LIFE.※検索結果を全件表示するには「検索」ボタンを押してください。「ジャズからヒップホップにアプローチした作品は全部ジャズなんですよ。ロバート・グラスパーにいたるまでね。菊地成孔は「これはラッパー的なカマシだけど」と断った上でそういった。ヒップホップはソウル~ファンクを親にジャズの孫として黒人音楽史に誕生した。その遺伝子はマイクリレーや服飾といった記号/視覚的な因子にあらわれているだけでなく、たとえばホットなファンクに比して、ジャズとヒップホップはクールであることを是とするその価値観で、祖父と孫が親を迂回し親密になるような、ある種の典型をほのめかしもする。逆もまたしかりで、トライブからヌジャベスにいたるまで、ジャジーを冠するヒップホップはトートロジーにすぎない、と。USA』はヒップホップがカギだからである。ジャズ・ドミュニスターズ名義でラップを披露し、昨年デビュー作をリリースした相模原のヒップホップ・ポッセ、シミラボを客演に招き、DCPRGの本領であるポリリズム/マルチ・グルーヴとラップのフローがひとつの土俵で四つに組んでいる。いってもこれはロックやジャズやヒップホップがいってきた雑食性とはちがう、ジャズとヒップホップの形式のせめぎあいであり、バップのソロからファンクのグルーヴを経由し、ラップのフローにいたる黒人音楽の数値化できない〈揺らぎ〉と〈訛り〉を元に、ジャズでもヒップホップでもある/ないものをさぐる作業でもある。そのためにはまずは同じテーブルに就かなければならなかったわけだが。3041720:L「ラップはもう、トラックは硬いままウワモノがフローして歴史を終えるのかなと思いながら、毎日S.L.A.C.K.とかを聴いていたんですよ。あの曲は揺れたトラックの上で揺れていないクリックに対して、揺れたラップが乗っているおそらくはじめての例で、そこにフォーカスしないで聴くと、素人っぽい雑さに聞こえるかもしれないけど、ヒップホップに興味のあるひとは驚くと思う。Man》ばっかり聴いていた。Unremix》、QN、OMSB、MARIA、DyyPRIDE──シミラボの4MCがタイプのちがう2曲で披露するフローは長年ヒップホップを聴き続けた菊地のヒップホップ進化論の立証であるだけでなく、シミラボの《Uncommon》のカヴァーである後者は、トラックの引力と余白がラップの表情をどう変えるか、リズム実験の側面をもっている。ない、というと読者は驚かれるかもしれないが、シミラボの存在は本作のもうひとつの主題、音楽史におけるジャズとヒップホップのポリティクスを包括する地政学さえ暗示する。いい忘れたが、菊地は冒頭ですでにそれをやっていた。《サークル/ライン》とならぶDCPRGの代名詞だが、この曲をボーカロイドとジャズ・ドミュニスターズがマイクをまわすヒップホップ・ヴァージョンに再生した理由を菊地はこう述べる。「《キャッチ22》をセルフ・カヴァーするなら、前にヴォイス・サンプリングでやったパートをボカロでやろうかな、というシャレだったんだけど、大谷くんからボカロにマイクがまわって、最後に俺が歌舞伎町をレペゼンしながら出てきたら相当な混血性だろうと考えたら妄想が止まらなくなった。知性と野蛮、成熟と爛熟、新旧サブカルチャーにアキバに韓流、リリックに散りばめたタグは現在の日本を象徴するものだが、その縮図はフラットではない。あらゆるものが多層化し輻輳した奥行きをもったままうねっている。菊地はその情況を純血に対する「混血」と位置づけ「ヒスパニック」になぞらえる。Report~』の「どぎつさ」の基調であると同時に、新旧デートコースの切断線にもなっている。気の狂った指揮官は既視感を反復により反転させる。たやすくしゃぶり尽くせるものではない。2020」、受賞アーティスト/作品発表。2月29日放送のNHK総合「SONGS」でツアー東京公演に密着。厳選セール〈59タイトル〉2月29日まで!ソウル名盤ジャケットTシャツ&名盤がスペシャルプライス!もっと見る。