そんなときどうするか。困ったときに使おうと思っていた禁じ手を、さっそく使います。それはずばり「自分で自分にインタビュー」すること。生温か〜く受け止めていただけたら幸いです。デザイン雑誌の編集者として衝撃を受けた出会い自己紹介記事でも書いているのですが、「週刊GRAPH」執筆担当の八木は、もともと新卒で出版社に入社し、編集者として働いていました。GRAPHと最初に接点があったのは2006年、新卒2年目のときです。エイ出版社という会社で、『リアル・デザイン』というデザイン雑誌の編集部に在籍していました。(現在は残念ながら休刊となっています)2006年、『リアル・デザイン』誌は単発のムック本として誕生し、創刊3号目で月刊誌となりました。モノを”選ぶ理由”を軸に、いいモノとは何なのか、なぜいいのか、デザインを切り口として紹介していました。いう企画で北川一成さんにインタビューさせていただいたのでした。このとき、なんの話を聞いたのか。「富久錦」のお酒のデザインの話だったのだと思いますが......ほとんど覚えていません。新卒2年目のペーペー編集者だった私は、とにかくド緊張していたのです。思ってたことを口にしました。「私、筑波大なんです。ほうか、つい最近やな......もうそんな子らが働いてんのか......頑張ってんねや〜」と答えてくれ、なんだか楽しく取材を終えたのでした。次にお会いしたのは、2007年。『リアル・デザイン』誌にて、クリエイターインタビューというロングインタビューの連載記事での取材でした。「ものをつくってるひとの話って面白いよね、ときに変態的で!(←褒めてます)」というシンプルな気持ちが原動力となり、いつも同じライターさんとカメラマンさんと一緒に楽しく取材にまわっていました。グラフィック、プロダクトのデザイナーさんや建築家の方などに、「どんな子どもだったんですか?」という話や、幼少期、学生のころの話など、生い立ちから伺っていくのですが、そのときに一成さんに聞いたお話がものすごく面白かったんです。子どものころ、虹を取りに行くんだ!と言って駆け出した一成少年に、お母さんがそっとビニール袋をもたせてくれた話。紙で立方体をつくり、よし上手にできた!と思ってお父さんに見せに行ったら、「あのなあ、紙目が逆や。あと紙の厚みを考えてへんから、ずれてるやろ」と怒られた話。大学受験のとき、試験前夜に見た夢にイサム・ノグチが出てきて、彼の書いていた図がほとんどそのまんま実技試験で出されて、「ラッキー!」と思って、見事合格した話。直前だったこともあって、会場デザインの話を伺ったのですが、蛍光オレンジ色の馬の形の客席は、「イッセー尾形さんの一人芝居を見ているお客さんがなぜか全員馬にまたがっていて、それを見たイッセーさんがこらえきれずに笑ってしまう」という自分の夢からアイデアをもらったのだという話。リアルに体験した記憶や、自分の身体感覚を使ってとらえたこと、素直に感じたこと・考えたこと、直感が、デザインになっているんだ......と、衝撃を受けました。私は“デザイン家電”や“デザインステーショナリー”など、デザインという言葉が“おしゃれな”とか、“センスのいい”、“他とは一味違った”、といった意味で使われていた頃に、そうした世界に憧れて出版社に入った人間でして、当時はまだその感覚をひきずっていました。「一部の限られた、天から選ばれし才能をもつ人たちが、そのハイセンスさを競いながら生み出すもの」のような、高尚なイメージがあったんです。一成さんとの出会いは、デザインの捉え方を根底からひっくり返してくれる、ひとつの大きなできごとでした。GRAPHでつくられるものが、形も色もテクスチャーも、醸し出す空気感も、ものすごく洗練されていながら、“ちょっと不思議”な印象を受けるものだったことも惹かれるポイントでした。いわゆる「わかりやすい」デザインではなかったことが、余計に気になって、あれはどうなの?これはどうなの?と、どんどん興味がわいてきて.........。インタビューは予定時間を大幅に超過し、また大いに脱線しましたが、「またこの方の話を聞きたい」と強く思ったのでした。GRAPHを、もっと知りたくてその出会いの後、『リアル・デザイン』や、2009年に創刊した『ディスカバー・ジャパン』などの雑誌を通して、コンスタントに一成さんとお話する機会がありました。仕事の後に一緒にお酒を飲みに行ったり、展覧会に密着したり、先輩ライターの西山薫さん(現在『日経クロストレンド』や『日経デザイン』、『ブレーン』などでもご活躍されています)と一緒に宣伝会議のデザイン塾を聴講したり、カラオケしたり。常に向き合うことになり、気がつけば10年の間、いつも刺激をもらってきました。2019年10月には、ディスカバー・ジャパン誌の別冊として『北川一成の仕事術』が発売され、西山薫さんとともに、私もいくつかの記事を編集・執筆しています。気付いたことがありました。「そういえば私、一成さんのことしか知らないな」と。『北川一成の仕事術』の編集を通してさまざまなプロジェクトのお話を聞いたり、雑誌の発売直後に開催された展覧会(クリエーションギャラリーG8で開催された『GRAPH』展)の準備の話を聞いたりしていて、いろんなスタッフさんがプロジェクトをまとめたり、アイデアを出したりしていることを改めて知りました。過去に本社工場を3度ほど訪れる機会があったときも、掃除の行き届いたクリーンな印刷現場や、スゴ腕の職人さん、キャラの濃いスタッフさんのことを面白いなと思いながら、深くお話を聞いたことはありませんでした東京オフィスに関しては、全員がデザインする人、いわば“一成さんのお弟子さん”みたいな方々なのだと思っていましたし。そこで、GRAPHの中でいろんな仕事をしているいろんな方たちに話を伺って、GRAPHが提供する価値とはなんなのか探り、発信するために、外部のフリーランスライターから、「もう一歩中に踏み込んだ立場で関わらせてもらえませんか」と、自分から提案しました。半分中の人で、半分外の人として、しだいに図々しさを増しつつ、取材を重ねていきたいと思っています。そんな10年間の経緯があっての、「週刊GRAPH」なのでした。いえば私の名刺や、結婚式の招待状はGRAPHさんにデザインしていただいたものでした。うん、それもネタになるな......。自分インタビューシリーズでご紹介したいと思います。ダウンロード#デザイン#ブランディング#週刊GRAPH#graph#北川一成この記事が気に入ったら、サポートをしてみませんか?気軽にクリエイターを支援できます。by八木2019年12月連載開始。Design×Printing=GRAPHを標榜する、グラフ株式会社のことについて、主につづります。おおむね毎週金曜日更新。デザインや建築、インテリアなどのジャンルでムックや雑誌、ウェブ等を編集執筆しています。フォローこのクリエイターの人気記事2020年、北川一成の頭の中。「つづく」のフライヤーには、揺らぎがある。by八木GRAPHのPM(プロジェクトマネージャー)は、“らしさ”を活かしてみんなを引っ張る。駆け出しデザイナーの2年間、リアルレポート。クリエイターへのお問合せnoteカイゼン目安箱クリエイターの。