0現在では多くのバッテリーがリチウムイオンバッテリーとなっており、当分その傾向は続くだろう。航空会社は、リチウムイオンバッテリーに神経質になっている。いずれにしてもバッテリーは大きく、重く、たくさん持っていかなければならない場合は閉口してしまう。Microバッテリーシリーズをレビューする。Microバッテリーは小型で、同程度の容量のバッテリーに比べ、40%の大きさだ。これで厳しい現場での撮影に耐えらるか、検証してみたい。Bebobはドイツを拠点とするバッテリーメーカーで、最近ではARRIのカメラ用の新しいBマウントを開発した。新しいMicroシリーズでは、サイズ、耐衝撃性、そしてD-Tapポートが特徴だろう。703モニターに給電した。2ポジション充電器を使った。Wh)バッテリーも送ってくれたので、これを主に小型のハンドヘルドモニターで使用した。バッテリーの外側に貼られた大きな銀色のステッカーが剥がれかけていたが、これは性能には関係しないだろう。バッテリーを箱から出してまず気が付くのは、とても小さいということ。小さくするために、何かが削られているのではと思ってしまう。90よりも大幅に小型化されている。Bebobバッテリーでは5VのUSBポートが追加されている。カメラのバランスをとるため、バッテリーはある程度重いほうが良いという意見もあるが、筆者は小さく軽いほうが良い。Microシリーズの大きな特徴は小型軽量であることだ。トータルシステムで小型軽量化を図るには、このバッテリーは解決策の一つだろう。このバッテリーは約1.5mの高さから落としても問題ないように設計されている。テストではバッテリーをコンクリートの上に直接落とすようなことはしなかったが、何らかの衝撃を受ける気がする。2週間かけてさまざまな環境や温度で撮影したが、テストした3種類のBebobバッテリーはどれも問題なく動作した。1つの優れた点は、どのようなD型タップケーブルでも、どちらの方向にも挿入できるツイストDタップポート。バッテリーの持続時間は、当然ながらカメラやシステムによって異なる。500ワイヤレストランスミッターを接続し、これらにA150から電力を供給したが、約7時間連続して撮影できた。Whバッテリーの持続時間とあまり変わらないが、大きさと重さを比較すると、その違いが良く分かる。Whクラスのバッテリーと比較したもの。Woodsといったブランドが、小型シネマバッテリーに参入し始めていることも注意しておきたい。バッテリーは地味な機材だが、撮影に必要不可欠なもので、価格も重要な点だ。今回テストした3つのBebobバッテリーの価格は以下の通り。Bebobは、これら小型軽量のシリーズはMicroの製品名としており、同時に通常の大きさのバッテリーもラインアップしている。これら2種類のシリーズの価格を比べると、わずかにMicroシリーズが高価なだけだ。WhのMicroバージョンは、通常バージョンと比較した場合、わずか5ドル高いだけだ。Whの通常バージョンが最大負荷8Aに対し、Microバージョンは10Aとなっている。これならMicroバージョンの方を選ぶべきだろう。150の価格は517ドルと非常に高価だ。Amicroは小型軽量で、Dタップポートも付属している。実際この小型軽量のバッテリーを使った後は、大きく重いバッテリーを使いたくなくなる。将来的には、小型軽量の筐体に、どれだけの容量を詰め込めるかの競争になるのではないだろうか。5.5インチLCDと比較してみる。撮影時の外部モニターの必要性が高まっている。これは外部モニターの性能が上がり、視認性が高まったからでもあるが、カメラの高解像度化に伴い、高精細のモニタが必要とされているからだ。カメラに搭載するフィールドモニターは各社から様々なものが発売されている。コストパフォーマンスは大きな選択の要因だが、Ronin-Sのようなジンバルに搭載する場合は重量や大きさも選択の要素になってくる。CM-55cはどちらも300ドルをはるかに下回っている。CM-55cについてはこちらの記事も参照いただきたい。このモニターは7インチと大きく、2200nitの明るさのため、明るい日中でも視認性に優れている。明るくて大きいのは良いのだが、ジンバルで使用するには大きすぎる。筆者が使用しているRonin-Sは、すでにそれ自体がかなり大きく重く、またモニターも目と近い位置にあるので、7インチのスクリーンは大きすぎる。CM-55cでも十分実用になる。FW279は確かにはるかに明るいのだが、画面が反射しすぎて直射日光が当たると視認性が落ちてしまう。CM-55cには薄いサンシェードが付いており、こちらの方が実用的だ。超高輝度だが反射があるスクリーンより、通常の明るさのモニターにサンシェードを付ける方がはるかに見やすい。FW279には、サンシェードが付属していない。FW279は見栄えがよく、入力の遅延もほとんどなく、色も正確に見える。明るい環境では、2200nitの明るさは有利で、サンシェードを付ける煩わしさは無いが、前述のように反射は大きなマイナスポイントだ。どちらのモニターのシャーシもプラスティッキーだが、かなり軽量にはできている。CM-55cをアームに取り付けるときは、プラスチック部を破損しないように注意する必要がある。FW279には底面に1ヵ所のみとなっている。どちらのモニターも入力はHDMIのみ用意されている。In/Outを持つ別のモデルがあるが、300ドルを超える)。CM-55cはHDMI入力のみだ。FW279にはヘッドフォンジャックに加え、ユニットの裏側にスピーカーも搭載されている。カメラのオンボードモニターとして使用する場合は、スピーカーは不要だ。音量をゼロにする方法が分かりにくく、しばらく時間がかかった。CM-55cはヘッドフォンジャックを装備しているが、スピーカーは搭載していない。カメラの外部モニターとして使うなら、これで十分だ。CM-55cは、キヤノンLP-E6とソニーNP-Fバッテリーのどちらでも使用できるよう、双方向バッテリーコンパートメントを備えている。CM-55cのバッテリーからカメラなど他の機器を充電することもできる。カメラに対応したDCカプラーと、カプラーをモニターに接続するためのケーブルが必要となる。接続する前にカメラの入力要件を確認する必要がある。CM-55cの電源ボタンは背面にある。FW279ではユニットの上に8つのボタンがあり、そのうちの1つが電源ボタンとなっている。間違って押すと、モニターはシャットダウンする。バッテリーがマウントされたままバッグに入れておくと、ボタンが誤って押された場合、バッグの中で電源が入ってしまう。バッテリープレートは交換可能なようだが、これはテストしていない。このモニターの上部には前述の電源スイッチ、4つの矢印ボタン、2つのカスタム機能ボタン、そしてメニューボタンの8つのボタンがある。矢印ボタンはメニューを操作するためのものだが、使いやすいとは言えない。メニュー自体はかなり簡単なものだが、電源ボタンが隣にあり、ボタンを見ないで操作するとすぐに間違って電源を切ってしまう。FW279は、色温度、明るさ、彩度、赤または緑のゲインなどをカスタマイズできる。その操作はあまりやりやすいものではない。2200nitで明るいのだが、最大の明るさに設定するとバッテリーの消耗が激しい。NP-Fスタイルのバッテリーで、2時間弱しか持たなかった。FW279が18Wであるのに対し、わずか5.5Wしか消費しないため、1個のバッテリーでかなり長時間使用できる。FW279はかなり熱くなる場合がある。CM-55cには4方向ジョイスティックとボタンがあり、これだけで全ての操作を行う。500シリーズと似た考え方だ。操作性はこちらの方が優れている。4-20マウントポイントが用意されている。付属のスイベルブラケットを使って、カメラのホットシューにマウントすることができる。FW279のそれは安っぽい。前に述べたように、メニューは基本的なもので、90年代のコンピューターでDOSを操作しているような感じだ。CM-55cはもっと直感的な操作ができる。CM-55cはSDカードを介してLUTをロードすることができ、これは大きな利点だ。FW279はSDカードリーダーを搭載しておらず、LUTをサポートしていない。Rec.709プロファイルがプリロードされているが、独自のLUTを選択することもできる。500シリーズと同様に、さまざまなツールセットを使用してページを作成できる。あるページに2.35:1のガイド、ピークと95%のゼブラ、別のページにはLUTだけ、更に別のページに露出チェック用の色を設定できる。ページが設定されたら、ジョイスティックでページをめくることができる。FW279にもこれらのツールが用意されているが、それぞれの変更ごとにメニューに戻る必要がある。唯一、2つのFキーにピーキングやヒストグラムなど最も一般的なツールを割り当てることができる機能は特筆できる。以下はそれぞれのモニターの主な仕様。視野角:水平:178°。これら2台のモニターは、スペック的にはそれほど差があるわけではない。CM-55cが良いだろう。コストパフォーマンスの面から言えば、どちらのモニターも十分素晴らしい。CM-55cをお勧めしたい。軽量で、機能も豊富、安価で、ジンバルでの使用にも最適だ。279は大きいのでジンバルには不向きで、LUTが必要なユーザーには対応できない。筆者はX-T3で撮影するが、常にF-Log記録するため、LUT対応は不可欠だ。279がお勧めだし、HDMIのループスルーはある方が便利だろう。両方のモニターは決して高級感や高品質感があるわけではないが、これは価格相応というものだろう。高級感を含めすべてを望むならSmallHDが選択肢になる。カメラの外部モニターはカメラと相応のもので十分だ。ミラーレスカメラなら、これらの安価なモニターでも全く問題ない。279ウェブサイトはこちら。CM-55cのウェブサイトはこちら。Primeを発表した。Prime」を発表した。T1.5を入手したので、ファーストインプレッションをシェアしたい。Primeレンズは以下の通り。Primeシネレンズの概要を記しておこう。キヤノンはすでにEFマウントのシネレンズセットをラインアップしている。今回発表されたのはPLマウントのシネマレンズだ。新しいシネレンズシリーズはユーザーが新しい感覚で創造的な作品を作れることをバックアップする。EFマウントへの変更はキヤノンサービスか同社公認のパートナーで可能とされている。Primeは明るいTストップ値を持つ。35mmフォーマットセンサーのPLマウントシネマカメラに対応する。11枚の絞り羽根を採用しており、丸く柔らかいボケ味を実現する。すべてのレンズはマニュアル操作で、アイリスリングとフォーカスリングに0.8ピッチのレンズギアを持たせている。フィルター径は105mmでフロントの直径は114mm。フォーカスリングの回転角度は300度となっている。IIIで新しいレンズを使ってみた。FFは手元に無かったので、キヤノンのカメラではチェックしていない。以下が使ってみて気付いた点。画像全体で非常にシャープだが、開放近くでは、特にコーナーでシャープネスが著しく低下する。キヤノンが公式のプレスリリースで述べているように、映像が暖かい感じを持っていることを確認することができる。筆者の個人的な好みは暖かい映像だが、多少暖かすぎる傾向がある。後処理で補正すれば問題ない。オリジナルのCN-Eレンズとの違いは、フレアと光の反射の処理方法だろう。繰り返しになるが、筆者の個人的な好みから言うと、フレアは多少ワイルドな傾向がある。これは、屋外で使う場合注意する必要がある。他のDoPがこれをどう考えるか知りたいところだが、このレンズには確かに多くの人が探している特別な「キャラクター」がある。300度のフォーカスリング回転範囲について、慣れていない場合はこのレンズを単独で操作するのは難しいかもしれない。このような場合はフォローフォーカスを使うのが良いだろう。一人で操作できないということではない。イルミネートされたスケールは非常に見やすい。レンズの最短合焦距離は28.5cmで合理的だ。上記のように、Sumireのフレアははるかに顕著だ。光量によっては、ハレーション効果が強い場合がある。色収差に関して困惑させられたのは、フリンジに対する違いが明確に分からなかった点だ。35mmレンズで顕著だった。ボケに関しては、両方のレンズとも11枚の絞り羽根を使用しているため、美しく柔らかいボケを見せてくれた。Primeはまもなく発売予定。価格はおよそ7400ドル程度とされる。オリジナルのCN-Eレンズの価格は約4000ドルなので、キヤノンがエンドユーザーではなくレンタルハウスをターゲットにしていることは明らかだ。キヤノンが可能な限りシャープでかつ非常に強いアイデンティティを持っているレンズを開発したことに拍手を送りたい。フレアは少し強すぎるかもしれないが、印象的な映像を撮ることができる。比較的コンパクトでかつ堅牢な作りで、操作も非常にスムーズだ。Xマウントレンズについては以前記事をリリースしたが、現在既に発売されている。SLRマジックのマイクロプライムシネレンズのXマウントバージョンについては読者の皆さんから非常に多くのレビュー記事のリクエストをいただいているので、今回レビューをすることにした。Eマウントとマイクロフォーサーズ(MFT)マウントも発売済みだ。詳しくは、以下の表をご覧いただきたい。3月中旬、我々はニューヨークにいた。この滞在中にSLRマジックのマイクロプライムシネレンズのXマウントバージョンのレビューを行うことにした。当初の計画は富士フイルムX-T30のみでレビューを行うつもりだったのだが、空港で4時間もの待ち時間があったので、急遽持ってきたX-T3にもマウントしてレビューすることにした。3本のレンズだけ持ってきた。レビューの前にX-T30について簡単に触れておこう。X-T30はX-T3の下位機種にあたるが、小型ながら多機能なカメラで、ユーザーの期待に応えてくれる。価格もこのカメラの魅力の一つだ。以下はX-T30の主な機能。3.5ヘッドホンジャックアダプターが必要。3.5ジャックアダプターが必要。X-T20がミニX-T2だったように、X-T30はミニX-T3のポジションにいるカメラだが、前者よりはるかに上位機種に近いものだ。このカメラは、我々が2018年のベストカメラに選んだカメラだ。Magicは完成度が高いわりに、手頃な値段のレンズのメーカーとして高評価を得ている。今回テストしたマイクロプライムXマウントレンズもその一つと言える。我々がテストした3本のレンズはどれも堅牢で扱いやすいものだ。フォーカスリングと絞りリングはどちらも滑らかに回転する。すべてのレンズのマーキング(口径と焦点距離)ははっきり刻印されていて読みやすい(ただしイルミネートされているわけではない)。レンズ上のマーキングははっきりしているため、レンズセットから任意のレンズを識別するのは難しいことではない。上の表からわかるように、焦点距離が違ってもできるだけ重さを同じにしているが、すべてのレンズが同じ重さではない。長さも12、15、18mmレンズは少し短い。使用方法によっては、かなり使いやすいといえる。ジンバルで撮影する場合、レンズを交換してもバランスを再調整する頻度が少なくなる。レンズの重量に関しては、X-H1、X-T3、X-T30のどれと組み合わせてもバランスが良く、扱いやすいと感じた。レンズは全て同じ82mmのフィルター径なので、NDフィルターなどを使用する場合は、ひとつのサイズのみ用意すればよい。65(アナモフィックレンズアダプター、記事はこちら)と完全に互換性がある。チャート画像は、絞り開放時と段階的読み取りの画質の違いを示している。結果がそれほど明確でない場合は、左側の数字を見ていただきたい。これらのレンズはEマウントバージョンの同レンズの特性に似ている。これらのレンズは実際にはフルフレームセンサーカメラ用に作られているからだ。XマウントバージョンはAPS-Cセンサーカメラでうまく機能していることが今回のレビューで確認できた。ガラスの中心部のみが使用されるため、レンズ端の歪の影響が少なく、画像の縁が甘くならないためだ。一般に、これらマイクロプライムレンズの光学的性能を高めるには、開放状態で使用しないほうがよい。4.0は一種のスイートスポットで、画像全体の画質が向上する。このことは、今回テストした35mmと75mmに当てはまる。T2.8については同じではない。広角撮影での画質を期待したが、それは非常に甘い映像になってしまっていた。5.6、あるいはそれ以上絞る必要がある。レンズの樽状歪みがかなり目立つことにも注意していただきたい。cmなので、撮影する対象によっては使いやすいだろう。ちなみに75mmレンズの最短合焦距離は79cm、35mmは37cmだ。要約すると、レンズの限界や、シャープなセンターと周辺の甘さのバランスが問題にならないのであれば、お勧めできるレンズだ。NDフィルターをレンズに取り付けるとケラレが発生した。Filterはこのような場合に有用だ。Magicもそのことには気付いているようで、12mmと15mmの2本は100ドル安価だ。MagicマイクロプライムXマウントシネレンズは150度のフォーカスリング回転角度を持っている。これにより、片手で簡単に操作できる。T1.5が3本のレンズでは最も顕著に現れた。mmはすべて、ブリージングが発生した。T5.6の時と比べ、開放時は異なる表情を見せる。比較的柔らかい映像で、強いレンズフレア、さらには色収差が組み合わさり、独特の(ヴィンテージ的な?)ルックになる。前出のように、絞りを絞ることで、よりバランスの取れたきれいでクリアな画像(モダンなルック?)が得られる。色収差に関しては、筆者が見たところ、テストされた3本のレンズすべてにその現象がみられるが、75mmが最も顕著だった。ボケに関しては、エッジに沿ってかなりシャープで、中央ではなめらかだ。背景に多くの光源がある場合は、滑らかに溶け込むが、これは好みによるところが大きいだろう。MagicのマイクロプライムXマウントシネレンズは、取り扱いが非常に容易で、製造品質も良い。画質の点では、光学的な完成度や絶対的なシャープネスが必要なら、このレンズは適していない。ユニークなルックと強いレンズの個性を求めるなら、このレンズは使ってみる価値があるだろう。価格の面では、手頃感が大きいが、開放で撮ると、画質の悪化をもたらすことを覚えておく必要がある。T4.0で撮影することが多いなら、このレンズはお勧めだ。広角撮影の場合、このレンズは面白い結果をもたらすが、筆者はもう少し実戦で使ってみたい。富士フイルムのカメラは人気があるが、Xマウントレンズはまだ限られており、手頃な値段の別のブランドのシネレンズに逃げることができない。マイクロプライムXマウントシネレンズは価格対製造品質、そして光学性能のバランスのとれたレンズではある。Mbps、F-Log)で撮影。Magicマイクロプライム(12mmT2.8、35mmT1.3、75mmT1.5)。Premiere最新版で編集、FilmConvertで色補正。Vineのものを使用。コードC5D25を使用するとライセンス料が25%割引される(1回のみ)。0Frame.ioはチームでポストプロダクション業務を共有するためのプラットフォームだが、筆者はしばらく使っていなかった。チーム全員にまったく新しいプラットフォームを習得させる価値があるか疑問だったからだ。Frame.ioは、昨年NABで注目を集め、筆者も興味があった。Sheldon)と同社のデモを見てその効果を知ることになった。Frame.ioが各方面からアワードを受賞したのもうなずける。筆者の会社では巨大なワークフローが頭痛のタネだった。2018で手頃な価格でこの問題が解決できる製品を探した。目前にはドキュメンタリーシリーズの6時間のエピソードとデジタルシリーズの12のエピソードがあり、どちらも8Kで撮影したものだ。何よりも、チームと連絡を取り合う方法が必要だった。6人の編集者と、多くの関係者との調整が必要だったのだ。見つけたのがFrame.ioだった。Frame.ioはアップロードの退屈さや作業の非効率性にうんざりしていたポストプロダクションのプロによって設計されたものだ。彼らは、メモやコンテンツを共有する最適な方法を完成させ、それは私たちが悩んでいる問題に対する的確な解決策だったのだ。Frame.ioは、「ビデオのレビューとコラボレーションを解決する」ことを目的に作られたソフトウエアだ。これは、エクスポートされたビデオドラフトや画像などに、複数のユーザーがアクセスできるもの。ユーザーは、同じプロジェクトの異なるエクスポートがある場合、バージョン履歴を追跡することができる。バージョンを比較するために並べて再生することも可能だ。あらゆる種類のメディアファイルをフォルダ構造で整理できる。PCでもMacでも対応でき、パソコンの一般的な知識があれば簡単に使える。5にエンコードするが、ダウンロード用にはもちろんオリジナルのファイルが保存されている。他のオンラインビデオサービスでは、一度ピクセル化されると、圧縮によりカラーグレード情報が壊れることがある。魅力的な利点は、独自のアップロード技術にある。MBの塊にスライスして5つのバッチに同時にアップロードする。その結果、パソコンがインターネットにアクセスできなくなったり、ドライブが外れたり、ラップトップの電源が切れても、一時停止してその時点から再開することができる。これは非常に有用で、使ってみたものだけが分かる機能だ。4K以上の解像度で作業しているユーザーや、離れたところからコンテンツをアップロードしなければならないユーザーにとっては、これがどれほどありがたいか分かるだろう。Frame.ioはすぐに使える。アカウントを作成し、プランを選択し、プロジェクトを作成したら、チームメンバーに共同作業を依頼する。購入するプランのレベルにより、チームメンバーの数が異なる。プロジェクトの更新時にメールを送信するかどうか、メモを書いたときに通知を受け取るかどうか、コンテンツのアップロード/ダウンロードが許可されているかどうかなども選択できる。ユーザーはNLEなどのアプリと同様に、スマートフォンやタブレット用のアプリをダウンロードする。CCユーザーなので、Frame.ioのための無料のPremiereプラグインをインストールした。Frame.ioの順に進むと、現在のプロジェクトが表示された状態で新しいFrame.ioウィンドウがポップアップ表示される(上の画像を参照)。これにより、モニターフォルダを設定し時間を節約できる。Foldersなどにも対応している。従来のメモのやり取りでは作業を非効率化する場合がある。プロデューサーやディレクターは編集者の時間を無視して、何が採用され何が採用されなかったか、などの問い合わせを平気でしてくる。これらのメールは煩わしく、編集者のペースを中断することになる。Frame.ioを使うことにより、これらのやり取りはチーム全体にオープンになり、編集者の効率を下げることが無くなる。質問の相手が具体的になり効果的に機能するので、メモを発信する方も受ける方も分かりやすくなる。適切な相手を間違えると、お金と時間がかかる。プロデューサーが同じメモを2回出すことに苛立つことはなくなるし、編集者が何時間もかけて無駄なやり取りをする必要もなくなる。チーム全員が同じ方向を向いているので、行き違いになったり、同じことの堂々巡りもなくなる。Frame.ioは必ずしも完全なものではないが、理想的なポスト作業に近づけることはできる。レビューウィンドウでコンテンツを再生し、インスピレーションを得たときにメモを入力するだけで、再生ヘッドは必要な場所にマーカーをドロップする。この時点でペンツールを使用してフレームに描画するなど、可能な限り視覚的なメモを残すことができる。ノートが記されると瞬時にタイムコードが付加されるが、これは非常に役に立つものだ。Premiereとの統合により、マーカーはエディタのタイムラインにもドロップされるため、ブラウザを開いたり閉じたりする必要はない。チームメンバーがコメントしたり、更新したりするとFrame.ioは自動的にメールを送る。(もちろん設定で送らないようにすることもできる)。現在のところ、イン/アウト点でタイムコードの範囲を定義することはできないが、間もなくサポートされるはずだ。現時点では、INとOUT、2つのメモを書く必要がある。一方の当事者が古いバージョンのコンテンツを参照していると、誤ったタイムコードが添付される可能性がある。メモは100カウントのメールスレッドに制限されているため、タスク/メモが失われてしまう可能性がある。2つのメモが互いに矛盾している場合、編集者やチームはどちらを選択するか分からない。ライブになる前にメモが受け取られないと、一方の当事者が混乱してしまう。実は価格が最大の欠点だ。/年と無制限の毎週のアップロードが可能だ。Frame.ioはわずか1TBだ。筆者は使用料を支払うにあたり、どのプロジェクトで使うかとか、どのチームメンバーにツールを使わせるかなどで悩みたくない。Cloudで支払う額に匹敵するほどの金額を払うことは考えられない。この記事を読んでいるユーザーは、3人程度の小チーム、あるいは月額17ドルで数人のチームが多く、月額44ドルのプランが適しているだろう。昨年NABでFrame.ioの担当者と、チームメンバーが少ない場合について話したが、ターゲットは大規模プロジェクトのようだ。従って、小規模な制作会社にとっては現実的な選択肢ではない。有用なアプリであることは間違いないので、費用が折り合いがつけば使いたいものだ。このプラットフォームはストーリーボードの交換、デザインレンダリングなどのプリプロダクションで使用できることに加え、ファイル暗号化して配信サービスを行うこともできる。iOSアプリは多くの受賞歴があるが、それは直感的な操作系も貢献している。プロデューサーとして、筆者はサイトよりもスマートフォンでアプリを使用することが多い。アプリの操作系はきれいで効率的なUIデザインがさてれており、さまざまなチームの複数のプロジェクトを管理できる。フライトの確認やソーシャルメディアへの転送には、「カメラロールに保存」機能を頻繁に使用する。モバイル版では奇妙な点が一つある。Frame.ioからコンテンツを送信するには2つの方法がある。「プレゼンテーション」を共有すると、表示はできるがメモを投稿できないリンクが表示される。このとき任意の電子メールアドレスに送信でき、Frame.ioユーザーのネットワークの外に表示を拡張する必要がある場合は非常に役立つ。メモの付与が可能な「レビュー」リンクの送信は、Frame.ioでアカウントを作成したユーザーに限られている。Recipients」というプロンプトに従う。最初に入力した名前が続き、その後にすべてのユーザーのリストが続く。Garciaにアクセスできるようになる。これらは本名であり、ソーシャルメディアのハンドルネームではないため、不用意にメッセージを送ってしまう可能性がある。筆者はこれについてFrame.ioに連絡したが、以下のような返答があった。「iOSアプリを使って共同編集者を追加すると、ソーシャルネットワークと同様に、さまざまな人名が表示されます。リクエストに応じて、チームメンバーまたは共同編集者として既に追加されているユーザーのみを表示するようにします。これはまもなくWebアプリで実施します。iOSアプリケーションのアップデートも間もなく行います。前述したように、最終的な非圧縮ファイルをエンドユーザーやクライアントに配信する機能は大きな魅力だ。Dropboxなど他のサービスでは、8GBを超える大きなビデオファイルをアップロードする際に問題が発生したが、Frame.ioではそれを経験したことはない。月額44ドル以上のプランなら、会社のロゴなどを入れて独自のデザインでクライアントレビューウィンドウをカスタマイズすることもできる。RAWファイルに表示されるグリーンを見ていただきたい。この色はjpgでは見られない。Frame.ioウィンドウのRAW静止画にはアクアカラーキャストがある。これはファイルがダウンロードされた場合は残らないが、クライアントとのレビューのためにシステムを使っているフォトグラファーにとっては問題だ。RAW画像をアップロードしないことを選択することもできるが、レビューと配信を同じ場所に配置したい場合は、クライアントにとって便利ではない。Frame.ioは筆者に以下のようなコメントを送ってきた。Frame.ioがブラウザ向けのバージョンをjpgとして作成しているので、CR2の色は正確ではありません。ブラウザごとに表示も異なります。「進行中」、「レビューが必要」、「承認済み」とラベルを付けた。ステータスで並べ替えることはできるが、フィルターすることはできない。何百枚もの写真がある場合は、さんざんスクロールして目的のまとまりにたどり着くことになる。写真はFrame.ioの主な目的想定ではないが、写真をビデオで使用することもあり、まざまな種類のファイルに対応する必要があるだろう。1つのフォルダに数百から数千のファイルがある場合、大きな問題になる。Frame.ioは、メモを添付するプロセスを合理化する。このアプリケーションは、ワンストップのワークフローインターフェイスであることを強調しており、気が付いていなかった問題も解決してくれる。筆者がポストプロダクションでその機能を利用し、その効果を確かめることができた。筆者とチームは今後もFrame.ioを使うだろう。次にどのような機能が実装されるのか興味があるところだ。200はユニークなライトだ。これは1×1パネルとほぼ同じ大きさだが、単純な高出力ライトと比較するのは誤りで、見た目以上の明るさを持つ。200を現場に持ち込み、さまざまな状況でこのLEDライトを実際にテスト使用したのでレポートする。多くのアイデアがこのライトに採用されているのがすぐに分かる。0〜100%の範囲で調光可能で、動作音は静かだ。出力調整用のレンズを外にアコーディオンする仕掛けは非常にうまく機能する。後ろにあるノブを回すだけで、レンズが伸び、ビーム角度は16度から約70度に調整できる。デザインはシンプルで、アクセサリーも含めて小さなペリカンケースに収納できるので、持ち運びに便利だ。従って多くの現場に持っていけるだろう。組み立て品質もしっかりしており、衝撃にも強そうだ。6週間使用したが、問題に遭遇することはなかった。これ以上長い撮影でも十分耐えられるだろう。93としているが、経験から言うとこれは正確な数値だろう。今回は他のいくつかのブランドの昼光色LEDライトとペアで使用したが、マイナスグリーンを施さなくても完全に色がマッチした。このライトはIP54規格にも準拠している。これにより、雨、雪、埃の影響を受けることもない。実際、雨の中でも問題なく使用できた。電力は家庭用電源から供給することができるが、スタンドに固定されたデュアルVマウント、あるいはゴールドマウントバッテリーでも動作する。90を使用すると約1時間使用できる。90を使用したが、これも特に問題はなかった。アルプス中を旅行するドキュメンタリープロジェクトなので、このライトはまさに最適のものだった。kgを少し上回るので、スタンドは砂袋で固定した方が良いだろう。このライトの出力は特筆できる。部屋の中ではバウンスキーライトとして使用でき、あるいは太陽光に見せて背景の暗い部分を調整することができる。インタビューでは、被写体の人物の影を消すため、室外からの外光として使用した。2,499ドルという価格は、同社の同出力HMIライトよりかなり安価だが、同光量のタングステンライトよりも高価だ。ご存知のようにタングステンは熱く、電力を食う。200にはソフトボックスからケースまでさまざまなアクセサリーが用意されているが、バーンドアはキットに含まれている。200は3200Kも入手可能だ。/高出力のライトというと、そう簡単には見つからない。200はコンパクトなので少人数のクルーの現場でも携帯でき、電源も家庭用を使用できるので、いろいろな付帯器具を付けなくても手軽に使用することができる。200を使用する機会が多くなった。着実に筆者の信頼できるライトの1つになりつつある。200は筆者にとって今や手放せないライトになっている。Proが発売されて久しいが、まだ「Pro」のデバイスとしてあまり使われていないのではないだろうか。Proで映像編集をする方法について述べている。Proに対し最近アップグレードが行われたが、これは映像制作にも印象的なものだ。ラップトップパソコンを凌ぐプロセッサにより、それが映像編集に来るべき次の時代の兆候であることがKeynoteで明らかになったのだ。iPadはPro用の編集マシンになるのに十分強力だ。1つ大きな注意点がある。OSとiOSで互換性がないことは、大きな障害になる可能性がある。Hofmann氏は、クライアントのためにショートビデオを制作している。Proを使ってその場で編集する。Proが最も適したツールだと考えるに至った。クライアントに編集内容を確認する場合でも、iPadなら手軽に見せることができる。AppleがiOS上のファイルにアクセスすることを制限しているため、ワークフローに関しては簡単ではない。WirelessにはSDカードリーダーも内蔵されており、ファイルシステムの読み取りやコピーが可能だ。Appleのリーダーはソニーのカメラのフォルダ構造を読めないため、データがあるにもかかわらず空のカードとして表示される。WirelessはデータをLumaFusionで使用できるようにするメディアハブになっている。Proは存在しないので、パソコンとiPadの間ではプロジェクトの互換性はない。LumaFusionは、4K50pで最大3レイヤーのビデオを同時に再生することができる。ProのグラフィックチップはH.265も非常にスムーズに再生することができるのだ。これはデスクトップパソコンでさえ難しい場合がある。LumaFusionは、ショートカット、レイヤー、タイプミス処理など多くの高度な機能を備え、非常に優れた編集アプリケーションなのだ。上のPedro氏のワークフロービデオを見ていただきたい。Proを使ってみたいと思う。キーボードやマウスを使った間接的な操作よりもずっと自然に感じられもする。過去30年間でそのような変化はなかったが、プロの操作方法にも革命を起こす時が来たのかもしれない。0筆者は2018年9月にsuper35mmセンサー用のキヤノン50-1000mmシネサーボレンズを使う機会があった。このレンズは巨大で重く、高価なものだが、この焦点範囲と全体的な性能を考えると、実はかなりコンパクトなレンズだ。キヤノン50-1000mmを使うことになったのは次のようないきさつだ。Nörenberg氏が小型軽量で広い焦点範囲を持つ、野生動物を撮影するためのズームレンズを提供してくれないかとキャノンに頼んだことから始まる。キヤノンはその申し出を受け入れ、50-1000mmシネサーボを提供してくれた。kgのこのズームレンズは、20:1のズーム範囲、ズーム、アイリスとフォーカスリング、および1.5倍のエクステンダーを装備する。このレンズ1本で野生動物を撮影することができる。我々はこのレンズをsuper35mmセンサーを搭載したソニーFS7にマウントして撮影した。FS7はシネマティックな映像を撮ることができるコンパクトなカメラで、この組み合わせで従来の2/3インチ放送用カメラの代わりとしたのだ。mmイメージサークルを持つため問題ない。撮影場所はスペイン南部のアンダルシア(Andalusia)で、美しいところだ。多くのキヤノンLレンズといくつかのシグマArtレンズも使用した。IIの内蔵可変NDフィルターは、浅い被写界深度で撮影するのに最適だった。I)は、レンズを常に取り付けたままにしていた。レンズサポート、ズームハンドル、リモートフォーカスホイールをいちいちセットするのは時間がかかり面倒だったからだ。そのため、1つの大きなフライトケースに収納した。特定の焦点距離でこのレンズが素晴らしい浅い被写界深度の映像を見せてくれるので、カメラに可変NDフィルターは必要なかったのだ。カメラの持ち運びは2人がかりだが、一度セットしてしまえば、通常のENGカメラと同様、1人のカメラマンですべての作業ができる。1000mm近くの焦点距離では、被写体のクローズアップショットを簡単に撮ることができる。他のカメラがフレームに入らないようにするため、このレンズを搭載したFS7は近くの丘の上に据えた。このレンズを使いこなすには、ある程度の練習が必要だ。これほどの長い焦点距離のレンズでは、わずかな揺れでもかなり影響する。2000の脚はこれに応えてくれた。1000mmのレンズを操作しながら同時に動いている被写体にフォーカシングするのはかなり難しい。このレンズはT5.0-8.9で、これは必ずしも明るいレンズとは言えないが、これほどコンパクトに仕上がっていることを考えると仕方ないだろう。1000mm近辺ではT8.9まで落ちるので、ズームインするとかなり強いf-dropが発生する。最初にアイリスをT8またはT11に設定するとこれを回避できる。T8は映画的な焦点距離の映像ではないように思われるかもしれないが、焦点距離が長いのでT11まで絞り込んでも被写界深度は十分浅いのだ。Iの(バリアブルではなく)通常のNDフィルターで良かった理由だ。IIの可変NDは必要なかった。このレンズは同焦点レンズだ。ズーム範囲全体でレンズの焦点が一定となる。1000mmでフォーカスを合わせ、その後ズームアウトしてフレーミングできるので大変便利だ。最短合掌距離は3.5mで、これもまたこのレンズの性格を表している。このレンズは更に1.5倍のエクステンダーを装備している。これにより1000mmの焦点距離では1500mmになる。50mm端も75mmになる。光学収差も非常にうまく処理されており、周辺でも実に素晴らしい画質を提供する。ズーム範囲全域にわたって4K撮影に耐える光学性能を持っている。フランジバックの調整も可能だ。これにより、さまざまなカメラのフランジに対応できる。これは放送用レンズでは一般的な機能で、50-1000mmレンズにも採用されたのは放送用レンズも手掛けるキヤノンならではだ。このレンズはEFまたはPLマウントの選択ができる。マウントはキヤノンの認定サービスで交換可能だ。E-PLアダプターを使用してマウントした。レンズをカメラにマウントする場合、レンズが重いのでマウントを破損しないよう注意が必要だ。頑丈な19mmロッドが必要となる。FS7はこれほど重いレンズを支えるようには設計されていない。Vocasアダプター自体はトップマウントプレートで支えられている。キヤノン50-1000mmはレンズの側面にENGレンズのようにモーターボックスを装備しており、ズーム、アイリス、フォーカスの3つのサーボが内蔵されている。今回はアイリスをマニュアルで操作しながら、フォーカスとズームは外部コントロールを使用した。スムーズなズームが必要な場合、ズームサーボハンドルは必須だ。レンズ自体のズームレバーは三脚に乗せた場合、届かないためだ。リモートフォーカスホイールがレンズの大きなフォーカスリングの代わりになる。ちなみに、フォーカスリングはハードストップになっており180度回転する。各サーボは手動操作も可能だ。無線でのフォーカスシステムを使う場合は、モーターユニットを取り外すことができる。フォーカスリングには0.5ピッチと0.8ピッチのギアが刻まれているが、ズームとアイリスリングは0.5ピッチのギアのみとなっている。FS7で使用する場合、レンズはサーボ用の外部電源を必要とするため、標準の12ピンカメラインターフェースケーブルでレンズとFS7拡張ユニットのHiroseコネクタを接続する。ON/OFFをズームハンドルで行うことができる。以下はレンズの主な仕様。完璧なものは存在しない。このレンズはできるだけコンパクトに設計されているので、欠点も見受けられる。この50-1000mmシネズームズームレンズに関しては、最も気になるのはフォーカスブリージングだ。850mmで撮影中にフォーカスを変えると、フォーカスブリージングが非常に目立つ。フォーカスブリージングとは、フォーカスを合わせるとズームしているかのようにフレームが変化すること。これをなくすには、更に複雑なレンズの内部設計が必要になる。その結果はるかに大きく重いものになるだろう。その意味ではこのフォーカスブリージングは必要な妥協と言える。当然ながらこのレンズには手振れ補正機能は付いていない。このような長い焦点距離のレンズはほとんどの場合三脚で使用するからだ。先にも書いたが、確かにこのレンズは重いが、この焦点距離と性能を考えれば十分小型軽量と言える。最後になるが、このレンズは高価で、FS7の約10倍の価格だ。レンズをカメラに取り付けるのではなく、カメラをレンズに取り付けるといった感覚だ。このレンズを使った撮影は実に楽しかった。使いこなせるものではないが、しかし慣れれば実に快適な撮影ができる。焦点距離と光学性能は実に印象的で、50m先からも素晴らしいクローズアップが撮れる。このレンズはもちろんENGスタイルの撮影向きではない。この焦点距離のレンズとしては、かなり機動性が高い。フォーカスブリージングは妥協点ではあるが、それなしに20倍ズームをこのサイズで作るのは不可能だろう。通常、筆者はズームレンズをあまり使わないで、明るいプライムレンズを使うことが多い。このキヤノン50-1000mmは実に楽しかった。このレンズ無くしては、今回のショットは撮れなかっただろう。キヤノンのWebサイトはこちら。最適な記事を配信します。スパムではないことを保証します。ニュースレター配信をお望みでない場合は、1クリックで登録を取り消します。