Amazonにレビューした内容・・・。面白かったし、めちゃくちゃカッコ良かった...けど、やはり『想像以上に暗い』ね笑めちゃくちゃ暗いよ笑でもかなり面白かった。※以下ネタばれになります。『トーマス・ウェイン』にスポットが当たっているとは思わなかった。完璧な『成功者』だもんな。漫画の主人公、正義(?)のヒーローの化身であり、破天荒な息子のブルース・ウェインとは違って、トーマス・ウェインの人物像はもっとアダルトな富裕層だよな。その立派な体格や風貌からして、どことなく『シンドラーのリスト』のオスカー・シンドラーを彷彿とさせやしないか。恰幅が良くてタキシードも似合ってるし、威厳もあって、迫力もある。自分はどことなくそれを感じてしまった。『ゴッサムシティ』っつう街自体に焦点が当たっている気がしたよ。ジョーカーが『市民(弱者)』が持っている、しかも大抵の人間の誰しもが持ち合わせている『破壊衝動』だとか『欲求不満』だとか、デモとかストライキ、その果ての『暴動』だとか、要は常に搾取される側の人間達の話しであって、この辺のいつも大人しくしてる人達の弾けっぷりは、あの『渋谷のハロウィン』の暴動に凄く良く似ている気がした。自分は『デモやスト、暴動』こそ"祭りの延長線上"なんじゃないか?って思う時がある。言ってみれば『クーデター』なんかもある種そうじゃないだろうか??"個人"て概念が無くなって、完全な陽動的な集団になって、一個の波みたいになって対象にぶつかっていく訳だけどね。渋谷のハロウィンで人様の車を学生運動の機動隊車よろしく横になぎ倒して、その車の上で素っ裸になって踊りまくる奴らが『その時だけ』の衝動でやっていると思えるか??あれはその逆で、アイツらの中に実は『常に存在している欲望』"承認欲求の成れの果て"が『あれ』なんじゃ無いかと思ってる。あの欲求が『曲がりくねった欲求』と捉えるか、"あれこそが真の人間的な(動物的な)欲求"『衝動』なんじゃないかとも捉えられる。あんなのは市民じゃ無いよ!』ってセリフがそのまんま当てはまるんだよな。富裕層はそう言った光景に出くわさない。そいつらと同じ空間に晒されるのはいつだって貧困層『市民』だろ。富裕層や成功者は常にソイツらよりもっと遥かに『守られてる』んだよ。あの渋谷のハロウィンのあの時の車の中に居てみろ。恐い上に事実彼らは中に誰がいようとあの時の行為をしてくるだろうし、なぎ倒された自分達の上でダンスを踊ると思うよ。1度狂気と化した人間(しかも集団)てのは正にそー云うもんだと思ってる。『興奮』てそう云うもんだよ。人間の脳内に起こる”アドレナリン”て元来そう云った役目のもんだろ。自分の痛みや恐怖に鈍感になるんだから、”他人の恐怖や『痛み』”なんて尚更痛覚が無くなるだろう。トーマス・ウェインみたいな本当の"人生"でも、『社会的』でもな成功者なんて、当たり前だけど多くないんだよ。世の中雑草やその辺の日陰に咲いてる汚い花や路肩に植ってるようなヒョロヒョロした草木の方が多い訳で、トーマス・ウェインのような『完全な樹齢100年くらいの大木』なんてのが幾らでも存在している訳では無い。『小さい赤い虫が中で大量に巣食ってた』ってパターンが1番多いみたいだね。実はそれだけ強大な力を持っているんだよ。『持続的な小さなストレス』を絶えず喰らってると、いつしか本当に耐えられなくなるんだよ、しかもそれが『半永久的に』ってんなら尚更で、終わりが無い苦痛に弱く無い人間は居ないだろ。今回のジョーカーの映画に話しを移すと、今回のジョーカーのイメージは『バットマンの宿敵』ってイメージも確かにあったんだけど、今回のジョーカーのモチーフは、それこそ、あれこそが"ゴッサムの市民"て感じだね。あのジョーカーの内の顔こそが、あの街の市民達特有の『妬み』『貧困』『恐れ』『逃避』、"理解されない、してくれない"って感情の代弁者、具現化なんだと思う。『精神障害』てのもその一種だろう。地下鉄にいたウォール街の人間、ウルフオブに出て来た証券マン達、エリートサラリーマン、弁護士、医者...みたいな奴らだろ。言ってみりゃ『捕食者』だな。人の痛みが分からない、傷ついたことの無い人間ほど強い奴は居ないよ。金持ちや成功者になる秘訣は?ってのに、『相手(他人)の立場を"一切考えないこと"だな』ってのを聴いた事があるし、まあ事実その通りだろ。ライオンが獲物を捕食する時、草食動物の立場には立たない。逆に言えば傷付けられた経験しか無い人間ほど卑屈な人間も居ないけどね。言うと、今回のジョーカーを見て、まさかこれが成長した屈強なブルース・ウェイン、『バットマン』にまさか敵うとは思えなかった。別のジョーカーなのかも知れない。アーカム精神病院で彼を見た他の過激思想犯が強く感化された可能性も非常に高い。『歪んだ市民』なんじゃ無いかな??と思う。事実ダークナイトのジョーカーはただ執拗にその内面の凶暴性や欺瞞をウェインお坊ちゃんに見せ付けたかっただけなんだけど。ダークナイトのジョーカーは『バットマン(ブルース・ウェイン)』が心から大事にしているモノ(支え)ばかりを執拗に狙っていく(確実に奪っていく)んだけどさ。幼なじみで恋人のレイチェル。市民の最期の希望であったハービーデント。要は『折角ヒーローが苦心して守り抜いて来た存在が、追い詰められると、ヒーロー自身、彼ら自身に牙を向いて、憎悪の矛先を自分に枷てくる』って絶望的な瞬間や状況をジョーカーはバットマンにとにかくまざまざと見せ付けたかったんだろ。コレが正に『悪魔』なんだけどな。悪魔ってのは"自分の手は血に染めない"んさ。悪魔はそれを人に、特に『善良な人』にやらせるのが仕事なんさ。『大切な人形』、『お気に入りの人形』ほど、虐めたくなったり、壊したくなったりするもんなのさ。これが人間の本能だな。デビルマン的な発想だけど。言うなればジョーカーは『ウェイン産業の会社の社長』である"ブルース・ウェイン"には全く興味が無いだろう。肝心なのは"そこじゃない"。ブルースが持ってる『愛』とか『名誉』だとか『地位』だとか『富』だとかにも興味がある訳でもない。事実2人を対比すると、バットマンの方がより異常さはあるのかもな。最後のシーンを観ると、この映画のどこからどこまでが本当で、どこからが妄想だったのか...は一切分からないんだけどね。『どんなに辛い事があっても人生は喜劇さ。『児童虐待も全て、つまり自分のクソみたいな人生全てが』てな内容を主張するようなセリフはある種そうかもなぁ...とも思えてしまいやした。シェイクスピアいわく『人生は舞台の一分でしか無い』っつうこっちゃ。『不幸になる』んだよ。笑いの表裏一体に悲しみがあるのは有名な話しで、これを解いたのも他でも無いチャップリンなんだけどな。ポジティブとネガティブは実は表裏一体で、必ずセットなんだよ。ラストのラストの遠巻きに見える逃走劇こそ、その際たるモノなんじゃ無いか??正しく喜劇なんだよ。