それともこれは演出の問題と見てもいいのだろうか。脚本の完成が演出まで踏み込むのは違う。脚本が演出に委ねる塩梅がつかめていないということなのかもしれない。言えば、講評で脚本家の方から、その登場人物を「大滝秀治」がもし演じるならばその台詞は?と投げかけられた。驚いて、そんな凄いキャストはハナからあり得ないのだからと考えている自分に気づいた。脚本書き始めの頃、脚本を書くときつい撮影の予算を考慮してしまっていた。下請け制作時代に身についた貧乏性。できるだけ予算のかからない脚本がいい脚本だと思っていたようだ。似ているかもしれない。最高の演出、最高のキャスト、最高の監督に、匹敵し渡り合う最高の脚本を書くことなのだ。ここが作家一人で完結する小説と脚本との差異なのだ。小説は全体を一人で描き切って完結する。脚本は完結する全体の一部を描く、そうであってそうではない。脚本もそれ自体完結する全体でもあるのだ。脚本という全体、キャストという全体、演技という全体、演出という全体、撮影という全体、そしてそれらぶつかり合う全体を統合して何倍もの力にするトータルな監督。書きながら、少し見えてきた。