高師直は、吉田作十郎さんで観たことがあったのかな?その折は巷間、イメージされる吉良上野介に、ぴったしの感があった。3要素においていかにバランスさせるのか、いや、いかにしっかりと出せるのか、と、その期待を胸に、着席。普段の本公演より数倍よかった。言葉がしっかりと頭に入ってくる。此の場を「語っている」。身にしみているのでしょうね。嶋大夫!(師匠を褒めてどないすんや)そして、高師直。高師直は、存在感があり、大きく見え、此の段の主役らしかった。玄人的に言えば、惜しむらくは大きく見え過ぎた=少し浮いていたとも言えなくはない。他とのアンバランスを顕著にさせたとも言える。若狭之助との絡みの前半部分に、その空回りがちらほら見えたのは、ぼくの錯覚かなぁ?しかし、後半は、高師直、絶賛です。違和感なく見られたような気がします。それから、逃げるシーンが、秀逸でしたね。勘平(吉田文哉さんよかったのに、損してたなぁ)を喰ってた感じがしました。吉田玉佳さんの弁慶が始まりました。ぼくは、ある意味、期待していました。あの大きな人形をどう遣うのかと。そのときから、少し、気になっていたのです。気合は、十分感じられました。頑張ってはったとも思います。稽古も十分やってこられたと思います。察して余りありました。残念ながら、半減しているような気がしてならない。本番舞台での大きな役の経験をできる機会はないものだろうか?若手のかたの成長が、あすの文楽を担うことは、間違いのないこと。「若手公演」を定期化できないのだろうか?そういえば、文楽劇場に小ホールがある。小屋的にも、文楽にとって手ごろな大きさ。利点がいっぱいあるような気がする。何とかならないだろうか?「あすの文楽」に不安を感じられている文楽関係者は多い筈。考えてみられては?いいえ、もちろん、考えられておられることでしょう。「ぐぁんばれ!若手!」と、思ってしまったのが運のつき。十色会のぐぁんばりを見ての、止むに止まれずの愚痴とご承知いただいて、ご容赦ご海容いただければ、いやほんま幸甚です。段」の鶴澤清志郎さん、えらい、奮闘してはったなぁ。ほんま、圧倒されました。topきょう、そごう劇場にいきます。