子供の面倒を看るのが女性なのです。(...)私たちに与えられた創造性の分量は限られています。命の分量が限られているように。女性がその創造性を架空の命ではなく実在の命に費やすとしたら、それは輝かしい選択です。女性が子供を産むということは、ただの作り物の世界を紙上に表すよりも、よっぽど偉大な創造なのです。(...)女性は男性と同じくらいに優れている――男性以上です、多くの場合は――しかし、なぜ創造性という点では不均衡が生じてしまうかと言えば、それは女性が創造に要するエネルギーを自身の内側に回すからです。外側ではなく」ロットのこの発言を受けて、会場には怒号が鳴り響く。マチルダも同様に憤って、壇上から助けを求める視線を投げ掛けてくるロットをよそに、立ち上がって会場を去る。ロットはここで、女性がいかに偉大な存在かを真剣に説こうとしている。彼の思いとは裏腹に、口を開けば蔑視的な本音が滲み出る。女は子供を産み育てる存在、男は創造に携わる存在。子供を持たないマチルダにとっては一層屈辱的だろう。この偏った女性観を示したのち、ロットは23年間知ることのなかった妻の秘密(のごく一部)を知ってしまい、絶望や諦めを抱いて物語の表舞台から退場する。ここで明かされたマチルダの秘密はFuriesへの序章であり、Fatesにおいて散見した曖昧な描写や説明不足な箇所、さらには上記のようなロットの女性蔑視的な思考や、彼の素直さ、ナイーブさが、続いて語られるマチルダの物語における伏線として機能し、“女による裏切り”をより劇的なものとする。「君は病的なほどの正直者だね」かつてロットは彼女に言った。彼女は笑って、ためらいながらもそれを認めた。その時、彼女にはわからなかった。自分が真実を伝えているのか、それとも嘘をついているのか。彼女の人生の大部分は、夫にとって空白だった。彼に伝えたことと、伝えなかったこととが、うまくバランスを取り合っていた。それでも、言葉によって為される不実と、沈黙によって為される不実があって、マチルダはただ伝えなかったことによって、ロットに嘘をついていたのだ。ロットという男を表しているかのように直線的で単純な構造を取っていたFatesとはうってかわって、後半のFuriesは錯綜している。三つの時間――ロットと出会う前、夫婦として過ごした期間、彼との別れを経た後――の出来事が複雑に絡まり合いながら、マチルダの物語が展開される。前半でロットの視点から語られていた出来事や心情が、マチルダの視点から語り直されることで次々と様相を変えていく。ロットは彼の妻について何も知らなかった。彼女の過去、家族、本当の名前や国籍すらも。献身的で貞淑な妻として表象されていたマチルダの実態が明らかになることで、ロットの人生を彩っていた虚構の骨組みがひとつひとつ外されていく。同時に、Fatesにおいて抑圧を受けていたマチルダが、夫によって構築された像から解放されることで、物語がいきいきと呼吸をし始める。去り際に彼が示した女性蔑視的な思考も、マチルダの“裏切り”をより華麗に演出するスパイスとなる。前半の最後で妻の秘密を知り、同時に物語から姿を消したロットに対して、後半のFuriesは少し残酷な仕打ちに思えるかもしれない。彼がいなくなった途端に物語は広がりを見せ、マチルダの人生が語られるに連れて、何も知らなかったロットは“不在”でありながら辱められる、という構造。グロフは、読者が一方的なカタルシスのまどろみに留まることを許さない。ロットが知らなかったのは妻のことだけではなかった。彼自身も思いも及ばなかった劇作家としての才能、子供を持つことができなかった彼の男としての能力など、前半で沈黙の陰に身を潜めていたあらゆるものが露呈し、ロットの名誉が回復されていく。それらのひとつひとつが巧みにリンクし合い、ギリシャ神話を思わせるような悲劇をマチルダのもとにもたらす。妻についての認識をことごとく打ち壊されたロット。夫の築いた像を次々と解体していったマチルダ。何もかもがすれ違っていたように見える二人だが、作品を通じて彼らが正しく共有していたことがひとつだけある――互いを深く愛していたこと。どんなにマチルダが嘘をついていたとしても、ロットへの愛は偽りのないものだった。彼女が過去を思い起こすたび、そこには常にロットの存在が含まれている。彼の不在を嘆いている。ロットが創造性を発揮して大成していく過程においても、マチルダがドラマティックな“裏切り”を展開していくあいだも、双方が相手を根底で求め続けているからこそ、物語は二人のどちらをも振り落とさずに進んで行く。きれいな着地点は無い。ロットにとっても、マチルダにとっても。本作が単純な「女性嫌悪の物語」に収斂しないのは、こうしたアンビバレントな状態に作品を留め置いたグロフの節制に負うところが大きい。男を陥れるだけの物語であったならば、それは、男同士の団結を促し、結果として父権制イデオロギーの再生産にしか繋がらない、凡百の作品群に埋もれてしまったことだろう。物語の微妙なバランスを最後まで支えたのは、ロットとマチルダの、互いが互いに向ける愛情の込められた眼差しであり、それは同時に、作者が絶えず二人に注ぎ続けた慈しみでもある。