(←そう、ゴロデラは貴重な番組です!)「早速お呼びしましょう。第158回芥川賞を受賞された若竹千佐子さん・石井遊佳さん、そして直木賞の門井慶喜さんです。登場したお三方に吾郎から花束が手渡されました。黄色を基調にした可愛らしい花束です。「今日はこの中のある方の熱望で、こんなモノをご用意しております!」(外山さん)横から出てきたそれは...金屏風と赤絨毯!!「なんで?なんで?」(吾郎)「はい!」石井さんが元気よく手を挙げました。「私、インドにいる時に受賞のお知らせを頂いて、私だけ電話会見なので電話を持って待ってたら、お二方が金屏風の前で話していて、『金屏風!アタシも金屏風~!』とか言って(笑)。そんな事を申し上げましたら金屏風をご用意頂いて有難うございました。」なるほど、花束を持ったお三方が金屏風の前に立つと会見っぽい画になりました。「今日は雰囲気を出すためにこんな方達も来て下さいました。外山さんがこう言うと、カメラを持った男女がバラバラと入ってきました。会見の雰囲気を石井さんに味わって頂こうという趣向です。カメラのフラッシュが一斉に焚かれると石井さんは大喜びで手を振り、門井さんもピースサインをして盛り上がっています。それを見ていた吾郎は「何これ?!」と言いながらちゃっかり中に割り込んでしまいました(笑)。(オープニングコントはこれでお終い?!)「めっちゃ嬉しいです。」(石井さん)「受賞会見の時に僕と若竹さんはお会いしているんですが、何しろすぐに控え室に行ってすぐに会見で...という感じでちょっとご挨拶しただけで。」(門井さん)というわけで、席についてお三方がじっくりお話しするのは今回が初めて。いう貴重な場を提供できるのもゴロデラの素晴らしいところですね。「私の生まれた所と門井さんの今住まわれている所が近くて...。」(石井さん)「そういう共通点が多いんですね今回。」(吾郎)若竹さんと門井さんは作品が宮沢賢治関連。若竹さんと石井さんは「師匠が一緒ですよね。」(石井さん)という風に微妙に重なり合う共通点があるのです。「私は河出書房さんの会議室で。大福を食べながら...ハハハ」(若竹さん)「僕はですね...ビールなんです。」(門井さん)「ビール?!お酒飲んでたんですか?」(吾郎)「ちょっとですけど。担当編集者30人くらいと受賞の知らせを待つ、僕らは『待ち会』と呼んでいますけれど。」(門井さん)その時の写真が出ましたが、何だか楽しく盛り上がっているようで...。「会社の飲み会みたいですね(笑)。」(外山さん)「門井さんの目が賞取った目だもん(笑)。」(石井さん)「これは受賞の知らせを頂いた直後の写真です。」(門井さん)「”改めて乾杯”というやつですね。」(吾郎)「僕はビールを飲みたいけどこれから会見があるから飲めないって顔なんです。」(門井さん)「電話がかかってくるんでしたっけ?(受賞だと)分かりました?声聞いた瞬間。」(吾郎)「あ、分かりました!」門井さんの顔がパッと輝きました。「実は僕、今回3回目の候補で受賞しましたので過去2回落選の電話を頂いているわけです。」だから違いが分かったわけですね。「時差があって3時間半インドの方が遅いんです。(連絡が)午後3時半くらいかなと思っていたら15分くらいに旦那の携帯が鳴って、なんか私の携帯がかかりにくかったらしくて。関係ない電話だと思ったらそれが受賞の電話だったので『おおー!』と。「受賞と聞いてどうでした?」(外山さん)「初め聞こえづらくって...『もう一度』とか聞き返したら(笑)どうも『芥川龍之介賞に決定しました』と言っているようだから次の瞬間『ピース!』ですよ。」(石井さん)「ちょっと電波状況も...」(吾郎)「聞こえづらかったです。」(石井さん)さて、最初に紹介するのは若竹千佐子さんの「おらおらでひとりいぐも」。主人公は夫に先立たれ一軒家でひとり暮らしをする桃子さん、74歳。自宅で一人でお茶を飲んだり病院へ通ったりとおひとり様の老後生活を送っていますが、その頭の中では故郷・岩手弁で話しかけてくる無数の話し声が...。リズム感溢れる岩手弁と標準語を織り交ぜ、老いの境地を描いた作品です。因みに若竹さんも”岩手出身、ご主人と死別、現在一人暮らしの主婦”と桃子さんと同じ境遇とのこと。「おらおらでひとりいぐも」のアクセントを若竹さんに確認する外山さん。「非常に楽しく読ませて頂きました。」吾郎は静かに微笑みました。「桃子さんいいですよね。すごくポジティブだし、老いに対しても。いう事は我々もこれから考えなきゃいけないのかなって思ったり。」(←吾郎からこういう言葉が出るとは!)ここで吾郎が朗読。今回は超難解な岩手弁と標準語が入り交じるハードルの高い文体です。読めるのでしょうか?嘆きの渦、悲嘆の呻きかしましく、こだまがこだまを呼んで共鳴しあい、柔毛突起ども総毛だって激しく振動鳴動する。へんだあなじょにすべがあぶぶぶぶぶっぶぷぷああ、くそっ、周造、いいおとこだったのに周造、これがらずどぎに、なしてかえせじゃぁ、もどせじゃぁかえせもどせかえせもどせかえせもどせかえせもどせかえせもどせくそったれかえせもどせかえせもどせかえせってば桃子さんはグラスを鷲摑みにし、握ったストローで哀れなソーダ水をこれでもかとかき回す。溶け残ったいたいけな氷が三つ、亭主の敵とばかりになおもなおもストローの先で弄くり回した。「すみませんでした」読み終わるなり吾郎は頭を下げました。すべが...」のくだりが難関ですよね。「一度おしんの父親を演じたというのに...」と吾郎は反省しきりです。「岩手弁で書こうと思ったのはなぜですか?」外山さんが訊きました。「この小説は登場人物がほぼおばあさん一人なので、おばあさんの脳内のいろんな声をダイナミックに表す為に...標準語のつるんとした感じじゃなくて私の使い慣れた言葉でいろんな思いをダイレクトに伝えるために、あえて岩手弁が相応しいと思ったんです。」若竹さんは考えながら丁寧に答えました。確かに夫を失った悲しみが真っ直ぐに伝わってきますね。「ちょっとうかがってもいいですか?」と門井さん。「方言が魅力的なのはもちろん分かるんですが、それを文字にする時に、100%話し言葉を文字にする事は出来ないじゃないですか。「確かに耳で聞いた音を文字にするのは難しいんだけれども、どうしてもこの言葉の厚みとか温かみを伝えたくて...だからもしも分からなくても...それはしょうがない。ある程度それ(分かりやすさ)を犠牲にしても...」(若竹さん)「リズム感とか、書体の感じとか...」(吾郎)「そうですね」(若竹さん)「門井さんがそれを気にされているのも、門井さんの小説を読むと分かる気がします。門井さんのは(読者に)親切な感じがしますね...」と吾郎。門井さんの「銀河鉄道の父」も岩手が舞台で賢治と父とのやり取りが岩手弁で書かれているのです。「実は東北の方に方言の指導をして下さる方がいらっしゃって。僕の場合は結果としてより書き言葉に近い方言になったんじゃないかと思います。若竹さんと門井さんの方言に対するアプローチの違いが面白いですね。小説を書いてきちんと完結できるようになったのは小説講座に通い始めてから、という若竹さん。「ご自分で小説を書きたいなと思って(講座に)行かれたんですか?」(外山さん)「いや...。私が55歳の時に夫が突然亡くなって、悲しい悲しいの時に息子が『どこにいても悲しいから外に出ろ』と言って。息子が小説講座を探してきてくれたんです。」(若竹さん)若竹さんのご主人は8年前、57歳の若さで脳梗塞で他界。悲しみに沈んでいる時息子さんの勧めで小説講座に通い始め、やがて幼い頃からの作家になる夢に向き合うようになったといいます。「小説講座ってどんなところなんですか?」(吾郎)「2~3週間に1回行って、提出された人の作品・自分の作品をみんなで読んで合評するだけ。先生が『こう書きなさい』という講義はしない。読んで感想を言い合う、その繰り返しです。」(若竹さん)「書き方を教えてくれるんじゃないんだ。」(吾郎)「なんか怖い...。ボロクソに言われたら次の週休みたくなりません?」(外山さん)「でも、それが結構面白い。人の作品もボロクソに言うけれど...(笑)やっぱり言った分は言われますよね?」若竹さんは石井さんに同意を求めました。