少なくなり、「これ明らかに単独公開を視野に入れているじゃないですか!」という力作が多かった。あの60分っていう尺がMOOSICの一つでもあったような気がしますが、一方、尺のため作品の幅が狭まり、若干マンネリ化していた部分もあったと思います。その点を考えると、長編というレギュレーションが設けられたことによって、「少女邂逅」のようにMV風映画を撮るのではなく、アーティストの世界観を下敷きに映画を作るという手法が良い方向に作用したのではないでしょうか。一方で、長編でも「聖なるもの」や「Groovy」など実験精神に富んだ怪作も生まれたので、結果的にMOOSICの作品の幅が広がったような気がします。短編に関しては15分という尺を生かした作品というよりは、ほぼMVだったり、「この尺ではこのぐらいの内容でしょ」という保守的なものも見受けられたような気がします。いずれにせよ、今回の長編・短編部門の新設によって、力作が次々と生まれ、多様性も広がったのではないでしょうか!■石井雅之(アップリンク)そもそも映画と音楽の融合って?ということから考えましたが、(それは作家のみなさんが考えていることでなんでしょうが)、あまり先入観を持たず、見終わった後に感じる直感を大切にしました。結果としては長編の『聖なるもの』に大きく心を揺さぶられました。あらゆる境界線を溶融して進んでいく物語に、音楽をハメていくことでエモさが爆発してました。印象的なのは********した岩切一空が***************するシーン。伏線としてノイズを鳴らして、テンションを張り詰めさせておいてからのボンジュール鈴木のドリーミーな楽曲でエモーショナルを爆発させる。このシーンには映画的興奮と音楽的快楽を同時に食らい心底痺れました。』が強く印象に残りました。痛快で壮大でサイコーにキュート。怒涛の展開をものすごいテンションで突っ走って、上映分数わずか15分。作品自体がファストパンクの一枚のアルバムように感じました。結果ぼくはこの2本をグランプリとして選びました。■小田裕二(宇都宮ヒカリ座)去年初めて審査をさせていただいて、ある人からグランプリに推すなら単独上映で面倒みるくらいの気持ちで選べよなと言われたんですが、そういう意味では今年は『少女邂逅』でしょうね。これは単独上映したい。これはムーラボですから、単独上映する映画を選んでも面白くないですよね。今年ハッとしたのは『聖なるもの』ですかね。一空さんとボンジュール鈴木さんなんて大丈夫かなというのが第一印象でした。ところが主人公の視点というか願望というかにどんどんのめり込んで行ってしまうところをボンジュール鈴木さんの楽曲がかかることで客観的になれるというのか視界がすごく広がるような感覚がして、これは映画と音楽の融合だなとグランプリに推す決意をいたしました。それから『BEATOPIA』ですかね。これもよくある地方ものという感じなんですが、終始視点が温かいのとラップが自然に入ってくる感覚が心地よくいいなと思わされました。あとは『Groovy』なんですが、会話というかコミュニケーションとしてのセックスみたいなところに視点が行っていて面白そうと思ったんですが、嫉妬で愛を高めようと他人にレイプをさせるくだりなどの描写が必要なのかなと思いました。その点『少女邂逅』は暴力自体を描かず観客の想像に委ねていたので素晴らしいと思いました。今年は短編部門ができまして、ムーラボらしいワクワク感みたいなものが復活するのかと思っていたのですが、綺麗にまとまった作品が多く少し残念でした。ROMANCE2』も良かったです。『デゾレ』の歌詞の日本語字幕が出るエンディングでそういう意味だったんだと思い返せる感じは新鮮だったのでグランプリに推します。それから『左京区ガールズブラボー』のHomecomingsは何年か前に偶然ラジオを聴いていたら流れていまして、本作を観ていてとても気になってしまったというか、そういうのも何か音楽っぽいよねと思って選ばさせてもらいました。地方映画館の人間として今年のムーラボを観るに長編作品で単独上映する作品が多そうな感じがして、ムーラボとして上映を企画する意味はあるのだろうかという感じがします。いって、単独上映するようなクラスの映画を抜きにして上映を企画するのも無理があるでしょうし。なると地方で上映することが難しい作品が結構出てしまい、東京でしか観れないものを宇都宮でもと思っている私からはちょっとなあ...とも思っています。いずれにせよ、一空さんの映画でヒロインに使ってもらえるように可愛さを磨かなくてはと思いました...。LABさんとコラボさせていただいて3年になります。今年初めて審査員という立場で参加させていただきました。LABさんとはずっと親和性を感じていて、2017年のすべてのラインナップを観させていただいて本当にうれしく思います。美しさと世界観に引き込まれました。「聖なるもの」では南美櫻さんの浮世離れした存在感と監督でもある岩切一空さんの独特の空気感が素晴らしいです。短編では「左京区ガールズブラボー」のキャッチーさと「ぱん。」のシュールさ、音楽の切り口ではHomecomingsさんとボンジュール鈴木さん、白波多カミンさんが印象に残りました。他にも語りつくせない魅力的な作品がたくさんありました。映画と音楽というフォーマットへのアプローチはこれからも変容していく気がしますが、一歩足を踏み入れると普遍的な変わらない魅力がそこにはあります。加賀フェス主催としてこれからも映画と音楽に関わらせていただきたいなという思いをあらためて強く感じました。■溝口徹(横川シネマ)久々に見応えのある作品が揃っていた長編部門の中でも、「少女邂逅」と「聖なるもの」が突出したインパクト。前者の緻密さと、後者の奔放に、完全にねじ伏せられました。着た女子二人がいちゃいちゃしてんなーな印象。世代的に撮りやすい題材なのか、時代的にウケるモチーフとして選択されているのか。ビジュアル的に映えるという以上の何かがあるハズと、気になっています。シネコンに映画観に行ったら実写・アニメを問わず立て続けに学園ものの予告編が続いた際に抱く場違いおじさん感...に近いのか、この気持ち。目指すのは東京、または海...しかないのか?みたいな。思えば、「少女邂逅」は(僕にとってはやや興味の沸かない)それらのモチーフ全部乗せ。敬遠したくなる映画のハズ、だったのですが...。ミユリと紬の蜜月と別れが、とにかく後戻りが効かないよう残酷に構成されていて、ちょっと凄みすら感じました。ミユリの選択や紬の運命を踏まえて思い返せば、他愛ないと思えたシーンの言葉が全く違う重みで思い出されたり、すれ違いの予感が何気ないシーンで示されていたりと、気づきの多い映画で、膨らみはあるけど無駄がない、緻密で意志的な構成力に舌を巻き、ゾクゾクしています。今年の傾向の全部乗せ(しかし一枚上手)であるなら、本作がグランプリに押し上げられるのが順当なのかな...そんなイメージが湧いて、ギリギリ迷って「聖なるもの」を次席に。あと、音楽が与えた余韻や繊細な透明感は、実験的とは言えずとも、水本夏絵さんが「転校生」だと気づいた瞬間に最後のピースがハマった快感もあって、マイナス要素とする気にはなれませんです。「少女邂逅」のミユリが向かった先=東京が舞台の「聖なるもの」。「花に嵐」の変奏的なモキュメンタリーかと思ったら、伏線くさい要素はさっさと置き去りに、どこまでも暴走・膨張していく加速感と、連鎖していくひとつひとつのシーンが魅力的で小見出し付けたくなっちゃう感じ。テクニック、ドライブ感、絶妙なアングルとキレキレの編集、美女図鑑。どこに連れて行かれるか分からないけど、どこに連れて行かれようと文句なし...なんなら結局どこに連れてこられたのか分からなかったし(宇宙?)。何より、一気に映画をさらっていった本作の小川紗良さんの献身!前作よりポップに感じられるのは、音楽に引っ張られているからかなと、ベストミュージシャン賞はボンジュール鈴木さんに。面白かった!「少女邂逅(東京前)」と「聖なるもの(東京後)」の二部構成(そういえば今年、二部構成というか折り返し点のある作品が多かった?)というのは乱暴だとしても。好演も披露するPOLTAの楽曲とシンクロしながらエモーショナルに物語が進行していく「なっちゃんはまだ新宿」は、いわゆるMOOSIC的な方程式の模範解答と言えるのかな、と。それはともかく、自分の恋敵であるはずのなっちゃん(という妄想)を映し鏡に、秋乃の10代と20代(の人生の転換期)の日常の裏に潜む不安や真情が視覚化されて伝わってくるというのは、実はスゴいことじゃないか、と。彼女のちぐはぐな行動に説得力を持たせ(特に東京編のなっちゃんの虚実曖昧な浮遊感が、秋乃の心象にも重なって見えて良かった)、かつ映像として面白い。2017は良い意味で「MOOSIC」の枠組を外れる作品が多かったように思います。各作品単独での公開をしていても決しておかしくないクオリティの作品ばかりであり、今まで「MOOSIC」が培ってきたブランドが確固たるものになってきた印象を受けました。反面、「音楽」と「映画」の融合を掲げ、ショーケースとして作家たちが競い合ってきた「MOOSIC」らしさのようなものが感じられる作品は今回少なかったように感じられたことには、一抹の寂しさも感じております。もの』と吉川鮎太監督『Groovy』です。『聖なるもの』は『花に嵐』をさらにアップデートし、フェイクドキュメンタリー・POVのステージを新たに更新した、全てがパーフェクトに近い傑作。かたや『Groovy』は奇しくも『聖なるもの』と同じくフェイクドキュメンタリーの手法を取り、「音楽が自殺を止める」という無謀とも言えるようなテーマをブチあげ、幻聴から音楽を紡ぎ上げるという独自のアプローチで音楽と向き合った異形の怪作。審査は両者譲らず、と言った様相を呈しましたが、ここでしか生まれ得ない「音楽」を生み出し、最も映画において音楽を「これでもか!」と言わんばかりに昇華させた『Groovy』を下北沢映画祭が選ぶグランプリとさせていただきました。LAB」において、本作が持つ「異物感」がさらに凄みを引き出していたのかもしれません。この座組でしか見れないチャーミングで切実でどこか儚い、そんな愛すべき作品だと感じ審査員特別賞とさせていただいた次第です。来年も「ここでしか見られない映画」と出会えることを楽しみにしております。)今回初めて導入された短編部門。ひと通り審査を終えての第一印象は「難しい!」。LABという企画は、参加監督が自身の考える音楽(時に音)というものをどう咀嚼し、物語に落とし込んでいくかの過程が楽しく、その掛け合わせが絶妙にはまった瞬間が、LAB=実験室に立ち会う最大の醍醐味だと思っています。今回の短編部門は、限られた時間の中で映画としての完成を目指すあまり、音楽がどうしてもBGMでしかなく、実験的要素が少ないという印象でした。LABを立ち上げた理由。そこには、異なるカルチャーである音楽と掛け合わせることによって「監督も観客も映画をもっと自由に楽しんで欲しい」という思いが働いていたはずで。いうわけで下北沢映画祭として選んだのは、ひたすら「自由」な作品でした。」の、到底自主映画とは思えない手に汗握るカーアクション。「ビリビリラップ」で「♪うちら映画よう知らんし」とあっけらかんと歌ってしまう破れタイツのキュートさ。「処女について」の現代美術のような風合い。この3作品は、監督のやりたいことを貫き通した究極の自主映画だと感じました。誤解を恐れずに言えば、来年度の短編部門は映画として完成していなくて良いとさえ思います。「映画とはなんぞや?」という凝り固まった価値観から解き放たれた自由な映画が観てみたい。短編には短編しか出せない面白さがある。来年も楽しみにしています。■笹口騒音ハーモニカ(ミュージシャン)長編はとにかく『聖なるもの』と『なっちゃんはまだ新宿』がズバ抜けていた。これがふつうの映画祭だったら『聖なるもの』を僅差でグランプリに推していたと思う。実は凖グランプリと審査員特別賞は『聖なるもの』にしていたのだが、そこは別の作品にしてほしいとのことで、『聖なるもの』は審査員特別賞のみになったが、ではなぜ『なっちゃんはまだ新宿』をグランプリにしたかというとそれはこれがムージックだからである。『なっちゃんはまだ新宿』はコラボアーティストが最初からストーリーに重要な役で登場し、歌詞とストーリーも寄り添いあっていた。それに対して『聖なるもの』は最初に監督自身がコラボアーティストを紹介したのみで、それがもうムージックの責任は果たしたのでここからは好き放題やります!という宣言にみえた。個人的には短編なのだから1テーマ1オチ的なものがもっと欲しかった。企画意図として、長編を喰うくらいのすごいものを15分で作ってほしい!というものだったと思うので、個人的にそう思えたのはなかったので申し訳ないが作品賞は該当なしにさせていただいた。■勝村俊之(シネマ・ロサ編成/プロデューサー)長編部門に関しましてはどれも面白く拝見できました。映画と音楽が同じ重さで起立しているように感じられるものや、映画のパーツの一部分として捉えられているもの、異物として加えられているよう感じられるものなど沢山の試みに触れられたかと思います。音楽と映画といったときに、それぞれ皆さん捉え方が異なるように、私自身が音楽というものを漠然としてしか捉えられず、選考については非常に悩んでしまいましたが、全体を通して見たときに音楽はコミュニケーションの中にあったり、コミュニケーションそのものであったような作品が多かったのではないかと感じました。それはつまり参加した多くの監督にとって、音楽や映画が単なる自己表現にとどまらず、他者を意識して作られた作品であったことを意味しているのではないかと思います。少なくとも私はそれぞれの作品から多くのものを受け取ったと感じています。中でも『BEATOPIA』は音楽が生まれる過程を、一つの作品を通じて描くことに成功していたと思います。音楽だけでなく、生活音を多く取り込むことで、いかに私たちが音に囲まれて生きているかということを感じさせてくれたと思います。映像も素晴らしく、非常に完成度の高い作品であったと思います。同じように『Groovy』も、音楽の製作過程が映画の製作過程に重なるような作品でしたが、キャストの熱演を含め非常にスリリングな作品であったと思います。『聖なるもの』は、音楽も映像も非常にインパクトを残す作品であったと思います。非常に惹きつけられました。短編部門に関しましては、音楽をどう描くか、どう扱うか、どう聴かせるかというところで尺の短さもあり、実験的には難しかったのではないかと感じました。その中で『デゾレ』は映像も演者も音楽も一体となって、一つの世界になっていたかと思います。『破れタイツのビリビリラップ』はセリフがラップであるという1フックで押し切りましたが、違和感なく最後まで軽快に楽しむことができました。LAB」の最大の収穫は、小川紗良との出会いである。2015年の酒井麻衣(『いいにおいのする映画』)、2016年の松本花奈(『脱脱脱脱17』)と、20歳前後の若い女性監督の活躍はこれまでにも見られたが、小川紗良は監督として、先行する3人とは異質な、新たな才能の片鱗を『BEATOPIA』で見せてくれた。女優としても、同作と『聖なるもの』の2作で(実質的に)ヒロインを努めることで、期待すべき新進女優としての可能性を見せてくれた。LAB」は、小川紗良の名前とともに記憶されるだろう。LAB」にとって良いことかどうかはおくとして)。長編部門の作品は、何かを描ききろうとするあまりか、必要以上に長く感じる作品がほとんどだった。その点でも、1時間に満たない『BEATOPIA』の聡明さが光る(1時間に満たない作品を長編としてあつかって良いのかは疑問ではあるが)。70分ほどにおさめればもっと良くなったのではないかという作品が何本かあった。短編部門の作品は、その短さもあって見易いのは間違いないが、(ドラマ性をもった)長めのミュージック・ヴィデオのように見えてしまう作品が多かった。その点、けっしてミュージック・ヴィデオにはなるまいという意志が強く感じられた『意味なし人生ちゃん、宇宙へ』が特に好ましく感じられた。LAB」としては残念だった。ついでながら、全体としてヴォイス・オーヴァー/モノローグの多さが気になった。LAB」にかぎらず、いまどきの自主映画の傾向なのかもしれないが。新しい「女優」との出会いは今年もまた充実していた。私たちの選んだ各賞からは漏れたが、モトーラ世理奈(『少女邂逅』)、渡邉日南子(『左京区ガールズブラボー』や岡本夏美(『好きだから死んでください、お願い。』)の今後の活躍についても期待している。(引き続き開催されるならば)来年こそは新しい「男優」とも出会いたいものだ。■井上経久(新潟シネ・ウインド)音楽に衝撃を受ける、という体験はとても分かるし実際にあることだろう。人が音楽と出会い何かが変わる姿を映像でどのように新鮮に見せてくれるか。これがムーラボのだいご味なのかなと、実は昨年「マグネチック」を見てからあらためて意識するようになった。今年はどんな映画がどんな音楽との交わりを提示してくれるのか、見る前から楽しみだった。通勤中は主にラジオを聴いていて、そんなとき偶然聴いた曲についていろいろ知りたくなることもある。意識していると感じた。これからもラジオを通じてお気に入りの歌を発見する人がいるだろう。そんな老若男女たちのために本作をグランプリに推した。他に「聖なるもの」の恐るべき怪物性や「BEATOPIA」の見事な上手さにとても惹かれた。RADIO」と比べると音楽×映画として僕には引っかかる部分が少なかった。本来ならこの2作品から準グランプリを選ぶべきなんだろうが、両作品に出演の小川紗良さんがそれぞれ違ってそれぞれ素晴らしく(許されるなら)両者を同賞としてしまった。そんななか、「Groovy」の特別賞は絶対で今泉力哉さんの最優秀男優賞もゆるぎなかった。最初から特別賞狙いなんじゃないかというくらい、特別感でいっぱいだった。全作品を通して、「Groovy」での今泉監督の存在感は際立っていた。逆に言うと今回のムーラボは、長編・短編含め印象に残った男優さんが少なかったとも言える。全体を通して監督も俳優もミュージシャンも女性が大活躍した年だったと思う。枠なんて言い方、作り手に失礼だと思うんです。内容やテーマや演出など、既にこれまでのムーラボ作品や見たような作品がそろっちゃった感じがした。僕も人並みにわがままで、お気に入り楽曲ばかり聴くこともあるし、ぶん殴られたような衝撃を音楽にも求める時もある。ムーラボでも多様な作風に触れられるのがよい。「聖なるもの」「Groovy」などからの刺激は素直に嬉しかった。■田辺ユウキ(ライター/プロデューサー)まず全体的に残念だったのが、音楽の魅力を引き出せている作品が極めて少なかったこと。「今までこのミュージシャンのことをよく知らなかったけど、ムージックをきっかけに聴くようになった」という体験がなくなってきました。分かれていますが、まずトータルで考えて、岩切一空監督の『聖なるもの』が圧倒的に抜けていました。一つの場面で何を見せ、それが次のカットにどのような効果をもたらすのか。当然ながら映画の編集とはその積み重ねでいかに物語を面白く進めていくかですが、『聖なるもの』はその点でもっとも上手かったです。表現方法に関しても画面が揺れる(POVにする)必要性=そうしなければいけない、そしてその視点で表現される心情の意味があり、単に「画面としての格好が良く見えるから」ではなく、「なんちゃってファッション」みたいな画作りがありませんでした。「伝説の女優」にしても、美少女の必要性をちゃんと感じます。好きなのは、「閃きとか試したいことがあるのは分かるねんけど」「多分、生きた人間を演出していることが分かってない」「人間の言う台詞じゃない。これを人に言わせてるっていうのが、やってて気持ち悪い」という劇中の指摘。これは今回のムージックのエントリー作品に限らず、多くの新人映画に当てはまっており、なかなか刺激がありました。それと芝居面では、小川紗良さんが物語と自身の役のポイントをかなり明確に押さえて動いていたところに敬服しました。