そこで、乾平馬は中座したのか。中座したことを、観客にしらずしらずに認識してもらうということの難しさ。そのことを思うと、気配を遣うことは難しいはず。その4「けはひ」という、言葉がある。「気配」という字を、当てる。<ひだかがわいりあいざくら>」を観て、この気配という言葉がよぎった。気配を感じる力が必要なのか。間をおかず、すぐさま気配を返す。その芸が、人形遣いには必須の才なのか。相手の動きは、気配を感じる以外にないのではないか。左遣い、足遣いを遣う芸と、そして、気配を遣う芸の3つの才を習得鍛錬しなければならないのか。大変なことではないか。観客は、清姫が演じているときは、その視線を、下手に集中する。清姫は、しかし、上手の船頭を相手に演じている。不動となり、無となる。静でありながら、その存在感は示さなければならない。無意識に感じてもらわなければならない。気配を遣うとは、難しい芸ではないか。吉田玉男師の菅丞相はひとつの極点ではなかったか。その1若手の良さは、一所懸命にあるんでしょうね。若手の将来があるんでしょうね。その熱気に必死に応えようとする、吉田幸助さん。竹澤団七さんの小気味のいいリズミカルな三味線。これ、おすすめの一見です。いう舞台を観ると、もっともっと若手の活躍の場、あってもいいのではないか!と、思ってしまうのです。前半後半のWキャストでいいのだから毎回、若手の抜擢キャスティングというのを、ぜひぜひ、実現してほしいものです。「今回の清姫、ぼくなりの解釈、工夫がいっぱいです。その工夫が、中日を過ぎてやっと、自分のものになってきた実感と自信が、いま、あります」(豊松清十郎)幕見でもいいですから、いいえ、幕見なら、若手の工夫のプロセスが垣間見えて、それはそれなりの楽しみ方もあるというもの。それはともかく、ぜひ、この機会に、若手の一所懸命、ご覧ください。損はさせません!(なんでやねん)寿々女*幕見とは、見たいところだけ観ることのできるシステムで、国立文楽劇場では「幕見席」として当日販売(前売りや電話等による予約はありません)をしています。幕見には原則があって、当日、文楽劇場の1階の窓口(18時以降は2階のもぎり)で、見たい「段(幕)」の幕見席を購入し、その段の開演10分前には、必ず、2階のもぎりの前で待ちます。)を以下に紹介しておきます。1000円*幕見については、あらかじめ、文楽劇場にお問い合わせしてください。公演によっては、幕見席が用意されていないこともあり、席数も限定されていますので、売り切れもあったりしますので、ご注意ください。*各幕見の公演時間については、「国立文楽劇ホームページ」のトップページにある「本日の公演」欄の「タイムテーブル」をご参照ください。top文楽ワークショップと鑑賞会「鶴見deぶんらく」に行って来ました。「非常によかった」となる。若手の方々のいきいきとした、そして、一所懸命の創意工夫に満ちあふれた、2時間は、ほんと、楽しかった。い)の解説よりも、わかりやすく、そして、非常に面白かった。面白かったですねぇ、うまいですねぇ。三味線の役割が、笑いのなか、自然と伝わってきました。1度、「三味線ひろしです」という感じで、R1に参戦していただきたい。ワークショップでは、浄瑠璃と人形の体験。相子大夫のフリップワーク、これも、ほんと、上手ですね。大阪ですから、皆さんノリがいいとはいえ、フリップを使った技は、斬新ですね。会場がひとつになったもんです。実際に、人形を遣っていただくというもの。鶴見菊水幼稚園の先生の「後ろ振り」上手やったなぁ。センスも、度胸もおありなんでしょうね。ほんま、秀逸でしたね。