緊張のほかに重圧を感じるオーレリ・デュポンの「ボレロ」だった。ギエムが「最後」という封印を何度も破って、東日本大震災後や一昨年の大晦日までボレロを踊り続けてきた日本でボレロを踊る、という重圧は、こちらが勝手に想像していただけではないと思う。ギエムのボレロがジョルジュ・ドンのそれとはまったく違ったように、デュポンのボレロもギエムのボレロとは全然違った。ギエムのボレロが性別を超越したものだったということを、デュポンの女性が踊っている、としか言いようのないボレロで気づかされたし、そもそもベジャールにとってのボレロは男性の踊りだったのだな、とも気づかされた。民俗学的な見方をすれば、こんな感じ。見る・シルヴィ・ギエムのボレロ女性であり男性でもあり、かつそのどちらでもない在り方で、ボレロの記号性を高めていたと思う。見る・オーレリ・デュポンのボレロギエムのa)と異なり、女性本人が神をおろし、男性を煽る女性性をいかんなく発揮。最初の手の動きから、女性的だった。パリ・オペラ座でのさよなら公演が「マノン」だったことを思い出す。囚われたベストセラー』アヴィニョン捕囚は「捕囚」といえるのか?このホールの動線がヤバい!続・ところで、聖マリアンナって何の守護聖人?ところで、聖マリアンナって何の守護聖人?月別アーカイブはてなブログをはじめよう!Mmcさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。